在過去十年中，我們的原創(chuàng)文學大量走向海外，無論是傳統(tǒng)文學陣地，還是由網絡閱讀平臺孵化的網絡文學作品，都形成了各自不同的出海生態(tài)，形成了中國文學走出去的犄角之勢。

在過去十年中，傳統(tǒng)文學作家的創(chuàng)作路徑相對變化較為豐富，首先新人的創(chuàng)作不再單一依賴于從省市級期刊到國家重點文學期刊，再到實體出版的傳統(tǒng)路徑，隨著閱讀代際的更迭和市場中閱讀媒介的變化，有大量的青年作家和作品開始首先出現于網絡平臺，比如論壇、閱讀網站、文學APP等平臺涌現出來的優(yōu)秀作者，都先后成為原創(chuàng)文學以及文學出版市場重點關注的對象，進而陸續(xù)被文學期刊、出版社吸納和重點扶持，最終成功出海。

相較于傳統(tǒng)文學領域，網絡文學領域在出海領域起步較晚，但發(fā)展迅速，根據《2020網絡文學出海發(fā)展白皮書》數據顯示，中國網文市場的海外規(guī)模已達到4.6億元，海外用戶超過7000萬人，這一數字還將持續(xù)增長。近十年以來，網絡文學的內容領域快速更新迭代，在起點中文網、晉江為代表的網文付費模式下，建立起了作家連載作品和讀者付費閱讀為基礎的相對健康的生態(tài)模式，并將該模式逐漸推向海外閱讀市場，大量在國內有影響力的網絡文學作品被迅速譯介到海外，并且孵化出了更適應本土閱讀趣味的作家和作品，形成了從具體作品到創(chuàng)作生態(tài)上的立體式出海規(guī)模，影響力深遠。

從作家創(chuàng)作生態(tài)看，在網絡文學領域，作家發(fā)表作品的路徑更加直接，網文作品的發(fā)布和簽約往往會在較短的幾天之內完成，而互聯(lián)網的算法和流量機制則進一步促進了出版過程中試錯效率的提升，一部長篇作品受到的歡迎程度決定了作品本身的生命周期。在作品連載過程中，作家可以根據后臺顯示的訂閱數據以及前端讀者的直接反饋來決定后續(xù)情節(jié)走向和人物命運，而網絡文學的互聯(lián)網屬性，決定了多數作家的創(chuàng)作收益直接與平臺讀者的閱讀趣味掛鉤，而傳統(tǒng)出版領域，受制于實體出版物的出版周期，決定了多數作品必須在發(fā)表之前完成創(chuàng)作，作品的打磨時間和反饋長期處于兩個階段，這就導致在我們的出海過程中，形成了文學領域的兩種相對不同的出海特征，網絡文學的出海作品基數大，效率高，并始終與商業(yè)模式的成敗形成捆綁，傳統(tǒng)文學市場的作品從發(fā)表到版權輸出再到譯介出版，需要走一條周期較長的精品路線。

從作品類型來看，傳統(tǒng)文學的出海形式較為多樣，從短篇作品的直接譯介到長篇的版權輸出，在純文學領域和類型文學領域都有大量作品受到海外讀者的關注，像莫言、余華等知名作家的優(yōu)秀作品翻譯出海，以及劉慈欣的《三體》的海外傳播，都成為全世界讀者認識國內傳統(tǒng)文學生態(tài)中不同領域作品的窗口，進而為更多優(yōu)秀的作家作品提供了出海交流的機會。

可喜的一點是，從網絡文學的發(fā)展趨勢看，作品精品化，以及精品化作品的出海生態(tài)也在有條不紊地推進，近日，《贅婿》《赤心巡天》《地球紀元》《第一序列》《大國重工》《大醫(yī)凌然》《畫春光》《大宋的智慧》《貞觀大閑人》等16部中國網絡文學作品首次被收錄至世界最大的學術圖書館之一——大英圖書館的中文館藏書目之中。大英圖書館是世界上最大的學術圖書館之一，圖書館擁有超過1.7億件物品，其中包括各個文明時代的文物。如今這些經典網絡文學的收錄，既是對具體作品的認可，也成為我們在新時代文化語境下對外輸出的成功典范之一。

在上述作品中，我們可以發(fā)現，除了傳統(tǒng)的歷史、科幻、玄幻、古言等題材的優(yōu)秀作品之外，現實題材雖然發(fā)展較晚，但以《大國重工》為代表的作品同樣被海外認可，這個過程同樣經歷了平臺輸出、讀者圈層的發(fā)酵和傳播，最終推向世界的作品精品化路徑，特別是最近這兩年，各大網文平臺對于現實題材作品的扶持，以及以影視、有聲、實體出版為代表的下游版權市場的深度開發(fā)，不同環(huán)節(jié)中盈利模式的成熟，導致越來越多的作家開始參與嘗試現實題材網絡文學的創(chuàng)作，這也進一步促進了網絡文學領域在現實題材大量涌現新主題和篇幅、形式，以及代表作家的迭代和作品的精品升級，可以預見的是，隨著時間的積累和作品的儲備，未來我們的現實題材網絡文學會走出一條更加穩(wěn)健的出海之路。

另外，從作品首發(fā)平臺的選擇來看，前文也提到，無論是傳統(tǒng)文學還是網絡文學生態(tài)中，我們的作家都開始對于新媒體時代下的大眾閱讀市場，有了更積極的呼應和嘗試，正如《繁花》的發(fā)表，以及班宇、陳春城等“80后”“90后”青年作家的出現，正是其中的代表，新的文學平臺、媒介也幫助許多優(yōu)質作家和作品迅速地完成了“被發(fā)現”的功能，這成為傳統(tǒng)文學領域加速發(fā)掘有價值的作品以及后續(xù)文學出海的目標上，在過去十年中的一個非常積極的信號。

而在網文的閱讀市場中，近些年來集中于免費文、腦洞文、中短篇作品等孵化的閱讀平臺的發(fā)展也相當迅猛，不同生態(tài)領域的平臺創(chuàng)作機制、盈利機制以及讀者生態(tài)開始變得成熟，這些新類型創(chuàng)作生態(tài)盈利模式的探索和機制的完善，也在吸引大量不同類型的新人作家的參與創(chuàng)作，進一步推進網絡文學市場的繁榮。

綜上所述，在新時期的文學領域，無論是傳統(tǒng)文學還是網絡文學，都在發(fā)生著從作家創(chuàng)作生態(tài)、文學平臺建設和出海探索的積極變化，我們的作品正在不斷地從傳統(tǒng)文化和時代巨變中尋找自我表達的空間，而這些空間的探索，正在幫助我們的文學越來越深入地與外部世界產生連結，并最終與更廣泛的市場、讀者建立深刻而積極的共鳴。