短篇小說(shuō)之魅力在于對(duì)人類漫長(zhǎng)又凡俗的生活施以微縮而深刻的審美呈現(xiàn)，所謂“截取生活的橫斷面”。魯迅、孫犁、汪曾祺以及契訶夫、歐·亨利、莫泊桑等中外短篇巨匠以巧具用心又渾然天成的結(jié)構(gòu)技巧、探險(xiǎn)般的敘述，多層次的主題意蘊(yùn)及雖各具風(fēng)格但一定有力量、有味道的語(yǔ)言，闡釋了這種文體的魅力與價(jià)值。兒童文學(xué)兒童短篇小說(shuō)的評(píng)述，自當(dāng)秉持這樣的一種評(píng)判尺度，并在此基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)兒童性的彰顯及與文學(xué)性的統(tǒng)一。

始于2011年的“周莊杯”全國(guó)兒童文學(xué)短篇小說(shuō)大賽是全國(guó)唯一專門(mén)針對(duì)兒童文學(xué)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的專項(xiàng)賽事，已至第十一屆。以“貼近心靈，追求純粹，拒絕平庸，創(chuàng)造精品”為原則，并強(qiáng)調(diào)參賽作品的藝術(shù)品質(zhì)、創(chuàng)作特色及與少年兒童心靈世界、審美需求的符合性。事實(shí)上，也從賽事規(guī)則上重申了以上標(biāo)準(zhǔn)。本次進(jìn)入終評(píng)的小說(shuō)篇目共計(jì)31篇，最終得獎(jiǎng)作品25篇。獲獎(jiǎng)作品在題材拓展、主題探尋、藝術(shù)打磨及與兒童審美品格的融合方面做出了有益的探索。

一、生命主題的書(shū)寫(xiě)彰顯多維積極意義

生與死是文學(xué)藝術(shù)永恒的主題之一。兒童文學(xué)如何在這樣一個(gè)深刻又現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題上，為兒童提供經(jīng)驗(yàn)與建議，給予情感的溫暖與撫慰，并引導(dǎo)兒童善待時(shí)光與萬(wàn)物，考驗(yàn)著作家處理生命題材的能力。

《春水煎茶》中，“我”的母親得了癌癥，面對(duì)即將到來(lái)的永別，因父母離異而自小與母親相依為命的“我”內(nèi)心充滿了恐懼與不安，但是作者沒(méi)有讓主人公深陷痛苦的泥淖無(wú)法自拔，而是以“春水煎茶”來(lái)隱喻人生的悲歡苦樂(lè)。母親面對(duì)命運(yùn)突變后的堅(jiān)強(qiáng)與茶樓姐姐幾乎與“我”同樣遭際，卻自立、從容的人生態(tài)度，都在悄悄地為“我”注入力量。母親坦然、釋然的態(tài)度淡化了對(duì)死亡帶給“我”的恐怖感和壓迫感，淚水煎熬的人生醞釀出勇氣、力量，甚或?qū)Φ膶捜菖c和解。

此外如《沿著鐵路奔跑》《在孤山遇見(jiàn)你》《外婆過(guò)了保險(xiǎn)期》都是同題材作品，它們或用兒童視角巧妙揭示人生諸多秘密，以平實(shí)、兒童化的語(yǔ)言道出悲喜交集才是生命本真狀態(tài)的道理；或以幻想體文學(xué)樣式在富有象征意味的書(shū)寫(xiě)中，闡釋兒童文學(xué)面對(duì)困擾著整個(gè)社會(huì)的人口老齡化問(wèn)題的思考，在科幻烏托邦里為焦慮找到治愈的方向。本屆作品在生命話題上表現(xiàn)出的豁達(dá)與通透，尤其是對(duì)每一個(gè)活著的日子里情感質(zhì)量的強(qiáng)調(diào)，都讓讀者對(duì)生之意義有了更深層次的思考，讓人印象深刻。

二、紅色題材與傳統(tǒng)文化的書(shū)寫(xiě)有新的開(kāi)掘與展現(xiàn)

《重生》是一篇很有思想深度與藝術(shù)章法的作品，講述了革命意識(shí)、理想信仰對(duì)人精神的洗禮。因受家族糾紛的影響，況九齡、藍(lán)樹(shù)遠(yuǎn)自年幼時(shí)便相互仇恨，不和之氣籠罩下，他們畸形生長(zhǎng)。兩位成長(zhǎng)中的農(nóng)家子弟在加入紅軍隊(duì)伍之后，為了共同目標(biāo)進(jìn)行的浴血奮戰(zhàn)，這才逐漸消弭了原本就無(wú)意義的仇恨，結(jié)為了彼此信任、支持的命運(yùn)共同體。這篇作品的優(yōu)長(zhǎng)還在于嫻熟的結(jié)構(gòu)技巧和敘述能力，將主人公思維的變化書(shū)寫(xiě)得精準(zhǔn)細(xì)膩、富有層次感，小說(shuō)那一段夜修軍號(hào)、赤水之戰(zhàn)的描寫(xiě)尤為勁道，讓人一讀難忘。

如果說(shuō)《重生》采用的是作家全知視角，那么《遠(yuǎn)方的大哥》則完全是用兒童視角來(lái)敘述宏大主題。作品筆法老道，從男孩間的強(qiáng)者之爭(zhēng)開(kāi)始。瘦小但膽氣正、技法佳的閆寶林一出場(chǎng)就自帶懸念色彩，作者通過(guò)對(duì)其挑戰(zhàn)行為、堅(jiān)定語(yǔ)氣、輸贏格局的渲染，烘托出其未出場(chǎng)大哥偉岸的形象，在一環(huán)套一環(huán)的懸念布局之下，謎底最終揭開(kāi)，小說(shuō)的情緒在至此達(dá)到最高點(diǎn)。作品表面上看是男孩之間的故事，深層次則表達(dá)了人們對(duì)于護(hù)國(guó)英雄的崇敬。

傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及倫理觀念，是兒童文學(xué)認(rèn)知功能與美育任務(wù)的重要體現(xiàn)。傳承并非耳提面命的灌輸，必須借助于智慧的藝術(shù)手段才能達(dá)到春風(fēng)化雨的作用。以此為主題的《阿岫》《鐵膽兔》在這方面體現(xiàn)了某種成功性。二者都是關(guān)于“價(jià)值”的書(shū)寫(xiě)，前者通過(guò)女孩阿岫對(duì)岫玉價(jià)值的認(rèn)知變化，探討了價(jià)值的真諦所在。后者則使用傳奇敘事手法，寓大義于微言。

三、鄉(xiāng)土主題的書(shū)寫(xiě)在傳承中創(chuàng)新發(fā)展

城鎮(zhèn)化進(jìn)程使城鄉(xiāng)界限日益模糊，尤其是在生活方式方面。但古老而深厚的農(nóng)耕文明總有一些遺留下來(lái)、只能在鄉(xiāng)土農(nóng)村才能感同身受的體驗(yàn)和智慧。《谷雨的雨》講述了一個(gè)鄉(xiāng)村女孩錢(qián)小多在谷雨這天的際遇和遐思。以雨為線索，作者巧妙的串聯(lián)起生活那些瑣碎的小事曾引起的情緒巨大波動(dòng)及作者獲得的啟示，體現(xiàn)了老莊“道法自然”的思想?！堆蛉骸窌?shū)寫(xiě)了上世紀(jì)八十年代的童年往事，男孩的自尊、對(duì)父親的體諒、融入集體的渴望和貧寒的家境糅合在一起，塑造了那個(gè)艱難時(shí)代里兒童的穎悟和擔(dān)當(dāng)?！恫蝗ヌ詈５木l(wèi)》則借留守兒童的故事，探討了人對(duì)于慣常思維應(yīng)有的突破意識(shí)及可能產(chǎn)生的價(jià)值?？傮w而言，本屆鄉(xiāng)土?xí)鴮?xiě)，既有鄉(xiāng)土文明的底色，又有現(xiàn)代生活、現(xiàn)代思想的介入，充分體現(xiàn)了城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的鄉(xiāng)村新貌，體現(xiàn)了兒童小說(shuō)捕捉生活、表現(xiàn)生活的能力。

另有一部讓人印象深刻的作品：《少年老大哥》。這篇小說(shuō)以純熟的藝術(shù)筆法講述了受難隧道農(nóng)民工的兒子、四川少年公堆，如何在父亡母病的艱難歲月，依靠自己的雙手挑起生活重?fù)?dān)的故事。驚險(xiǎn)、粗糲的鐵路隧道工地生活和柔軟、悲憫的人性之愛(ài)融合在一起，帶給讀者極大的閱讀沖擊力。作品一氣呵成地塑造了“公堆”這樣一個(gè)中國(guó)少年形象，飽滿、堅(jiān)毅而有力量。小說(shuō)在藝術(shù)手法上也可圈可點(diǎn)，敘述節(jié)奏把握得當(dāng)，細(xì)節(jié)選取合理。

總體而言，本屆兒童小說(shuō)在題材拓展方面較為用功，作家們敏銳地捕捉了當(dāng)下少男少女的精神氣象和生活態(tài)度，多角度，多風(fēng)格塑造了敢于正視自我，正視現(xiàn)實(shí)，有責(zé)任意識(shí)，有擔(dān)當(dāng)情懷的現(xiàn)代兒童形象。同時(shí)也在主題上有意識(shí)深化與創(chuàng)新，表現(xiàn)了兒童文學(xué)作家力圖與當(dāng)下深入交集，講好新時(shí)代兒童故事的努力。但在藝術(shù)水準(zhǔn)上，雖有佳作，卻也存在需反思之處。一是主題意蘊(yùn)的層次性和深入性不夠，單一單薄的問(wèn)題明顯存在。二是結(jié)構(gòu)與主題之間的契合度不足，部分作品結(jié)構(gòu)力不強(qiáng)。三是文學(xué)性與兒童性的融合有待提升，有鮮明語(yǔ)言風(fēng)格的作品較少，如何本真又優(yōu)美地表現(xiàn)兒童依然值得深思。

新時(shí)代兒童短篇小說(shuō)正在不斷地向更高的藝術(shù)山峰沖擊，思想性、藝術(shù)性、時(shí)代性兼具的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，歷屆“周莊杯”的獲獎(jiǎng)作品，讓我們有理由期待兒童文學(xué)短篇小說(shuō)創(chuàng)作必將迎來(lái)新一波的發(fā)展繁榮。