“找準選題、講好故事、拍出精品”，是電視劇創(chuàng)作遵循的重要指導(dǎo)思想。其中，“找準選題”是關(guān)鍵的第一步。

如何找？怎樣才能找得準？

7月19日，國家廣電總局以“加強電視劇選題規(guī)劃，推出更多展現(xiàn)新時代精神氣象的優(yōu)秀電視劇”為主題，召開電視劇選題規(guī)劃工作推進會。廣電總局電視劇司司長高長力主持會議。

高長力將電視劇生產(chǎn)形象地比喻為“種地”——找好選題就是選種，選好優(yōu)良品種接下來要育苗，要進行田間管理，防治病蟲害、應(yīng)對自然災(zāi)害，然后收割、歸倉，糧食蔬菜再經(jīng)過加工，最后成為奉獻人民的一道文化盛宴。因此，選題要兼顧重大現(xiàn)實、重大革命、重大歷史等多個方面，突出重大現(xiàn)實題材，才能滿足群眾多樣化的需求和精神共鳴?！斑@次會議是一次張榜會，各方面有好的選題設(shè)想都提出來供大家參考，歡迎大家前來揭榜。”

找準選題，重在“準”

近年來，廣電總局統(tǒng)籌組織選題規(guī)劃，集中調(diào)配優(yōu)質(zhì)資源，主動出題規(guī)劃劇目，提前介入重點項目，全流程指導(dǎo)推進，從選題階段“立項”，推出《在一起》《山海情》《理想照耀中國》《功勛》《超越》等一大批叫好又叫座的作品。

從主題到選題再到項目，一部電視劇有很長的路要走。

電視劇司規(guī)劃處處長魏霄介紹了總局“十四五”重點電視劇選題規(guī)劃情況，就現(xiàn)實題材電視劇怎樣提煉主題做了交流。

加強現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作，是“十四五”時期電視劇創(chuàng)作的重要著力方向。總局研究編制的“十四五”重點電視劇選題規(guī)劃，包括現(xiàn)實題材、革命題材、歷史題材，其中現(xiàn)實題材占比超過60%。

“十四五”重點電視劇選題規(guī)劃按照“主題—選題—項目”的結(jié)構(gòu)進行布局?！爸黝}”，就是按照習近平新時代中國特色社會主義思想的科學體系設(shè)置創(chuàng)作的大方向、大板塊；“選題”就是在主題指引的大方向下，認真梳理國家“十四五”經(jīng)濟社會發(fā)展規(guī)劃中重大部署、重點工作等，結(jié)合電視劇藝術(shù)形式呈現(xiàn)的可操作性和實際效果，細分創(chuàng)作領(lǐng)域；在這個整體框架下，找準切入點和闡釋角度，落實到具體的電視劇項目上。同時，梳理出建黨百年、北京冬奧會、黨的二十大、抗美援朝勝利70周年、新中國成立75周年、抗戰(zhàn)勝利80周年等“十四五”期間重要節(jié)點，在規(guī)劃項目時統(tǒng)籌考慮，以時間為橫軸，以主題為縱軸，這種規(guī)劃項目的方法可以形象地稱為“縱橫坐標法”。

6月8日，廣電總局召開迎接黨的二十大重點電視劇創(chuàng)作暨現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作工作推進會，要求緊緊圍繞學習、宣傳、貫徹黨的二十大這一主線進一步加強現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)。朝著這個方向，要把現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作重心進一步聚焦到熱忱描繪新時代新征程上的恢宏氣象上來。首先就要學深悟透習近平新時代中國特色社會主義思想，以此為綱領(lǐng)，對照國家“十四五”規(guī)劃對經(jīng)濟社會發(fā)展的系統(tǒng)謀劃和戰(zhàn)略部署，分領(lǐng)域深入挖掘，從新時代的偉大實踐中提煉主題。

電視劇主題不是空中樓閣，不能拍腦門、憑空臆想，要沿著從習近平新時代中國特色社會主義思想到新時代人民的偉大奮斗、多彩的社會生活這一從理論到實踐的脈絡(luò)去梳理提煉。主題也不是可有可無，只有在黨的創(chuàng)新理論指引下明確創(chuàng)作主題，準確把握電視劇的思想內(nèi)涵，圍繞生動詮釋思想內(nèi)涵開展創(chuàng)作調(diào)研、設(shè)計情節(jié)人物，才能做出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電視劇。

“題好文一半”，電視劇找選題有什么秘訣和思路？

電視劇司副司長楊錚指出，找準選題要上接天線、下接地氣，需要政治、社會、文化、藝術(shù)、市場的多維度考量，需要對國之大者的深刻認識，對政治的學習和領(lǐng)悟，需要對藝術(shù)規(guī)律的充分把握和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，需要對現(xiàn)實生活深入了解和敏銳感知。

他通過《山海情》《大考》《大海道》《日光之城》四個案例總結(jié)了五點經(jīng)驗體會：一是最硬的主題要用最柔軟的選題表達。要防止簡單化、概念化說教，要力爭做到潛移默化、潤物無聲。二是最好的捷徑就是下足“笨”功夫。磨刀不誤砍柴工，要“結(jié)硬寨，打呆仗”，為確定選題環(huán)節(jié)安排充足的時間，組織創(chuàng)作人員下生活等。所有的選題靈感、那束光，都是在黑暗中苦苦摸索，下足了笨功夫之后才會出現(xiàn)的。三是接了天氣一定要接地氣。要深刻挖掘主題的思想內(nèi)涵和現(xiàn)實觀照，提升認識，把準方向，同時要認識到電視劇是大眾藝術(shù)，選題要百姓視角，平民敘事，小切口小人物，要有煙火氣，讓故事從生活中內(nèi)生出來，讓人物從土地中長出來。四是不預(yù)設(shè)一個現(xiàn)有的劇做參照系。不要上來就說“對標某某劇”“要拍某某劇的續(xù)集”。不管過去有多少成功的作品，都要重新構(gòu)建一個全新的、不重復(fù)自己、不重復(fù)過去的作品。五是立足腳下土地，尋找全人類共同價值。每個選題的確定都要有國際表達、全球傳播的考量，立足中華文化傳統(tǒng)、立足腳下這片土地，尋找能夠引起情感共鳴的、承載全人類共同價值的適配選題。

深入生活，力道在“挖”

如何深入生活挖掘故事，哪些文學作品可待改編，與會者分享了電視劇選題工作的經(jīng)驗和方法。

“只有深‘蹲’，才能發(fā)現(xiàn)、捕捉到好故事。這是社會現(xiàn)實類紀錄片相對比較笨拙，卻行之有效的方式?！?/p>

對于找選題，紀錄片可以給電視劇創(chuàng)作提供啟發(fā)和借鑒。作為現(xiàn)實題材紀錄片《人生第一次》《人生第二次》總導(dǎo)演，上海廣播電視臺紀錄片中心秦博工作室負責人秦博分享了紀錄片創(chuàng)作的選題思路和方法。

一是通過沉浸式體驗和觀察 ，來“發(fā)現(xiàn)”和“想象”。要認真學習相關(guān)專業(yè)知識，搜集背景材料，盡快熟悉創(chuàng)作對象。蹲守觀察時不需要帶攝像，導(dǎo)演要盡可能快速熟悉環(huán)境中的一切：規(guī)則、流程、人與人的關(guān)系等，這一過程中，逐步思考哪些人和事是潛在拍攝對象，并深入思考理解現(xiàn)象背后深刻的社會命題。作品的厚重感源于導(dǎo)演的思想力。

二是以蹲守拍攝的方式捕捉日常生活中的激流。只有深“蹲”，才能發(fā)現(xiàn)真相，捕捉到好故事。這是比較笨拙，卻行之有效的方式，且往往有意外之喜。這種意外之喜靠的是對事物的觀察力，在一個轉(zhuǎn)瞬即逝的生活瞬間，拍攝者能否發(fā)現(xiàn)問題，能否看到別人看不到的角度，決定了作品給觀眾看到什么。這需要訓(xùn)練來提高在社會動態(tài)的現(xiàn)實中去感受和捕捉的能力。

三是盡力呈現(xiàn)生活的本來面貌，不回避復(fù)雜性；不要用簡單的二元對立的思維方式去判斷生活，判斷一件復(fù)雜的事情。

四是表達中國人的情感和處世哲學。展示出普通人面對命運尤其是苦難，如何戰(zhàn)勝怕？如何找到愛？東方社會經(jīng)常說到平常心，即“大風大浪，我自巋然不動”，但這并不是說就認命了。中國古代許多神話故事，比如女媧補天、精衛(wèi)填海、愚公移山，都反映出中國人民面對困難和遭遇人生變故，勇于追求和實現(xiàn)夢想的執(zhí)著精神。

近年來，《人世間》等許多熱播的影視作品，背后都有文學的支撐。中國作協(xié)書記處書記鄧凱發(fā)言提到，文學能夠為影視藝術(shù)提供用之不竭的題材和觀念，如不同的敘事結(jié)構(gòu)、敘事風格、思想主題、情境意蘊和美學觀念，也能在語言風格、人物塑造、審美效果等方面為影視提供豐富的經(jīng)驗。而文學作品通過影視的適度改編和再闡釋，在一個開放性系統(tǒng)中，不斷被解讀、接受和傳播，從而擴大了受眾面和影響力。

中國作協(xié)大力加強現(xiàn)實題材精品創(chuàng)作，組織實施了“新時代文學攀登計劃”和“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”。兩個創(chuàng)作計劃圍繞黨和國家重大戰(zhàn)略部署展開，均以5年為周期，倡導(dǎo)廣大作家和文學工作者積極投身新時代的文學書寫。這兩個創(chuàng)作計劃中遴選出的優(yōu)秀文學作品，可以通過搭建和完善文學作品改編、衍生、轉(zhuǎn)化的有效機制，推動文學與電影、電視、戲劇以及網(wǎng)絡(luò)視聽、游戲等不同文藝形態(tài)深度融合、聯(lián)通發(fā)展，將文學的潛力轉(zhuǎn)化為其他文藝門類的創(chuàng)造力。

中國作協(xié)還有“重點作品扶持”“定點深入生活”“美好生活基層行”等項目，還通過評選茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作駿馬獎、全國優(yōu)秀兒童文學獎等獎項，精選中國作協(xié)報刊社網(wǎng)，篩選全國文學作品著作權(quán)保護與開發(fā)平臺登記作品，以及評選“中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜”等多種途徑，不斷挖掘和發(fā)現(xiàn)當下新創(chuàng)作的優(yōu)秀文學作品。

鄧凱說，作協(xié)期待與國家廣電總局和各省廣電局，以及各影視制作單位、網(wǎng)絡(luò)視聽制作公司、新媒體制作推廣機構(gòu)等開展密切合作，不斷加強文學作品知識產(chǎn)權(quán)的深層次、多角度、全方位開發(fā)利用，充分釋放文學作品的潛能和價值，源源不斷地為電視劇創(chuàng)作提供值得信賴的選題和文本。

開門問計，選題出“精”

“福建局從2020年下半年就開始謀劃‘十四五’期間重點電視劇選題工作，并發(fā)布了福建省‘十四五’期間第一批30部閩派重點電視劇選題規(guī)劃?！?/p>

福建近年推出閩西“紅色三絕”系列優(yōu)秀電視劇，福建省廣播電視局黨組成員、副局長張文珍介紹了電視劇組織化選題創(chuàng)作經(jīng)驗。

從大事要事中緊跟時代找準選題。一是主動出題。發(fā)揮福建作為習近平新時代中國特色社會主義思想重要孕育地與實踐地優(yōu)勢，從《閩山閩水物華新——習近平福建足跡》等尋找選題。二是節(jié)點尋題。發(fā)揮福建黨史事件多、紅色資源多、革命先輩多優(yōu)勢，圍繞迎接黨的二十大、慶祝中華人民共和國成立75周年、紀念抗美援朝勝利70周年、紀念紅軍長征勝利90周年等重要宣傳節(jié)點規(guī)劃電視劇選題。三是聯(lián)合答題。建立與省委臺港澳辦、省科技廳等常態(tài)化溝通交流機制，與省文聯(lián)聯(lián)合向全省作家群體征集具備電視劇改編潛力的福建故事等，合作孵化電視劇項目。

從開門問計中群策群力講好故事。一是向火熱生活問計。投入大量時間、精力，組織重點創(chuàng)作力量、主創(chuàng)團隊“下基層”采風采訪、體驗生活，2019年以來組織了4場綜合性采風活動和26個項目主創(chuàng)來閩采風，每個項目平均采風時長近15天，協(xié)調(diào)采訪對象近兩千人、提供史料或文章等五百余冊（篇），有力有效幫助主創(chuàng)團隊拓寬思路、深耕故事。二是向?qū)＜覍W者問計。運用項目座談會、大綱論證會、專家研討會等，在劇本創(chuàng)作階段就積極聽取業(yè)界專家、播出平臺和故事發(fā)生地黨委政府等，對電視劇選題立意、故事情節(jié)等意見建議，給予風險提示、創(chuàng)作指導(dǎo)、工作建議。三是向業(yè)務(wù)部門問計。認真落實電視劇劇本審讀、完成片審查等工作要求，建立健全與有關(guān)部委司局和省直機關(guān)業(yè)務(wù)主管部門的協(xié)審機制。

從全程服務(wù)中用心用情拍出精品。福建局成立重大題材項目創(chuàng)作生產(chǎn)協(xié)調(diào)領(lǐng)導(dǎo)小組，牢固樹立“服務(wù)好企業(yè)是最好的招商”工作理念，傳承弘揚“馬上就辦、真抓實干”優(yōu)良作風，堅持目標導(dǎo)向、問題導(dǎo)向、結(jié)果導(dǎo)向相統(tǒng)一，進一步優(yōu)化發(fā)展環(huán)境，讓企業(yè)、人才在福建好辦事、快辦事、辦成事。一是提高工作效率。在創(chuàng)新創(chuàng)造創(chuàng)優(yōu)上求快，全面推行電視劇審批事項“一趟不用跑、最多跑一趟”、落地拍攝“一窗口受理、一站式服務(wù)”、完成片審查“同步作業(yè)、一并修改”。二是提升服務(wù)效能。在全國率先上線“福建電視劇拍攝云勘景平臺”，720度全景式呈現(xiàn)全省可供拍攝的外景地等，讓創(chuàng)作機構(gòu)足不出戶即可實現(xiàn)初步勘景、選景。每年編印一本《拍在福建——電視劇拍攝服務(wù)指南》，推介拍攝景地資源、解讀產(chǎn)業(yè)扶持政策、發(fā)布協(xié)拍機構(gòu)信息等，實現(xiàn)“一書在手、拍攝不愁”。三是提增發(fā)展效益。2019年以來，福建省市兩級財政累計兌現(xiàn)各類影視產(chǎn)業(yè)扶持資金超4億元，對電視劇劇本創(chuàng)作、拍攝制作、宣傳推廣、專題研討、采風活動、拍攝服務(wù)體系建設(shè)、重要活動和播出獎勵、獲獎電視劇獎勵等九個類別進行全流程扶持，鼓勵引導(dǎo)企業(yè)心無旁騖拍好劇、出精品。

廣西廣播電視臺副臺長馬繼霞介紹了桂林抗戰(zhàn)文化電視劇選題情況。

桂林抗戰(zhàn)文化電視劇選題是自治區(qū)黨委認真落實習近平總書記去年4月視察廣西時做出的用好廣西紅色資源和桂林打造世界級旅游城市的重要指示精神，在深入調(diào)研的基礎(chǔ)上研究提出的。

抗日戰(zhàn)爭期間，從1938年10月廣州、武漢相繼失陷，到1944年11月桂林淪陷，先后來桂林從事抗日文化活動的人士有1000多人，其中著名的作家、詩人、畫家、戲劇家等就達200多人。在此期間，先后在桂林出版發(fā)行的報紙有13家，駐桂林的新聞機構(gòu)有10余個，書店和出版社178家，抗戰(zhàn)書籍印數(shù)占全國總量80%。史料記載形容“西南以至全國的精神食糧，三分之二由此供應(yīng)也沒問題”。1944年舉辦的西南劇展，3個月內(nèi)有32個文藝團隊近千人演出178場。美國戲劇評論家愛金生在《紐約時報》撰文寫道：“如此宏大規(guī)模的劇展會，有史以來，自古羅馬時代曾經(jīng)舉行外，尚屬僅見”。

桂林成為抗戰(zhàn)時期的“文化城”，是在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和影響下取得的，是黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線在廣西抗戰(zhàn)中的光輝實踐。1938年10月，我黨在桂林建立八路軍辦事處，周恩來、董必武、葉劍英等多次到廣西指導(dǎo)“桂林八辦”工作。作為八路軍、新四軍設(shè)在國民黨統(tǒng)治區(qū)的代表機關(guān)和中共中央南方局的秘密派出機關(guān)，“桂林八辦”直接領(lǐng)導(dǎo)了桂林抗日救亡文化運動，對宣傳我黨的政治主張起到十分重要的作用。“北有延安，南有桂林”，這是對桂林以抗戰(zhàn)文化城之名為抗日戰(zhàn)爭勝利作出重要貢獻的最好評價。

桂林抗戰(zhàn)文化電視劇選題時間跨度為1938年廣州、武漢淪陷至1944年桂林保衛(wèi)戰(zhàn)之間的6年，將以真人真事為基礎(chǔ)進行藝術(shù)加工，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在桂林領(lǐng)導(dǎo)抗日文化救亡運動的壯麗畫卷。在這一歷史時期，既有以田漢、夏衍、歐陽予倩等名人“以筆為槍，劇場即戰(zhàn)場”的文化抗戰(zhàn)，又有周恩來、葉劍英、李克農(nóng)等領(lǐng)導(dǎo)“桂林八辦”開展統(tǒng)戰(zhàn)和情報戰(zhàn)，還有“飛虎隊”、各國諜報人員錯綜復(fù)雜的情報交換等國際元素，具有豐富的表現(xiàn)內(nèi)容和巨大的藝術(shù)張力。

目前廣西黨委宣傳部已經(jīng)組建工作專班，明確由廣西廣播電視臺所屬廣西電視傳媒發(fā)展集團有限公司作為該劇的出品、制作單位，誠摯邀請優(yōu)秀電視劇制片人、導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)參與創(chuàng)作，力爭打造一部立得住、叫得響、傳得開的精品力作。

電視劇選題規(guī)劃工作推進會通過電視電話會議系統(tǒng)、廣電云視頻會議系統(tǒng)結(jié)合的形式召開，廣電總局電視劇司、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心，各?。▍^(qū)、市）廣電局、廣播電視臺負責同志，部分重點電視劇制作機構(gòu)、重點網(wǎng)絡(luò)視聽平臺負責人等400余人參會。