“回顧過(guò)去的10年，我們和中國(guó)青年一代共同成長(zhǎng)，在戲曲藝術(shù)的傳承弘揚(yáng)上走出了一條創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展之路。”日前，青年編劇羅周的兩部作品相繼亮相第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。在中國(guó)規(guī)格最高、最具影響力的國(guó)家級(jí)綜合性文化藝術(shù)盛會(huì)上同時(shí)有兩部原創(chuàng)編劇作品參評(píng)，且均為難度很大的戲曲現(xiàn)代戲、紅色題材劇目的創(chuàng)作，“80后”的羅周用作品再一次標(biāo)定了她10年跋涉之路的又一里程碑。

昆劇《瞿秋白》

從2012年以編劇的第一部昆劇《春江花月夜》和京劇《將軍道》（合作編劇）同時(shí)入選“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”，并最終憑《將軍道》獲獎(jiǎng)，到2014年以錫劇《一盅緣》、2021年以昆劇《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》三度榮獲曹禺劇本獎(jiǎng)，在羅周心中，“10年來(lái)行進(jìn)在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作山道上”的她，卻更像是從一名戲曲寫(xiě)作的愛(ài)好者、小學(xué)生，自起點(diǎn)開(kāi)始一直向上攀登，“經(jīng)歷了從追求文辭優(yōu)美、故事完整，到漸漸對(duì)舞臺(tái)、對(duì)戲曲有了更深理解，實(shí)現(xiàn)了從自發(fā)到自覺(jué)再到努力實(shí)現(xiàn)自如創(chuàng)作的認(rèn)知與實(shí)踐的過(guò)程”。

在古典的沃土上生長(zhǎng)出現(xiàn)當(dāng)代的鮮艷花朵

從前期更多古典題材的創(chuàng)作，到近年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的創(chuàng)作居多，在羅周看來(lái)，“戲曲藝術(shù)要想發(fā)揚(yáng)光大，一定要能與當(dāng)代人的生活、情感產(chǎn)生共鳴；而要實(shí)現(xiàn)這種‘轉(zhuǎn)化’，又一定要從古典戲曲中汲取有效養(yǎng)分”。2019年羅周開(kāi)始創(chuàng)作《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》時(shí)，江蘇省昆劇院已有30年沒(méi)有創(chuàng)排過(guò)昆曲現(xiàn)代戲大戲了。“在很多人眼中，甚至昆曲能不能演現(xiàn)代戲、表現(xiàn)當(dāng)代生活都仍是一個(gè)課題”。從這部戲開(kāi)始，羅周一口氣接連創(chuàng)作了三部昆曲現(xiàn)代戲，除本次參加藝術(shù)節(jié)的《瞿秋白》，還有一部于2020年疫情期間創(chuàng)作的抗疫題材劇《眷江城》?！拔蚁胍源藖?lái)做出我的回答：即便如昆曲這樣古老的劇種，只要我們掌握了藝術(shù)規(guī)律，并且有著攻堅(jiān)克難的決心，就一定能在古典的沃土上生長(zhǎng)出現(xiàn)當(dāng)代的鮮艷花朵?！?/p>

從歷史劇到現(xiàn)代戲、從自選題材到越來(lái)越多的“委約”創(chuàng)作，10年來(lái)，羅周很感謝越來(lái)越多的劇院團(tuán)給了她把劇本搬上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。在此過(guò)程中，她也更加懂得了“案頭之本”與“場(chǎng)上之本”的差異以及創(chuàng)作與目標(biāo)的距離?！耙淮未蔚暮献骶褪且淮未螌W(xué)習(xí)、實(shí)踐與被檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)?！痹诹_周看來(lái)，她在用創(chuàng)作豐富劇種建設(shè)、張揚(yáng)劇種特色的同時(shí)，對(duì)不同劇種、不同題材的探索又能不斷拓展她對(duì)戲劇認(rèn)知的邊界。“特別是在文本完成后的二度三度創(chuàng)作中，你會(huì)更深刻地感受到，戲曲是無(wú)數(shù)人集體智慧的結(jié)晶，大家為了同樣一個(gè)目標(biāo)——出優(yōu)秀作品而相互補(bǔ)取?！敝挥薪?jīng)過(guò)這樣不斷的學(xué)習(xí)，“才會(huì)對(duì)中國(guó)戲曲的體系有更全面深刻的了解，才能在創(chuàng)作上持續(xù)提升、突破”。

在舞臺(tái)上展現(xiàn)那些高尚的皎潔的無(wú)私的靈魂

2021年，羅周完成了編劇生涯中的第100部大戲、話(huà)劇《新華方面軍》的創(chuàng)作。戲劇理論家傅謹(jǐn)在回望這一年的中國(guó)戲曲時(shí)寫(xiě)道，羅周將毫無(wú)懸念地成為有史以來(lái)戲曲編劇數(shù)量第一人。回顧百部創(chuàng)作，羅周將它們比作了自己的“黃岡題庫(kù)”，“每一部都有每一部的難，只有寫(xiě)過(guò)了這么多，我才能寫(xiě)到這樣‘好’。”于是，她珍惜每一次寫(xiě)戲的機(jī)會(huì)，對(duì)每一位塑造的人物都懷著敬畏之心，“隨著不斷地前行，向上的每一步難度就會(huì)越大。要更好地把握史料、體味情感，要下更多的笨功夫，以此真正接通人物內(nèi)心世界，并因此獲得新的啟發(fā)與思考?！?/p>

比如寫(xiě)京劇《孔圣之母》、秦腔《望魯臺(tái)》，“那種古典的、傳統(tǒng)的磅礴的文化氣象”給羅周帶來(lái)了內(nèi)心的開(kāi)闊、舒朗與充盈；整理改編元雜劇《梧桐雨》，她用昆曲演繹元雜劇文本，“打開(kāi)了元雜劇文本的寶庫(kù)”；創(chuàng)作錫劇《燭光在前》，作品從革命者張?zhí)椎钠拮雨戩o華的視角切入，以片段式的回憶勾勒人物形象、追溯共產(chǎn)黨人初心，羅周從張?zhí)椎哪曜V及其女兒所寫(xiě)的回憶錄中尋找陸靜華的身影，寫(xiě)出了人物身上堅(jiān)持、堅(jiān)韌的力量，在平凡中彰顯偉大、實(shí)現(xiàn)永恒。《燭光在前》的寫(xiě)作讓羅周清晰地感到，在經(jīng)過(guò)了90幾部戲曲的創(chuàng)作后，“就我而言，現(xiàn)代戲和古裝戲創(chuàng)作之間的那層壁壘被打破了。不管是古代還是當(dāng)代題材，都是寫(xiě)人的題材，都在寫(xiě)人和人所處的時(shí)代，都要面對(duì)人物真實(shí)、深刻、豐富的內(nèi)心和他們的情感、承載與堅(jiān)韌，都要在舞臺(tái)上展現(xiàn)那些高尚的皎潔的無(wú)私的、與每個(gè)時(shí)代的觀眾都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的靈魂?！?/p>

戲劇正在走向一個(gè)更開(kāi)闊的審美境界

“寫(xiě)戲是一件將個(gè)體生命與世界連接起來(lái)的事情。”有記者曾問(wèn)羅周，你的戲是寫(xiě)給誰(shuí)看的，她說(shuō)：“是寫(xiě)給過(guò)去看的、寫(xiě)給當(dāng)下看的、寫(xiě)給未來(lái)看的?！?0年來(lái)，“成為”一個(gè)專(zhuān)業(yè)的編劇讓羅周曾度過(guò)了“許多個(gè)不眠之夜和糾結(jié)的時(shí)刻”。在她眼中，10年來(lái)整個(gè)中國(guó)戲曲創(chuàng)作的環(huán)境在變得越來(lái)越好，演員、劇團(tuán)和受眾之間的觀演關(guān)系，劇目和整體社會(huì)審美品格的提升，都體現(xiàn)著戲劇受眾面的擴(kuò)大化和年輕化，這一切都在向著一個(gè)更好的、鼓舞著所有從業(yè)者的方向前行著。而在此過(guò)程中，戲劇對(duì)于人的刻畫(huà)、對(duì)人性的開(kāi)掘、對(duì)個(gè)體生命的尊重，也在不斷地穩(wěn)步推進(jìn)?！坝^眾在督促著我們前行。戲劇在接通我們每一個(gè)人內(nèi)心的情感選擇時(shí)，也正在走向一個(gè)更開(kāi)闊、更飽含情感的審美境界。我們?cè)谧钇椒驳娜诵灾泻魡局藗儗?duì)于光明的向往、追索，以藝術(shù)實(shí)現(xiàn)人類(lèi)自身的精神超越，這是我們當(dāng)代戲劇編劇要做的、正在做的并且已經(jīng)一定程度上做到了的事情，也是推動(dòng)著我們繼續(xù)在這條路上堅(jiān)定前行的強(qiáng)大動(dòng)力。”

“我們每個(gè)人身上都延續(xù)著中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的血脈?！?020年疫情期間，在舞臺(tái)演出最困難的時(shí)期，羅周注冊(cè)了一個(gè)微信公眾號(hào)，開(kāi)始以每天一篇的速度更新著她10年間一路走來(lái)的創(chuàng)作體會(huì)與思考，這既是一種主動(dòng)的自我總結(jié)與梳理，也是一種有意為之的分享：“我經(jīng)歷過(guò)的難題，也有很多人正在面對(duì)。”在羅周看來(lái)，與戲曲表演藝術(shù)的傳承不同，每一代的戲曲編劇似乎都要從起點(diǎn)開(kāi)始，往往會(huì)把上一輩寫(xiě)作時(shí)走過(guò)的彎路再走一遍，因此她特別希望通過(guò)她的分享帶動(dòng)，“讓后來(lái)者也能踩在我們的肩膀上，把我們從前輩手里接過(guò)的那些善意、溫暖、經(jīng)驗(yàn)與智慧傳遞給更年輕的一代又一代?！?/p>

“10年來(lái)，青年戲曲創(chuàng)作者在數(shù)量和質(zhì)量上的提升及其蓬勃朝氣，正是這10年來(lái)中國(guó)戲曲最大的收獲。”羅周動(dòng)情地說(shuō)。10年來(lái)，從青年編劇到中生代劇作家，從劇本創(chuàng)作到扶持劇本創(chuàng)作，羅周亦逐漸實(shí)現(xiàn)著從“以作品跟世界對(duì)話(huà)”到“以作品跟作者對(duì)話(huà)”的身份轉(zhuǎn)變與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?！皬慕K省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)到紫金戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，我們始終攏住了一支青年創(chuàng)作者的隊(duì)伍，通過(guò)作品跟青年創(chuàng)作者交流，來(lái)實(shí)現(xiàn)互相的了解、對(duì)話(huà)與關(guān)注。通過(guò)作品，可以看到他們?cè)陉P(guān)心、關(guān)注著什么，并用盡全力給那些在摸索中前進(jìn)的同伴更多的支持、幫助和更多與舞臺(tái)、與院團(tuán)對(duì)接的機(jī)會(huì)?！币?yàn)?，“那些?xiě)作的困難、尋求突破的艱辛，我也曾一一品嘗過(guò)?！被貞浧?0年前從江西來(lái)到南京，守著一方書(shū)桌、一片舞臺(tái)，始終心懷熱愛(ài)、歡喜仰望，她說(shuō)：“要相信，所有的藝術(shù)都會(huì)在巔頂相逢。每一個(gè)字、每一部戲、每個(gè)不眠之夜、每回悲歡激蕩，都是引我們走向巔頂?shù)碾A石?！?/p>