《魯迅的封面》，薛林榮著，廣西師范大學出版社出版

在1918年4月發(fā)表的《狂人日記》中，魯迅明寫狂人的狂態(tài)，實際上筆筆觸動的都是讀者思考時代、社會、人生真諦的心弦。魯迅憑借其深厚的語言功力，成功將外國小說的形式與中國傳統(tǒng)小說的優(yōu)點結合在一起，創(chuàng)造出“日記體”這樣一種中國現(xiàn)代小說的新形式，從而讓自己在新文化運動中一舉成名。其實，除了大家所熟知的魯迅是文學家、思想家、革命家、教育家等，他還是“中國現(xiàn)代書刊裝幀設計的先驅”，他締造了現(xiàn)代文學一批醒目的“門面”。

魯迅一生親自設計和指導設計的書刊封面逾百種，不少都是現(xiàn)代書刊裝幀設計的翹楚之作。他將書籍看作是一個完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標點，直到紙張、裝訂、書邊裁切都非?？季?。學者薛林榮認為，魯迅對書刊封面的要求，正是他自己對于理想美術品的要求：“表記中國民族知能點的標本”。薛林榮最新出版的《魯迅的封面》（廣西師范大學出版社2021年10月）通過梳理82個魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對“新的形”“新的色”的倡導，探究了魯迅的出版思想，也對中國書籍裝幀設計現(xiàn)代化進程進行了回望。同時，對民國時期文化事件亦多有涉及。

正如中國現(xiàn)代小說開始于魯迅，又成熟和完備于魯迅一樣，現(xiàn)代書刊裝幀設計也肇始于魯迅，并在他的實踐與探索中達到相當?shù)母叨?。魯迅具有非常扎實的小學功底，善于使用不同美術趣味的字體設計封面，把中國文字“寫字就是畫畫”的美學意蘊發(fā)揮得淋漓盡致。對于譯作的封面，魯迅擅長使用外國圖案，以求形式與內容的契合。魯迅將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念相融合，設計了一大批構思精巧、韻味悠長、命意深刻的書刊封面，其設計個案及整體影響，在現(xiàn)代文學史和美術史上無疑具有旗幟意義。

以魯迅1923年8月出版的小說集《吶喊》為例，封面用暗紅底色，書名“吶喊”和著者姓名“魯迅”分上下兩層，以印章形式鐫刻在一個黑色的長方塊中，位于封面正中上端，飾以陰刻框線。這一封面最具視覺沖擊之處，在于暗紅的底色包圍著一個扁方的黑色塊，令人想起《吶喊》序言中魯迅對錢玄同所說的那個可怕的鐵屋比喻。作者認為，《吶喊》初版本封面簡潔有力，靜穆莊重，意味深長，匠心獨具，是中國書籍裝幀設計史上不可多得的經(jīng)典，也是新文學封面由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡的典范，對于現(xiàn)代書籍裝幀具有開拓意義。

魯迅創(chuàng)作和設計的書刊封面是現(xiàn)代文學和美術的重要收獲，今天看來“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時”。魯迅的封面，正是“表記中國民族知能最高點的標本”，是引領中國裝幀史的標桿。