雨林遮天蔽日，從天而降的雨幕讓觀眾感受到一種身臨其境的潮濕氣息，在充滿傣族風(fēng)情的舞臺上，多媒體影音逼真還原了炮火紛飛，硝煙彌漫的場景，令人震撼。1∶1的巨型象偶或快步奔跑，或仰天嘶鳴，雖然高達3.2米，卻完全沒有因軀體的龐大而給人笨重感和頓挫感……作為今年上海國際藝術(shù)節(jié)的委約作品，改編自兒童文學(xué)作家沈石溪同名小說、由上海文廣演藝集團和上海木偶劇團聯(lián)合打造的大型舞臺劇《最后一頭戰(zhàn)象》日前在上海東方藝術(shù)中心首演，引發(fā)了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和熱議。

在國家文化基金和上海文化發(fā)展基金的扶持下，《最后一頭戰(zhàn)象》會聚了國內(nèi)外頂尖的藝術(shù)團隊：多媒體設(shè)計是此前“現(xiàn)象級”英國舞臺劇《戰(zhàn)馬》的多媒體技術(shù)團隊——英國59制作公司，從事電影配樂的作曲家彭飛聯(lián)手中國首獲格萊美獎的錄音師陸曉幸，試圖在中國的舞臺上實現(xiàn)電影級別的配樂效果。此外，制作人馬晨騁，導(dǎo)演何念，舞美設(shè)計沈力，燈光總監(jiān)任冬生……無一不是行業(yè)內(nèi)的頂尖人士。

演出中，充滿藝術(shù)感的多媒體效果驚艷了觀眾，有效地烘托、推動了劇情的發(fā)展，使整個劇場深深地沉浸在故事的氛圍之中，也讓觀眾深切地感受到舞臺美術(shù)在一部作品中舉足輕重的地位。這是英國59制作公司與中國原創(chuàng)故事、中國制作團隊的首次合作?！霸趧?chuàng)新的同時，我們也試圖展現(xiàn)對中國博大精深文化的尊重，中國有著非常豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)文化，此次的多媒體創(chuàng)作，相當(dāng)于是藝術(shù)審美、科技和文化傳統(tǒng)的相互平衡。”多媒體總導(dǎo)演本杰明表示。

象偶的制作經(jīng)歷了常人難以想象的艱辛。四年多的前期籌備醞釀，一年多的不懈創(chuàng)作，才有了舞臺上惟妙惟肖的戰(zhàn)象嘎羧。在操偶員的操作下，它從熱帶雨林中緩緩而出，仿佛一頭真的亞洲象出現(xiàn)在觀眾面前，耳朵的厚度、肌肉的走向、皮膚的紋理，在燈光下清晰可見。

“栩栩如生”的背后，是整個團隊不斷地探索和實踐。盡管海派木偶在國內(nèi)已獨樹一幟，但等比例制作一頭舞臺“巨無霸”，依然是個全新的挑戰(zhàn)。畢竟，傳統(tǒng)的杖頭木偶制作最高也就1.2米。為此，上海木偶劇團成立了專門的青年設(shè)計團隊，啟用“85后”木偶制作師馮呈祥負責(zé)戰(zhàn)象的制偶研發(fā)。

傳統(tǒng)制偶工藝無法借鑒，一切需從零開始。設(shè)計團隊從最基本的大象生理架構(gòu)研究起，通過大量圖片、視頻資料的反復(fù)查閱，對大象的肌肉、骨骼、運動及結(jié)構(gòu)進行分析，完成初步設(shè)計稿和象偶框架搭建。為了使象偶的造型和活動更加貼近現(xiàn)實、符合自然規(guī)律，設(shè)計團隊和演員還前往西雙版納，通過實地觀察接觸亞洲象。經(jīng)過多次討論試驗，最終決定采用不銹鋼、碳纖維和木板撐起象偶骨架，并由一種特殊泡沫塑料拼接成身體，方便演員操縱……從1.0版本，到2.0版本，再到最終的3.0版本，才有了舞臺上充滿藝術(shù)美感和視覺沖擊力的象偶。

但制作出可以樹立在舞臺上的象偶，并不代表著制偶程序的結(jié)束，其實，更多的挑戰(zhàn)還在等著他們。從想象性的設(shè)計到舞臺的具體操作實踐，又是一次全新的挑戰(zhàn)。上海木偶劇團團長何筱瓊介紹，在這次表演中，不僅制偶沒有先例可循，演員對巨型象偶的操作也沒有經(jīng)驗可以借鑒，一切問題都要在實際操作中去發(fā)現(xiàn)和改善。即使在首演前的最后一刻，他們還在為更好的舞臺效果進行磨合和溝通。“我們無法借鑒以往操控木偶的經(jīng)驗，唯一可以借鑒的，就是操控木偶時的情感傳遞。而情感的傳遞，也是演員真正賦予象偶以生命的關(guān)鍵點?！睘榱搜莼顟?zhàn)象，劇組的演員和設(shè)計師觀看了大量野生象的視頻，到野生動物園近距離觀察，奔赴西雙版納體驗生活，劇團還邀請有豐富經(jīng)驗的馴象師來觀摩演員的表演。馴象師來了以后不由贊嘆，你們已經(jīng)做得很像了。馴象師也給了演員一些有益的建議，比如對大象微表情的細節(jié)表現(xiàn)。這些細節(jié)，是只有長期和象生活在一塊的馴象師才知道的“秘密”。

舞臺上機械科技與傳統(tǒng)技藝的融合，也讓觀眾頻頻贊嘆。一頭大象由三個木偶演員控制，卻能同時做到象鼻子和耳朵的靈活擺動，這是極富技術(shù)含量的。據(jù)主創(chuàng)團隊介紹，這些得益于設(shè)計團隊與華東理工大學(xué)組建的科技研發(fā)小組。他們結(jié)合機械科技，使操偶的一些局限性得到延伸，一些高難度的細微動作便能靈活自如地表現(xiàn)。

結(jié)合現(xiàn)代科技，發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢，但不盲目依賴技術(shù)，而是通過技術(shù)更好地呈現(xiàn)藝術(shù)，這是何筱瓊對待技術(shù)的態(tài)度：“技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，得用到正確的點上，而不是說一味地把技術(shù)加進來。木偶最大的藝術(shù)魅力一定是操偶師操控偶，賦予它生命力和感染力?！?/p>

而這一理念，與59制作公司的理念也是相合的?！凹夹g(shù)是我們講故事的工具，我們的首要宗旨就是思考如何把故事完美呈現(xiàn)，再去考慮如何應(yīng)用技術(shù)。我們認為，技術(shù)是工具，工具服務(wù)于故事，所以我們不會以技術(shù)的角度去設(shè)想如何將其運用到故事當(dāng)中。我們盡量在平衡中產(chǎn)出創(chuàng)意十足卻又撼動人心的作品。對我們來講，最大的成功就是當(dāng)觀眾看完整部劇卻沒有意識到任何技術(shù)應(yīng)用的存在。”本杰明表示。

突破性的木偶制作和木偶操作、多媒體運用、跨界藝術(shù)的融合、國際團隊合作……何筱瓊將《最后一頭戰(zhàn)象》視為上海木偶劇團的轉(zhuǎn)型，“通過跨界、多元的融合和合作，我們希望讓更多的人了解木偶的藝術(shù)和魅力”。而這并不是上海木偶劇團第一次進行相關(guān)嘗試。2015年，上海木偶劇團就和導(dǎo)演胡雪樺的團隊合作，打造了多媒體皮影戲《花木蘭》，在創(chuàng)世神話木偶劇《女媧補天》中，他們也和新加坡、馬來西亞的國外團隊進行過合作，“木偶這個有著2000多年傳承發(fā)展史的藝術(shù)，面對新時代時，必須要與時代有新的融合，要有跨界藝術(shù)的加入，上海木偶戲?qū)⒃趥鞒泻Ｅ杉妓嚨幕A(chǔ)上進行顛覆突破，以更符合時代的審美標(biāo)準(zhǔn)，不斷探索求新，打開木偶藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的新大門”。