哈德遜河是美國(guó)紐約州境內(nèi)的一條河流，長(zhǎng)五百零七公里，源自阿迪朗達(dá)克（Adirondack）山間的冰川湖。哈德遜河從紐約流入大西洋，曾是美國(guó)最主要的貿(mào)易河運(yùn)段。這條大河不僅促進(jìn)了美國(guó)的商業(yè)及旅游業(yè)的發(fā)展，而且在美國(guó)歷史上享有思想、文化、文學(xué)及藝術(shù)方面的盛名。

哈德遜河谷可謂首個(gè)具有神圣意義的美國(guó)風(fēng)景。十九世紀(jì)初，許多作家、詩(shī)人、畫(huà)家發(fā)現(xiàn)了一種新的形式，用以思索人與自然世界之間的關(guān)系。以哈德遜這條波瀾壯闊的河流及其沿岸的群山峻嶺為背景，美國(guó)的文學(xué)之父華盛頓·歐文（Washington Irving）以及為美國(guó)小說(shuō)開(kāi)辟了新天地的著名作家詹姆斯·C. 庫(kù)珀（James. C. Cooper）創(chuàng)立了富有美國(guó)特性的文學(xué)，使文學(xué)具有濃厚的地域感；被稱為“美國(guó)的華茲華斯”及新英格蘭地區(qū)首位浪漫主義詩(shī)人的威廉·C. 布賴恩特（William. C. Bryant）寫(xiě)出了頌揚(yáng)新大陸荒野的詩(shī)歌；畫(huà)家托馬斯·科爾（Thomas Cole）則以畫(huà)卷的形式再現(xiàn)了哈德遜河谷的壯美，成為哈德遜風(fēng)景畫(huà)派的奠基人。可以毫不夸張地說(shuō)，哈德遜河是一條詩(shī)人的河流，一條作家的河流，也是一條畫(huà)家的河流。

二〇二一年五月，在位于哈德遜河畔的托馬斯·科爾國(guó)家歷史遺產(chǎn)基地（The Thomas Cole National Historic Site），舉辦了首次以哈德遜風(fēng)景畫(huà)派女畫(huà)家為主的畫(huà)展。其中就有哈德遜畫(huà)派的奠基人托馬斯·科爾的妹妹薩拉·科爾（Sarah Cole）和女兒埃米莉·科爾（Emily Cole）、美國(guó)著名肖像畫(huà)家倫勃朗·皮爾（Rembrandt Peale）的妻子哈麗雅特·C. 皮爾（Harriet C. Peale）、美國(guó)知名鄉(xiāng)土風(fēng)情畫(huà)家威廉·芒特（William Mount）的侄女埃維莉娜·芒特（Evelina Mount）等等。這些女畫(huà)家同樣被哈德遜河及其沿岸的風(fēng)景所吸引，她們擺脫了時(shí)代對(duì)女性的束縛，脫下長(zhǎng)裙，換上長(zhǎng)褲，走進(jìn)荒野寫(xiě)生。她們的作品以及作品背后的故事，同樣值得一書(shū)，值得讓世人知曉。

十九世紀(jì)的女性畫(huà)家面臨著諸多困難，絕大多數(shù)正規(guī)的美術(shù)學(xué)院不招收女生，女藝術(shù)家也常常被排斥在著名的藝術(shù)俱樂(lè)部之外。對(duì)于女畫(huà)家在野外寫(xiě)生，社會(huì)上亦存有強(qiáng)烈的偏見(jiàn)。另外，女性的著裝也給她們的野外寫(xiě)生帶來(lái)了諸多不便。哈德遜畫(huà)派畫(huà)家沃辛頓·惠特里奇（Worthington Whittredge）認(rèn)為，女性不應(yīng)當(dāng)嘗試風(fēng)景畫(huà)，因?yàn)樗齻兊囊路?huì)在爬山越嶺、攀登峭壁時(shí)礙手礙腳。而另一位德國(guó)的歷史教授恩斯特·古爾（Ernst Cuhl）則在一八五八年發(fā)表的一篇文章中稱：女性在思想的王國(guó)中沒(méi)有新的視野，除了極個(gè)別例外，她們?cè)谒囆g(shù)上無(wú)重大建樹(shù)。她們?cè)谑耸兰o(jì)沒(méi)有成就，在十九世紀(jì)也不可能有成就。我們沒(méi)有女性的拉斐爾或米開(kāi)朗琪羅。

然而，十九世紀(jì)女性畫(huà)家的崛起自有其歷史背景。十九世紀(jì)二十年代中期，美國(guó)旅游業(yè)開(kāi)始興起，為了便于女性旅行，設(shè)計(jì)界推出了適當(dāng)?shù)姆b，比如略短的裙子以及適合徒步的靴子等。當(dāng)時(shí)英國(guó)的維多利亞女王在蘇格蘭度假時(shí)，就是身著便裝和靴子。十九世紀(jì)五十年代，蒸汽輪船的生產(chǎn)發(fā)展起來(lái)，哈德遜河谷成為旅游熱點(diǎn)，人們可以乘輪船暢游，一覽大河全貌，欣賞沿岸的景色。一位乘船沿哈德遜河而上的女士在日記中寫(xiě)道：“行至卡茨基爾山（Catskill Mountains）時(shí)，山間的房屋宛若藍(lán)天中的朵朵白云??”這些女性旅游者自己也成為自然中的風(fēng)景，一名男性旅者曾感嘆道：“當(dāng)你乘船游覽時(shí)，難道沒(méi)有尤為欣賞那些漂亮的女士嗎？坦誠(chéng)地說(shuō)，難道她們不是為這次旅行增添了樂(lè)趣嗎？”當(dāng)然，十九世紀(jì)的女性行旅，也不僅僅是為了觀光，比如一位名叫埃倫·邦德（Ellen Bond）的女士就從美國(guó)中部俄亥俄州西南端的辛辛那提市行至美國(guó)東北部的尼亞加拉瀑布、喬治湖，并穿越紐約州，到達(dá)波士頓。她一路采集植物標(biāo)本，并將采集標(biāo)本的情況與所見(jiàn)的尼亞加拉瀑布之壯觀記入旅行日記。她感嘆加拿大一側(cè)的瀑布比美國(guó)一側(cè)的瀑布更加壯美。有評(píng)論稱，在十九世紀(jì)，諸如“優(yōu)美”（picturesque）及“壯美”（sublime）的表述已然成為一種通常的用語(yǔ)，而非諸如科爾等藝術(shù)家的專屬用詞。

十九世紀(jì)女性畫(huà)家的崛起還與當(dāng)時(shí)對(duì)女性的繪畫(huà)教育及訓(xùn)練有關(guān)。那些女士并不滿足于親身的旅行經(jīng)歷，還希望通過(guò)教育拓展自身的視野。于是，各種講授如何繪制風(fēng)景畫(huà)的書(shū)籍、刊物及各類傳授畫(huà)技的專科學(xué)校應(yīng)運(yùn)而生。比如，十九世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)了大量有關(guān)風(fēng)景繪畫(huà)藝術(shù)的手冊(cè)及指南，可供對(duì)風(fēng)景畫(huà)感興趣的女性臨摹。隨后，某些專為女性量身定制的繪畫(huà)手冊(cè)相繼面世。其中，女畫(huà)家瑪麗亞·特納（Maria Tuner）所著的《年輕女性素描及繪畫(huà)助手》（The Young Ladies Assistant in Drawing and Painting）就是專為女性所著的簡(jiǎn)明教科書(shū)。同時(shí)招收男女生的美術(shù)學(xué)校也開(kāi)始創(chuàng)辦。值得一提的是，科爾早年是在位于美國(guó)中東部的俄亥俄州度過(guò)的，而他的姐妹們?cè)谀抢镩_(kāi)辦了一個(gè)女子?？茖W(xué)校，不僅教授女子讀寫(xiě)、縫紉等學(xué)識(shí)及技能，科爾還在那里教授繪畫(huà)及素描。另外，還有諸如費(fèi)城女子設(shè)計(jì)學(xué)院（Philadelphia School of Design for Woman）等藝術(shù)類學(xué)校，都為眾多向往藝術(shù)的女性提供了接受藝術(shù)教育及進(jìn)行美術(shù)訓(xùn)練的機(jī)會(huì)。

十九世紀(jì)的文化歷史背景無(wú)疑為產(chǎn)生一批杰出的女性風(fēng)景畫(huà)家奠定了基礎(chǔ)。然而，真正使每個(gè)女藝術(shù)家著手描繪風(fēng)景的，是她們對(duì)哈德遜河的由衷喜愛(ài)，其中包括浪漫的情感、對(duì)美的追求以及對(duì)美國(guó)風(fēng)景的直接觀察。以下，我想列舉其中的幾位。

先來(lái)看科爾的妹妹薩拉·科爾。在一部托馬斯·科爾的傳記中，描述了一個(gè)頗為動(dòng)人的場(chǎng)面：妹妹薩拉盡情地探索并欣賞英式風(fēng)格的鄉(xiāng)村，哥哥托馬斯悠然地吹著笛子。從兒時(shí)起，薩拉就一直是哥哥的玩伴。后來(lái)，她憑借自身的天賦和努力，成為一名頗有成就的畫(huà)家。薩拉經(jīng)常離開(kāi)紐約的家，前往卡茨基爾山，如同哥哥一樣，她非常迷戀對(duì)自然風(fēng)景的親身體驗(yàn)。一八三八年，她陪伴哥哥等人在卡茨基爾山徒步旅行，在山頂露營(yíng)過(guò)夜，這使得薩拉非常開(kāi)心。就是在類似的遠(yuǎn)足之中，薩拉掌握了美國(guó)荒野的第一手資料，并以此為靈感之源，繪制了大量的風(fēng)景畫(huà)。她的《達(dá)菲爾德教堂》（Duffield Church）、《英格蘭風(fēng)景》（English Landscape）以及《帶有教堂的風(fēng)景》（Landscape with Church）被托馬斯 ·科爾國(guó)家歷史遺產(chǎn)基地收藏并陳列。她的畫(huà)作還在美國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院（National Academy of Design）、馬里蘭歷史學(xué)會(huì)（the Maryland Historical Society）及美國(guó)藝術(shù)聯(lián)盟（the American Art-Union）展出。不僅如此，薩拉還對(duì)蝕刻情有獨(dú)鐘。她的三幅蝕刻作品在一八八八年紐約聯(lián)盟俱樂(lè)部的“美國(guó)女蝕刻師”展覽中展示。薩拉·科爾堪稱美國(guó)十九世紀(jì)一位杰出的女藝術(shù)家，她走進(jìn)自然，欣賞自然，通過(guò)藝術(shù)訓(xùn)練繪制出壯美的風(fēng)景畫(huà)及精美的蝕刻畫(huà)，展示并出售自己的藝術(shù)作品。

在十九世紀(jì)女畫(huà)家的作品中有一幅頗為獨(dú)特的風(fēng)景畫(huà)——《自然之橋》（Natural Bridge）。它出自約瑟芬·C. 埃利斯（Josephine Chamberlin Ellis）之手。那是由巨石天然形成的一座石橋，橋上是野生的綠植，橋下是溪水潺潺，通過(guò)橋洞可見(jiàn)對(duì)面山嶺及山脊上的樹(shù)木。昏暗的石橋，綠色的樹(shù)木，白色的溪水，以及打在石橋左上方的那一抹燦爛的陽(yáng)光，都使得這幅畫(huà)成為典型的美國(guó)式浪漫主義風(fēng)景。

我們可以再看一近一遠(yuǎn)兩幅畫(huà)——近距離的特寫(xiě)畫(huà)《雛菊》（Daisies）和遠(yuǎn)距離的風(fēng)景畫(huà)《帶樹(shù)的風(fēng)景》（Landscape with Trees），它們出自埃維莉娜·芒特之手，埃維莉娜受過(guò)美術(shù)職業(yè)訓(xùn)練，之后又成為國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院的院士。她的這兩幅代表作如同攝影中的特寫(xiě)及遠(yuǎn)景，使人們既能夠欣賞逼真的花朵及其綠葉上的葉脈，又能看到兩岸綠樹(shù)成蔭的一條大河伸向遠(yuǎn)方的壯觀景象。

如同薩拉·科爾一樣，勞拉·伍德沃德（Laura Woodward）亦終生未婚。在某種程度上，這給了她足夠的自由，可以到處行走游覽。她曾跋涉于卡茨基爾山脈，并行至美國(guó)東北部的與加拿大接壤的佛蒙特州（Vermont），進(jìn)行野外的美術(shù)探索及研習(xí)。她以佛蒙特州的克拉倫登為背景所畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)《克拉倫登的風(fēng)景》〔View in （possibly） Clarendo, Vermont〕，體現(xiàn)了她出眾的畫(huà)藝及顯著的哈德遜河畫(huà)派的審美取向——遠(yuǎn)處的青山藍(lán)天、近處的草地以及一條將碧草切開(kāi)的溪流，還有裸露的巖石。在一棵生機(jī)勃勃、枝繁葉茂的大樹(shù)旁邊，是一個(gè)低矮的枯樹(shù)樁。后來(lái)，她移居南部佛羅里達(dá)州的棕櫚灘。她在那里的畫(huà)作描繪了大沼澤地（Everglade；此處指美國(guó)大沼澤地國(guó)家公園，是美國(guó)最大的濕地公園，也是美國(guó)本土最大的亞熱帶野生動(dòng)物保護(hù)基地）早期的面貌及佛羅里達(dá)的風(fēng)景。

朱莉·哈特·比爾（Julie Hart Beer）之所以成為頗有名氣的風(fēng)景畫(huà)家，則是受益于兩個(gè)哥哥的熏陶及訓(xùn)練。她的哥哥詹姆斯·哈特（James Hart）及威廉·哈特（William Hart）都是當(dāng)時(shí)成功的風(fēng)景畫(huà)家。朱莉十八歲時(shí)嫁給了喬治·W. 比爾，四年后其夫過(guò)世。她便攜兩個(gè)幼女投奔當(dāng)時(shí)在紐約布魯克林居住的哥哥威廉，后者在那里有一個(gè)畫(huà)室。由于威廉可以供養(yǎng)妹妹及其女兒，朱莉便致力于繪畫(huà)，希望日后通過(guò)賣畫(huà)獲得經(jīng)濟(jì)上的自立。朱莉不僅在技藝上有所提高，還受到歐洲畫(huà)技的影響。她最終轉(zhuǎn)到紐約的一個(gè)畫(huà)室，與兩個(gè)女兒過(guò)著一種“波西米亞時(shí)尚”的生活。她以出售自己的畫(huà)作及帶領(lǐng)年輕女性去佛蒙特州及阿迪朗達(dá)克山脈進(jìn)行野外寫(xiě)生的方式，維持了全家的生活。雖然得益于她的哥哥，但不能否認(rèn)的是，朱莉在繪畫(huà)方面的天賦不亞于甚至很可以高于她的哥哥。她的作品曾廣泛地在諸如美國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院、波士頓圖書(shū)館、賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院等地展出。以她的兩幅畫(huà)作為例：《位于哈德遜河谷的克羅頓角公園》（Hudson Valley at Croton Point）恢弘雄偉，描繪出我國(guó)詩(shī)人蘇東坡向往的“遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青”的意境，體現(xiàn)出河山之壯美?！断奶斓娘L(fēng)景》（Summer Landscape）則恬靜淡雅，林間小溪水潺潺，河畔牛羊草青青，一派田園風(fēng)光之優(yōu)美。朱莉的另一獨(dú)特畫(huà)技是瓷盤(pán)雙面風(fēng)景畫(huà)。比如，她在一個(gè)直徑十二英寸的瓷盤(pán)上，一面畫(huà)的是哈德遜河的全景，另一面則是細(xì)膩的林間景色，遠(yuǎn)觀、近景相互呼應(yīng)。這也是朱莉·比爾將女性用于消遣的瓷盤(pán)畫(huà)與在大眾認(rèn)知中頗具陽(yáng)剛之氣的風(fēng)景畫(huà)相結(jié)合的杰出作品。

哈德遜畫(huà)派中還有兩位女畫(huà)家值得一提：蘇茜·巴斯托（Susie. M. Barstow）及伊迪絲·庫(kù)克（Edith. W. Cook）。她們兩人是非常要好的朋友。兩人每年夏天都會(huì)同往位于美國(guó)東北部的白山遠(yuǎn)足。兩人同為阿巴拉契亞山俱樂(lè)部（The Appalachian Mountain Club）的主要成員。巴斯托被稱作“白山及阿迪朗達(dá)克山最初的‘山頂背包客’”。一八八九年登山雜志《白山回響》（The White Mountain Echo）所刊登的一篇文章中描述道：“她（巴斯托）曾攀登過(guò)所有卡茨基爾山、阿迪朗達(dá)克山及白山的主峰，以及阿爾卑斯山、蒂羅爾山及黑林山，常常是日行二十五英里，而且通常是在暴風(fēng)雪的困境中進(jìn)行素描?！睋?jù)說(shuō)，在其有生之年，巴斯托曾攀登了一百一十座不同的山峰。巴斯托健壯的體力堪與其非凡的藝術(shù)才能相媲美。她受教于紐約市的第一所女?！_格斯女子學(xué)院（Rutgers Female Institute），后來(lái)又在布魯克林藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院任教多年，她在布魯克林藝術(shù)協(xié)會(huì)、美國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院以及賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院共展出過(guò)七十五幅畫(huà)作。其中一八六五年的作品《風(fēng)景》（Landscape）堪稱精品，巴斯托描繪了一片白樺林：一條溪水兩側(cè)樹(shù)頂?shù)臉?shù)枝縱橫交錯(cuò)，宛若一座宏偉大教堂的拱頂。她吸取了前輩阿舍·B. 杜蘭（Asher B. Durand）的特質(zhì)，在濃濃的樹(shù)蔭之中，有一束微妙而神圣的光，點(diǎn)亮了樹(shù)林。林地上長(zhǎng)滿了厚厚的青苔，橫穿著一條映著倒影的石溪。這是一幅表露出林中的寂靜以及人與自然之默契關(guān)系的畫(huà)作。

巴斯托的好友伊迪絲·庫(kù)克出生在美國(guó)新澤西州的一個(gè)富裕之家，所有庫(kù)克家的兄弟姐妹都對(duì)植物學(xué)情有獨(dú)鐘，而且每個(gè)人都展示出與眾不同的才能。伊迪絲的天賦在風(fēng)景繪畫(huà)，她的經(jīng)典之作《秋天的風(fēng)景》（Autumn Landscape）堪稱美妙絕倫：三位身著優(yōu)雅長(zhǎng)裙的女士，漫步于層林盡染的林地小道上，目光越過(guò)原木色的柵欄，凝視著秋意深濃的遠(yuǎn)方……這是典型的伊迪絲式畫(huà)風(fēng)，一如她多次在野外遠(yuǎn)足時(shí)觀察到的風(fēng)景，且蘊(yùn)含著作者本人飽滿的情感。

哈德遜畫(huà)派的女畫(huà)家們不僅將創(chuàng)作的目光投向美國(guó)的荒野風(fēng)景，她們的畫(huà)作還超越了美國(guó)本土，展示異國(guó)風(fēng)情。比如，伊麗莎白·G. 杰羅姆（Elizabeth G. Jerome）就繪制出七卷巨幅風(fēng)景畫(huà)，描繪了地大物博、美麗富饒的南美洲。其中的《熱帶落日》（Tropical Sunset）令人感受到哈德遜畫(huà)派風(fēng)格及其“彩光畫(huà)法”（Luminism）。遠(yuǎn)處的青山氣勢(shì)磅礴，山頂飄浮著濃濃的彩霞；前景的植被相當(dāng)細(xì)膩，水邊地上的綠植、修長(zhǎng)的棕櫚樹(shù)、樹(shù)上艷麗的紅葉——綠色調(diào)與紅色調(diào)的鮮明對(duì)比凸顯了畫(huà)作的異國(guó)情調(diào)，再加上水中停泊的一只小舟，真是一派夢(mèng)幻中的景色。

由于篇幅有限，本文難以將哈德遜畫(huà)派的女畫(huà)家在此一一而論。但還有一位我實(shí)在難以舍棄，就是前面提到的哈麗雅特·C. 皮爾。她與其同為畫(huà)家的丈夫倫勃朗·皮爾在費(fèi)城共用一間畫(huà)室。她的代表畫(huà)作為《卡特斯基爾峽谷》（Kaaterskill Clove），畫(huà)的前景是一條流淌的山溪，溪中怪石突兀，溪畔林木蔥郁，遠(yuǎn)景是峰巒雄偉，山脈綿延，遠(yuǎn)山中飄浮著淡淡的薄霧。這幅畫(huà)呈現(xiàn)了哈德遜畫(huà)派標(biāo)志性的主題和畫(huà)風(fēng)，成為美國(guó)荒野的標(biāo)志性作品，也證明了哈麗雅特風(fēng)景畫(huà)大師的地位。

回溯哈德遜畫(huà)派的歷史，最初的一些年輕畫(huà)家開(kāi)始描繪哈德遜河沿岸的自然風(fēng)光，但不被當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的歐美畫(huà)派所認(rèn)可，最終他們沖破傳統(tǒng)的樊籠，形成具有地域性特質(zhì)的風(fēng)格，逐漸成為十九世紀(jì)極具美國(guó)特色的風(fēng)景畫(huà)派。而后，其創(chuàng)作的范圍超越了哈德遜河兩岸，穿過(guò)了美國(guó)的中部平原，觸及美國(guó)西部以及南美洲。而在它的整個(gè)發(fā)展過(guò)程中，女性畫(huà)家們始終都與她們的男性同行攜手并肩，探索這片土地上特有的雄偉、壯麗與恬靜、秀美，她們以女性獨(dú)特的體驗(yàn)與創(chuàng)作力，使得這一畫(huà)派更加豐富與飽滿。所以，當(dāng)我們回顧哈德遜畫(huà)派的歷史，欣賞這個(gè)畫(huà)派的作品時(shí)，不能忘記那些手執(zhí)畫(huà)筆在荒野中跋涉的女性畫(huà)家。