提及2022年開年最火的一部劇，很多人會想到《開端》。新穎的設(shè)定，驚心動魄的劇情，精湛的演技，次元壁的突破……無論是從文學(xué)還是影視的角度，《開端》都打開了一個新世界的大門。沒有哪一種內(nèi)容可以隨隨便便得到大家的喜歡。作者和影視團隊經(jīng)過了怎樣的磨合？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的劇改和原著寫作，又該如何相輔相成？

“如果能化不利的‘人設(shè)’或因素為優(yōu)勢，用劇情的推動和反轉(zhuǎn)將劇情轉(zhuǎn)化為更合理、更完整的故事，效果會更好。”熱浪過后，我們可以從原著作者祈禱君平靜的“回看”里，去看見更多。

作家寫出好作品的“開端”

虞婧：您是怎么想到寫《開端》這樣一部作品的？

祈禱君：源于我在看到過很多以悲劇結(jié)尾的“公交車事件”后，所產(chǎn)生的“能不能救下他們”的念頭。特別是在我通過網(wǎng)絡(luò)和新聞了解過這些悲劇產(chǎn)生的原因和其中的經(jīng)過后，腦子里這種念頭就會更加強烈。強烈的某種愿望，是作家會寫出一個好作品的“開端”。

虞婧：公交車上的乘客各有特色，選取幾位談?wù)勅嗽O(shè)出發(fā)點？

祈禱君：關(guān)于其他人物的討論網(wǎng)上已經(jīng)有很多了，很多讀者或觀眾對這些人物的研究寫得很出彩，在這里我就不再贅言，我補充幾個我留下遺憾的人物。

改編劇里出現(xiàn)了一些沒有在原著里出現(xiàn)的人物，比如一哥原型的鑰匙男，被增加了直播屬性；比如健身教練這個人物，在原著里是沒有的。他們是在劇本修改階段，為豐滿劇情、使得公交車里看起來沒那么空曠，在后期增設(shè)的人物。我改編劇本初稿時，增設(shè)了原著沒有的一些新劇情，完整了包括老焦、盧笛在內(nèi)的這些乘客的人生經(jīng)歷，這種擴寫讓劇中的人物形象更飽滿，也增加了劇情的合理性和真實性，從觀眾的反饋看來，這種增添是被接受的。

但健身教練和一哥這兩個角色最初被提出來時，我是強烈反對的。從邏輯上看，車上如果已經(jīng)有了健身教練這個“武力值”的天花板人物，李詩情就沒必要拉下肖鶴云，只要教練一出手，陶映紅肯定不敵，就全劇終了。此外，一哥的實時直播屬性會暴露車上時況，警方大可直接調(diào)取直播內(nèi)容，沒必要問詢男女主角。我擔(dān)心這兩個人物對劇情不但沒有推動，反倒是一個阻礙作用。

在反復(fù)的討論下，這兩個角色還是保留了，但是修改了一些劇情和對白，一哥不再實時直播，更多時候起 “引線”作用，或插科打諢，或熱心助人，調(diào)劑著車上沉悶的氣氛；健身教練戴上了耳機，更多的時候是“下線”狀態(tài)。現(xiàn)在我再回顧整個劇本，再看這兩個角色，我覺得我做得還是不夠好。一個好的編劇不應(yīng)只考慮邏輯和合理性，如果能化不利的“人設(shè)”或因素為優(yōu)勢，用劇情的推動和反轉(zhuǎn)將劇情轉(zhuǎn)化為更合理、更完整的故事，或許效果比“下線”更好。如果可以重來一次，我不會再一味強調(diào)角色不合邏輯，而是和“完整”其他角色一樣，給他們構(gòu)建更完整的背景故事，讓他們在車上的存在變得合理。

虞婧：《開端》小說的標(biāo)簽是“無限流”，您覺得什么是無限流，這種講故事的手法有什么特點？

祈禱君：無論是“密室逃脫”、“平行宇宙”還是“時間輪回”，各種包羅萬象的種類都可以歸于“無限流”這個標(biāo)簽下。而“無限的想象和延伸”是這個流派或者說類型最大的風(fēng)格。譬如《開端》這本書，如果我愿意，我可以一直讓主角們循環(huán)下去，循環(huán)到“無限多”的次數(shù)，讓他們不?！吧墶?，直至成為一個“超人”（這也是很多無限流作品的故事手法），但這樣的故事就未免太過拖沓了，也違背我想講一個“普通人拯救世界”的初衷。

虞婧：所以主要運用了時間循環(huán)的形式？

祈禱君：在原著大綱階段，我沒想過寫一本無限流的小說，只是單純想寫一個懸疑推理的故事，說的是一個普通人在車上解決炸彈危機的故事。但我在設(shè)計懸疑和劇情的迭進過程時，無奈地發(fā)現(xiàn)，如除非主角有“讀檔重來”的機會，否則作為一個普通人，既沒有力量拯救任何人，也不具備收集情報的能力，更不可能讓全車人信任并幫助他們。所以為了“破局”，在一次次修改大綱和細綱之后，我完成了不?！爸貋怼钡耐评磉^程，在小說里增添了“時間循環(huán)”的元素，最終變成了現(xiàn)在大家看到的這個《開端》。電視劇《開端》的表現(xiàn)形式雖然是時間循環(huán)，但內(nèi)核是東方式的人文探索，在這一點上，《開端》和主流的“升級闖關(guān)”模式為主的時間循環(huán)作品完全不同。

我認為《開端》雖然可能沒有一些好萊塢“英雄片”的爽感，每個人都是普通人，每個普通人雖然都有局限性，但通過自身的努力和齊心協(xié)力的不停嘗試，最終拯救了世界的故事，才是更符合中國人思維模式的故事。《開端》的改編，雖然在形式上是“新瓶裝舊酒”，但在精神內(nèi)核上，卻完全表達了我們中國人的世界觀和價值觀。

做“吃第一口螃蟹”的人有多難

虞婧：小說從什么時候開始寫，多久完本？這部小說寫作的最大難點是什么？是否遇到過瓶頸期，如何度過？

祈禱君：2019年8月7日首發(fā)在晉江文學(xué)城，三個月完本。這本書最大的寫作難點是伏筆的埋設(shè)和懸疑部分的遞進與反轉(zhuǎn)，這是我第一次嘗試這種時間循環(huán)類型的作品，也是第一次嘗試懸疑類型的小說。因為寫作之前就做了大量的推演和考據(jù)，所以在成文時并沒有瓶頸期，最大的瓶頸是在整理大綱的時候，這種瓶頸通過在寫作前不停推理循環(huán)步驟的過程中度過了。

虞婧：正午陽光出品過《瑯琊榜》《大江大河》《都挺好》《山海情》等優(yōu)秀影視作品，他們是怎么找到您的呢？參與編劇，和一個團隊合作也是一種碰撞和磨合，懂內(nèi)容、對內(nèi)容有追求的人一起打磨一個作品，應(yīng)該是特別的經(jīng)歷。能不能分享一下過程和心情？

祈禱君：在一個很尋常的下午，我的郵箱里收到了一封郵件，是來自正午陽光團隊的，內(nèi)容是溝通我的小說《開端》的影視改編合作事宜。起初我很驚訝，在回函確認了對方的身份確實是業(yè)界著名的影視公司“正午陽光”后，我接受了來自正午陽光的合作邀請，也有了之后我成為《開端》編劇的后續(xù)。

這部劇最初的初稿我用了半年的時間，之后其它主創(chuàng)們進組，我又和劇組在一起打磨了三個月的劇本。在此期間，每個人都在摸著石頭過河。因為“時間循環(huán)”這個題材是個新鮮而小眾的題材，無論是導(dǎo)演組、制片組，還是道具組，每個部門都在反復(fù)推敲和討論這個劇該怎么拍、用什么方式拍、在哪兒拍、用什么技術(shù)拍，該怎么呈現(xiàn)出這些東西，該怎么在呈現(xiàn)的過程中不穿幫，還要把伏筆表達出來。所以整個劇制作和拍攝的過程本身就像是一場場的“循環(huán)”，每一次的“推倒重來”，反饋到劇本階段，就可能是一個新的版本的產(chǎn)生。

我后來統(tǒng)計了下，光《開端》的劇本，我就寫了四個版本，開頭和結(jié)尾的版本就更多了。連我這個編劇也不知道最后到底是哪個版本里的哪個部分最終能呈現(xiàn)到觀眾面前。從劇本階段到拍攝階段，再到剪輯和后期，無數(shù)人的心血和汗水，無數(shù)次的嘗試，到最后才最終凝聚成了這部新奇的作品，沒有經(jīng)歷過這些的人，不會知道做“吃第一口螃蟹”的人有多難。

虞婧：您覺得《開端》能爆紅，受到大家喜歡的原因有哪些呢？

祈禱君：《開端》能紅，靠的是認真和尊重。

我寫小說時很認真，我努力地講一個“普通人拯救世界的故事”。我從不將我筆下的人物當(dāng)做紙片人和工具人，而是把他們當(dāng)活生生的人，努力挖掘他們背后的故事。我對筆下人物的認真和尊重被正午陽光看見了，所以才有了《開端》被改編的機會。

正午陽光的主創(chuàng)團隊在理解了我創(chuàng)作這部劇的內(nèi)核是“普通人”，而不是“升級闖關(guān)”后，認真聽取了我的想法，不以我是個新人編劇，而輕視我為此在改編上做出的努力。導(dǎo)演、制片主任以及每一個工作人員，敢用新人，也會去嘗試使用新技術(shù)、新題材，新的拍攝手法來突破自己，這是對自己所處領(lǐng)域該有的認真，也對自己所從事的事業(yè)該有的尊重，好的生態(tài)圈從來都是和諧共贏的。

《開端》的演員們也非常厲害。他們理解了故事里每個角色的個性和深層次的東西，既塑造出了“普通人”該有的人性，也塑造出了“英雄”式的“神性”。他們塑造的人物，在表現(xiàn)出人性的閃光之處時，也表現(xiàn)人性的脆弱。每個角色演繹出來，就是生活在我們身邊的有血有肉的人，而不是一個樣板式的人物。尤其是劉丹老師飾演的陶映紅，我在看到這個角色時，都為之深深震撼。

這個角色從服裝、神態(tài)到臺詞的表現(xiàn)方法，其實都和我的原著以及劇本中的設(shè)定不一樣了，這些都是她堅持和再次創(chuàng)作的結(jié)果。她不但理解了我塑造這個人物的原因，甚至還超越了我的理解，將鍋姨這個角色同時作為“加害者”和“受害者”的復(fù)雜性與悲劇性演繹得淋漓盡致。如果沒有這些演員對角色的認真和尊重，對觀眾的認真和尊重，是做不到這么深刻地理解一個角色的。

虞婧：這次參與劇改后，對您之后的創(chuàng)作思路有什么啟發(fā)？《開端》播出后的影響力，是否帶來新的動力？

祈禱君：在整個不停修改和反復(fù)討論修改的合理性的過程中，我也沮喪過，也經(jīng)歷著從小說作者的思維到編劇思維的變化，但這個變化不是我自己產(chǎn)生的，是劇組里其他人帶給我的。當(dāng)作者時，你只需要考慮小說里人物的合理性和邏輯性，你的故事是你的價值觀和思想的體現(xiàn)。但變成一部戲時，現(xiàn)實中需要考慮的因素太多了，有時候甚至某個拍攝技術(shù)的難題都可能造成劇情的變動。一直到進組了，我們還在不停地修改劇本，這個過程從未停止過，在這個過程里，我完成了一個網(wǎng)絡(luò)作家到編劇的身份轉(zhuǎn)變。

之后，我覺得我該讓自己之后的每本書都盡量做到完美或完整后再和大家見面，而不是和以前一樣連載時邊寫邊發(fā)?！胺磸?fù)修改和推倒重來的過程確實能讓作品打磨得更精彩”，這就是我在這次參與劇改后得到的最大收獲。《開端》在影視改編上的成功，對我來說更像是考試后交出了一份答卷，我認真地準(zhǔn)備了，完成了，無論得到什么樣的結(jié)果，我都感激和感恩。之后我會繼續(xù)將精力放在創(chuàng)作出“好故事”上，網(wǎng)絡(luò)作家要用作品說話。

“普通人”和“英雄”

虞婧：《開端》中最讓我震撼的一個情節(jié)是，在第17次循環(huán)的時候，因為拎行李箱的老焦和帶著紅色塑料袋的鍋姨是一起上車的，在這次循環(huán)中是排查嫌疑的對象。當(dāng)李詩情想以借衛(wèi)生巾的理由探鍋姨虛實無果的時候，老焦作為一個男人，竟然不害怕車上人的目光，耐心地翻到箱底拿出了衛(wèi)生巾想要幫助李詩情，繼而插敘他的故事以及對女兒的愛。但不拖沓，馬上就回到車上揭示鍋姨提起爆炸線的一幕，讓人起了好幾身雞皮疙瘩。這一段落非常完整，有張有弛，舒緩又緊湊，有轉(zhuǎn)折有感動有爆點。您能談?wù)勥@一情節(jié)的設(shè)計嗎？

祈禱君：中國人的父親，很多是深沉的，是含蓄的。他們在自己的兒女面前，可能木訥而寡言，不但說不出愛，甚至不能流暢地溝通，一場正常的溝通經(jīng)常會以“不歡而散”結(jié)束。但他們卻能為子女做出很多人無法想象的事情。王興德和老焦都有女兒，他們都深深地愛著自己的女兒，一個為了女兒“赴死”，一個為了女兒“求生”，他們是我在這個劇情里關(guān)于父親的“對照組”，是人性和父愛的一體兩面。而在《開端》里，主角組面臨的最難的兩個難關(guān)，一個是探查老焦這個壯年男人帶的行李箱，一個是讓一個一心求死的司機停車。我是個不崇尚用暴力解決問題的人，暴力的手段只會滋生出新的惡，“建立信任”才是解決矛盾的唯一途徑。那要如何讓兩個被生活的苦難和壓力折磨的中年父親對主角組產(chǎn)生“信任”？李詩情這個角色，因為承載著“女兒”的身份，就成為了老焦和王興德在“幼吾幼以及人之幼”這一面上的人性折射，也成了故事“破局”的關(guān)鍵。

虞婧：李詩情和肖鶴云這對CP，我自己是認為在極限情況下，兩人是對方唯一的支撐，也有善良的本質(zhì)（共同點），在一次次循環(huán)中不斷增進信任和配合度。感情的升華是肖鶴云殺人自我懷疑且無助的那次循環(huán)，此前李詩情較為柔弱，展現(xiàn)更多的是肖鶴云的理性和能力。在那次循環(huán)中，男性角色的柔弱和無助是允許發(fā)生且被體現(xiàn)的，這時候李詩情經(jīng)過歷練，是勇敢且堅持的，換她支持他。這正是平等的性別觀和情感觀。不過也有觀眾認為是強行把男女主CP，愛情線牽強。您怎么看呢？

祈禱君：哈哈，我是個感情戲苦手。無論是小說還是劇本里，我的愛情線都寫得都很隱晦和含蓄，也因此讓劇組大為苦惱。現(xiàn)在大家看到的感情戲部分，更多的是整個編劇組努力后的結(jié)果。在我的理解里，李詩情和肖鶴云互為彼此的精神支柱，通過無數(shù)次的同生共死，他們的感情其實已經(jīng)超越了“愛情”的境界，除了情愫外，還有“戰(zhàn)友”和“同袍”之間的惺惺相惜。但是就像盧笛說的那樣，“你們的顏值不談戀愛太可惜了”，在無數(shù)次交托生命和信任下，會產(chǎn)生愛情也是人之常情，增加愛情線也能讓劇情的內(nèi)容更加豐富嘛。

帕赫貝爾《卡農(nóng)》樂譜手稿

虞婧：《開端》播出后，觀眾們都開玩笑要得“卡農(nóng)后遺癥”了。為什么選取德國作曲家約翰?帕赫貝爾的這首《D大調(diào)卡農(nóng)》作為爆炸發(fā)生前的音樂鈴聲。它的旋律和情節(jié)的推進、循環(huán)模式之間有呼應(yīng)嗎？

祈禱君：“卡農(nóng)”本身也是一種作曲技法，一種復(fù)調(diào)音樂體裁，我在原著和劇中設(shè)定“卡農(nóng)”作為循環(huán)開始和結(jié)束的提示音，暗喻著男女主角的加入使得周而復(fù)始的旋律出現(xiàn)了變奏。實際上，在我的劇本初稿里，無論是王萌萌沒有打開的手機，還是這個“卡農(nóng)”的音樂形式，都有著貫穿始終的作用，是一條重要的線索。但因為種種原因，最終卡農(nóng)的鈴聲在電視劇里只是起到了一個“提示時間”的作用。作為一個文字工作者，辛苦埋設(shè)的一些伏筆沒用上我很遺憾，不過我也能理解劇組為了最終呈現(xiàn)效果做出的一些刪減。

虞婧：《開端》創(chuàng)作源點是普通人的日常生活，內(nèi)在驅(qū)動力是普通人的英雄情懷和責(zé)任意識，內(nèi)核與現(xiàn)實生活息息相關(guān)，也充滿著正能量，這算是現(xiàn)實題材的創(chuàng)新表現(xiàn)嗎？您的“開”系列，其他幾部作品《開盤》《開獎》《開學(xué)》，您正在更新的作品《開更》是這樣的創(chuàng)作手法嗎？您怎么看待現(xiàn)實題材創(chuàng)作，自己有什么寫作上的計劃和追求？

祈禱君：我在剛剛寫網(wǎng)絡(luò)小說時，所寫的小說主角不是帝王將相，就是英雄俊杰。這是和我所處的寫作環(huán)境息息相關(guān)的。在網(wǎng)絡(luò)上連載小說，為了讓讀者持續(xù)訂閱，就必須滿足讀者的閱讀快感，不但在劇情上要足夠緊湊，在主角的塑造上更要足夠鮮明和打動人，否則就很容易“泯然眾人矣”。如果用普通人做主角，明顯“爽點”不夠，所以大部分時候，普通人在網(wǎng)絡(luò)小說是作為配角出現(xiàn)的。我在剛開始寫作時，確實也沉溺于這種寫“超人”帶來的成就感和滿足感，“這個世界需要英雄”是我剛踏入寫作時永恒不變的主題，我也因此收獲了一些成績。這是我創(chuàng)作小說的第一個階段。

隨著閱歷的提升，以及價值觀的轉(zhuǎn)變，從創(chuàng)作小說《木蘭無長兄》開始，我思考起“普通人”和“英雄”的區(qū)別，并由此在創(chuàng)作角色時，更多地用“普通人”、“小人物”的方式去思考問題，借由故事的發(fā)展來嘗試詮釋“普通人”和“英雄”之間的不同究竟在哪里。漸漸的，我就變成了讀者眼中“擅長塑造群像”的作者之一，我筆下的配角因為做出了“不普通”的選擇，成為了能被讀者們牢牢記住的角色。這是我創(chuàng)作小說的第二個階段。

人到中年后，我的人生觀也發(fā)生了更加劇烈的變化，我開始創(chuàng)作以“普通人”為主角的“開”系列故事，在這些以現(xiàn)實題材為主的故事里，我的每一位主角都是有著這樣那樣缺點的普通人，他們或許不完美，但他們會通過不停的學(xué)習(xí)和思考來彌補自己性格中的缺陷，并且在解決困境的過程中，最終達成“普通人”和“英雄”這兩個身份之間的轉(zhuǎn)變。就像我的作品反復(fù)強調(diào)的那樣，“能打動人的不是英雄身上超凡的能力，而是他們所做出的超凡選擇”，每個人都有成為“英雄”的可能。下階段，我可能更多地嘗試一些我沒寫過的題材，比如科幻或者驚悚類型的。

祈禱君簡介：

晉江文學(xué)城簽約作家，2009年開始創(chuàng)作，代表作《開端》《老身聊發(fā)少年狂》《木蘭無長兄》《寡人無疾》等，多部作品改編為影視、游戲、動漫、有聲讀物等。同名作品改編的網(wǎng)劇《開端》于2022年1月11日在騰訊視頻播出，作家作為編劇參與劇本創(chuàng)作。