2022年10月6日，法國(guó)作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux）憑借其“勇敢又確切地書寫從個(gè)人記憶中挖掘出的根源，疏離以及集體約束”榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在其近50年的寫作生涯中，安妮·埃爾諾共出版了20余部作品，其寫作特色主要是從個(gè)體生活切入，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，聚焦個(gè)人與時(shí)代的聯(lián)結(jié)，并且創(chuàng)造了一種融合個(gè)人史和時(shí)代史的“無(wú)人稱自傳”。除卻“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主”這個(gè)新頭銜之外，今年安妮·埃爾諾還嘗試了“第一次跨界”，她和兒子大衛(wèi)·埃爾諾-布里奧（David Ernaux-Briot）共同導(dǎo)演的紀(jì)錄片《超八歲月》（Les Années Super 8）于5月在第75屆戛納電影節(jié)的“導(dǎo)演雙周”單元上亮相，并計(jì)劃于12月在法國(guó)院線上映。全片時(shí)長(zhǎng)約一小時(shí)，原始素材來(lái)自于1972年至1981年間他們家用一部超8毫米攝影機(jī)拍攝的影像，后期經(jīng)過(guò)剪輯，并配有安妮·埃爾諾本人親自撰寫和朗讀的旁白。

安妮·埃爾諾生于1940年，在諾曼底的小鎮(zhèn)伊沃托（Yvetot）長(zhǎng)大，她的父母在當(dāng)?shù)匾蚤_雜貨店為生。埃爾諾先后在魯昂大學(xué)和波爾多大學(xué)主攻文學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后成為一名中學(xué)法語(yǔ)教師。60年代前后，她嫁給了菲利普·埃爾諾（Philippe Ernaux），并生下兩個(gè)兒子：哥哥埃里克和弟弟大衛(wèi)，后者也就是本片的另一位導(dǎo)演。1974年安妮·埃爾諾出版了第一部作品《空衣櫥》（Les Armoires vides），1983年出版了《位置》（La Place）并于次年榮獲勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。在出版于2008年的作品《悠悠歲月》（Les Années）中，作家拋棄了第一人稱“我”（je），而是采用無(wú)人稱泛指代詞“我們”（on）進(jìn)行寫作，通過(guò)一張張照片引出對(duì)過(guò)去的回憶，將個(gè)人的小事與時(shí)代的大事融合在一起，從第二次世界大戰(zhàn)開始，法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)、阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)、墮胎合法化、性解放、薩科齊當(dāng)政等等，時(shí)間在她的筆下無(wú)情地流逝著?！队朴茪q月》一書出版后斬獲多個(gè)法國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，并且成為一代法國(guó)人，特別是一代法國(guó)女性的集體記憶。安妮·埃爾諾的文學(xué)成就不一而足，榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也是實(shí)至名歸。兒子大衛(wèi)·埃爾諾-布里奧生于1968年，先后在安納西和塞爾吉-蓬圖瓦茲長(zhǎng)大（正如紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)的那樣），在大學(xué)期間他主攻科學(xué)方向，畢業(yè)后從事相關(guān)新聞節(jié)目工作，他參與了電視節(jié)目《E=M6》和《原來(lái)如此》，還為一些數(shù)字教育平臺(tái)編導(dǎo)了《機(jī)器劇場(chǎng)》《語(yǔ)料庫(kù)》《藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)》等迷你劇。

《超八歲月》紀(jì)錄片海報(bào)

事實(shí)上，紀(jì)錄片《超八歲月》也可以看作一曲“六手聯(lián)彈”，因?yàn)槠渌夭膸缀醵际潜藭r(shí)安妮·埃爾諾的丈夫菲利普·埃爾諾拍攝的。表面上看，它是埃爾諾家的影像檔案，記錄了一家人在生日、圣誕、假期的日常圖景，但同時(shí)，它猶如一扇窗戶，呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活特征。正如導(dǎo)演安妮·埃爾諾所言：“當(dāng)我回看我們?cè)?972年至1981年期間拍攝的超八膠片時(shí)，我意識(shí)到它們不僅是一份家庭檔案，也見證了1968年后的十年間一個(gè)社會(huì)階層的品位、休閑、生活方式、熱愛(ài)與期待。我想通過(guò)引用我在那些年寫的日記，把這些無(wú)聲的影像融入到個(gè)人、歷史與社會(huì)的交匯敘述中?！背?攝影機(jī)拍攝的畫面均沒(méi)有聲音，安妮·埃爾諾為它們撰寫了文本，可以說(shuō)，紀(jì)錄片《超八歲月》和作家的其他作品一脈相承，并且因影像的介入彌補(bǔ)了文字的短板，進(jìn)一步拓展了其文本維度與豐富內(nèi)涵。

作家筆下的幾個(gè)典型元素在紀(jì)錄片中清晰可辨。首先是社會(huì)階層。彼時(shí)安妮·埃爾諾的丈夫擔(dān)任安納西市副秘書長(zhǎng)，一家人住在市政府分配的房子里。她在紀(jì)錄片中介紹，在當(dāng)時(shí)，超8攝影機(jī)是一件比洗衣機(jī)和彩色電視更令人心動(dòng)的東西。菲利普·埃爾諾拿到相機(jī)后熱衷于拍攝住所的裝飾，包括精美的墻紙、從古董店淘來(lái)的小玩意兒等等，它們和超8攝影機(jī)一樣，某種程度上成為當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)的象征標(biāo)志。不僅如此，在上世紀(jì)70年代，擁有“閑錢”的中產(chǎn)階級(jí)還熱衷于去遠(yuǎn)方旅行。超8攝影機(jī)也記錄下了他們一家前往智利、摩洛哥、阿爾巴尼亞、英國(guó)、西班牙、葡萄牙等其他國(guó)家的畫面。1972年，在《新觀察報(bào)》的邀請(qǐng)下，埃爾諾夫婦二人來(lái)到智利，彼時(shí)總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德推行了一系列“智利社會(huì)主義之路”的規(guī)劃，包括進(jìn)行大型工業(yè)國(guó)有化，給兒童提供免費(fèi)牛奶，深化土地改革等等。在智利的所見所聞?dòng)|動(dòng)了安妮·埃爾諾，她想起了自己在20歲立下的誓言：我要寫作，為我的階層復(fù)仇。鏡頭之下，個(gè)人的游歷與時(shí)代的變遷合二為一，安妮·埃爾諾以一個(gè)左翼知識(shí)分子的視角窺探著法國(guó)乃至世界的變化。

在紀(jì)錄片中還可以看到安妮·埃爾諾母親的身影，這一人物形象曾出現(xiàn)在《位置》《一個(gè)女人》等其他作品中，而母親所代表的社會(huì)階層正是作家拼命想要叛逃的階層。安妮·埃爾諾的父親去世后，母親便離開伊沃托來(lái)到安納西和他們一起生活。然而鏡頭下母親的形象略微顯得有些格格不入，她對(duì)家中墻上的裝飾有不同的見解，常常身穿一件帶口袋的花罩衫，或許是受到貧窮出身以及戰(zhàn)爭(zhēng)期間飽受饑荒之苦的影響，她總要在口袋里放一條手帕和幾塊方糖。安妮·埃爾諾說(shuō)，母親和丈夫代表了其社會(huì)旅程的兩個(gè)端點(diǎn)：起點(diǎn)和終點(diǎn)。安妮·埃爾諾無(wú)疑實(shí)現(xiàn)了她的“階級(jí)叛逃”，但是這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，她想要說(shuō)的話還很多，甚至可以認(rèn)為，她的文學(xué)之路恰恰開始于她有意識(shí)地對(duì)“階級(jí)叛逃者”這個(gè)社會(huì)學(xué)概念的探討與回應(yīng)。

在《超八歲月》的獨(dú)白里，安妮·埃爾諾稱，她常常在沒(méi)有課的下午進(jìn)行寫作，寫那些教育和文化如何讓她叛逃自己所出生的社會(huì)階級(jí)的故事。用她的話來(lái)說(shuō)，在一個(gè)溫柔的年輕母親形象背后隱藏著一個(gè)秘密迷戀寫作的女人，這個(gè)女人想要把生活中的每一個(gè)事件全部寫進(jìn)一本讓人感到震撼的小說(shuō)之中。只不過(guò)，她的寫作都是秘密進(jìn)行的，她沒(méi)有辦法告訴任何人，丈夫也好，母親也罷。當(dāng)她陪同丈夫出席活動(dòng)時(shí)，她心里想的都是家中藏在抽屜里的創(chuàng)作手稿，它宛若一顆定時(shí)炸彈，悄悄埋在這個(gè)看似幸福的家庭內(nèi)部。夫妻二人的情感危機(jī)并非無(wú)跡可尋。超8攝影機(jī)拍攝的家庭畫面越來(lái)越少，親密時(shí)光似乎不復(fù)存在。安妮所接受的理念是自由和男女平等，然而在婚姻生活中，她所扮演的角色是“奶媽”，是“沉默的后勤管家”，甚至在紀(jì)錄片開頭，當(dāng)她提到超8攝影機(jī)多是丈夫在使用拍攝，一部分原因也是根據(jù)夫妻共同生活里的性別分工而定。1980年夏天的西班牙之旅，安妮清醒又痛苦地意識(shí)到：“我在他的生活中已然是多余”。念完這句話，獨(dú)白便戛然而止，鏡頭轉(zhuǎn)向一場(chǎng)斗牛表演，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一只逐漸筋疲力盡的公牛，最終躺倒在地，被拖出斗牛場(chǎng)。1981年，弗朗索瓦·密特朗當(dāng)選法國(guó)總統(tǒng)，整個(gè)國(guó)家處處洋溢著充滿希望的喜悅氣息，然而，隨著《被凍結(jié)的女人》（La Femme gelée）的出版，家庭關(guān)系愈發(fā)緊張。次年，二人分開，丈夫帶走了超8攝影機(jī)，把之前拍攝的全部膠片和投影設(shè)備，還有兩個(gè)兒子，留給了安妮·埃爾諾。

時(shí)間流逝，膠片在角落里靜靜地沉睡著，直到很多年后的一天，安妮·埃爾諾和兒子再次觀看這些影像。塵封已久的回憶再度開啟，鏡頭里的很多人卻早已不在，包括安妮·埃爾諾的母親和前夫。在安妮·埃爾諾眼中，這些在時(shí)代大背景之下于不經(jīng)意間拍攝的家庭生活碎片構(gòu)成了一段無(wú)聲的時(shí)光，而這段無(wú)聲的時(shí)光需要用詞語(yǔ)賦予以意義。于是有了這部《超八歲月》。在紀(jì)錄片的最后，安妮·埃爾諾用溫柔卻充滿力量的聲音動(dòng)情地說(shuō)道：“這是一個(gè)家庭自傳的片段。對(duì)我而言，這也是一個(gè)能讓我回望人生至關(guān)重要的那幾年的契機(jī)，重新找尋一點(diǎn)點(diǎn)灑在過(guò)去之上的光芒，一束金色耀眼的光芒，就像那些年喬·達(dá)辛在歌曲《秋老虎》中唱的那樣?！?/p>

《悠悠歲月》中譯本出版后，安妮·埃爾諾特別撰寫了一篇“致中國(guó)讀者”，她在文章中提到，我們的語(yǔ)言、我們的歷史不一樣，但是我們生活在同一個(gè)世界上。無(wú)獨(dú)有偶。在作品合集《書寫生活》（écrire la vie，2011）的前言中，安妮·埃爾諾寫道：“既不是我的生活，也不是他人的生活，甚至不是某一種生活。生活的內(nèi)容對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是一樣的，但人們以各自的方式經(jīng)歷著：身體、教育、對(duì)他人的歸屬、疾病、哀悼。”紀(jì)錄片《超八歲月》遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的懷舊，它見證了一個(gè)女人、一個(gè)家庭、一個(gè)階級(jí)和一個(gè)時(shí)代。個(gè)體的光芒照亮幽暗的歷史，集體記憶構(gòu)建于個(gè)體記憶之上，今日的《超八歲月》與彼時(shí)的《悠悠歲月》遙相呼應(yīng)，成為一本個(gè)體與時(shí)代的“影像之書”。