■編者按

持續(xù)三個(gè)月時(shí)間的2022年暑期檔臨近尾聲，總計(jì)有近百部電影作品集中于這個(gè)檔期上映。其中，由開心麻花出品，沈騰、馬麗主演的科幻喜劇電影《獨(dú)行月球》堪稱是今夏最令人驚艷的作品之一，上映10天票房沖破20億元；此外，由粵港澳大灣區(qū)參與出品的作品有《神探大戰(zhàn)》《明日戰(zhàn)記》《豬豬俠大電影·海洋日記》《開心超人之英雄的心》《迷你世界之覺醒》等五部。截至發(fā)稿，《神探大戰(zhàn)》與《明日戰(zhàn)記》雙雙入圍本年度暑期檔票房榜單前五名，兩者合計(jì)超過10億元，與廣東省破10億元的票房市場(chǎng)一同創(chuàng)造了“兩個(gè)10億”的佳績(jī)，為加快電影市場(chǎng)恢復(fù)及后續(xù)提振提供了助力。本期文藝評(píng)論特邀京粵兩地影視研究專家撰寫評(píng)論，回顧和點(diǎn)評(píng)今年暑期檔電影佳作。

自從《流浪地球》開啟中國(guó)科幻電影元年，業(yè)界就一直在期待新的科幻影視作品和新的制作團(tuán)隊(duì)，因此，由麻花影業(yè)等主導(dǎo)出品，張吃魚導(dǎo)演，沈騰、馬麗領(lǐng)銜主演的《獨(dú)行月球》甫一面世，就得到了科幻圈和影視圈的廣泛關(guān)注。

關(guān)注《獨(dú)行月球》，首先關(guān)注科幻與喜劇類型結(jié)合處理得如何。拍好科幻喜劇并不容易，科幻的難點(diǎn)在于世界觀設(shè)定和足夠逼真的特效，這意味著要花費(fèi)大量特效、時(shí)間和金錢；而喜劇的關(guān)鍵在于是否好笑，但每人對(duì)于“好笑”的定義和理解以及笑點(diǎn)的觸發(fā)點(diǎn)是不同的。

從故事設(shè)定背景來看，《獨(dú)行月球》與《流浪地球》存在一定的相似性，都是以地球面臨來自太陽系的災(zāi)難、人類可能毀滅作為背景設(shè)定，不同的是解決方案：一個(gè)是啟動(dòng)“流浪地球”計(jì)劃，推動(dòng)地球撤離太陽系，奔赴新家園；一個(gè)是選擇“月盾計(jì)劃”擊碎小行星，阻止災(zāi)難發(fā)生。導(dǎo)演張吃魚認(rèn)為，電影讓一個(gè)喜劇故事發(fā)生在了月球上，如果觀眾懷疑月球環(huán)境的真實(shí)性，這個(gè)情境就成立不了，它也就沒那么好笑了。因此，科學(xué)細(xì)節(jié)上盡可能做到真實(shí)，才能放大電影的喜劇效果。

因此，特效制作顯得至關(guān)重要，觀眾的視覺感受將會(huì)直接影響到這部電影的呈現(xiàn)效果和主題表達(dá)。流浪地球中出現(xiàn)的一百多座地球發(fā)動(dòng)機(jī)和冰凍的地表、東方明珠建筑以及木星的確非常震撼；而《獨(dú)行月球》的特效主要體現(xiàn)在月球廣闊的坑洼表面和月球上的基地、獨(dú)孤月視角下的地球和隕石、金剛鼠建模，以及一人一袋鼠追逐太陽時(shí)的震撼和仰望滿天繁星時(shí)候的寂靜等場(chǎng)景。《獨(dú)行月球》里的太空與航天特效都是依據(jù)人類現(xiàn)有的科技水平來設(shè)計(jì)的，比如現(xiàn)實(shí)中的月球探測(cè)器與影片中尋找獨(dú)孤月的“探測(cè)狗”形象上基本一致。

主導(dǎo)《獨(dú)行月球》的特效公司MOREVFX曾參與《流浪地球》《刺殺小說家》等多部影片的特效工作。劇組使用了15個(gè)共計(jì)超4萬平方米的攝影棚，95%的劇情涉及特效，總計(jì)超過2000個(gè)鏡頭。為了模擬真實(shí)月面，劇組在6000平方米的影棚中鋪設(shè)200噸砂石模擬月面粉塵，100%實(shí)景搭建月球基地。尤其是生物特效部分，在呈現(xiàn)“金剛鼠”一角時(shí)，團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了動(dòng)作捕捉、面部捕捉等技術(shù)，將演員的表演和真實(shí)袋鼠的反應(yīng)通過技術(shù)糅合，完成了逼真而奇幻的視覺呈現(xiàn)。“金剛鼠”光是毛發(fā)植入就達(dá)到5000萬根，出鏡的時(shí)間總計(jì)有半個(gè)小時(shí)，每一幀渲染需要的工作量是20至30小時(shí)。就這一點(diǎn)來看，確如開心麻花董事長(zhǎng)張晨所言：“中國(guó)的電影工業(yè)在奮起直追好萊塢?！庇捌墓I(yè)化程度讓整體特效顯得更加真實(shí)，令觀眾更能產(chǎn)生身臨其境的感覺，體驗(yàn)感、沉浸感都更強(qiáng)烈。

與此同時(shí)，導(dǎo)演張吃魚也意識(shí)到，喜劇與科幻的確存在天然的矛盾，甚至可以說是兩種極端。“一旦放大喜感，就會(huì)削弱其他的情緒，比如熱血的、振奮的、浪漫的感受?！边@正如《獨(dú)行月球》中月球、太空、地球人類避難所等場(chǎng)景所呈現(xiàn)出的冷色調(diào)，與沈騰宇航服和登月艙的暖色調(diào)處理形成了鮮明對(duì)比。

影片中的喜劇部分主要集中在沈騰飾演的獨(dú)孤月和“金剛鼠”的互動(dòng)之上。兩個(gè)主要角色從一開始的“斗智斗勇”到后來默契地“合作共贏”，加上沈騰“自帶喜感”的本色出演，使得《獨(dú)行月球》的故事情境保留了開心麻花一直以來的喜劇風(fēng)格路線，想象力豐沛，情感浪漫。無論是沈騰與馬麗的再度組合，獨(dú)孤月與金剛鼠的“相愛相殺”，還是“夏洛特?zé)馈钡闹C音梗，以及李成儒、黃子韜的“驚艷登場(chǎng)”，都體現(xiàn)了麻花團(tuán)隊(duì)在喜劇方面的功底及其嘗試科幻喜劇的雄心。

《獨(dú)行月球》之所以能成功融合喜劇與科幻兩種類型，除了電影工業(yè)化程度的助推之功外，還離不開完全導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)這一全新的制作機(jī)制。所謂“完全導(dǎo)演”，包含了中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中的理論思考和經(jīng)濟(jì)模型，是導(dǎo)演、編劇、明星和制片人的功能整合，能夠從創(chuàng)作生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)角度有效解釋《獨(dú)行月球》的打造全流程。

以導(dǎo)演張吃魚的經(jīng)歷為例，他本身是科幻愛好者，癡迷于動(dòng)漫，出版過網(wǎng)絡(luò)小說。2011年底，張吃魚加入開心麻花團(tuán)隊(duì)。他從編劇做起，寫過網(wǎng)劇、話劇，后來開始寫電影劇本。為了把漫畫《獨(dú)行月球》搬上大銀幕，他前后花了五年時(shí)間用于創(chuàng)作與前期籌備，包括劇本概念設(shè)計(jì)，月盾基地的搭建，虛擬拍攝等。

2018年，劇本尚在創(chuàng)作階段，張吃魚就邀請(qǐng)到科幻小說家為劇本提供專業(yè)咨詢，在科學(xué)與藝術(shù)之間找到最佳平衡點(diǎn)。2020年12月，影片正式開機(jī)后，劇組又請(qǐng)來了眾多來自航空航天、天體研究、地質(zhì)、地球科學(xué)等領(lǐng)域的專家，為影片質(zhì)量把關(guān)。像片中的宇航服、月球車、空間站、飛行器等道具和美術(shù)設(shè)計(jì)，都有專業(yè)領(lǐng)域人士擔(dān)任技術(shù)顧問?？梢哉f，完全導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的精益求精是《獨(dú)行月球》能獲得成功的關(guān)鍵。

總的來說，《獨(dú)行月球》將基于地球工業(yè)時(shí)代的愛情主題，與假想太空宇航時(shí)代的家園大愛結(jié)合起來，在銀幕上塑造了獨(dú)孤月這樣一個(gè)很有本土特色的凡人英雄形象。為了拯救地球，他最后甘愿犧牲，融入瑰麗的星云，守護(hù)在地月之間，營(yíng)造出全片最動(dòng)人心魄的極致浪漫。作為今年夏天中國(guó)科幻電影夜空中最亮的那顆“星”，《獨(dú)行月球》也將不斷被人們所提及，在中國(guó)科學(xué)與影視融合的歷程中留下濃墨重彩的一筆。

（作者林天強(qiáng)系清華大學(xué)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)研究院研究員, 影評(píng)人、導(dǎo)演、編劇，邢飛雪系鄭州大學(xué)金融學(xué)本科生）