作為數(shù)字媒介時(shí)代典型的文藝存在形態(tài)，一大批聚焦人民、謳歌奉獻(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文藝作品，近年來(lái)正朝著主流化、精品化方向行進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)文藝的繁榮，離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的主體陣容由以高校專家為主的學(xué)院批評(píng)，以及文聯(lián)、作協(xié)體系下的協(xié)會(huì)批評(píng)兩種力量構(gòu)成。除此之外，活躍在網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)場(chǎng)的那些鮮活的、積極互動(dòng)的原生評(píng)論，也應(yīng)當(dāng)引起我們的重視。網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論可以分為獨(dú)生型評(píng)論、伴生型評(píng)論和衍生型評(píng)論三種。

獨(dú)生型評(píng)論自成一體，是脫離文本母體而獨(dú)自存在的一種類型。這種類型最早起源于BBS論壇，是web2.0時(shí)代網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上交互對(duì)話的產(chǎn)物，現(xiàn)在廣泛存在于百度貼吧、豆瓣等平臺(tái)空間里；伴生型評(píng)論是評(píng)論與本文在同一個(gè)平臺(tái)空間里，最常見(jiàn)的伴生型評(píng)論是網(wǎng)絡(luò)視頻的彈幕，以及網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)網(wǎng)站里的段評(píng)、本章說(shuō)和書友圈書評(píng)；衍生型評(píng)論是網(wǎng)絡(luò)文藝得到進(jìn)一步開(kāi)發(fā)后，文藝依存的媒介空間和內(nèi)容都發(fā)生了變化，評(píng)論者站在跨媒介視角上對(duì)“變身”前后的網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)行的評(píng)說(shuō)，根據(jù)評(píng)價(jià)立場(chǎng)的不同，評(píng)論主體又可分為“原著粉”和“劇粉”。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論與網(wǎng)絡(luò)文藝一樣，是媒介變革的產(chǎn)物。從最初通過(guò)鍵盤錄入，到今天的手指滑動(dòng)，評(píng)論方式的變化與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的更新迭代有著緊密的關(guān)系。但有一點(diǎn)是沒(méi)有改變的：網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論發(fā)生在賽博空間里，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的虛擬性決定著評(píng)論行為非現(xiàn)實(shí)性的一面，多數(shù)評(píng)論者以匿名的身份介入評(píng)論現(xiàn)場(chǎng)，擺脫了職業(yè)、性別、年齡等方面的束縛。因而網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論是去中心化的，它不像傳統(tǒng)文藝批評(píng)追求權(quán)威和共識(shí)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論既有追求思想性、藝術(shù)性的傾向，也堅(jiān)持大眾化、娛樂(lè)性，是一種以最廣大的人民性為導(dǎo)向的批評(píng)。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論是一種體驗(yàn)式評(píng)論，它不追求理論化、系統(tǒng)化和整體性，而是從實(shí)際的網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)象、網(wǎng)絡(luò)文藝作家作品出發(fā)，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的“印象式批評(píng)”的復(fù)歸，是一種非?！敖拥貧狻钡脑u(píng)論方式。評(píng)論主體沒(méi)有專業(yè)的學(xué)科背景，多是在網(wǎng)絡(luò)空間里“游牧”的普通讀者；評(píng)論語(yǔ)言是口語(yǔ)化的，簡(jiǎn)潔明快、通俗易懂，不用抽象的概念、晦澀的名詞“唬人”；評(píng)論的陣地是人人都能發(fā)言的網(wǎng)站、App平臺(tái)，沒(méi)有專業(yè)批評(píng)報(bào)刊那么高的“門檻”。這種“接地氣”的評(píng)論敢說(shuō)真話，緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不唯西方文藝?yán)碚?，不?huì)強(qiáng)制闡釋、過(guò)度闡釋。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論具有交互性特征，打破了傳統(tǒng)批評(píng)相對(duì)封閉的取向。作者與讀者之間、讀者與文本之間、讀者與讀者之間是一種平等的對(duì)話關(guān)系，構(gòu)成了“主體間性”“文本間性”。尤其是評(píng)論者之間，可以圍繞一個(gè)細(xì)節(jié)、話題反復(fù)多次討論，每個(gè)人的知識(shí)素養(yǎng)、藝術(shù)見(jiàn)解能夠得到充分表達(dá)。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論干預(yù)、反饋甚至指引藝術(shù)家的創(chuàng)作，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝作品的故事走向、人物形象和價(jià)值取向具有塑形、聚魂的作用。傳統(tǒng)的文藝批評(píng)多數(shù)時(shí)候是在文藝作品完結(jié)后進(jìn)行的，創(chuàng)作和批評(píng)是一種歷時(shí)性的線性時(shí)間關(guān)系，批評(píng)對(duì)創(chuàng)作的影響是間接的。數(shù)字媒介時(shí)代的創(chuàng)作和評(píng)論則是共時(shí)性關(guān)系，創(chuàng)作者透過(guò)受眾即時(shí)的評(píng)論了解他們的趣味、聽(tīng)取他們的意見(jiàn)，并在此基礎(chǔ)上修改設(shè)定、完善內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論不僅給作者帶來(lái)寫作上的建議，有時(shí)還能直接成為創(chuàng)作的一部分，即創(chuàng)作者通過(guò)“抄評(píng)論”的方式推動(dòng)敘事。客觀地說(shuō)，學(xué)院批評(píng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的影響要小于網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論不但能夠直接介入創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，還能左右作品在各類榜單中的排名、位次。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的學(xué)科建設(shè)具有不可替代的作用。以網(wǎng)絡(luò)文藝中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，鑒于網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共生關(guān)系，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)=網(wǎng)絡(luò)文本+網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論”的觀點(diǎn)已經(jīng)受到越來(lái)越多研究者的認(rèn)可，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的寫作、網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)也都不能離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論實(shí)踐。無(wú)論是中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)等部門評(píng)選的“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”，還是“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品《大江東去》，都是在充分尊重廣大讀者及其評(píng)論的基礎(chǔ)上評(píng)選出來(lái)的。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論具有重要的社會(huì)價(jià)值，尤其是經(jīng)濟(jì)和文化價(jià)值。一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝在中國(guó)的繁榮發(fā)展，離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文藝作品的IP開(kāi)發(fā)、產(chǎn)業(yè)化，是充分發(fā)揮其“長(zhǎng)尾效應(yīng)”的結(jié)果。一部作品值不值得“再創(chuàng)造”，與其既有的影響力有很大的關(guān)聯(lián)，網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論數(shù)量的多寡，對(duì)作品質(zhì)地好壞的評(píng)價(jià)，是重要的影響力參數(shù)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝作品的文化價(jià)值是“網(wǎng)文出?！钡闹匾u(píng)價(jià)維度，需要經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論的檢驗(yàn)。例如，《大國(guó)重器》《重卡雄風(fēng)》等反映中國(guó)工業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)題材作品，因其知識(shí)的“硬核”、愛(ài)國(guó)情感的“熾熱”，受到讀者熱烈好評(píng)，有助于向海外受眾“講好中國(guó)故事”。

總之，數(shù)字媒介時(shí)代以人民群眾為導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)文藝原生評(píng)論，不僅是網(wǎng)絡(luò)文藝的“助推器”，還是與學(xué)院批評(píng)、協(xié)會(huì)批評(píng)同樣重要的第三種批評(píng)力量，值得我們高度重視。