《漫記色域》是著名作家海男正創(chuàng)作的一部溫故旅路和人生觀色彩學(xué)的長(zhǎng)篇散文，有幾十個(gè)故事，每一篇八千字，每個(gè)故事都獨(dú)立成篇。我們從7到12期，分別刊發(fā)其中的六篇，以饗讀者。

——編者

看見(jiàn)一盞燈時(shí)的感覺(jué)，你就看見(jiàn)了光，而更多的光是我們的俗世生活。五歲到十二歲是人生記憶開(kāi)始建立程序的時(shí)段。光來(lái)了，在晨光輝映我之前，母親起床了，她總是故意將穿衣穿鞋的聲音弄得很響，那從手指間發(fā)出的窸窣聲聽(tīng)似溫柔，卻帶有召喚力。想要我們從早春溫暖的被子里探出頭來(lái)，讓我們自覺(jué)自愿地起床，從來(lái)都是母親的習(xí)慣。由此可以感受到我的母親是一個(gè)真正言傳身教的女人。

多年以后，我在畫(huà)布上第一次涂鴉時(shí)看見(jiàn)了母親窸窣聲中引領(lǐng)我走出房間時(shí)，看到的那棵紫薇樹(shù)下的花瓣在潮濕的泥地上跳舞。那時(shí)候幾乎看不見(jiàn)任何鋼筋水泥鋪成的地面，所有裸露著的都是泥地。我仿佛看到了母親身穿的確良藍(lán)襯衣走下臺(tái)階，操起掃帚，開(kāi)始清掃落在地上的紫薇花瓣。我走過(guò)去，母親便將掃帚遞給我，示意我將滿地的花瓣掃干凈。母親已經(jīng)是我的楷模，以言傳身教讓我勞動(dòng)。我提起掃帚，并不樂(lè)意地彎腰，起初我并不看花瓣，也沒(méi)有興趣去研究那些紫薇花樹(shù)為什么每天早晨都將花瓣落下地。母親說(shuō)，是風(fēng)吹下來(lái)的。她是在說(shuō)那些花瓣嗎？我不得其解，那時(shí)候我才五六歲，沒(méi)有幼兒園可上，卻早早入了小學(xué)，每天早晨還要被母親叫起來(lái)掃地。

掃完地要背上書(shū)包上學(xué)，這是程序。這些落地的紫薇花瓣也有消失的時(shí)候。當(dāng)它們結(jié)束了盛放期，樹(shù)籬上的花終于落光了，再也不用清掃了。我突然間高興起來(lái)，面對(duì)只有綠葉的樹(shù)干——那是我伸直身體的時(shí)刻。母親不再掃花瓣了，但院子里總是有落葉的，掃地是必須的。

多年以后，我突然買(mǎi)來(lái)了許多顏料，訂制了六十多個(gè)布面畫(huà)框，一陣來(lái)歷不明的沖動(dòng)隱隱上升，像是有什么東西附體。我還買(mǎi)來(lái)了畫(huà)筆，有些畫(huà)筆就像小時(shí)候掃紫薇花的掃帚，多么玄妙??！那一夜，我徹夜未眠，所看到的全是那棵紫薇樹(shù)的花冠樹(shù)體，五六歲，乃至十歲到十二歲，我們一家一直就住在那座有紫薇樹(shù)的小院中。一切都在以從未有過(guò)的力量重現(xiàn)：我是虛幻的，也是真實(shí)的，更是無(wú)可名狀的。

時(shí)間問(wèn)題一直附于體，亦附于我們的生命體系。沒(méi)有時(shí)間的流動(dòng)，就無(wú)法顯示生命的本能。世界上有很多黑夜，數(shù)之不盡的長(zhǎng)夜，用于總結(jié)我們的故事。每個(gè)物體都有浮生的過(guò)去，每一段看似微不足道的過(guò)去都是為未來(lái)而準(zhǔn)備的儀式。我的夜晚，有一段被紫薇花搖曳舞步的時(shí)刻，眼簾下所有的物體都消失了，只剩下院子里的紫薇樹(shù)。

在這里我想說(shuō)清楚的是，我們過(guò)去的某一時(shí)辰，構(gòu)建了未來(lái)的一個(gè)夢(mèng)。

不僅有滿地的落英，更為繁茂的是樹(shù)冠。其實(shí)，它每天都存在著。我們繞著紫薇樹(shù)用布蒙上眼睛躲貓貓時(shí)，樹(shù)是一個(gè)中心，幾個(gè)小伙伴伸出手只要摸到樹(shù)身，就總能判斷出對(duì)方，呼吸到游戲者的氣息。這是一個(gè)游戲，當(dāng)花綻放時(shí)，只要抱住樹(shù)身，紫薇花瓣就會(huì)往下飄忽。這個(gè)意象影響了我一生，打開(kāi)了我通往虛無(wú)縹緲的境遇。我的記憶就是從那棵紫薇樹(shù)開(kāi)始的，而我的色彩學(xué)，也是從紫薇花那妖嬈而又艷麗、略帶憂郁的花色開(kāi)始的。

花色，是從畫(huà)布上開(kāi)始的。每當(dāng)這一刻，我就想起了母親，她是農(nóng)藝師，每天都要去田野鄉(xiāng)村，她總是會(huì)讓我們驚喜，尤其是在春天的時(shí)候。她回來(lái)時(shí)手里會(huì)拿著一束山茶花，或蠟梅花，這兩種花是最早綻放的。她會(huì)將花插在門(mén)口的石缸中，那只石缸從我們?nèi)胱r(shí)就存在了?？瓷先?，它肯定要比我們的年齡更長(zhǎng)久。而那只石缸仿佛天生就是一只花瓶，各種季節(jié)紛紛綻放的野花都會(huì)被母親從鄉(xiāng)野的山崗和大地上帶回來(lái)。

對(duì)于花，我是敏感的，它首先是鮮艷的，其次才是充滿香味的。母親插完花會(huì)很愜意，我就是在母親的目光中看見(jiàn)花帶著各種色香綻放在我們面前。盡管花期很短暫，但有花的時(shí)空中，無(wú)論是多么簡(jiǎn)陋和貧瘠的生活都會(huì)陡然充滿生機(jī)。大約是母親在那個(gè)年代插花的藝術(shù)生活，影響了我后來(lái)的生活。后來(lái)，是一個(gè)開(kāi)始于自我的時(shí)代，在滇西小縣城，我的18歲是從跑步開(kāi)始的。

背著唐詩(shī)宋詞跑步的青春期，從早晨六點(diǎn)鐘開(kāi)始。三個(gè)青春期的少女在鬧鈴聲中同時(shí)醒來(lái)了。乘著濕霧穿著白色的膠鞋跑步，跑五公里。多是沿縣城小巷穿出去，跑到城郊。小巷深處有濃郁的煙火味，青石板路上被早來(lái)的晨光沐浴著，舊時(shí)光留下的低洼紋理，破損的石板都顯得完美。而當(dāng)我們奔出小巷，一路奔向城郊，道路開(kāi)始變得越來(lái)越開(kāi)闊，兩邊的莊稼地安靜如斯。

早來(lái)的隱隱約約的光線中，城郊區(qū)的菜農(nóng)們已經(jīng)推著紅色的手推車(chē)進(jìn)城了。那輛紅色的手推車(chē)成為時(shí)代的標(biāo)志。車(chē)廂中的青菜蘿卜有晶瑩的露水。菜農(nóng)大都是婦女。很少看見(jiàn)男人。那時(shí)候我就想，男人們到哪里去了？為什么他們不早起幫助這些婦女送菜到城里菜市場(chǎng)？難道男人們還沒(méi)起床嗎？我一邊跑一邊追問(wèn)，這些關(guān)于男女性別的問(wèn)題一邊跑一邊丟在了身后。

我們需要從城郊區(qū)再轉(zhuǎn)身跑回城里，轉(zhuǎn)身在同一條路上跑，這時(shí)候看見(jiàn)了田野上的男人們扶著犁，這是西南方的農(nóng)耕儀式，那個(gè)時(shí)代，城郊外的農(nóng)田還沒(méi)有被開(kāi)發(fā)者所占領(lǐng)，挖掘機(jī)也沒(méi)有開(kāi)進(jìn)來(lái)，古老的農(nóng)田由它們忠實(shí)的主人們?cè)诟挪シN，四季分明的農(nóng)作物不斷地輪回生長(zhǎng)。我們從城郊區(qū)跑回了縣城的小巷，早春二月的小巷深處會(huì)出現(xiàn)背著山茶花的婦女，她們頭上系著方格子紅綠相交的圍巾，當(dāng)你喚她們時(shí)，說(shuō)明你已經(jīng)快跑到她身邊了。

那是一個(gè)健康的婦女：太陽(yáng)曬黑了她的面孔脖頸，只有眼睛像湖水那樣深藍(lán)。牙齒很白，身材不胖不瘦，恰到好處。她回過(guò)頭來(lái)時(shí)，我們已經(jīng)跑到了她身邊。她肩上有一個(gè)很大的背籃，裝滿了含苞待放的山茶花。是的，此刻，我的思緒圍著她肩上的那只背籃旋轉(zhuǎn)，那些從半山腰采來(lái)的野生山茶花用草繩分枝捆好。不待我們開(kāi)口，婦女就笑著說(shuō)：一塊錢(qián)三把。婦女說(shuō)還沒(méi)開(kāi)花，可以插一個(gè)多月的。我們湊足三塊錢(qián)——那天以后，我包里總會(huì)放一些零錢(qián)。那天早晨，天剛亮，在滇西小縣城的那條小巷子里，我掏出了皺巴巴的一塊錢(qián)遞給婦女，從她背籃中換回了三束紅色的山茶花。

是的，我一塊錢(qián)買(mǎi)回了三把用草繩捆起來(lái)的，含苞待放的山茶花。這是我生活中第一次插花。我到了單位的宿舍，上蒼讓我在18歲那年就分到了八個(gè)平方米的宿舍，那一年我還沒(méi)有讀到弗吉尼亞·伍尓夫的名言——倘若一個(gè)女人要寫(xiě)作的話，一定要有一間自己的房子、一筆固定的薪水。那一天，我雀躍中抱著三束山茶花，拆開(kāi)它們，總共18枝山茶花。于是，我到處尋找插花瓶子，在單位小區(qū)的墻邊，我幸運(yùn)遇到了一小只廢棄的腌菜壇子，怎么判斷它是廢棄的？我蹲下去研究那只壇子：這是一只咸菜壇，從前腌制過(guò)食品，后來(lái)被棄置墻邊，里面有積水，壇面上有泥垢，應(yīng)該是廢棄很長(zhǎng)時(shí)間了。我抱起壇子，去清洗完，壇子干干凈凈，我發(fā)現(xiàn)了一道壇口的裂縫，這可能也是它被廢棄的原因，但并不影響我插花。一只褐色的壇子，插上了18枝有綠葉花骨朵的山茶花，我想起了母親——我很容易就想起母親，她的言行舉止，她戴寬邊草帽的習(xí)慣，她從鄉(xiāng)野春色中采集的各種野花等等，這一切影響了我青春期的成長(zhǎng)和生活方式。

壇子里，18枝山茶花的形體散開(kāi)：天啊，這是令我銷(xiāo)魂的時(shí)刻，三天后的早晨，我仿佛聽(tīng)到了花開(kāi)的聲音。是的，我被鈴聲叫醒，同時(shí)，也被花開(kāi)的聲音喚醒——18枝山茶花全部綻放了。小小的房間里，充滿了花開(kāi)的聲音，紅色的山茶花仿佛少女的微笑，看著我羞澀地微笑，我站在一面掛在墻上的小圓鏡子前梳頭，我的18歲在微笑，像綻放的山茶花一樣微笑著。

之后，我要面對(duì)的是山茶花枯萎期的降臨。盡管賣(mài)山茶花的婦女曾經(jīng)告訴過(guò)我，早春二月的山茶花可以插一個(gè)多月。然而，當(dāng)我在半個(gè)多月后，第一次發(fā)現(xiàn)壇子里的花開(kāi)始萎靡時(shí)，我隱約感受到了一種提前到來(lái)的憂傷。我每天給它們換水，每天面對(duì)它們，我的心緒以及我的18歲都在綻放。我似乎還沒(méi)有做好迎接它們的枯萎期降臨的準(zhǔn)備，它們就開(kāi)始枯萎了。我看著一枝枝花逐日枯萎，紅色的花心萎靡變色，那些日子，仿佛整個(gè)18歲都在因山茶花的枯萎在變色。

變幻莫測(cè)的世界正在等待我去經(jīng)歷，我記不得那只壇子去哪里了。所有的記憶都在開(kāi)始變得遙遠(yuǎn)而模糊時(shí)，我們已經(jīng)歷了太多事物的變幻。當(dāng)有一天我在現(xiàn)實(shí)中拿起畫(huà)筆面對(duì)一只空白畫(huà)框時(shí)，我的18歲成為回憶。我想起了一只廢棄過(guò)的咸菜壇里的插花，我笑臉羞澀，抱著那只在水龍頭下洗干凈的壇子，想起上樓梯時(shí)的腳步聲。于是，畫(huà)筆下出現(xiàn)了那束紅色的山茶花：在畫(huà)布上這束花充滿了青春的激動(dòng)和羞澀，帶著心跳和不確定的夢(mèng)幻，仿佛在怒放以后等待著凋零。

花朵，是屬于女人的。尤其是我居住的城市——春城。簡(jiǎn)言之，一個(gè)四季如春的城市，必有花絮縈繞。曾經(jīng)有些日子，很想開(kāi)一家鮮花店。我從魯迅文學(xué)院研究生班畢業(yè)，乘綠皮火車(chē)回昆明市時(shí)，?；輲е膸讉€(gè)朋友到火車(chē)站去接我。當(dāng)火車(chē)進(jìn)站開(kāi)始減速時(shí)，我將頭探出車(chē)窗外，看見(jiàn)?；菡驹谠屡_(tái)上，手里舉著一束紅色的玫瑰花。

月臺(tái)上竟然有三四個(gè)人背著花籃在叫喚著賣(mài)花，籃子里有康乃馨和玫瑰花等等。這真是一個(gè)充滿花的月臺(tái)。我下了火車(chē)，拎著箱子，?；輰⑹掷锏哪鞘t色玫瑰花遞給我。第一次面對(duì)紅玫瑰的香氣，讓我想起了彌爾頓、里爾克、博爾赫斯詩(shī)歌中的玫瑰。

月臺(tái)仿佛是一條色域之路，賣(mài)玫瑰花的有男子，也有女人，他們都很年輕，暗色的月臺(tái)上飄蕩著玫瑰花的香氣。如果我沒(méi)有職業(yè)，或許我也會(huì)背一筐玫瑰花叫賣(mài)著：賣(mài)花啰，賣(mài)新鮮的紅玫瑰啰。那個(gè)黃昏，有許多年輕的男子站在灰色的月臺(tái)上，手里舉著玫瑰花，那一刻，我感到了一種從未有過(guò)的浪漫主義情調(diào)，感覺(jué)到這真的是一座浮動(dòng)著玫瑰花香氣的月臺(tái)。它跟所有我途經(jīng)的月臺(tái)都不一樣：它的幽香味甚至彌漫著熱烈和憂傷，就像一對(duì)對(duì)戀人的告別和聚守，那么短暫。

于是，我去了尚義街，那里有一座鮮花的交易市場(chǎng)。詩(shī)人于堅(jiān)寫(xiě)過(guò)一首關(guān)于尚義街的非常有名的詩(shī)歌。我在讀那首詩(shī)時(shí)，還沒(méi)有去過(guò)尚義街。那首詩(shī)充滿了二十世紀(jì)八十年代的故事，而我進(jìn)入尚義街時(shí)已經(jīng)是九十年代初期。身穿時(shí)尚的牛仔褲，寬大的短上衣，將長(zhǎng)發(fā)高高地盤(pán)在頭頂，帶著對(duì)一條街的幻想，我走進(jìn)了尚義街花市。女人沉迷于鮮花，從潛意識(shí)中是為了看到另一個(gè)自我，因?yàn)槊恳粋€(gè)女性都具有花的屬性。在滿地的花絮中，女人都在尋找令自己欣慰的花朵。

我站在那么多的紅玫瑰前，仿佛看到了自己的另外一種屬性：在一個(gè)花販修理玫瑰花的地?cái)偳?，我看到了用剪刀修整好的玫瑰花，我看到了枝條上三角形狀的刺，含苞的骨朵，有些花已經(jīng)綻放了。我看見(jiàn)了另一個(gè)自我的屬性，有綠枝條和刺，而在上方則是心形的花朵。那一刻，我彎下身，抱回了一束未修剪過(guò)的玫瑰，不再看另外的花朵，手里拎著一只玻璃花瓶?；氐椒块g后，我開(kāi)始修剪玫瑰花，為了熱愛(ài)世界上那些美輪美奐的鮮花，我要學(xué)會(huì)做自己的插花藝術(shù)。

自那以后到此刻，我的書(shū)桌上永遠(yuǎn)有一個(gè)玻璃花瓶，插著紅色的玫瑰花。于是，有了我的詩(shī)集《虛構(gòu)的玫瑰》。玫瑰花怒放時(shí)，房間里都是花瓣的紅色，當(dāng)它枯萎時(shí)，洋溢著一種接近死亡的色情游戲，美而憂郁。這些色澤，是我生命中必須相遇的魔咒，它來(lái)到了我身邊，我們彼此相愛(ài)陪伴，這是我的色域之旅，是我所面對(duì)的景觀之一。

為了那些我赴約之地的版圖，行走是必然的。我們行走是為了什么？每個(gè)人走的目的地不一樣，走出去就是外面的世界。生命的意義，行走的旅行，每個(gè)人都因?yàn)槊\(yùn)的不相同，行走的版圖都有距離。只有在拉開(kāi)的距離中，生命才可能享受自身的成長(zhǎng)和孤獨(dú)。

一個(gè)內(nèi)心安靜的人，享受著那些劃破波浪的蔚藍(lán)色，并為此去享受綿延在它枯枝落葉下的憂郁；一個(gè)追索神秘主義者的內(nèi)心，享受著面向宇宙一次次虔誠(chéng)祈禱的云箋，并在上面填寫(xiě)飛鳥(niǎo)的蹤跡；一個(gè)徹底的虛無(wú)主義者的生活，享受著塵埃落定后一群群野蜂釀制岀的，被舌吻品嘗后的甜蜜和來(lái)歷不明的悲傷和艱澀，并為此享受著曠野之上如天籟般的神曲。

畫(huà)筆落下時(shí)，無(wú)意識(shí)中的形態(tài)各異，仿佛在尋找，總?cè)滩蛔』剡^(guò)頭去——我們的歷史仿佛都在身后——我開(kāi)始畫(huà)畫(huà)了。這是一塊處女地，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是新大陸。首先，我從未學(xué)過(guò)繪畫(huà)。我站在鏡子前，在一些嚴(yán)峻的時(shí)刻，比如，面臨選擇的時(shí)候，我會(huì)洗干凈臉面對(duì)鏡面，我想看到自己的原生態(tài)。我相信我的身體中有就像云南地貌的原生態(tài)。所以，懷疑和信念總是交織著焰火，身體中往往會(huì)生起一場(chǎng)又一場(chǎng)的焰火，或許這就是夢(mèng)的功能。我站在鏡前，仿佛在尋找某種證據(jù)，就像寫(xiě)一部推理小說(shuō)，從某個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始，人和事介入。因?yàn)槿嘶蚴驴偸侵蒙砥渲械摹](méi)有人，就沒(méi)有介入者。

在等待的時(shí)空中轉(zhuǎn)換出另一種可能，我在看鏡面時(shí)，有時(shí)候看到的不是自己，而是鏡子背后的時(shí)間和故事。這一次我看到了藍(lán)色的鳶尾花……這是我第一次看到野生的鳶尾花。由花的枝體衍生出背景。鏡子就像具有了魔幻的功能，它旋轉(zhuǎn)出了我曾出入過(guò)的南方古絲綢的必經(jīng)之路——高黎貢山。遠(yuǎn)處有一點(diǎn)點(diǎn)紫藍(lán)色的過(guò)渡，它使我加快了速度。從腳下的一團(tuán)藤蔓中走出來(lái)，萬(wàn)物比我們?nèi)嘶畹酶鼮楹?jiǎn)單，只要有光有暗就能獲得秘密生長(zhǎng)的節(jié)令。只要有水和溫度，哪怕在石頭上也能有芽胚和綻放的能量。

遠(yuǎn)處那一點(diǎn)點(diǎn)紫藍(lán)色的過(guò)渡，更像夢(mèng)境，然而，正值午后，陽(yáng)光熱烈。我加快了速度，那向西而上的古道上也有斑斕的青苔色，人不可能同時(shí)走兩條路，也不可能同時(shí)渡過(guò)兩條河流。人，在這個(gè)宇宙星球創(chuàng)造了書(shū)籍和面包坊，種植出稻穂、土豆和麥子。午后，陽(yáng)光最熱烈。高黎貢山是動(dòng)植物的天堂。來(lái)之前，有人就告訴我說(shuō)，這里有碩大的杜鵑花，而且花色品類(lèi)多，還有數(shù)之不盡的鳥(niǎo)類(lèi)，也是野獸出入的地方。

遠(yuǎn)處有一點(diǎn)點(diǎn)紫藍(lán)色的過(guò)渡，我仿佛有了目標(biāo)，便開(kāi)始向往一只羚羊縱橫疾馳的速度，然而，古道上偶有米粒似的野花從青苔的縫隙中長(zhǎng)出的花朵，多是叫不上名字的野花。我屈膝而下，彎下腰去親吻那一朵朵叫不出名字的野花時(shí)，眼眶中有些晶瑩的淚光。我無(wú)法帶走這些自由生長(zhǎng)的野花，它們就像精靈，各有各的位置，而野花的香氣，就像是嬰兒的味道。我想起那些被年輕的母親放在搖籃中的嬰兒，他們望著藍(lán)天，兩手晃動(dòng)著。是的，野花香，無(wú)塵無(wú)垢，就像一個(gè)初降人世的嬰兒在晃動(dòng)的搖籃中看著天空的一朵朵云。

轉(zhuǎn)眼之間，那座斜坡上的紫藍(lán)色離我只有幾米了。同行者告訴我，這就是野生的鳶尾花。這應(yīng)該是我第一次遇見(jiàn)鳶尾花。鳶尾花，不是一叢叢，而是以大面積綻放的姿態(tài)出現(xiàn)，關(guān)于色彩的所有記憶都在那一時(shí)刻消失了。我有一種比驚喜更強(qiáng)烈的感覺(jué)，這種感官情緒中有一種狂野的愛(ài)。我有些不知所措地彎下腰，屈膝著地，這是我面對(duì)所有令我內(nèi)心激蕩的大地上的植物和花朵慣有的姿勢(shì)。

鳶尾花是一種面對(duì)向陽(yáng)山坡的花朵。它有無(wú)窮的蔓延旅行能力，仿佛想以自己的枝條為杖，去到更遠(yuǎn)的地方。我能感受到它們的根須在泥土中悄無(wú)聲息地向前延伸。很多年以后，我每每將畫(huà)筆伸向油彩，總能首先找到紫色向藍(lán)調(diào)過(guò)渡的激動(dòng)，那些伴隨我生或死的色彩，總是在我涂鴉的個(gè)人生活中出現(xiàn)。

在這條南方絲綢古道上我屈膝了很長(zhǎng)時(shí)間，舍不得離開(kāi)。我是什么？因?yàn)橛杏∠蠛陀洃浀哪芰?，哪怕我站起?lái)離開(kāi)，它們已經(jīng)在我的歷史中歸于記憶。

記憶是一種奇怪的功能，有些東西會(huì)離我們遠(yuǎn)去，那些被我們視覺(jué)感官所放下的東西，擦身而過(guò)，不會(huì)留下它的淵源，亦必將消失。

川端康成說(shuō)：“如果一朵花很美，有時(shí)我會(huì)不由自主地想到：要活下去?！?/p>

我們往前走，站起來(lái)，要抵達(dá)三千米海拔的山頂，某種目標(biāo)一旦存在了，就必須朝前踐行。

自然界的根須裸露或隱藏，天氣也會(huì)隨之變幻莫測(cè)。米歇爾·圖尼埃說(shuō)：“在謊言的陰暗和坦白的無(wú)恥之間，還存在一大片灰色地帶，在那里，我們知道真相，但是閉口不談，或是故意忽視它?！?/p>

正是大樹(shù)杜鵑花怒放的時(shí)節(jié)，這里沒(méi)有讓你感官產(chǎn)生齷齪的視線，很多風(fēng)景的幻變往往突如其來(lái)。大碗般的花冠長(zhǎng)滿了樹(shù)枝，紅色、粉色、白色、青黛色、黃色……天啊，我的驚奇是沉迷于其中的暈眩癥，為花朵而頭暈?zāi)垦?，醉酒般的我，該如何審美和享受。我知道這條路除了是南方絲綢古道外，它曾經(jīng)還經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)巨大的戰(zhàn)役。在第二次世界大戰(zhàn)期間，因?yàn)楦呃柝暽胶０紊钐幍暮?，再加上補(bǔ)給的艱難，曾有許多中國(guó)遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)士在山上被寒冷和饑餓奪去了性命。再加上子彈和炮火，有無(wú)數(shù)動(dòng)植物遭遇了死亡。

花朵的盛放下我們繼續(xù)往前走，我們終于抵達(dá)了山頂，被薄雪覆蓋的山頂，我們發(fā)現(xiàn)了傳說(shuō)中黑熊的腳印。不過(guò)，我們已經(jīng)生起了篝火?；鸸饪梢则?qū)除妖魔鬼怪，同時(shí)也可以驅(qū)除野獸。是的，在山頂?shù)氖坷?，我們夜宿并領(lǐng)受到了一生中最寒冷的肉體，依稀聽(tīng)得見(jiàn)黑熊的叫聲。但天還是亮了，我們走出了石頭房子。昨晚下過(guò)了一陣小雪，殘留在石頭地面的雪花突然出現(xiàn)了一朵被雪壓住的紅色杜鵑花——這是我昨晚放在外面的。我從雪花中拾起花朵，有種莫名的傷感。我也不知道為什么要從樹(shù)上摘下那朵花，又將它扔在外面。有時(shí)候，我們會(huì)為自己的行為而傷感，但時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了。

這就是為什么面對(duì)畫(huà)布時(shí)，我仿佛又開(kāi)始了一次旅行。我開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，身邊沒(méi)有任何可教我技法的老師。陌生的領(lǐng)域需要我從內(nèi)向外散發(fā)的力量，否則，我根本就不可能有勇氣畫(huà)下去。但所有創(chuàng)造性的活動(dòng)，勇氣只是其中之一。更重要的是當(dāng)我面對(duì)一片空白和陌生的領(lǐng)域時(shí)，我能挪動(dòng)身體走進(jìn)去。

挪動(dòng)，將你的身體帶到了那片讓你心慌意亂的場(chǎng)景，如果你的身體在原地不動(dòng)，就說(shuō)明你抗拒它，拒絕新事物的召喚。是的，我走進(jìn)去了，當(dāng)我支起畫(huà)架畫(huà)框時(shí)，我開(kāi)始對(duì)自己的選擇有了更新的認(rèn)識(shí)：我畫(huà)下的風(fēng)景中有了花朵的根莖，這是開(kāi)始。油彩要怎樣才可能呈現(xiàn)我靈魂中的那些花朵？這個(gè)問(wèn)題取決于我該怎樣下筆。我租下了畫(huà)室，這又是一件莊嚴(yán)的事情。

畫(huà)布上的花朵跟我記憶中的現(xiàn)實(shí)有什么關(guān)系？我是老老實(shí)實(shí)地復(fù)制現(xiàn)實(shí)中的紫薇、山茶花、玫瑰花、鳶尾花……還是用我的心靈去畫(huà)出它的另一種存在？其實(shí)，記憶猶新中已經(jīng)不可能回到往昔，在追憶中一朵花已經(jīng)跟隨我們的旅行變幻了。很久以前門(mén)口臺(tái)階下的紫薇花因風(fēng)襲擊飄落而下，當(dāng)它來(lái)到畫(huà)布上時(shí)，那一束花瓣早已換了時(shí)代，就像一場(chǎng)戀愛(ài)早已時(shí)過(guò)境遷，留下的是不合時(shí)宜的回憶。很久以前我在縣城小巷深處買(mǎi)到的那幾束山茶花來(lái)到畫(huà)布上時(shí)蕩漾出的不是花骨朵，而是山茶花的香味。以此類(lèi)推，我在畫(huà)布上畫(huà)下的花朵并不是記憶中的那些花朵，而是被我的世界所收藏的故事。我的命運(yùn)和畫(huà)筆乃至于我的美學(xué)，不可能讓我復(fù)制出很多以前的記憶。我畫(huà)下了那些花朵的漂泊不定，畫(huà)下了它們的絢麗和死亡。繪畫(huà)，這是我的另一種熱愛(ài)，除了寫(xiě)作之外，我找到了人生中解決生死之憂的另一種表達(dá)方式：即面對(duì)熱烈怒放的花朵時(shí)，忘卻了一切苦厄。藝術(shù)是什么？外面的自然景觀中已經(jīng)有那么多鮮花，為什么還需要在畫(huà)布上繪畫(huà)？因?yàn)樾枰l(fā)明畫(huà)布上的色彩斑斕，這是我的回答。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)：人的存在會(huì)賦予美學(xué)獨(dú)特的意義，而這個(gè)過(guò)程需要?jiǎng)?chuàng)造者的人生歷程，我相信我所畫(huà)下的花朵，早已經(jīng)在我身體中綻放并凋亡過(guò)。在生命中的某一刻，我重又與它們相遇，這就是我色域之旅的開(kāi)始，當(dāng)我往下走去，還會(huì)遇見(jiàn)什么？這都是我的宿命傳說(shuō)。

海男：作家，詩(shī)人，畫(huà)家。畢業(yè)于魯迅文學(xué)院·北京師范大學(xué)文藝?yán)碚撗芯可?。著有跨文本?xiě)作集、長(zhǎng)篇小說(shuō)集、散文集、詩(shī)歌集九十多部。有多部作品已被翻譯成冊(cè)，遠(yuǎn)渡海內(nèi)外。曾獲劉麗安詩(shī)歌獎(jiǎng)、中國(guó)新時(shí)期十大女詩(shī)人殊榮獎(jiǎng)、中國(guó)女性文學(xué)獎(jiǎng)、第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)（詩(shī)歌獎(jiǎng)）等?，F(xiàn)居云南昆明。