晚清小說?？哉Q生以來，一直在辦刊宗旨、稿件來源與出版發(fā)行模式等方面摸索前行。24種刊物此伏彼起，整體卻呈連續(xù)運(yùn)動(dòng)，對其作系統(tǒng)觀照，可厘清晚清小說?？诎l(fā)展過程中的變化、原因與形態(tài)，及其在近代小說史上的地位。

一、小說?？恼Q生

光緒十八年（1892）二月在上海問世的《海上奇書》是史上第一部小說專刊，它每期載創(chuàng)辦者韓邦慶的3類作品：《海上花列傳》、自撰的文言小說與小說摘錄。編者秉持傳統(tǒng)小說觀，刊物定位于供讀者趣味閱讀。初為半月刊，第九期始改為月刊：“半月之間出書一本，刻期太促，脫稿實(shí)難”[1]，第十五期出版愆期，它也是最后一期。該刊運(yùn)轉(zhuǎn)模式是“隨作隨出，按期印售”[2]，《海上花列傳》原有十多回成稿，當(dāng)其消耗殆盡須靠新撰支持時(shí)便疲于應(yīng)對。經(jīng)濟(jì)支撐乏力也是?？匾?。它每出一期都有積壓，滯銷致使資金無法周轉(zhuǎn)。堅(jiān)持用蘇州話創(chuàng)作，作品風(fēng)格因一人獨(dú)辦而單一，都導(dǎo)致讀者面狹小。此時(shí)讀者尚未擺脫鄙視小說的正統(tǒng)觀念影響，也未適應(yīng)這種傳播新方式，而小說?？匦聠柺溃€需再等上十年。

隨后十年里，中日戰(zhàn)爭、戊戌變法、庚子國變等重大事件相繼發(fā)生，小說創(chuàng)作開始貼近現(xiàn)實(shí)，人們也認(rèn)識到小說“入人之深，行世之捷，幾幾出于經(jīng)史上。而天下之人心風(fēng)俗，遂不免為說部之所持”，而歐美、日本之開化“往往得小說之助”[3]。報(bào)載小說出現(xiàn)，梁啟超創(chuàng)辦的《清議報(bào)》《新民叢報(bào)》還輔以理論分析，批評舊小說“不出誨盜誨淫兩端”，又以歐、日成功變法為例，稱“政治小說為功最高焉”[4]?！靶≌f界革命”由是發(fā)生，光緒二十八年（1902）十月創(chuàng)辦的《新小說》，就是“專在借小說家言，以發(fā)起國民政治思想，激厲其愛國精神”[5]。

該刊重頭之作是《新中國未來記》，其《緒言》承認(rèn)“似說部非說部，似稗史非稗史，似論著非論著，不知成何種文體”，但又辯解：“既欲發(fā)表政見，商榷國計(jì)，則其體自不能不與尋常說部稍殊”；寫作本意是宣傳君主立憲思想，“《新小說》之出，其發(fā)愿專為此編也”。創(chuàng)刊號首篇《洪水禍》追溯法國大革命起因，矛頭卻直指清廷頑固派專制，“一讀已使人政治思想油然而生”[6]。其后《東歐女豪杰》講述俄國志士反抗專制故事，“中國愛國之士，各宜奉此為枕中鴻秘”[7]，其他作品也不離其宗旨。梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》尤強(qiáng)調(diào)小說與政治關(guān)系，批判舊時(shí)小說尖銳而偏激，同時(shí)又肯定小說“有不可思議之力支配人道”，可借此激勵(lì)愛國精神與宣傳變法思想，故云“今日欲改良群治，必自小說界革命始；欲新民，必自新小說始”。該刊內(nèi)容大膽新穎，氣勢與規(guī)模也給人以震撼，故問世“未及半月，銷售殆罄”[8]。

《新小說》的編輯出版異于韓邦慶的獨(dú)力辦刊，它由志同道合者共同經(jīng)營，還面向社會(huì)征稿，并開列稿酬標(biāo)準(zhǔn)。與當(dāng)年《申報(bào)》征稿只允諾“概不取其刻資”[9]相較而言，顯然是觀念上的重大突破?？锇l(fā)行借助《新民叢刊》的銷售系統(tǒng)，又以提成方式委托各地代派處銷售。它在日本創(chuàng)刊半個(gè)多月后，上?！缎侣剤?bào)》《中外日報(bào)》《游戲報(bào)》以及天津《大公報(bào)》等報(bào)刊連續(xù)刊載廣告，刊物能夠暢銷，發(fā)行系統(tǒng)的優(yōu)越功不可沒。

歷來鄙薄小說的禁咒開始被打破，小說的社會(huì)功用也為人們認(rèn)識?？墒恰缎滦≌f》連出三期后，卻“擬暫?？瘮?shù)月”：主筆梁啟超“遠(yuǎn)游美洲”，協(xié)辦的羅普則在“患病”[10]，凸顯了同人辦刊的弊病。其后刊物多次愆期，而梁啟超自第3號后基本上不再過問刊務(wù)。自第8號開始，吳趼人為主要撰稿人，刊物風(fēng)格與內(nèi)容異于先前，政治小說也不再是中心話題。該刊已無先前聲勢，但它畢竟提升了小說的地位，為今后小說?？庉嫵霭嫣峁┝耸痉叮≌f?？陂喿x市場上的前行通道業(yè)已開辟。

《新小說》愆期4個(gè)月出版第4號時(shí)，商務(wù)印書館創(chuàng)辦《繡像小說》，其宗旨云：“或?qū)θ巳褐e弊而下砭，或?yàn)閲抑ｋU(xiǎn)而立鑒”，宗旨內(nèi)容多抄自《清議報(bào)》的《小說之勢力》，并重復(fù)梁啟超強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)，但只字不提梁啟超與《新小說》，僅言“糾合同志，首輯此編”，“以茲編為之嚆矢”，將《繡像小說》置于“第一”的地位。它對《新小說》政治功利強(qiáng)烈、圖解理念式創(chuàng)作不以為然，主張以小說藝術(shù)的形式，批評社會(huì)現(xiàn)狀，教化民眾，所載作品保留了傳統(tǒng)小說韻味。所謂“嚆矢”似是自許為承接中國小說正緒第一人。其小說觀受梁啟超影響，具體創(chuàng)作卻準(zhǔn)備別樹一幟。

主筆李伯元主辦過《游戲報(bào)》《世界繁華報(bào)》，熟悉閱讀市場，又以《官場現(xiàn)形記》奠定了小說家地位。他辦刊批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，落實(shí)于百姓日常事件。創(chuàng)刊號首篇《文明小史》圍繞“新政新學(xué)”，平實(shí)展現(xiàn)改革與守舊的激烈沖突；第2篇《活地獄》對15個(gè)案例的描寫客觀而詳盡，雖無直接的政治批判，卻也能引起對國家體制合理性的懷疑。《醒世緣彈詞》旨在破除迷信、反對纏足和吸鴉片，主張“因勢利導(dǎo)，將他們慢慢的開導(dǎo)一番，以期他們漸漸悔悟”[11]。3篇小說都希望潛移默化地感染讀者，且長期連載，支撐著刊物宗旨與風(fēng)格?？镆沧⒁馀c《新小說》銜接，《維新夢傳奇》《夢游二十一世紀(jì)》與《新中國未來記》“命意正復(fù)相同”，“俾吾國少年讀之，當(dāng)使愛國之念油然而生”[12]。該刊問世一年后，《新小說》變換主要撰稿人，吳趼人等人作品內(nèi)容與風(fēng)格都與李伯元相似，“改良群治”理論雖仍有影響，但推崇政治小說的聲勢已漸消歇。當(dāng)時(shí)中下層士人關(guān)心國家大事與社會(huì)變革，但態(tài)度較為溫和，他們樂于閱讀小說且又人數(shù)眾多，這正是《繡像小說》預(yù)設(shè)的讀者群。

《繡像小說》創(chuàng)刊后即愆期，第13期起干脆不標(biāo)出版時(shí)間，第55期更比原定時(shí)間遲一年：“嗣以作者因事耽閣，……非俟有興會(huì)，斷無佳文”[13]，暴露了它稿源不足?？镂聪蛏鐣?huì)征稿，全靠主筆張羅。第53期出版時(shí)李伯元病逝，第72期出版后，商務(wù)印書館宣布停刊。此舉應(yīng)與銷售狀況有關(guān)，讀者熱情因其愆期而消退，外地銷售不順也影響了資金周轉(zhuǎn)。該刊為擴(kuò)大影響與增加收入在各地設(shè)置代派處，而那些要求各省代派處付清積欠報(bào)資的廣告，表明也遇上與《新小說》同樣的問題。

以上兩刊行世之際，光緒三十年（1904）八月《新新小說》在上海創(chuàng)刊，《大陸》上發(fā)表的《〈新新小說〉敘例》宣稱，“向頃所謂新者，曾幾何時(shí)，皆土雞瓦狗視之”，“小說新新無已，社會(huì)之革變無已，事物進(jìn)化之公例，不其然歟”，表明了超越《新小說》的意圖與信心。它承襲“欲新社會(huì)，必先新小說”的觀點(diǎn)，但主張“純用小說家言”，“意在浸潤兼及”，正是針對先前圖解政治理念的創(chuàng)作，批評其小說只是“開口見喉嚨”式的“政治策論”[14]。

《新新小說》主要刊載俠客小說，單一選擇排斥了許多讀者，妨礙了銷路。作者圈狹小也是致命傷，創(chuàng)刊號后無不愆期。第6至8期都愆期5個(gè)月：作者“課余從事，郵寄各件甚難依時(shí)準(zhǔn)到” [15]；第8期問世9個(gè)月后才見第9期，那是因?yàn)椤熬庉嬐?，因事遠(yuǎn)出”[16]；而作者“或隨使出洋，或孑身遠(yuǎn)引”[17]。第10期出版又拖延一年。編者保證今后再不愆期，但這卻是最后一期。前后十期竟費(fèi)去兩年九個(gè)月，為小說?？谐霭孀畈徽Ｕ摺Ｋ苍蛏鐣?huì)征稿，卻又受俠客題材的限制，故只能“由一二友人互相認(rèn)定”，稿源嚴(yán)重不足，經(jīng)濟(jì)上也準(zhǔn)備不足，第3期才宣布已籌足資本，這樣的刊物自然難以為繼。

此時(shí)上海還有過3種小說?？?，但已失傳，據(jù)報(bào)上廣告或轉(zhuǎn)載，其性質(zhì)與內(nèi)容尚可知一二。一是游戲報(bào)館的旬刊《上海小說》，它創(chuàng)刊遲《繡像小說》一個(gè)月，所載作品“寫上海風(fēng)景、茗樓、煙榻”，追求“資談助而遣睡魔”功效，既迎合大眾趣味，又保證“并無污穢狎褻之處，清閨淑媛，亦自可觀”[18]。該刊乘“小說界革命”聲勢而辦，卻不理會(huì)梁啟超借小說改良社會(huì)之主張，《游戲報(bào)》自我定位于供人娛樂消遣，所辦小說專刊也沿此思路以爭取更多讀者。

二是創(chuàng)刊于光緒三十一年（1905）三月的《小說世界日報(bào)》，所載小說題材較豐富，理想、國民、科學(xué)等類與《新小說》相類，側(cè)重社會(huì)小說與《繡像小說》同調(diào)，同時(shí)也有艷情、偵探等作，能適合不同層次與口味的讀者。該報(bào)認(rèn)為小說“與人之性質(zhì)有直接之關(guān)系，誠轉(zhuǎn)移風(fēng)俗之有力人也”，也主張“淘汰”舊小說，“以高尚之思想，則以之熔鑄國民、改良社會(huì)”[19]，似在重復(fù)《新小說》觀點(diǎn)，但為吸引讀者又刊載梁啟超嚴(yán)厲批判的艷情類。其所載為短篇通俗小說，這種體裁曾繁盛于明末清初，雍正朝后絕跡了百余年?！稌r(shí)報(bào)》一年前曾作提倡，但應(yīng)者寥寥，《華字匯報(bào)》短時(shí)間內(nèi)就轉(zhuǎn)載23篇，《小說世界日報(bào)》所載總數(shù)應(yīng)相當(dāng)可觀，對推動(dòng)此時(shí)短篇小說的復(fù)興功不可沒。該刊出版半年后改為半月刊《小說世界》，廣告宣稱“每期登足八十頁，計(jì)說部至少六種”[20]，預(yù)告作品有《歡愛談》《秘密窟》等，與改良社會(huì)已相去甚遠(yuǎn)。

自《新小說》以降，各家受梁啟超改良社會(huì)主張的影響，又不滿于一味推崇政治小說及圖解政治理念式的創(chuàng)作。那些編者小說觀念不盡相同，題材選擇各有側(cè)重，他們于創(chuàng)作較有經(jīng)驗(yàn)，辦刊卻是首次。幾個(gè)志同道合者經(jīng)營時(shí)，或也有向社會(huì)征稿者，但效果不如期望，稿源因缺少作者隊(duì)伍支撐始終不足，出版愆期已成常態(tài)，讀者熱情的挫傷使銷路相應(yīng)滯礙，發(fā)行制度不完善又妨礙了資金周轉(zhuǎn)。種種因素的交雜，使它們舉步維艱，最后終于?？?，給后來辦刊者留下了經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。

二、在起伏中摸索前行

初創(chuàng)期辦刊不順的原因有三：刊載何種作品的定位，讀者面寬窄也由此而定；取決于所聯(lián)系的作者與稿源；經(jīng)營模式與應(yīng)對復(fù)雜多變的閱讀市場的策略。小說?？诠饩w朝最后3年整體態(tài)勢依舊是此伏彼起，但畢竟是在摸索中逐步前行。

《新小說》《繡像小說》即將?？饩w三十二年（1906）五月，《新世界小說社報(bào)》創(chuàng)刊。它承襲梁啟超“小說感人最深，故社會(huì)之風(fēng)俗以小說為轉(zhuǎn)移”[21]之類觀點(diǎn)，但不贊同推崇政治小說，而以“誓合四萬萬同胞餉以最新之知識”為宗旨。創(chuàng)刊號貢獻(xiàn)的“最新之知識”之一，是不受政治家華麗宣傳迷惑?！缎轮袊澜堋泛敛缓刂S刺挖苦康有為；《發(fā)刊辭》嚴(yán)厲批評“新黨之革命排滿也，而繼即升官發(fā)財(cái)矣”；《狗骨談》以群狗爭奪骨頭喻指朝中大臣為爭權(quán)奪利勾結(jié)李蓮英等太監(jiān)與洋人。此外，《鑄錯(cuò)記》敘衢州鬧教戕官案，《米芾乎米顛乎》嘲笑市儈囤米，《大王會(huì)》諷刺民間祭神活動(dòng)等，也都是撫時(shí)感事之作。翻譯小說占刊物主要篇幅，所謂“事跡之離奇，文筆之優(yōu)勝，無體不備，無美不臻，洵足推倒一時(shí)小說”[22]，正體現(xiàn)于此。它們或演離奇的偵探案，或述恍惚迷離的愛情故事，或敘明爭暗斗的財(cái)產(chǎn)糾紛，始終體現(xiàn)著文藝性與可讀性的風(fēng)格。該刊從創(chuàng)刊起屢刊征稿廣告，但由作譯者署名，可知只有幾個(gè)志同道合者撰稿，故而愆期也是常態(tài)，它堅(jiān)持到第9期后停刊。

《新世界小說社報(bào)》創(chuàng)刊2個(gè)月后，上?！缎≌f七日報(bào)》問世，它出版5期后改刊專事戲曲。其《發(fā)刊詞》嘲諷鼓吹以小說改良社會(huì)者以“負(fù)有重大之責(zé)任”自居，“累牘連篇，妨人視力，影響殊少”。該報(bào)主張是“開進(jìn)德智，鼓舞興趣”，小說基本功能則是“聊供休沐余暇陶情樂性之助”[23]。它同樣越出了梁啟超小說主張的核心內(nèi)容，也否定以政治功能評判優(yōu)劣。閱讀市場對作者與辦刊者的壓力，是小說?？\(yùn)行發(fā)生變化的重要原因。

此時(shí)，吳趼人應(yīng)樂群書局之邀創(chuàng)辦《月月小說》，《新小說》為此而?？?。這位著名作家辦刊經(jīng)驗(yàn)豐富，對小說界現(xiàn)狀也有冷靜思考：幾年來新小說數(shù)量眾多，但政治圖解類吶喊雖可震撼于一時(shí)，卻不能維持長久的閱讀興趣，而絕大部分聲稱改良社會(huì)之作，卻“于所謂群治之關(guān)系，杳乎其不相涉也”[24]。強(qiáng)調(diào)政治功利的偏頗，敵不過讀者的閱讀意愿，故而《月月小說》定宗旨為“輔助教育、改良社會(huì)”[25]，與其時(shí)“餉以最新之知識”或“活潑其新知識”主張相類，它們同時(shí)出現(xiàn)，表明人們開始擺脫以小說為政治工具觀念的羈絆。吳趼人曾主持《新小說》，故與“改良社會(huì)”說保持了一定的精神聯(lián)系，既贊同梁啟超主張，同時(shí)又補(bǔ)充道：“新知識實(shí)即暗寓于趣味之中，故隨趣味而輸入之而不自覺也”，即主張遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，發(fā)揮寓教于樂功能，而非政治理念先行，對讀者強(qiáng)行灌輸，這是對前期《新小說》的反思與匡正。

為此，吳趼人首選既講述生動(dòng)有趣的故事，又?jǐn)⑹雠f時(shí)雄風(fēng)或慘痛教訓(xùn)，還可與今日之喪權(quán)辱國現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的歷史小說?？镞B續(xù)10號都以《兩晉演義》為首篇，又連載《美國獨(dú)立史別裁》，它們都易使讀者閱讀時(shí)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)相對照。另一連載小說《中國進(jìn)化小史》以一個(gè)縣城的故事，描寫國家洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來如何逐步演變到今日現(xiàn)狀。以創(chuàng)刊號相較，《新小說》刊載小說7篇，《繡像小說》《新新小說》與《新世界小說社報(bào)》都是5篇，題材、主旨都較單一，《月月小說》卻多達(dá)17篇，題材相當(dāng)廣泛，自著翻譯均有，能滿足不同的閱讀需求。該刊籌辦時(shí)就廣為征稿，題材共12種，但不列政治小說。地理、偵探、科學(xué)與冒險(xiǎn)四類指明征集譯稿，稿酬千字二至五元不等，這是《新小說》后稿酬制度的重新明確。征集外稿與兼容并收的策略大獲成功，發(fā)行不到兩天，二千余本已售罄，后來各號還需再版甚至3版，熱銷景象持續(xù)了好幾個(gè)月。

可是，一場風(fēng)波卻使該刊第8號愆期一個(gè)月，第9號更達(dá)4個(gè)月，原因現(xiàn)僅知“社里起了風(fēng)潮”[26]，吳趼人與樂群書局似是發(fā)生了尖銳矛盾。后來群學(xué)社接管刊物，改由許伏民主持，陳景韓與包天笑協(xié)辦，吳趼人仍任總撰員，但不再處理報(bào)務(wù)。刊物改組后既維持原宗旨，又宣布“專在借小說家言以改良社會(huì)，激發(fā)人之愛國精神”[27]，不過為滿足讀者需求，仍刊載偵探與愛情小說?？镲L(fēng)格基本一致，辦刊模式也仍其舊，這是總結(jié)以往各刊經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)而形成，保證了在當(dāng)時(shí)環(huán)境中能較長久地正常運(yùn)轉(zhuǎn)。此后仍是月出一期，與以往各刊屢屢愆期成鮮明對照，故能自豪宣稱：“當(dāng)茲小說爭競世界，惟本報(bào)獨(dú)能立于經(jīng)久不敗之地”[28]。該刊停辦似較突然，但應(yīng)是群學(xué)社早已決定事，由最后一期《啟事》可知，資金回收困難是重要原因。月月小說社易主時(shí)，刊物出版拖延4個(gè)月，銷路受到影響，各代派處開始拖欠報(bào)資，而以“財(cái)源貴于流通，經(jīng)濟(jì)庶便周轉(zhuǎn)”[29]等語懇求，表明資金鏈已受嚴(yán)重影響，停辦實(shí)是迫不得已。

《月月小說》問世前半個(gè)多月，《粵東小說林》于廣州創(chuàng)刊，主筆黃小配曾云：“外人知小說之重要，而風(fēng)氣愈開通；吾國不知小說之重要，而風(fēng)氣愈閉塞”[30]，他作為辦刊者，又清楚須適應(yīng)讀者閱讀趣味?！恫⒌偕彙窐?biāo)“政治小說”，卻細(xì)膩地描寫男女情愛，此絕非梁啟超所推崇者，其他如偵探、冒險(xiǎn)、離奇與艷情義俠等標(biāo)識，都在引發(fā)人們的閱讀興趣。黃小配為借小說喚醒大眾而辦刊，但無法避開市場需求壓力，刊物正常運(yùn)行也受到代派處拖欠報(bào)費(fèi)的影響。光緒三十三年（1907）五月，該刊改刊為《中外小說林》移至香港出版，創(chuàng)刊號《小說林之趣旨》宣稱其宗旨是“喚醒國魂，開通民智”，“務(wù)令普通社會(huì)，均能領(lǐng)略歡迎”。當(dāng)時(shí)唯有它還提出“演民族小說，足以生人之種族心”[31]；“將來漢族江山，如荼如火，安知非由今日編輯小說鼓吹之力也哉！”[32]主辦者都是同盟會(huì)員，其身份及主張，或?yàn)榭镞w至香港改辦的重要原因。

《中外小說林》主張“小說之神髓，純乎情理”，“情者，感人最深者也；理者，曉人最切者也”，小說家應(yīng)“以感人之深，曉人之切，而演以圓密之格局，證以顯淺之事跡，導(dǎo)以超妙之想象，舒以清新之藻彩”[33]。作品須“與人類普通社會(huì)性情之相近”，其時(shí)義俠、艷情兩類之所以行銷最廣，“無他，感情之輸灌使然也”[34]。該刊不少作品標(biāo)“艷情”、“憾情”與“癡情”等，又有多篇標(biāo)“義俠”，鼓吹“無愛國而不義俠者”[35]。為爭取最廣泛讀者，編者尤看重作品藝術(shù)性與可讀性。以清末各外交事件為背景的《宦海潮》本可寫成政治小說，作者卻以人所樂道的軼事為主，著力于筆法奇幻，起伏回環(huán)與章法縝密；強(qiáng)調(diào)家庭教育改革必要的《婦孺鐘》采用“寓莊于諧，借嘲作諷”手法，“其刻畫處，能令讀者啞然失笑；其發(fā)揮處，又能令讀者爽然自失”[36]。該刊又認(rèn)為引入翻譯小說應(yīng)激勵(lì)本土創(chuàng)作發(fā)展，故云“始也乞靈于譯本，繼也著作相因而發(fā)達(dá)”[37]，并以長篇連載方式保證各期都有翻譯小說，篇首介紹也不吝贊美之詞。該刊撰稿人眾多，沖淡了同人刊物色彩。黃伯耀與黃小配創(chuàng)辦過不少報(bào)刊，擁有相當(dāng)廣泛的人脈關(guān)系，約稿較為便利，各期出版也基本不愆期。該刊停刊時(shí)間與原因不詳。其后，黃伯耀出現(xiàn)在美國編印《美洲少年周刊》，它后來是同盟會(huì)在美洲的機(jī)關(guān)報(bào)，這或許也是停刊的原因。

粵港地區(qū)后又有幾種小說?？Ｓ蓺埓嫫靠芍?，香港《小說世界》旬刊刊載過描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《神州血》，也有吸引讀者的《秘密蹤跡》《失女奇案》與《春蝶夢》等。李哲在廣州所辦周刊《廣東戒煙新小說》，現(xiàn)存第七、九期，個(gè)別作品標(biāo)“戒煙小說”，余為偵探、軍事與政治小說之類，而以“戒煙”命名，限制了傳播面與社會(huì)影響。光緒三十三年底林紫虬于香港創(chuàng)辦《新小說叢》，小說觀為“瀹濬人之新智識，轉(zhuǎn)移人之舊根性”[38]，尤執(zhí)著于翻譯小說，所載15篇作品中竟占14篇，題材標(biāo)識為俠情、怪異、驚奇、艷情與偵探等，似有意迎合讀者趣味。它也宣布對外征稿，但作譯者均已在創(chuàng)刊號的合影中亮相。第3期出版愆期4個(gè)月，這也是最后一期，可見其辦刊之不順。

上述各刊都不再站在憂國憂民制高點(diǎn)向大眾灌輸政治理念，偶被提及的梁啟超主張幾為裝飾標(biāo)簽。適應(yīng)市場需求，選刊讀者喜愛的作品，增加翻譯小說，這都是轉(zhuǎn)向的重要表征。讀者共同需求形成閱讀市場的持續(xù)壓力，向小說本體回歸已成不可逆轉(zhuǎn)之勢，其時(shí)整個(gè)小說界態(tài)勢亦是如此。

三、完成轉(zhuǎn)向后漸至定型

光緒三十三年正月，《小說林》創(chuàng)刊，黃人《發(fā)刊詞》與徐念慈《緣起》直截了當(dāng)?shù)嘏辛簡⒊男≌f主張，以進(jìn)化、改良自居的作品“不過一無價(jià)值之講義、不規(guī)則之格言而已”，未見其“改頑固腦機(jī)而靈”與“祛腐敗空氣而新”，卻引發(fā)了不少亂象。黃人認(rèn)為小說只是“文學(xué)之傾于美的方面之一種也”，徐念慈則認(rèn)為是“殆合理想美學(xué)、感情美學(xué)，而居其最上乘者”，后來他的《余之小說觀》更進(jìn)一步闡述：“小說者，文學(xué)中之以娛樂的，促社會(huì)之發(fā)展，深性情之刺戟者也”，它只是供閱讀欣賞，能感染人的文學(xué)體裁，主張“風(fēng)俗改良、國民進(jìn)化，咸惟小說是賴”已將創(chuàng)作引離正常軌道，使小說失去美的本性。此前，已有人批評那些作品“有益而無味，開通風(fēng)氣之心，固可敬矣，而與小說本義未全也”[39]，或反對創(chuàng)作只著眼于改良社會(huì)，“蓋小說本美的化身也”[40]，這表明創(chuàng)作回歸本體已漸成為人們共識。

《小說林》按其文學(xué)觀念選刊作品，創(chuàng)刊號首篇曾樸的《孽?；ā?，以當(dāng)時(shí)名妓賽金花為主角，串插近30年社會(huì)異聞軼事。作品前20回先已有小說林社單行本，兩年里再版15次，印數(shù)達(dá)5萬冊。創(chuàng)刊號乘此聲勢，從第21回開始連載，吸引讀者的意圖十分明顯。另5篇連載小說或述偵探，或敘歷史，或講科學(xué)，都是文學(xué)性與趣味性貫穿其間，供讀者作休閑式欣賞。該刊還有意為短篇小說留出相當(dāng)篇幅，前后40篇作品中竟多達(dá)22篇。它從創(chuàng)刊開始就屢載征稿啟事，并明示稿酬標(biāo)準(zhǔn)，還以懸賞方式征集作品。該刊發(fā)表作品共28位作譯者，應(yīng)征者占60%。這一構(gòu)成完全不同于以往的同人刊物。該刊所載作品頗受讀者歡迎，出版卻不正常。第2期愆期2個(gè)月，第6期更愆期5個(gè)月，讀者只看到極簡單的抱歉：“因奔走他事，至愆期日，良為歉然?！盵41]原來，徐念慈急于擴(kuò)大實(shí)力與影響，資金與印刷設(shè)備主要用于編輯出版辭典與教科書，卻偏又滯銷。第11期發(fā)行時(shí)，徐念慈因病去世，第12期出版后即?？?。

小說回歸文學(xué)本體漸成聲勢時(shí)，仍有由先前慣性推動(dòng)而前行者。光緒三十三年九月，彭俞創(chuàng)辦《競立社小說月報(bào)》，主旨是保存國粹、革除陋習(xí)與擴(kuò)張民權(quán)，甚至提出百姓亦有“天賦之主權(quán)”，不可將其“委諸他人之手”[42]。猛烈抨擊專制統(tǒng)治是其基本立場，出言直接犀利在近代小說中實(shí)不多見。創(chuàng)刊號首篇彭俞《空桐國史》寫道：“祖國之將亡，種族之不?！保瑦蹏臼俊氨甲吆籼枴?，國家“不得已爰布改良政體之文”，而官員們依舊“習(xí)于橫暴自專，狃于蒙蔽自利，方且顛倒黑白，魚肉天下”。第2篇《殲鯨記》仍為彭俞所撰，背景假托日本明治時(shí)期，篇首卻言“中國改良政治，事事有名無實(shí)”，后又提及愛國志士預(yù)備“奪回政柄，好切實(shí)振作一番，以免將來滅國滅種之憂”。作者甚至為“造反”正名：圣人說過，“國君做事不合天理人情，這就喚做賊”，推翻它“上順天理，下順人情”。第3篇李輔侯的《過渡時(shí)代》“演說中國近來的時(shí)勢”，直至眼前的預(yù)備立憲，以嘲諷口吻批判清政府的昏庸腐朽。編末《紹興酒》影射殺害秋瑾的紹興知府貴福與浙江巡撫張?jiān)?。?期首篇《剖心記》描寫乾隆間事，卻從徐錫麟刺殺安徽巡撫恩銘的時(shí)事起手，又言“化除滿漢這件事，不過政府不做罷了”?！堕_國會(huì)》則是批判清政府的預(yù)備立憲，稱“政治家與演猴劇者，相去不一間”。該刊亦向社會(huì)征稿，撰稿者多為吳趼人等知名作者。市場反響也不錯(cuò)，有“內(nèi)容豐富，撰譯精詳，于《月月小說》之外獨(dú)樹一幟”之譽(yù)[43]。但強(qiáng)力控制輿論的清政府不能容忍激烈抨擊自己的刊物，該刊第3期未能面世。

《寧波小說七日報(bào)》也堅(jiān)持梁啟超小說為政治服務(wù)，主張“民智何以開？必自新小說始”，“新小說者，可以為習(xí)俗之針砭，而文明之鼓吹也”[44]。該刊由“同人分認(rèn)撰述”，同時(shí)也向社會(huì)征稿，但須能“輔助教育、改良社會(huì)”[45]，顯示了對《月月小說》的承襲。它不刊登吸引讀者的偵探言情等作，內(nèi)容集中于針砭現(xiàn)實(shí)，甚至直接吶喊。此宗旨與風(fēng)格都難以適應(yīng)閱讀市場，名曰周刊，8個(gè)月卻只出版12期。編者訴苦道：“由來各報(bào)之不能持久，旋起旋仆者，每為經(jīng)濟(jì)所困，皆非出于得已。尚望閱者鑒辦事苦衷，鼎力維持”[46]；又言“本社為經(jīng)濟(jì)支絀，自六期后曠隔月余，幾有為善不終之慮”[47]。僅靠幾個(gè)志同道合者慘淡經(jīng)營，又行銷艱難，雖志向高遠(yuǎn)，卻無法長久持續(xù)。

《白話小說》也于此時(shí)問世，運(yùn)用白話是其特色，而它更以強(qiáng)調(diào)“事實(shí)新奇，趣味濃厚”[48]爭取讀者支持?，F(xiàn)僅存創(chuàng)刊號，8篇小說均為連載。為招徠讀者，謊稱《續(xù)青樓寶鑒》為《海上花列傳》未刊的續(xù)稿，“今以重價(jià)覓得，每月排印數(shù)頁，以博閱者一粲”[49]，刊載《續(xù)官場現(xiàn)形記》的目的亦如此。這些作品都描寫社會(huì)下層故事，著力暴露現(xiàn)實(shí)生活中的陰暗面，又含某些迎合俗趣的色情描繪。所載均未署名，或都由主編“姥下余生”撰寫，似類于韓邦慶一人獨(dú)辦《海上奇書》，僅出2期即?？脑蚧蛟谟诖?。

稍后，漢口《揚(yáng)子江小說報(bào)》創(chuàng)刊，宗旨為“開化普通一般國民”[50]，以形象的故事感染讀者，促其萌生救國救亡意識。主筆胡石庵的“奇情愛國小說”《羅馬七俠士》為各期首篇連載，描寫愛國志士驅(qū)逐暴君，實(shí)行新政，抵御強(qiáng)敵的故事，雖言古羅馬，卻能使讀者聯(lián)想到中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。創(chuàng)刊號又有2篇偵探小說與3篇言情小說，希望引發(fā)讀者興趣。胡石庵是革命黨人，故又刊載主張“另造一個(gè)燦新的中國”[51]的政治寓言小說《蒲陽公夢》。此刊前后涉及作譯者僅7人，顯為同人刊物。

《揚(yáng)子江小說報(bào)》出版后市場反響不錯(cuò)，第5期還因銷路漸增而減價(jià)。受此鼓舞，胡石庵又創(chuàng)辦《揚(yáng)子江小說日報(bào)》，每日6版，其中4版分別刊載白話、文言、傳奇與短篇等各類小說，余為詩歌、雜俎之類。每日僅小說就要刊出4版，連軸轉(zhuǎn)的工作非幾個(gè)“同人”就可應(yīng)對。胡石庵從各地邀請了10余人撰稿，但仍難保證供稿的長期與連續(xù)。日報(bào)資金運(yùn)轉(zhuǎn)周期短促，資金鏈斷裂的危險(xiǎn)更大。此報(bào)今不傳，據(jù)相關(guān)資料判斷，大概只持續(xù)了2個(gè)多月，而它創(chuàng)刊后，胡石庵再也無力編輯月刊，第5期成了最后一期。

小說?？?，宣統(tǒng)元年（1909）八月創(chuàng)刊的《十日小說》較為獨(dú)特。其時(shí)環(huán)球社創(chuàng)辦《圖畫日報(bào)》，《十日小說》是助其促銷的贈(zèng)品。全冊36頁，10種小說占22頁，除《宦?！?頁千余字，余均2頁約500字，讀者剛讀到些內(nèi)容就得耐心等上10天，但也無法與贈(zèng)品計(jì)較?！秷D畫日報(bào)》銷量猛增后，贈(zèng)品反成負(fù)擔(dān)，第5期起便作為單行本出售，頁數(shù)翻倍，短篇小說一次刊完，連載小說篇幅長者達(dá)8頁，后又增至12頁。因是促銷他報(bào)而創(chuàng)刊，其定位是選刊讀者愛讀之作。國家危亡日甚一日，讀者關(guān)心社會(huì)動(dòng)態(tài)與時(shí)局變化，編者作品選刊也與此相關(guān)聯(lián)。《宦?！烽_篇即言，“全國的權(quán)勢都聚在一個(gè)中央政府，百姓們沒有一些權(quán)力”，“說起近日官場中人的情形來，更是夤緣鉆刺，無所不為；卑鄙齷齪，無所不至”[52]?！扼H夫慘劇》首回標(biāo)題“應(yīng)明詔力行新政”，似是正面肯定，內(nèi)容卻是推行新政給地方帶來的禍害。《立憲夢》寫維新派首領(lǐng)是出洋留學(xué)的豬八戒，以荒誕故事批評清政府的“預(yù)備立憲”?！豆系湣访鑼懝咸镌飧`的故事，篇末點(diǎn)明中國面臨列強(qiáng)瓜分危機(jī)的主題：“中國自開關(guān)以來，屬地盡失，今又大禍燃眉，固誰之咎？而袞袞諸公若猶不矍然醒，幡然悟”[53]。此刊共出11冊，載小說26篇，涉及20位作者，其中許指嚴(yán)、張春帆、蔣景緘是較知名作家，他們當(dāng)是應(yīng)編者邀請而撰稿，第11冊《潯學(xué)失物記》則標(biāo)“來稿”。該刊顯然已越出同人刊物模式，可是5個(gè)月后突然停刊，原因不詳。

以宣統(tǒng)二年（1910）九月有正書局創(chuàng)辦《小說時(shí)報(bào)》為標(biāo)志，小說專刊經(jīng)長期摸索終于進(jìn)入定型階段。主持者陳景韓、包天笑是著名小說家，與《新新小說》《月月小說》《新世界小說社報(bào)》與《小說林》等刊關(guān)系密切，親歷多種小說?？⑺ィ?jīng)驗(yàn)已較豐富。該刊沒有“發(fā)刊詞”，而是以《本報(bào)通告》宣布將矯正以往小說?？氨住?。首先是“東鱗西爪”，作品雖多卻都分期連載，不符讀者閱讀期望。它保證“每期小說每種首尾完全”，確需連載者“每期不得過一種，每種連續(xù)不得過二次”。于是長篇小說只能安排一種，余者只能是中短篇，這是順應(yīng)讀者要求而創(chuàng)立的篇目安排新體制。其次是愆期及突然?？摹坝惺紵o終”。它保證“每月一期，每期均有定日”。再次是每期所載小說缺乏內(nèi)在聯(lián)系的“東拖西扯”。該刊則“每一期內(nèi)所有小說自成一結(jié)構(gòu)，每半年六期內(nèi)又成一大結(jié)構(gòu)”。此為陳景韓協(xié)辦《新新小說》時(shí)主張的重提，其實(shí)讀者于此并不在意。復(fù)次是“紙多字少”。該刊“均用大紙，每頁均用五號細(xì)字”，頁面較他刊稍大但美觀得多，每頁可排800字。鑒于目力不濟(jì)者閱讀時(shí)吃力，第4期起改用4號字，每頁560字，仍明顯多于他刊。最后是圖畫“因陋就簡”，而該刊“不惜重資，均請名手制成”。

《小說時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)宣布，陳景韓、包天笑稿件“居十之七、八。如有外來佳稿，亦可兼收。”[54]截止宣統(tǒng)三年（1911）末，所出14期共60篇作品，陳景韓、包天笑著譯者28篇，足見刊物個(gè)人色彩之濃烈。該刊對來稿似不熱情，千字一元至兩元半的標(biāo)準(zhǔn)明顯偏低，來稿也不多，而林紓、惲樹玨、許指嚴(yán)、楊紫驎、楊錦森與周瘦鵑等知名人物是直接約稿。稿源構(gòu)成比例不甚協(xié)調(diào)，但畢竟已是由辦刊者自撰、約稿與接受來稿三部分組成。

陳景韓與包天笑先前作品常嘲諷、抨擊時(shí)政，《小說時(shí)報(bào)》創(chuàng)辦時(shí)社會(huì)矛盾更尖銳，該刊卻與現(xiàn)實(shí)政治保持了距離，側(cè)重于故事情節(jié)的曲折動(dòng)人，翻譯小說約占總數(shù)七成。他們并非不關(guān)心時(shí)局，而是已意識到小說只是一種文學(xué)體裁，無須承擔(dān)某種政治使命；閱讀市場的壓力以及對以往小說?？蓴〉檬У目偨Y(jié)，也促使他們?nèi)绱宿k刊，且頗見實(shí)效。第1期行銷順暢，于是第2期起降價(jià)25%，后來各期還需再版。該刊直到1917年11月才?？?，而“精選有趣味之小說”[55]以滿足讀者需求為第一要?jiǎng)?wù)，當(dāng)是它能較長久存世的原因。

晚清小說?？钴娛切y(tǒng)三年商務(wù)印書館創(chuàng)辦的《小說月報(bào)》，創(chuàng)刊號也無發(fā)刊詞，只有《編輯大意》敘述與《繡像小說》的淵源，宣布“以迻譯名作，綴述舊聞，灌輸新理，增進(jìn)常識為宗旨”，后又修正為“以怡情悅性、改良社會(huì)為主。[56]”尊重小說文學(xué)屬性的“怡情悅性”列于首位，所載作品并無直接呼吁“改良社會(huì)”的內(nèi)容。該刊借鑒《小說時(shí)報(bào)》成功之處，如用較小字體，每頁672字，以及“短者當(dāng)期刊完，長者亦不過續(xù)二三期而止”等。當(dāng)時(shí)小說?？瘍H此兩家，辦刊觀念與策略有明顯差異?！缎≌f時(shí)報(bào)》力推“有趣味之小說”迎合讀者，《小說月報(bào)》強(qiáng)調(diào)“怡情悅性”，意在引導(dǎo)與熏陶。它“長篇短篇，文言白話，著作翻譯，無美不收”，同時(shí)“偵探言情，政治歷史，科學(xué)社會(huì)，各種皆備”[57]，明顯異于題材較集中于言情、偵探且翻譯小說占七成的《小說時(shí)報(bào)》。它既向名人約稿，也向社會(huì)征稿，“短篇小說，尤所歡迎”，千字二元至五元的標(biāo)準(zhǔn)幾倍于《小說時(shí)報(bào)》[58]。至辛亥年底，該刊19期共載作品72篇，涉及作譯者54人；作者面寬泛以及外稿采納程度都強(qiáng)于《小說時(shí)報(bào)》。稿源充足保證了月出一期的節(jié)奏，這也是小說?？\(yùn)動(dòng)進(jìn)入正常狀態(tài)的顯示。

《小說月報(bào)》所載作品較廣泛地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《賣藥童》描寫一對母子的悲慘遭遇；《探囊新術(shù)》揭露詐騙風(fēng)行的社會(huì)亂象；《自治地方》描繪以“自治”名目搜刮民脂民膏的現(xiàn)狀；《美人局》講述禁煙局如何以禁煙為名攫財(cái)；《獄卒淚》在政府高調(diào)倡言文明之際，暴露了監(jiān)獄的暗無天日。這些作品不作疾呼吶喊或憤言抨擊，而以曲折生動(dòng)的情節(jié)使讀者共鳴，對現(xiàn)存社會(huì)制度合理性的懷疑正蘊(yùn)含于娓娓敘述之中。它們或風(fēng)格綺麗雄壯，或情節(jié)瑰奇，或俠氣摯情，或哀慘動(dòng)人，情文并美，趣味醲深。社會(huì)生活豐富多彩，讀者欣賞取向不一，為滿足讀者需求，言情小說也占不少篇幅，但同樣反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！斗馃o靈》描寫其時(shí)隨處可見的愛情悲劇，作者自稱“以個(gè)中人言個(gè)中事，字字是淚，字字是血”[59]。讀者樂意讀到文學(xué)性強(qiáng)且觀照身邊現(xiàn)實(shí)的作品，作者與編輯部也有意向描寫社會(huì)黑暗以及人們生活痛苦的創(chuàng)作傾斜，后來該刊“為人生”而創(chuàng)作的思想似也醞釀?dòng)诖藭r(shí)。

《小說月報(bào)》由實(shí)力雄厚的商務(wù)印書館所辦，出版、銷售與資金運(yùn)轉(zhuǎn)安然無虞，又借鑒以往各刊經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，其編輯部組成、稿件采納、篇目及版面安排、作品題材與風(fēng)格的決定以及編輯出版諸環(huán)節(jié)，都已成熟規(guī)范，問世后即有較好的社會(huì)反響，不到半年，月銷已逾6000份，臨近一年，月銷已超8000份，空前業(yè)績證明了其文學(xué)理念及其辦刊的成功。晚清小說?？?jīng)歷不斷盤整，終于以成熟的姿態(tài)定型，為現(xiàn)代小說?？陌l(fā)展提供了成功范式。

近代小說完成了由古代向現(xiàn)代過渡的歷史使命，期間小說?？饔脴O為關(guān)鍵。它所載小說多為當(dāng)時(shí)較優(yōu)秀作品；近300位作譯者幾已囊括晚清小說界重要人物，不少作家由此開始了創(chuàng)作生涯。從強(qiáng)調(diào)政治功利到承認(rèn)小說的文學(xué)性，職業(yè)作家脫穎而出，翻譯小說進(jìn)入繁盛狀態(tài)，短篇小說在晚清重又復(fù)興，以及稿酬制度逐漸規(guī)范等，小說?？幸I(lǐng)之功。這種小說傳播新方式剛開始時(shí)還較幼稚與簡陋，而行進(jìn)到近代終點(diǎn)時(shí)，無論內(nèi)部運(yùn)作還是與外部聯(lián)系交流都已較成熟與規(guī)范，而將它們作為一個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行考察，關(guān)注其間承襲或影響，可切實(shí)把握晚清小說專刊行進(jìn)軌跡與運(yùn)動(dòng)態(tài)勢，探究其間特點(diǎn)與規(guī)律，并給予較準(zhǔn)確的歷史定位。

注釋：

[1] 大一山人：《〈海上奇書〉展書啟》，光緒十八年六月初一日《申報(bào)》。

[2] 大一山人：《〈海上奇書〉告白》，光緒十八年正月初六日《申報(bào)》。

[3][4]《中國歷代文論選》第4冊，郭紹虞主編，第205頁，第206頁，上海古籍出版社1979年版。

[5][7] 新小說報(bào)社：《中國唯一之文學(xué)報(bào)〈新小說〉》，光緒二十八年七月十五日《新民叢報(bào)》第14號。

[6]《中國唯一之文學(xué)報(bào)〈新小說〉第一號要目豫告》，光緒二十八年九月初一日《新民叢報(bào)》第17號。

[8]《新小說社廣告》，光緒二十八年十一月初一日《新民叢報(bào)》第21號。

[9] 申報(bào)館：《本館告白》，同治十一年（1872）九月十八日《申報(bào)》。

[10]《新小說社告白》，光緒二十九年（1903）正月二十九日《新民叢報(bào)》第26號。

[11] 謳歌變俗人：《醒世緣彈詞》第一回，光緒二十九年五月初一日《繡像小說》第1期。

[12] 商務(wù)印書館：《上海商務(wù)印書館編印〈繡像小說〉廣告》，光緒二十九年五月初五日《新聞報(bào)》。

[13]《上海商務(wù)印書館〈繡像小說〉第三十至三十一期止均出版》，光緒三十一年二月十四日《新聞報(bào)》。

[14] 中原浪子：《〈京華艷史〉序例》，光緒三十一年正月初一日《新新小說》第5期。

[15] 新新小說社：《啟事》，光緒三十一年七月《新新小說》第8期。

[16] 開明書店：《〈新新小說〉九期出版》，光緒三十二年五月二十四日《時(shí)報(bào)》。

[17] 新新小說社：《本報(bào)特白》，光緒三十三年四月十九日《新新小說》第10期。

[18] 游戲報(bào)館：《新出〈上海小說〉第一期廣告》，光緒二十九年閏五月十五日《游戲報(bào)》。

[19] 未署名：《小說閑評》，光緒三十一年六月二十二日《華字匯報(bào)》。

[20] 小說世界社：《特別廣告》，光緒三十一年十月初一日《醒獅》第2期。

[21]《新世界小說社廣告》，光緒三十一年五月二十二日《時(shí)報(bào)》。

[22] 新世界小說社：《〈新世界小說社報(bào)〉第一期出版》，光緒三十二年五月十八日《新聞報(bào)》。

[23] 小說七日報(bào)社：《〈小說七日報(bào)〉出版》，光緒三十二年六月二十二日《時(shí)報(bào)》。

[24] 吳趼人：《〈月月小說〉序》，光緒三十二年九月十五日《月月小說》第1年第1號。

[25]《上海月月小說社廣告》，光緒三十二年九月初九日《中外日報(bào)》。

[26] 報(bào)癖：《論看〈月月小說〉的益處》，光緒三十四年（1908）正月《月月小說》第2年第1期。

[27] 月月小說社：《〈月月小說報(bào)〉改良之特色》，光緒三十三年九月《月月小說》第1年第9號。

[28] 月月小說社：《〈月月小說〉第二十號已出、廿一號即出》，光緒三十四年九月十七日《時(shí)報(bào)》。

[29] 月月小說社：《本社廣告》，光緒三十三年十一月《月月小說》第1年第11號。

[30] 世次郎：《〈水滸傳〉于轉(zhuǎn)移社會(huì)之能力及施耐庵對于社會(huì)之關(guān)系》，光緒三十二年九月十九日《粵東小說林》第3期。

[31] 耀公：《普及鄉(xiāng)閭教化宜倡辦演講小說會(huì)》，光緒三十四年正月三十日繪圖《中外小說林》第2年第3期。

[32] 耀：《學(xué)校教育當(dāng)以小說為鑰智之利導(dǎo)》，光緒三十三年七月二十一日《中外小說林》第8期。

[33] 伯耀：《小說之支配于世界上純以情理之真趣為觀感》，光緒三十三年十月十一日《中外小說林》第15期。

[34] 伯：《義俠小說與艷情小說具輸灌社會(huì)感情之速力》，光緒三十三年七月十一日《中外小說林》第7期。

[35] 耀公：《華復(fù)興》篇末語，光緒三十三年八月十一日《中外小說林》第10期。

[36]《篇目介紹》，光緒三十三年五月十一日《中外小說林》第1期。

[37] 棣：《小說種類之區(qū)別實(shí)足移易社會(huì)之靈魂》, 光緒三十三年九月十一日《中外小說林》第13期。

[38] 黃恩煦：《新小說叢序》，光緒三十三年十二月《新小說叢》第1期.

[39] 冷：《論小說與社會(huì)之關(guān)系》（上），光緒三十一年五月二十七日《時(shí)報(bào)》。

[40]《大陸》第3年第1號“小說”欄注，光緒三十一年正月二十五日。

[41]《小說林》編輯所：《〈小說林〉第六期出版》，光緒三十三年十一月十一日《時(shí)報(bào)》.

[42] 竹泉生：《競立社刊行〈小說月報(bào)〉宗旨說》，光緒三十三年九月二十八日《競立社小說月報(bào)》第1期.

[43] 申報(bào)館：《謝贈(zèng)》，光緒三十三年十月初一日《申報(bào)》.

[44] 豫立：《〈寧波小說七日報(bào)〉序》，光緒三十四年六月《寧波小說七日報(bào)》第2期。

[45] 寧波小說七日報(bào)社：《本社征文廣告》，光緒三十四年五月《寧波小說七日報(bào)》第1期。

[46][47] 寧波小說七日報(bào)社：《本社特別啟事》，光緒三十四年七月《寧波小說七日報(bào)》第6期，八月第7期。

[48] 白話小說社：《最有趣味〈白話小說〉首期出現(xiàn)》，光緒三十四年十一月二十七日《時(shí)報(bào)》。

[49]《續(xù)青樓寶鑒》篇首語，光緒三十四年十二月二十日《白話小說》第1期。

[50] 胡楫：《〈揚(yáng)子江小說報(bào)〉緣起》，宣統(tǒng)元年四月初一日《揚(yáng)子江小說報(bào)》第1期。

[51] 鳳儔：《蒲陽公夢》，宣統(tǒng)元年四月初一日《揚(yáng)子江小說報(bào)》第1期。

[52] 張春帆：《宦?！返?1 回，宣統(tǒng)元年八月初一日《十日小說》第1冊。

[53] 晨逸：《瓜禍》，宣統(tǒng)元年十一月二十日《十日小說》第10冊。

[54] 有正書局：《購〈小說時(shí)報(bào)〉者再鑒》，宣統(tǒng)元年九月二十一日《時(shí)報(bào)》。

[55] 小說時(shí)報(bào)社：《〈小說時(shí)報(bào)〉第十一號大改良預(yù)告》，宣統(tǒng)三年（1911）五月二十二日《小說時(shí)報(bào)》第10期。

[56] 商務(wù)印書館：《新出〈小說月報(bào)〉》，宣統(tǒng)二年九月初八日《時(shí)報(bào)》。

[57] 商務(wù)印書館：《編輯大意》，宣統(tǒng)二年七月二十五日《小說月報(bào)》第1期。

[58] 商務(wù)印書館：《征文通告》，宣統(tǒng)二年七月二十五日《小說月報(bào)》第1期。

[59] 抱真：《佛無靈》篇末語，宣統(tǒng)三年二月二十五日《小說月報(bào)》第2年第2期。