1.《卡夫卡傳: 關(guān)鍵歲月》

[德] 萊納·施塔赫，廣西師范大學(xué)出版社，上海貝貝特出品，黃雪媛 程衛(wèi)平 譯

萊納·施塔赫的《卡夫卡傳》被認(rèn)為是迄今為止最詳實(shí)、體量最浩瀚的卡夫卡傳記，全書(shū)共分三卷，歷時(shí)18年完成，德文累計(jì)2037頁(yè)。此次率先推出的中譯本是出版于2002年的第一卷《卡夫卡：關(guān)鍵歲月》，描寫(xiě)卡夫卡1910-1915年間的生活與創(chuàng)作。其后將陸續(xù)出版第二卷《卡夫卡：領(lǐng)悟年代》，記錄了卡夫卡生命中的最后8年，及第三卷《卡夫卡：早年》，講述卡夫卡出生到1910年的童年、中小學(xué)、大學(xué)和工作初期的經(jīng)歷。德語(yǔ)三卷本《卡夫卡傳》獲得了高度贊譽(yù)，其中第二卷榮獲2008年度海彌托·馮·多德勒文學(xué)獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，第三卷則進(jìn)入2015年萊比錫書(shū)展大獎(jiǎng)“非虛構(gòu)類(lèi)”提名短名單，并獲得巴伐利亞圖書(shū)獎(jiǎng)（非虛構(gòu)類(lèi)）、《那時(shí)》雜志“年度歷史書(shū)”。

作者萊納·施塔赫是德國(guó)文學(xué)研究者、卡夫卡傳記作者和時(shí)事評(píng)論者，博士期間開(kāi)始專(zhuān)門(mén)研究卡夫卡，1985年憑論文《卡夫卡的色情神話——女性的審美建構(gòu)》獲得博士學(xué)位。三卷本《卡夫卡傳》的出版，讓萊納·施塔赫獲得2016年約瑟夫-布萊特巴赫獎(jiǎng)。愛(ài)爾蘭作家科爾姆·托賓在讀完全書(shū)后評(píng)價(jià)到，“施塔赫以極度的細(xì)心和同情心閱讀作品與生平。他對(duì)卡夫卡生活的時(shí)代理解深刻，而與之相應(yīng)的，是一種智慧，一種對(duì)隱于作品背后的沖動(dòng)及欲望的敏銳體察。”

4月多部重要作家傳記中文版出版。日本學(xué)者小谷野敦撰寫(xiě)的《川端康成傳》，以反歌頌式傳記的客觀筆觸勾勒川端康成傳奇且充滿爭(zhēng)議的一生，展現(xiàn)出川端康成鮮為人知的雙重面孔；意大利但丁研究專(zhuān)家馬可·桑塔伽塔撰寫(xiě)的《但丁傳》，是關(guān)于但丁的豐富、嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的全新傳記，提供了對(duì)《神曲》的詳細(xì)解讀；美國(guó)傳記作家羅伯特·D. 理查德森創(chuàng)作的兩卷本《愛(ài)默生傳》，揭示有“美國(guó)的文藝復(fù)興領(lǐng)袖”之稱(chēng)的愛(ài)默生一生的種種謎團(tuán)；蘇聯(lián)學(xué)者格羅莫夫的《契訶夫傳》從一個(gè)俄羅斯人、一個(gè)俄羅斯文學(xué)信徒的角度重新闡釋了契訶夫在俄羅斯文學(xué)中的地位，被公認(rèn)為眾多契訶夫研究著述中集大成者；以及由法國(guó)作家勞拉?阿德萊爾創(chuàng)作、法語(yǔ)學(xué)者袁筱一翻譯的經(jīng)典再版?zhèn)饔洝抖爬箓鳌贰?/p>

2.《幻滅三部曲》

[巴西] 馬沙多·德·阿西斯，江蘇鳳凰文藝出版社，后浪圖書(shū)出品，翁怡蘭 李淑廉 井勤蓀 譯

相信不少人知道巴西作家馬沙多·德·阿西斯，是看了蘇珊·桑塔格的傾情撰文——她在《死后立傳：以馬沙多?德?阿西斯為例》中稱(chēng)德?阿西斯“一位如此偉大的作家尚未獲得他應(yīng)得的地位，我對(duì)此感到震驚?！?馬沙多·德·阿西斯是巴西文學(xué)有史以來(lái)最偉大的作家，生前卻沒(méi)能獲得應(yīng)有的名望。原因在于，他具有超越時(shí)代的創(chuàng)作意識(shí)。作為一位生活在十九世紀(jì)的小說(shuō)家，馬沙多·德·阿西斯的小說(shuō)具有二十世紀(jì)下半葉后現(xiàn)代文學(xué)的諸多特征：元小說(shuō)、拼貼、反諷、不可靠敘述……馬沙多·德·阿西斯不斷被不同國(guó)家的讀者發(fā)現(xiàn)，讓他收獲了諸如卡洛斯·富恩特斯、蘇珊·桑塔格、薩爾曼·拉什迪、 菲利普·羅斯等一流作家的推崇，薩爾曼·拉什迪稱(chēng)他是“一位超前他的時(shí)代一百年的作家”，哈羅德·布魯姆則直呼他是 “文學(xué)天才”“一種奇跡”。

此次由后浪圖書(shū)推出的《幻滅三部曲》是1992年漓江出版社同名圖書(shū)的精裝重版，包括《布拉斯·庫(kù)巴斯死后的回憶》（1881）、《金卡斯·博爾巴》（1891）、《堂卡斯穆羅》（1899）三部接續(xù)創(chuàng)作的作品，故事均發(fā)生在十九世紀(jì)的里約熱內(nèi)盧，圍繞主人公的愛(ài)情生活、政治抱負(fù)展開(kāi)，寫(xiě)法新穎，極富妙趣?！督?jīng)濟(jì)學(xué)人》評(píng)價(jià)這些小說(shuō)有著“令人振奮的風(fēng)格，以及其種族和社會(huì)不公正的背景，使其成為這個(gè)病態(tài)而不平靜的夏天的理想讀物……小說(shuō)在玩鬧和文雅的洪流中擺脫了周?chē)膲浩?。故事中穿插了附言、?mèng)境、插科打諢和旁白，挑逗、舞動(dòng)又給人愉悅……（馬沙多）世故、滄桑的聲音，以其悲傷的喜劇性和啼笑皆非的感性，觸動(dòng)了今天的讀者?！?/p>

3.《科幻精神》

[智利] 羅貝托·波拉尼奧，上海人民出版社，世紀(jì)文景出品，侯健 譯

世紀(jì)文景一直在陸續(xù)推出智利已故傳奇作家羅貝托·波拉尼奧的作品。今年推出的《科幻精神》是波拉尼奧年輕時(shí)候的作品，創(chuàng)作于他從墨西哥移居西班牙后不久（1978 -1984年），被認(rèn)為是《荒野偵探》的前奏，波拉尼奧文學(xué)宇宙的奠基石。小說(shuō)以多線推進(jìn)的方式講述了兩位同居青年雷莫和揚(yáng)在墨西哥城展開(kāi)文藝活動(dòng)的故事，以及一份作家采訪實(shí)錄。揚(yáng)是科幻文學(xué)粉絲，大部分時(shí)間都待在家里給他崇拜的科幻作家們寫(xiě)信，講述自己的生活、困擾、夢(mèng)境；雷莫?jiǎng)t像《荒野偵探》里的阿圖羅?貝拉諾，廣交文藝圈好友，與詩(shī)人朋友一同在墨西哥城游逛、調(diào)查、聚會(huì)……

小說(shuō)雖然取名“科幻精神”，卻不是一部科幻小說(shuō)。里面仍有波拉尼奧慣于玩弄的虛構(gòu)手法：敘述者“我”既是雷莫，也是揚(yáng)，其實(shí)就是波拉尼奧的兩個(gè)分身。《巴黎評(píng)論》評(píng)價(jià)《科幻精神》 是“一把打開(kāi)波拉尼奧小說(shuō)珠寶盒的鑰匙，是一份關(guān)于他所沉迷的圖景的索引。波拉尼奧的忠實(shí)粉絲無(wú)疑會(huì)喜歡這杯熟悉的、混合著悲傷與狂喜的雞尾酒。”《華盛頓郵報(bào)》則稱(chēng)該書(shū)是“一枚小小的寶石……波拉尼奧對(duì)藝術(shù)、文學(xué)、女性以及墨西哥城的旺盛激情在這本小說(shuō)里有了具體的形態(tài)。”對(duì)于中國(guó)本土的波拉尼奧迷，《科幻精神》更像大餐后的一道甜點(diǎn)，不該錯(cuò)過(guò)。

4.《忠貞之夜》

[美國(guó)] 露易絲·格麗克，上海人民出版社，世紀(jì)文景出品，柳向陽(yáng) 范靜嘩 譯

露易絲·格麗克是2020年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，自其獲獎(jiǎng)之后，讀者一直翹首期待露易絲·格麗克的哪部詩(shī)集將率先翻譯成中文?！吨邑懼埂分凶g本的推出，對(duì)此前已經(jīng)出版的《直到世界反映了靈魂最深層的需要》和《月光的合金》做了很好的補(bǔ)充，有助于了解露易絲·格麗克寫(xiě)作風(fēng)格的變化。該詩(shī)集包含24首詩(shī)，以奇異的想象、靈敏的觀察和樸素的語(yǔ)言，講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)親情、愛(ài)與創(chuàng)傷的故事，其中透露出詩(shī)人強(qiáng)大的思辨力和建立內(nèi)心秩序的能力，曾榮獲2014年的美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。

露易絲·格麗克擅長(zhǎng)把握心理隱微之處，早期作品帶有很強(qiáng)的自傳性，后來(lái)的作品則通過(guò)人神對(duì)質(zhì)，以及對(duì)神話人物的心理分析，導(dǎo)向人的存在根本問(wèn)題，愛(ài)、死亡、生命、毀滅?！吨邑懼埂贩艞壛藢?duì)希臘羅馬神話的改寫(xiě)，發(fā)展出一種獨(dú)屬于露易絲·格麗克的神諭般的語(yǔ)調(diào)?！锻嫠棃?bào)》的評(píng)論認(rèn)為，“格麗克的寫(xiě)作呈現(xiàn)出超越時(shí)間的品質(zhì)，它發(fā)生在期待的邊緣，等待著迷霧中顯現(xiàn)某種啟示，那廣袤無(wú)邊黑夜中的信號(hào)。她豐沛的思想、節(jié)制而憂傷的聲音傳遞著破碎心靈的節(jié)奏：在寂靜的荒蕪中勇敢跳動(dòng)。她是迷失了的朝圣者，無(wú)法確定她人生經(jīng)歷中這靜止的小小凸起，究竟是峰頂還是平地?！?/p>

5.《永遠(yuǎn)在上》

[美] 大衛(wèi)·福斯特·華萊士，人民文學(xué)出版社，99讀書(shū)人出品，林曉筱 譯

《永遠(yuǎn)在上》是大衛(wèi)·福斯特·華萊士最后一部短篇小說(shuō)集，曾入選2004年《紐約時(shí)代》年度圖書(shū)，收錄華萊士九篇風(fēng)格多樣、精彩絕倫的短篇小說(shuō)，其中包括備受贊譽(yù)的《永遠(yuǎn)在上》，小說(shuō)將一個(gè)少年從登上高臺(tái)到跳入水中的過(guò)程及其心境變化寫(xiě)得絲絲入扣，被村上春樹(shù)評(píng)為“一篇將冷酷與溫情熔于一爐的神奇佳作”。這部短篇集是華萊士關(guān)于“現(xiàn)實(shí)性，夢(mèng)想，心靈傷害以及意識(shí)動(dòng)態(tài)”的深入探索，體現(xiàn)了華萊士驚人的心靈洞察力和天才的文學(xué)稟賦。

大衛(wèi)?福斯特?華萊士因其英年早逝被人銘記，他在2008年因抑郁癥在家中自殺，年僅46歲。在此之前，他已經(jīng)取得驚人的成就，尤其是厚達(dá)一千多頁(yè)的小說(shuō)《無(wú)盡的玩笑》，讓他登入美國(guó)文壇圣殿，該書(shū)被《時(shí)代》雜志評(píng)選為1923-2005年間最偉大的100本英文小說(shuō)之一。華萊士喜歡用驚人的語(yǔ)言游戲和龐雜的人物情節(jié)，戲謔的文字風(fēng)格和深沉的哲學(xué)思考，為世人描繪出光怪陸離的生活中那些內(nèi)心的茫然與孤獨(dú)?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》將華萊士譽(yù)為“過(guò)去20年最有創(chuàng)造力和影響力的作家之一”?！稛o(wú)盡的玩笑》中文譯本已經(jīng)在翻譯中，有望近年出版。

6.《三葉蟲(chóng)與其他故事》

[美] 布里斯·D’J. 潘凱克，廣西師范大學(xué)出版社，一頁(yè)folio出品，姚向輝 譯

布里斯·D’J. 潘凱克是誰(shuí)？這個(gè)看起來(lái)有些古怪的美國(guó)名字如今以中文字體的樣式印在了一本中文書(shū)封面上。這是潘凱克留下的唯一一本書(shū)，在他死后四年出版。先是被喬伊斯·卡羅爾·歐茨發(fā)現(xiàn)，在《紐約時(shí)報(bào)》上撰文推薦，后又獲得包括瑪格麗特·阿特伍德、庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特等在內(nèi)的大作家們的贊譽(yù)。潘凱克深受美國(guó)南方文學(xué)傳統(tǒng)的影響，他筆下的人物往往是礦工、海員、獵手、貨車(chē)司機(jī)這類(lèi)邊緣人物，生活在貧乏落后的弗吉尼亞鄉(xiāng)村，場(chǎng)景往往是貧瘠的空谷、生銹的拖車(chē)、悲傷的小餐館、幾乎廢棄的礦村。潘凱克筆下的西弗吉尼亞，如同?？思{筆下的美國(guó)南方、喬伊斯筆下的都柏林，有著獨(dú)特的地域風(fēng)情和精準(zhǔn)的邊緣人群像。

這位傳奇般的作家讓自己的生命永遠(yuǎn)停留在了26歲，生前發(fā)表過(guò)的小說(shuō)僅有六篇。死后四年，他的小說(shuō)集結(jié)出版，評(píng)論界認(rèn)為發(fā)現(xiàn)了一位可以比肩海明威和弗蘭納里·奧康納的文學(xué)天才。2020年10月，“美國(guó)文庫(kù)”正式收錄潘凱克作品集，作為以保存美國(guó)文學(xué)遺產(chǎn)為目的、公認(rèn)的美國(guó)文學(xué)權(quán)威叢書(shū)，“美國(guó)文庫(kù)”的收錄是對(duì)潘凱克文學(xué)價(jià)值的肯定。而今，潘凱克來(lái)到中文世界，雖然遲到近四十年，但絲毫沒(méi)有減損閱讀的價(jià)值。中譯本由以冷峻譯筆著稱(chēng)的姚向輝傾心翻譯，精妙呈現(xiàn)原文美學(xué)，值得期待。

7.《非必要閱讀》

[波蘭]維斯瓦娃·辛波斯卡，譯林出版社，黃燦然 譯

辛波斯卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我是個(gè)落伍者，覺(jué)得閱讀是人類(lèi)迄今發(fā)明的最光榮的消遣。”那么，詩(shī)人的身份之余，作為讀者的辛波斯卡是如何閱讀的呢？《非必要閱讀》給我們提供了一扇窗口，得以管窺這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的閱讀世界。該書(shū)共有九十六篇短文，是辛波斯卡幾十年專(zhuān)欄寫(xiě)作的精華集結(jié)，辛波斯卡的談?wù)搶?duì)象包羅萬(wàn)象，時(shí)裝、烹飪、家居、歌劇、文學(xué)、歷史、音樂(lè)等都在她的視野之內(nèi)。這些文章充滿生活趣味和真知灼見(jiàn)，以小見(jiàn)大，講述如何熱愛(ài)生活，如何善待閱讀，如何將閱讀與生活緊密聯(lián)結(jié)。

“我只是一個(gè)讀者并且希望做一個(gè)讀者，一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者，一個(gè)擁戴者，不受無(wú)休止的評(píng)估的重壓?！边@是辛波斯卡的肺腑之言，也是一位普通讀者能夠擁有的最好心態(tài)。該書(shū)系首次引進(jìn)，由詩(shī)人黃燦然潛心翻譯，有助于讀者在熟悉的辛波斯卡詩(shī)人身份之外，發(fā)現(xiàn)一位睿智深雋的散文家和風(fēng)趣幽默的評(píng)論家，以及友善溫和的閱讀導(dǎo)師。

8.《三個(gè)女人》

[意]達(dá)契亞·瑪拉依妮，中信出版集團(tuán)，中信·春潮出品，孫雙 譯

達(dá)契亞·瑪拉依妮是當(dāng)今意大利文壇最知名、最活躍、最受喜愛(ài)的女作家之一，也是第37屆海明威文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。《三個(gè)女人》是她創(chuàng)作于81歲高齡的長(zhǎng)篇小說(shuō)，以日記、書(shū)信、獨(dú)白的形式，展現(xiàn)三個(gè)年齡、思想、習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)的女人日常的生活和內(nèi)心世界。這三個(gè)女人分別是姥姥、媽媽、外孫女，她們因親緣關(guān)系生活在同一屋檐下，彼此深?lèi)?ài)，卻又互相憎惡。一天，一個(gè)男人的到來(lái)打破了這種平衡，從而揭示出三代女性的生存真相和精神歷險(xiǎn)。

“達(dá)契亞·瑪拉依妮以敏銳的洞察力將一個(gè)個(gè)引人入勝、富有張力的故事編織成小說(shuō)，其作品想象力豐富，往往比現(xiàn)實(shí)更加鮮活。她為身處困境、勇敢無(wú)畏的女性群體發(fā)出吶喊……她們竭力掙脫凝視，尋求解放，期待更多的同行者，最終改變有失公允的社會(huì)規(guī)則?！焙Ｃ魍膶W(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞如此評(píng)價(jià)這部小說(shuō)。譯者孫雙則認(rèn)為，“瑪拉依妮的作品通過(guò)真實(shí)、細(xì)膩、冷靜的書(shū)寫(xiě)將女性的種種境遇呈現(xiàn)在讀者面前，以此呼喚溝通和理解?！背恕度齻€(gè)女人》，達(dá)契亞·瑪拉依妮的《小女孩與幻夢(mèng)者》《歡喜》均有中文譯本，值得閱讀。

9．《房間里的母親》

[加] 希拉·海蒂，人民文學(xué)出版社，99讀書(shū)人出品，趙美園 譯

“社會(huì)總是讓女人覺(jué)得自己像一個(gè)罪犯，無(wú)論她做出什么決定，無(wú)論她有多努力。做母親的像是罪犯。不做母親的也像是罪犯?！边@是加拿大女作家希拉·海蒂在《房間里的母親》里做出的結(jié)論。這部帶有半自傳性質(zhì)的小說(shuō)，講述了某位高不成低不就的作家在快四十歲之時(shí)因?yàn)樯a(chǎn)生嚴(yán)重焦慮，最終以不生育的決定向當(dāng)年追求事業(yè)的母親致敬的故事，深切描述了希拉·海蒂曾經(jīng)為生育和生存意義焦慮的狀態(tài)。《房間里的母親》被《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》《金融時(shí)報(bào)》《白評(píng)論》評(píng)選為2018年年度圖書(shū)，愛(ài)爾蘭當(dāng)紅女作家薩利·魯尼也曾力薦過(guò)它。

希拉·海蒂是加拿大著名作家，24歲便出版處女作《人應(yīng)當(dāng)如何生活》，此后相繼推出《打勾》《中間故事集》《房間里的母親》《紫色》等作品，曾被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“最受關(guān)注的年輕作家”。海蒂還著有戲劇《我們美好的愚蠢的日子》，目前生活在多倫多，作品被翻譯成二十一種語(yǔ)言。

10.《十扇窗：偉大的詩(shī)歌如何改變世界》

[美]簡(jiǎn)?赫斯菲爾德，廣西師范大學(xué)出版社，大學(xué)問(wèn)出品，楊東偉 譯 王家新 校

在不少人看來(lái)，詩(shī)歌或許是無(wú)用之物，但也有一部分人認(rèn)為詩(shī)歌具有改變世界的力量，簡(jiǎn)?赫斯菲爾德便是其中之一。在《十扇窗：偉大的詩(shī)歌如何改變世界》中，她遴選了十位詩(shī)人和他們的詩(shī)作，以“窗”為意象，向讀者講解寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程，分析詩(shī)歌的偉大之處，以及這些詩(shī)歌如何描述和改變了今天的審美世界。對(duì)每一位詩(shī)人的經(jīng)歷和詩(shī)作的特點(diǎn)，簡(jiǎn)?赫斯菲爾德都做了獨(dú)到且深入的分析。簡(jiǎn)?赫斯菲爾德談?wù)摰脑?shī)人包括切斯瓦夫?米沃什、艾米莉?狄金森、松尾芭蕉、辛波斯卡等。

簡(jiǎn)?赫斯菲爾德是美國(guó)當(dāng)代女詩(shī)人、散文家、翻譯家，已出版《之后》《美》等九本詩(shī)集，并著有詩(shī)歌研究類(lèi)散文集《九重門(mén)：進(jìn)入詩(shī)的心靈》《十扇窗：偉大的詩(shī)歌如何改變世界》，另有多部日本詩(shī)歌集的編選和翻譯作品。獲得過(guò)眾多獎(jiǎng)項(xiàng)：美國(guó)唐納德?霍爾-簡(jiǎn)?肯庸詩(shī)歌獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金獎(jiǎng)、古根海姆獎(jiǎng)、洛克菲勒基金獎(jiǎng)和美國(guó)詩(shī)人學(xué)會(huì)獎(jiǎng)金，在詩(shī)歌創(chuàng)作和詩(shī)歌研究領(lǐng)域成就較高。米沃什評(píng)價(jià)她是“加州詩(shī)人同盟中最杰出的一位”，辛波斯卡評(píng)價(jià)她是“最貼近我心靈的詩(shī)人”，羅伯特?品斯基則稱(chēng)她為“一個(gè)仍然令人驚訝的大師”。

11.《國(guó)王：一個(gè)街頭故事》

[英]約翰· 伯格，上海書(shū)店出版社，也人出品，徐芳園 譯

《國(guó)王：一個(gè)街頭故事》的主角是一群無(wú)家可歸的流浪者，他們居住在1000號(hào)高速公路旁的圣瓦萊里荒地上，被破損的卡車(chē)和壞掉的機(jī)器環(huán)繞。他們?cè)?jīng)充滿希望，如今卻被社會(huì)拋棄?！皣?guó)王”則是一條流浪犬，他從屠夫那里偷肉，給予人類(lèi)溫暖，犬類(lèi)的思維使他既能超脫于人類(lèi)的苦難，又能罕見(jiàn)地洞察同伴們的生活。通過(guò)他的感官世界，讀者清晰地看到這群邊緣人在混亂和痛苦中生存下來(lái)的尊嚴(yán)和力量。約翰·伯格以狗的視角觀察人類(lèi)，完成了一部關(guān)切現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的力作。

約翰?伯格主要以藝術(shù)史家的身份聞名，專(zhuān)題紀(jì)錄片《觀看之道》讓他聲名鵲起，藝術(shù)專(zhuān)著《另一種講述的方式》《為何凝視動(dòng)物》等更是改變了西方世界品評(píng)藝術(shù)的方式。約翰?伯格同樣是小說(shuō)家、畫(huà)家、左翼知識(shí)分子，其作品和思想在當(dāng)代西方世界影響巨大，被視為一代文化領(lǐng)航人。作為小說(shuō)家，他創(chuàng)作的《G.》《我們?cè)诖讼嘤觥返纫驯还J(rèn)為英國(guó)文學(xué)經(jīng)典，曾獲英國(guó)布克獎(jiǎng)和詹姆斯?泰特?布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。

12.《波波爾烏》

[墨西哥] 依蘭·斯塔文斯 [薩爾瓦多] 加芙列拉·拉里奧斯 繪，湖南文藝出版社，陳陽(yáng) 譯

拉美文學(xué)憑借“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”為人所熟知，但很少有人知道魔幻現(xiàn)實(shí)主義的始祖是《波波爾烏》。該書(shū)最初以手抄本的形式成書(shū)于16世紀(jì)中葉，18世紀(jì)初被多明我會(huì)修士希梅內(nèi)斯神父譯成西班牙語(yǔ)，從而為世人所知?！恫ú枮酢肥枪糯鞋斞湃说氖?shū)和拉丁美洲創(chuàng)世神話，是用美洲本土語(yǔ)言記述當(dāng)?shù)厣裨捄唾F族世系的最早且最全面的文獻(xiàn)。1972年，它被選為危地馬拉“國(guó)書(shū)”，每年5月30日則定為波波爾烏日，2012年又入選危地馬拉國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

幾百年來(lái)，《波波爾烏》有數(shù)十個(gè)翻譯、改編和化用版本傳世。學(xué)者依蘭·斯塔文斯用屬于21世紀(jì)的全新視角重述了這個(gè)古老的傳說(shuō)，讓新一代的年輕讀者有機(jī)會(huì)接觸到這部永恒的經(jīng)典。中文譯本還選用新銳藝術(shù)家加芙列拉·拉里奧斯極富拉美原始風(fēng)情的插畫(huà)，為全書(shū)增添迷人的視覺(jué)語(yǔ)言，帶領(lǐng)讀者沉浸在生機(jī)蓬勃的瑪雅宇宙之中。

關(guān)注|2022年1月外國(guó)文學(xué)重點(diǎn)新書(shū)

關(guān)注|2022年2月外國(guó)文學(xué)重點(diǎn)新書(shū)

關(guān)注|2022年3月外國(guó)文學(xué)重點(diǎn)新書(shū)