關(guān)于圖書(shū)的文史，之前我看過(guò)翁貝托·艾柯所著《植物的記憶與藏書(shū)樂(lè)》，因?yàn)榘卤救吮闶遣貢?shū)家，所以他對(duì)圖書(shū)的進(jìn)化史很是熟悉。在這部作品中，艾柯將人類(lèi)的閱讀和記憶分為兩個(gè)時(shí)代。一個(gè)是礦物時(shí)代，就是人類(lèi)將經(jīng)歷過(guò)的事情刻在石頭上，給后世的人作一個(gè)提醒。這就是至今保留在世界上的巖畫(huà)或石窟中的壁畫(huà)。而自從人類(lèi)發(fā)明用植物制作紙張，人類(lèi)的記憶便可以記錄在紙上，而紙更易保存。艾柯將這種記憶稱為“植物的記憶”。正因?yàn)橛辛酥参锏挠洃洝獔D書(shū)，人類(lèi)的進(jìn)化便越來(lái)越快。因?yàn)椋淮嘶钪慕?jīng)驗(yàn)得以記錄，那么，后世的人們可以避免重復(fù)上代人犯下的錯(cuò)誤。

在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，女性是被禁止讀書(shū)的

與艾柯相比較，英國(guó)書(shū)商馬丁·萊瑟姆的《階梯與狂熱》更偏向于圖書(shū)的佚事，讀來(lái)非常有趣味。

比如，萊瑟姆用很大篇幅來(lái)敘述讀書(shū)所帶來(lái)的情感震顫，比如很多人讀書(shū)時(shí)痛哭的故事。狄更斯給他的弟媳寫(xiě)信時(shí)說(shuō)，有人在讀他的《董貝父子》時(shí)大哭起來(lái)，毫不掩飾，激動(dòng)得渾身發(fā)抖。塞繆爾·理查森的書(shū)信體小說(shuō)《克拉麗莎》出版以后，更是看哭了數(shù)萬(wàn)讀者。1852年，一位年老的蘇格蘭醫(yī)生給作者理查森寫(xiě)信說(shuō)，讀他的這部小說(shuō)哭得吃不了飯。而偉大的托爾斯泰竟然也有讀書(shū)時(shí)讀哭的時(shí)候，他是讀普希金詩(shī)的時(shí)候被感動(dòng)了，哭得像嬰兒一樣。

這種讓自己的情感沉浸在某種閱讀時(shí)光里的感受，只有在某一個(gè)特殊的環(huán)境里，一個(gè)深情的讀者才能獲得如此深刻而美妙的體驗(yàn)。

如今，世界范圍內(nèi)的女性讀者到書(shū)店的架子上翻開(kāi)一本書(shū)閱讀，便可以進(jìn)入一個(gè)人的思想世界，這已是司空見(jiàn)慣。然而，翻開(kāi)《階梯與狂熱》這部關(guān)于圖書(shū)文化史的書(shū)，便可知道，我們所能看到的印刷品書(shū)籍，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，只能被男性閱讀；女性是被禁止讀書(shū)的。

《階梯與狂熱》中，有一段文字記錄了女性閱讀的困境：

15世紀(jì)的波蘭對(duì)閱讀書(shū)籍的女性抱有更大的敵意。15世紀(jì)80年代，克拉科夫的一名女性為了進(jìn)入大學(xué)偽裝成男性。在整個(gè)課程學(xué)習(xí)過(guò)程中，她一直女扮男裝，不僅取得了優(yōu)異的成績(jī)，而且以具備高度責(zé)任心聞名，但就在畢業(yè)前夕，一名士兵識(shí)破了她的偽裝，她因此被告上法庭。

《階梯與狂熱》還用大量筆墨寫(xiě)了中國(guó)的圖書(shū)故事。有一個(gè)小插曲很有意思，作者寫(xiě)到，唐代詩(shī)人柳宗元讀韓愈的詩(shī)時(shí)，每每先用玫瑰水洗手，而后再閱讀。此類(lèi)如野史一般的細(xì)節(jié)，讀來(lái)讓人著迷。看到此處，真想問(wèn)一句作者，這些歷史的片斷到底源自哪里？

一個(gè)小道士賣(mài)掉了敦煌莫高窟藏經(jīng)洞里的半數(shù)藏書(shū)

在《階梯與狂熱》中，萊瑟姆用一個(gè)完整的章節(jié)寫(xiě)了道士王圓箓，這位在中國(guó)歷史上非常不起眼的小道士，幾乎是中國(guó)最大的文物販賣(mài)者。他一個(gè)人賣(mài)掉了敦煌莫高窟藏經(jīng)洞里的半數(shù)藏書(shū)。

萊瑟姆筆下的王道士，在1890年代是乞討者。一天，王道士來(lái)到莫高窟，非常喜歡這個(gè)地方。萊瑟士這樣寫(xiě)王道士的選擇：

王道士參觀這里時(shí)，這些寺廟狀態(tài)不佳，因此他自愿獻(xiàn)身成為這里的保護(hù)者。他清除了一些石窟里填滿的沙漠沙子，修復(fù)壁畫(huà)，甚至委托別人繪制新壁畫(huà)。他常常用盡布施與乞討，但現(xiàn)在這些錢(qián)財(cái)只有一個(gè)用途——石窟。

這段文字至少說(shuō)明，在沒(méi)有發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞的前期，王道士是敦煌石窟的保護(hù)者。直到有一天，王道士在修復(fù)一幅壁畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)的后面應(yīng)該是空的。萊瑟姆寫(xiě)道：

他破墻而入，在他那盞小油燈的昏暗光線下，他看到另一個(gè)約2.7米見(jiàn)方的山洞，里面堆著約3米高的卷軸。這項(xiàng)考古發(fā)現(xiàn)與霍華德·卡特進(jìn)入圖坦卡蒙陵墓不相上下：這些卷軸可以追溯到4世紀(jì)到11世紀(jì)。王道士多次試圖引起當(dāng)?shù)毓賳T對(duì)這個(gè)藏經(jīng)洞的興趣，但他們興致缺缺，只是讓他看守石窟。

王道士最初出現(xiàn)在中國(guó)大陸的流行文字中，是余秋雨的文化散文，余秋雨對(duì)王道士是痛心疾首的。然而，歷史的真實(shí)情況是，王道士并不懂得這個(gè)藏經(jīng)洞中書(shū)的價(jià)值。他一直在向當(dāng)?shù)氐难瞄T(mén)匯報(bào)這件事情，結(jié)果，他一次次地去，步行幾十幾百公里，卻一次次地被打發(fā)回來(lái)。最好笑的是，王道士趕著毛驢，冒著被沙漠中的狼吃掉的危險(xiǎn)，行程800多里找到時(shí)任安肅兵備道的道臺(tái)廷棟。這位廷棟大人瀏覽了一番，最后得出結(jié)論：經(jīng)卷上的字不如他的書(shū)法好。

這才有了王道士向斯坦因和伯希和等人出賣(mài)經(jīng)書(shū)的事情。

斯坦因從王道士手里買(mǎi)走了《金剛經(jīng)》的刻板印刷的版本，這一下讓全世界知道了，是中國(guó)最早發(fā)明了印刷術(shù)?！督饎偨?jīng)》除了讓王道士出名以外，還讓唐代一位叫王玠的刻字工匠出了名。因?yàn)?，在斯坦因?gòu)買(mǎi)的《金剛經(jīng)》印刷版上，竟然留有王玠的名字，“咸通九年四月十五日王玠為二親敬造普施”。咸通是唐懿宗李漼的年號(hào)，這差不多是向世界宣告，至少在唐或者更早期，中國(guó)已經(jīng)有了刻版印刷的技術(shù)。

萊瑟姆筆下的中國(guó)早期印刷的佛經(jīng)特別有意思的是，每一本佛經(jīng)印刷前都有人許愿。在萊瑟姆的筆下，贊助印刷佛經(jīng)的中國(guó)人有這樣的愿望：

一卷是一個(gè)農(nóng)民為他的牛許愿獲得更好的轉(zhuǎn)世，另一卷是一位女性希望逃離荒蕪沙漠回到國(guó)都，還有一卷是一名官員為了升官……

一部中國(guó)人的精神生活簡(jiǎn)史

與《階梯與狂熱》這部圖書(shū)野史相對(duì)照，我近期剛好閱讀了《中國(guó)書(shū)業(yè)史》（上下）兩卷本。打開(kāi)目錄，我直奔唐代的中國(guó)書(shū)業(yè)史。與萊瑟姆的書(shū)寫(xiě)相對(duì)應(yīng)的是，《中國(guó)書(shū)業(yè)史》不僅有考證，還有更為細(xì)節(jié)的舉例。

在唐代，中國(guó)的鄉(xiāng)村識(shí)字教材，是《千字文》?！吨袊?guó)書(shū)業(yè)史》這樣寫(xiě)道：

唐代女詩(shī)人薛濤居于成都浣花溪，與客人飲酒，行《千字文》令。在敦煌石室藏有許多從唐代至五代的《千字文》寫(xiě)本，僅被外國(guó)人斯坦因、伯希和劫至西方的就達(dá)31種。

《中國(guó)書(shū)業(yè)史》雖是關(guān)于圖書(shū)出版的正史，然而，這部作品中的引文也非常有趣。

比如唐代開(kāi)書(shū)店很有名的徐文遠(yuǎn)是河南洛陽(yáng)人，徐文遠(yuǎn)和他的哥哥徐文林在長(zhǎng)安城開(kāi)了一個(gè)書(shū)店。一邊開(kāi)書(shū)店，徐文遠(yuǎn)還一邊開(kāi)設(shè)學(xué)館講學(xué)。徐文遠(yuǎn)教出來(lái)的有名的學(xué)生李密，后來(lái)造反成為農(nóng)民起義的領(lǐng)袖。

唐代的中國(guó)，因?yàn)榛实劾钍烂裣矚g書(shū)法，所以，書(shū)店大多代售書(shū)法作品。這就要求書(shū)店老板有一定的鑒賞能力。在《中國(guó)書(shū)業(yè)史》中，有這樣一段文字：

唐代人李綽著《尚書(shū)故實(shí)》載：“京師書(shū)肆孫盈者，名甚著；盈父曰仲容，亦鑒書(shū)畫(huà)，精于品目，豪家所寶，多經(jīng)其手，真?zhèn)螣o(wú)所逃焉。”這條史實(shí)可以使我們對(duì)唐代書(shū)肆的情況有進(jìn)一步了解。第一，孫盈辦的這家書(shū)肆，經(jīng)營(yíng)有方，遠(yuǎn)近聞名；第二，這家書(shū)肆不僅賣(mài)書(shū)，也賣(mài)名家書(shū)法字帖、字畫(huà)和名畫(huà)家的畫(huà)卷；第三，這些書(shū)畫(huà)多出自前朝名家手筆，價(jià)格很高，十分珍貴，有人就加以臨摹仿制，以假充真騙取買(mǎi)主的錢(qián)財(cái)，書(shū)肆經(jīng)營(yíng)這類(lèi)書(shū)畫(huà)精品必須是行家里手……

從這一段文字來(lái)看，唐代的書(shū)店和現(xiàn)在的書(shū)店形態(tài)幾乎一樣，只是更多了一些古玩字畫(huà)，就像是民國(guó)時(shí)期的舊書(shū)店。

如果說(shuō)，《階梯與狂熱》是一部輕松的關(guān)于圖書(shū)的奇趣博物館，那么，《中國(guó)書(shū)業(yè)史》差不多是中國(guó)人的精神生活簡(jiǎn)史。在手機(jī)資訊過(guò)度供給的當(dāng)下，我們更需要安靜地閱讀紙質(zhì)圖書(shū)的時(shí)間，而《階梯與狂熱》和《中國(guó)書(shū)業(yè)史》中所介紹的圖書(shū)目錄，足以支撐我們很長(zhǎng)時(shí)間的閱讀。有興趣的讀者可以從這樣的圖書(shū)中找到更多的書(shū)目來(lái)。