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創(chuàng)作者的迭代是自然而然的事。近年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度報告表明，以“90后”甚至“95后”（Z世代）為代表的網(wǎng)絡(luò)作家已全面登上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主舞臺。但就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性特質(zhì)而言，一方面，這意味著市場可能發(fā)生了同樣的變化，以文字和故事為手段的寫作只是前沿，迭代趨勢還會延綿到影視或動畫改編等IP相關(guān)領(lǐng)域；另一方面，“90后”的網(wǎng)文創(chuàng)作具有其同代人的文化覺知和審美趣緣，出現(xiàn)不少新質(zhì)，形成著一種網(wǎng)文“新潮”，而這股潮流是否能視為“新潮網(wǎng)文”呢？在閱讀和批評之外，我們打算用青年訪談來展現(xiàn)這些代際創(chuàng)作者的思想情感特點。本期推出首篇訪談，訪談對象是七英俊?！鞒秩苏Z 夏 烈
采訪者：您的筆名為什么叫“七英俊”呢？
七英?。?/strong>因為“七”是我的幸運數(shù)字，“英俊”是因為以前有人覺得我長得很英俊，所以就叫這個了。
采訪者：您是什么契機下入行的？
七英?。?/strong>當(dāng)時在美國上大學(xué)，課業(yè)還算比較輕松，有點無聊加上比較思鄉(xiāng)。對我來說“思鄉(xiāng)”是其中很大一塊因素，思念中文的語言環(huán)境，所以我就開始在網(wǎng)上看小說，看了一些之后覺得自己也可以，于是就開始寫了。
采訪者：文學(xué)作品源于生活又高于生活，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，幻想色彩往往會更濃烈一些。您認(rèn)為在網(wǎng)文創(chuàng)作中，生活的真實性和藝術(shù)夸張的關(guān)系應(yīng)該要怎么處理？
七英?。?/strong>我曾經(jīng)試圖呈現(xiàn)過一個非常不接地氣的世界觀，直到現(xiàn)在我都覺得這個世界觀很瑰麗，有它獨特的魅力。但那個故事最后沒有成文，原因在于我寫了前三章之后找人試閱，他們卻說跟這個主角沒有共情。因為這個世界觀、包括主角的設(shè)定等，都和我們身邊的真實世界相去甚遠(yuǎn)，以至于我們看到主角在那個世界所進行的冒險，會覺得那是一個外星人的故事，跟我們自身沒有關(guān)系。所以我在后面的創(chuàng)作中會比較注重這一點，就算是在一個架空的幻想的世界中，我也盡量將角色塑造成一個有血有肉、與我們身邊的人有相通之處的形象，這樣讀者在看他的經(jīng)歷的時候才會有代入感。
采訪者：我們了解到，您在進行全職寫作之前曾經(jīng)有過在阿里“HR”部門工作的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對您的寫作起到過什么幫助嗎？生活中您一般怎樣尋找靈感？
七英?。?/strong>那段經(jīng)歷本身并沒有成為我寫作的素材，但那是我為數(shù)不多的作為一個社會人的經(jīng)歷，所以對我了解這個世界的一些運行方式還是有一定幫助的。否則，我可能一直是一個生活在象牙塔里的寫作者，寫出來的東西很可能也就是空中樓閣。
至于生活中如何尋找靈感，靈感本身不需要尋找，它來就來了；但是靈感來了以后，為了把它寫出來，需要查閱大量的資料。首先是要有一個點子，我要寫這樣一個故事；然后為了把這個故事給架構(gòu)起來，考慮它的時代背景、職業(yè)背景，等等。這些是我要做功課的地方。
采訪者：您平時的寫作狀態(tài)是怎樣的，有沒有什么想分享的有趣的小習(xí)慣？
七英俊：我對自己的定位是一個“說書先生”，“賽博說書”。我和讀者們之間有一個QQ群，平時我會在群里通過QQ聊天的方式講一些故事，這樣能讓我及時地看到和了解讀者的反應(yīng)。不僅可以看到他們對故事的哪些點反響比較熱烈，同時獲得很多來自讀者的即時反應(yīng)也會讓我進入比較興奮的狀態(tài)。我會把故事大致地講出來，然后根據(jù)講時的聊天記錄整合之后再成文。
采訪者：您還記不記得寫作第一次帶給您的成就感，或者說您贏得第一桶金時的經(jīng)歷？
七英?。?/strong>當(dāng)時還在阿里工作，我賣了人生中的第一個版權(quán)《有藥》?！队兴帯肥且粋€中短篇小說，當(dāng)時發(fā)在微博上，反響很熱烈，接著就有影視公司找上門來說想買版權(quán)，一瞬間就賣出了我很多年的工資總量。我之前不知道寫小說還可以賺這么多錢，對于一個剛?cè)胄猩踔廉?dāng)時還沒有入行、在成為全職寫作者的邊緣試探情況下的人來說，這件事所帶來的不僅僅是經(jīng)濟上的收益，還給了我很大的成就感和信心，讓我覺得可以把寫作作為一種職業(yè)，所以后面就辭職轉(zhuǎn)型全職寫作了。
通過這件事我發(fā)現(xiàn)了自己的才能所在。如果當(dāng)時繼續(xù)做HR（人力資源）的話，或許也能為這個社會創(chuàng)造一點點價值，但是我覺得不及我當(dāng)作者所能創(chuàng)造的價值多，帶給我的成就感也不及有這么多讀者、這么多反饋帶來的多。所以我覺得，還是要做自己喜歡做的事。
采訪者：作為一位成熟的網(wǎng)文作者，可以簡單聊一下您的閱讀習(xí)慣嗎？很多讀者都期待您可以推薦一下自己的書單。
七英俊：閱讀習(xí)慣方面，我平時看資料書比較多。像前面提到的，在一些創(chuàng)作中我需要設(shè)定故事發(fā)生的朝代，比如我最近就在看很多關(guān)于唐代的書，因為我的新文背景設(shè)置在一個類似唐朝的時代。如果是自己消遣看的書，我會看一些網(wǎng)文，因為我是寫網(wǎng)文的，也想知道別的人寫的網(wǎng)文是怎樣的。
我最近在看的一本是《未來簡史》。因為我之前看過這個作者的《人類簡史》，覺得作者分析這個世界的觀點很有趣。
采訪者：在您的作品進行IP改編的過程中，有沒有什么特別難忘的經(jīng)歷？
七英?。?/strong>關(guān)于《有藥》的動畫化。制作組在準(zhǔn)備階段邀請我進行了深度參與，與他們探討一些劇情改編等。在這個過程中，我發(fā)現(xiàn)作品的IP改編比我之前想象的要難很多，各方有各方的難處，比如愛奇藝方面換了好幾次主創(chuàng)團隊才遇到一個合適的。而新團隊里面的編劇等人，他們做動畫時要考慮的問題也跟我所做的只是動動筆不太一樣。我印象很深的是他們曾說，你寫這個故事發(fā)生在一座城，可能你只是寫了“一座城”三個字，但是對我們來說又要有幾十萬投進去，為了建一個城。我覺得在改編的時候換位思考是很重要的一點，做動畫有做動畫的思路，不能完全以做小說的思路去評判他們。也很感謝《有藥》動畫的團隊，能在最大程度上尊重我的意愿，最后出來的產(chǎn)品既有我的腦洞也有他們的腦洞，在風(fēng)格上又成功做到了統(tǒng)一和解。
采訪者：寫作網(wǎng)文多年，您認(rèn)為現(xiàn)下網(wǎng)文創(chuàng)作的門檻與您剛開始寫作時相比產(chǎn)生變化了嗎？現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者是面臨更多的機遇，還是相對面對更大的困難？
七英?。?/strong>網(wǎng)文走向精品化是必然的，因為隨著不斷發(fā)展，人均文化水平肯定在上升和提高。其次，大家都看了這么多年網(wǎng)文，同樣的套路看多了就累了，所以會自發(fā)地尋求更新鮮或者說更精致的東西。在這樣情況下，網(wǎng)文創(chuàng)作的門檻肯定是提高了的。
要說這是機遇還是挑戰(zhàn)，我覺得兩者兼有。網(wǎng)文現(xiàn)在的產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)等各方面都已經(jīng)趨向成熟，初期那種野蠻生長、為愛發(fā)電的情況越來越少，有一定能力的話是可以把它當(dāng)作一個正經(jīng)職業(yè)來經(jīng)營的。但是同樣如前面所說，網(wǎng)文最終會走向一個大浪淘沙的過程，因此是機遇更是挑戰(zhàn)，大家都在努力提高自己。
采訪者：依照您的寫作習(xí)慣，您會更偏重于表達個人的觀點，還是聽取讀者的需求？您對兩者之間的關(guān)系又如何看待？
七英?。?/strong>我覺得這不矛盾?？赡芤驗槲覍ψ约核M行的寫作的定義是“說書人”，所以很多時候我覺得這兩者不能那么絕對地進行區(qū)分。我的興奮點就來自于讀者的反饋，有越多的人跟隨故事情節(jié)的起伏來表達他們的喜怒哀樂，我的寫作狀態(tài)就會越好越興奮。更多時候我要表達的東西跟讀者需求的東西是不沖突的，甚至可以說它們就是同一個東西。偶爾也會出現(xiàn)沖突的情況，在眾口難調(diào)的時候，或者是有一些實在與我不是一路人的讀者大發(fā)意見；這種時候我只能選擇忽略，因為我的寫作最終還是要以講一個自己滿意的故事為目的。
采訪者：您的作品中經(jīng)常會刻畫一些遵從自己內(nèi)心、追求自由，相對較為特立獨行的人物。在您看來，如何平衡他人的眼光和遵從自己內(nèi)心的意愿？
七英?。?/strong>寫作是一件不能泯然眾人的事情。要是做得樣樣都跟別人一樣的話，就變成套路文的寫作了。寫作就是特立獨行，就是與眾不同。我認(rèn)為這跟我的人生觀形成著互為表里的關(guān)系。我在寫作的時候習(xí)慣了這樣的思維方式，那么也許我過自己的人生的時候也會更加不在意外界的眼光。
采訪者：當(dāng)下的網(wǎng)文寫作中，男頻小說中有越來越多的作者傾向于吸納一些女性讀者群，女頻小說中女強男弱的風(fēng)格也有大行其道的趨勢，您怎么看待網(wǎng)絡(luò)小說中反映出的這種兩性關(guān)系的變化呢？
七英?。?/strong>女性角色變得越來越強。過去那種女主什么都不會、有很多很強的男士圍著她轉(zhuǎn)著的“瑪麗蘇”文慢慢被淘汰掉了，在當(dāng)下，正在流行的是“大女主”文，女性在其中要聰明獨立、有自己的事業(yè)。我覺得讀者在閱讀中所追求的女性角色形象其實也是女性讀者在現(xiàn)實中對自己人生的一種展望、一種追求。男頻文我不太了解，但在我寫作女頻文時一直都是這樣設(shè)計的。對我來說，難的反而是要做好男性角色的塑造，寫女性對我來說并不算是什么難點。
（指導(dǎo)：葉煒 采訪：尹蕭涵 梁洋洋 葉芷余）
