“Z世代”這個概念的內(nèi)涵曾經(jīng)發(fā)生變化，上世紀末被用來指稱最后一批“80后”青年，但它真正以現(xiàn)在通行的含義在文學現(xiàn)場亮相，則是2018年的《中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》。當年，網(wǎng)絡文學用戶增速最高的部分就是他們——出生在1995至2010年間的人。2020年五四青年節(jié)，演員何冰在B站用一場題為《后浪》的激情演講為“Z世代”打“call”，從“Y世代”的視角完成了一次聚焦青年的速寫，也助推了“Z世代”進入大眾語境。前不久，閱文集團發(fā)布的《2021網(wǎng)絡文學作家畫像》顯示，該集團旗下網(wǎng)站年度新增作家80%是“95后”，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作迎來了名副其實的“95后”時代，“Z世代”憑借實力和速度從嶄露頭角走到舞臺中央，進入到屬于他們的當打之年。

近年來，網(wǎng)絡文學的作家群體和讀者用戶都表現(xiàn)出明顯的迭代，年輕化成為網(wǎng)文世界的新趨勢，“Z世代”已成為網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作和消費兩個層面上的主力軍，改變和塑造著網(wǎng)絡文學的時代樣貌。在中國作協(xié)2021年9月發(fā)布的“2020年中國網(wǎng)絡文學影響力榜”中，我會修空調(diào)、枯玄、檸檬羽嫣等一大批“90后”“95后”作家入圍“新人新作榜”；在艾媒數(shù)據(jù)2020年中國網(wǎng)絡文學男（女）頻作家影響力榜單中，齊佩甲、黑夜彌天、榮小榮等多位“95后”作家榜上有名；我會修空調(diào)的《我有一座冒險屋》、云中殿的《我真的不是氣運之子》助力他們“一書封王”沖出了“大神霸榜”的重圍。

除了現(xiàn)象級網(wǎng)絡文學作品的問世和“大神”級作家的誕生，“Z世代”顯示出開始主導網(wǎng)絡文學用戶的整體趨勢。他們擅長交流互動，付費習慣良好，樂于以“同人文”等形式進行衍生創(chuàng)作，在題材、話題和影響力上打上了鮮明的主體性印記。時至今日，網(wǎng)絡文學從最初的玄幻、穿越、軍事、校園等基本題材類型已經(jīng)發(fā)展出了科幻、體育、電競、職場、傳統(tǒng)文化、娛樂等幾乎涵蓋青年生活領(lǐng)域全部內(nèi)容的20余個大類、200余種小類；“次元系”“馬甲文”“系統(tǒng)流”“無限流”等新類型不斷優(yōu)化和刷新著網(wǎng)絡文學的內(nèi)容生態(tài)?！癦世代”在網(wǎng)文領(lǐng)域中表現(xiàn)出了更前沿的文化嗅覺和更廣泛的生活體驗，也因此獲得了更多用戶關(guān)注。

不難發(fā)現(xiàn)，在“Z世代”重構(gòu)網(wǎng)絡文學當代景觀的表象之下，是他們對社會流行文化趣味和青年亞文化內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不斷更新。作為互聯(lián)網(wǎng)原住民，他們不再像網(wǎng)絡文學“拓荒一代”一樣把網(wǎng)絡理解為傳播工具?！癦世代”所擁有的是互聯(lián)網(wǎng)時代的生活模式，正如麥克盧漢所說，新的傳媒不再是人與自然之間的橋梁，它們就是自然。

1995年，中國開始逐步全功能接入國際互聯(lián)網(wǎng)，同年中國成立了第一家互聯(lián)網(wǎng)公司。作為中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的同齡人，從“Z世代”記事起，“上網(wǎng)”就是一件司空見慣的事情。技術(shù)革命與媒介迭代滲入他們的日常生活，使他們成為具有互聯(lián)網(wǎng)思維的“網(wǎng)生一代”。在互聯(lián)網(wǎng)的媒介屬性和產(chǎn)業(yè)屬性的共同塑造下，被稱為數(shù)媒土著的“Z世代”個性鮮明、愛好廣泛，注重精神體驗，易受興趣驅(qū)動，是既有強烈的自我表達能力，又有強大的互動和消費意愿的“斜杠青年”。

在“Z世代”看來，獲得知識和意義并不是文學閱讀的唯一目的，特別是當文學閱讀的主體、對象、內(nèi)容和方式全部與互聯(lián)網(wǎng)這個無限的媒介空間相結(jié)合的時候，體驗和互動成為“Z世代”的基本文學趣味。一方面，代入的網(wǎng)感和爽感在他們登上網(wǎng)文舞臺后迅速升級。如果說“70后”“80后”多少還接受著武俠、言情小說的影響，保留著對故事節(jié)奏和情感邏輯的傳統(tǒng)式理解，那么支撐“Z世代”網(wǎng)文世界觀的則是伴隨他們成長的游戲邏輯。計算機的程序法則教會他們打游戲的同時，也教會了他們?nèi)绾伟炎x者變成玩家，因此，“Z世代”比前一代人更懂得怎樣“埋?！薄叭Ψ邸?，并創(chuàng)作出連結(jié)作家和讀者雙方體驗的故事人設?！段艺娴牟皇菤膺\之子》中的主角沈天穿越為厄運連連的皇子，作者云中殿賦予廢柴主角的反套路逆襲為該書大量圈粉。

另一方面，多形式互動是“Z世代”在網(wǎng)文世界的行為表征?；ヂ?lián)網(wǎng)的即時互動性決定了網(wǎng)絡文學的社區(qū)化特征，其商業(yè)性激發(fā)了網(wǎng)絡文學虛擬社區(qū)的活力?！癦世代”愿意購買自己喜愛的作品，付費本身就是對網(wǎng)文文本的積極反饋?！?020年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示，現(xiàn)象級網(wǎng)絡小說《詭秘之主》獲億萬訂閱、千萬推薦、百萬打賞，打破了網(wǎng)絡文學20年的紀錄；《萬族之劫》作為2020年度讀者打賞數(shù)額最高的作品，在平臺擁有827位“盟主”（打賞作品超過1000元人民幣的讀者）。當然，購買不是終點，因為閱讀本身不是目的。他們作為讀者，還會以極高的熱情主動自發(fā)地參與評論，對劇情人設進行吐槽，在作者看到書粉反應的同時，書友之間也產(chǎn)生了密切互動，他們簽到、收藏、推薦、轉(zhuǎn)發(fā)，甚至會專門建立群/小組，除了文學網(wǎng)站的評論區(qū)，“Z世代”對于作家作品的交流遍布百度貼吧、微博、B站、豆瓣、知乎等社交平臺。會說話的肘子的《大王饒命》是網(wǎng)絡文學史上首部擁有150萬條評論的作品，其單章的評論量就超過1.5萬條，而這在網(wǎng)絡文學誕生之前是無法想象的。

當然，“Z世代”對網(wǎng)絡文學的意義遠不止這些，相較于付費打賞和吐槽評論，衍生創(chuàng)作最能體現(xiàn)他們對文學生態(tài)的影響。因為這意味著文學領(lǐng)域中“你寫我讀”的單一模式被突破，“Z世代”不僅從讀者轉(zhuǎn)變成用戶、粉絲，還進一步從粉絲轉(zhuǎn)變?yōu)樽髡?，“交互性”滲透到網(wǎng)絡文學最基本的供需結(jié)構(gòu)中，并實現(xiàn)了身份轉(zhuǎn)換。無論是《詭秘之主》的衍生畫作還是《慶余年》《贅婿》等爆款網(wǎng)文的同人小說，從讀者到作者的身份互換證明了網(wǎng)絡社交是“Z世代”的剛需，其在網(wǎng)絡文學中的表現(xiàn)就是對創(chuàng)作的更高參與度，其價值在于，高參與度正在為網(wǎng)絡時代的文學轉(zhuǎn)向提供更多可能。

作為青年亞文化的代表群體，“Z世代”生在市場經(jīng)濟下，長在互聯(lián)網(wǎng)絡中，他們對于科學技術(shù)和新興媒體的信賴是這一代人打破權(quán)威、去中心化的思想基礎(chǔ)。通過10年左右的努力，他們在更開放、更公平的網(wǎng)文生態(tài)中獲得了破圈的能力，那些“真金白銀”的認可背后是他們“真刀真槍”的創(chuàng)作能力和真才實學的知識積累，頭部作家獲得的所有鮮花和掌聲都是源于他們的作品，而與身份、職務、學歷、社會關(guān)系一概無關(guān)。一切身份權(quán)威在“Z世代”的面前都被解構(gòu)了，“寫得好”才是唯一的“成神”之路，他們面對文學的勇敢和坦誠值得每個人尊重。而人們對于“Z世代”的認知或許還是有些表面，他們時尚前衛(wèi)的追求和熱情主觀的情緒常常被冠以缺乏成熟、不夠理性、過于自我的消極評價。但相信這一切都會過去，“Z世代”用行動證明著“放縱不羈愛自由”，也正在迎接著屬于他們的海闊天空。