隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和科幻小說(shuō)的興盛，近年來(lái)傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作者開(kāi)始主動(dòng)汲取類型文學(xué)敘事資源，出現(xiàn)了小說(shuō)敘事上的文類融合現(xiàn)象。余華推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)《文城》，就有評(píng)論家說(shuō)這是一部“純文學(xué)爽文”，有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的敘事特征。青年作家王威廉出版的中短篇小說(shuō)集《野未來(lái)》，也是一系列帶有科幻敘事特征的純文學(xué)作品。還有作家東西最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《回響》，也借用了偵探敘事來(lái)講述傳統(tǒng)的情感主題。阿乙最新小說(shuō)集《騙子來(lái)到南方》，其中《嚴(yán)酷的事實(shí)》等篇開(kāi)始回歸傳統(tǒng)，運(yùn)用了寓言體和民間傳說(shuō)的講述方式。相關(guān)作品還有不少，如邱華棟的歷史武俠小說(shuō)集《十俠》，李宏偉的純文學(xué)科幻小說(shuō)《引路人》，艾偉以懸疑筆法勘探隱秘人心的《過(guò)往》等等。這些原先從事純文學(xué)創(chuàng)作的作家，紛紛向科幻、懸疑等類型小說(shuō)汲取表現(xiàn)手法，探尋著全新的文學(xué)風(fēng)格。

不僅僅是傳統(tǒng)型的純文學(xué)向類型小說(shuō)取經(jīng)，此前類型敘事手法較為突出的作家和一些作者也轉(zhuǎn)型為相對(duì)傳統(tǒng)的純文學(xué)創(chuàng)作。麥家的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人生海?！罚辉儆小栋邓恪贰督饷堋返茸髌返恼檻?zhàn)、懸疑風(fēng)格。一直以懸疑小說(shuō)家著稱的蔡駿，其最新的《春夜》盡管還有懸案故事，但做新書(shū)推薦時(shí)，以“現(xiàn)實(shí)主義”“半自傳體”甚至城市文學(xué)等概念作為主要的評(píng)價(jià)話語(yǔ)，基本脫離了懸疑的話語(yǔ)。寫(xiě)過(guò)諸多科幻小說(shuō)的修新羽，也以一篇純文學(xué)作品《城北急救中》引人注目。早前曾投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的李小糖罐，取得文學(xué)博士學(xué)位后，開(kāi)始以真名李敏銳在傳統(tǒng)文學(xué)期刊發(fā)表純文學(xué)作品。

致力于打破類型、進(jìn)行風(fēng)格轉(zhuǎn)型的作家還有很多，像黃驚濤、龐貝、王十月、黃金明、陳崇正等，多年前已開(kāi)始創(chuàng)作科幻小說(shuō)；須一瓜、田耳、雙雪濤等作家，他們的作品一直就有著清晰的懸疑敘事特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作領(lǐng)域，打破類型劃分、進(jìn)行文類融合寫(xiě)作更是一種常見(jiàn)的敘事現(xiàn)象。言情敘事幾乎遍及所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，偵探、仙俠、歷史、穿越，甚至盜墓都離不開(kāi)愛(ài)情主題；傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的元素同樣也已經(jīng)遍布各大網(wǎng)文創(chuàng)作類型。比如愛(ài)潛水的烏賊去年完成的《詭秘之主》，既是玄幻、魔幻，也是歷史、懸疑小說(shuō)；憤怒的香蕉被改編成影視劇的《贅婿》，是穿越也是言情，是古裝也是商業(yè)類型。不斷地突破既有的類型劃分，糅合多種類型的通俗文學(xué)元素，這幾乎成了網(wǎng)文界最為便捷的創(chuàng)新途徑。

文學(xué)新浪潮：

強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)感、改善可讀性和提升文學(xué)性

純文學(xué)向類型文學(xué)取經(jīng)，類型小說(shuō)作家向純文學(xué)靠近，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界常見(jiàn)的類型融合，這些現(xiàn)象說(shuō)明今天文學(xué)創(chuàng)作已不再固守傳統(tǒng)的門戶之見(jiàn)，開(kāi)始主動(dòng)借鑒其他體裁、類型作品進(jìn)行自我創(chuàng)新。這種“自我創(chuàng)新”，可聯(lián)系起近兩年文學(xué)界所探討的“小說(shuō)革命”話題。

近年來(lái)王堯、楊慶祥等評(píng)論家、作家曾經(jīng)探討如何理解和開(kāi)展“小說(shuō)革新”。傳統(tǒng)文學(xué)界之所以有進(jìn)行自我革新的沖動(dòng)，間接原因或許是傳統(tǒng)純文學(xué)的市場(chǎng)空間被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新崛起的懸疑、科幻等類型小說(shuō)所擠壓，但根本的緣由是傳統(tǒng)純文學(xué)作家自身尋求突破。

走出寫(xiě)作的舒適區(qū)，直面全新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)新時(shí)代的精神，這是中國(guó)當(dāng)代作家的創(chuàng)作使命，同時(shí)也是現(xiàn)代文學(xué)以來(lái)中國(guó)作家完成自我創(chuàng)新的不二法門。二十世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)文學(xué)史告訴我們，但凡作家固守傳統(tǒng)，不愿意去直視新時(shí)代新現(xiàn)實(shí)，文學(xué)就會(huì)“狹窄”，讀者會(huì)慢慢流失。

新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作，除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速崛起之外，傳統(tǒng)文學(xué)也有著重要的發(fā)展軌跡：九十年代發(fā)展起來(lái)的那種個(gè)人化的寫(xiě)作逐漸隱匿；綜合著個(gè)體精神表達(dá)與時(shí)代現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作日益成為主導(dǎo)風(fēng)格，但也因?yàn)檫@種寫(xiě)作注重現(xiàn)實(shí)的深度表達(dá)和內(nèi)在精神層面的隱微流露，普通讀者理解起來(lái)有難度，所以影響力沒(méi)有破圈；寫(xiě)實(shí)感強(qiáng)烈的文學(xué)創(chuàng)作、紀(jì)實(shí)性特征突出的非虛構(gòu)寫(xiě)作逐漸受到重視，這類作品成為一些作家擺脫寫(xiě)作困境的出口；作家借鑒懸疑、科幻等類型敘事元素，以及汲取中國(guó)傳統(tǒng)通俗文學(xué)資源的現(xiàn)象越來(lái)越多。這幾種現(xiàn)象，特別是后兩種是作家們進(jìn)行自我革新的探索表現(xiàn)，這種自我革新背后當(dāng)然有著整個(gè)文學(xué)界的創(chuàng)新思考。非虛構(gòu)、類型敘事、通俗風(fēng)格，這些于新世紀(jì)初屬于小溪流一般的探索實(shí)踐，持續(xù)多年之后成了當(dāng)前文學(xué)界的創(chuàng)作趨勢(shì)。

當(dāng)然，并不是說(shuō)非虛構(gòu)和類型敘事將取代純文學(xué)創(chuàng)作，而是說(shuō)整個(gè)小說(shuō)界呈現(xiàn)了一個(gè)敘事融合、風(fēng)格轉(zhuǎn)型的階段。這不是誰(shuí)取代誰(shuí)，而是每一個(gè)類型的寫(xiě)作都在加速變革，而且是打破隔閡、相互借鑒式的綜合性改變。傳統(tǒng)純文學(xué)創(chuàng)作將借鑒其他類型創(chuàng)作的敘事資源，更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)感和可讀性，更進(jìn)入時(shí)代，深入生活現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)也努力獲得更廣泛的讀者。非虛構(gòu)、類型小說(shuō)也會(huì)更進(jìn)一步地重視文學(xué)性，非虛構(gòu)寫(xiě)作不會(huì)是過(guò)去的報(bào)告文學(xué)，類型文學(xué)也不會(huì)是以往純粹娛樂(lè)的通俗故事。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也將在全方位的網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)背景下，更主動(dòng)更深入地向傳統(tǒng)的經(jīng)典文學(xué)學(xué)習(xí)，不斷突破類型敘事模式的同時(shí)也注重語(yǔ)言的打磨。這些新變，意味著新的文學(xué)時(shí)代的到來(lái)，這不是以往很多人認(rèn)為的不同類型寫(xiě)作將壁壘分明、各自獨(dú)立、不相往來(lái)的狀態(tài)，而是各種類型寫(xiě)作相互借鑒、不斷突破邊界的“文類共融”時(shí)代。

創(chuàng)作上的類型融合探索，理論上的小說(shuō)革新探討，如此兩相合力，構(gòu)成了一個(gè)不可忽視的文學(xué)新浪潮。這個(gè)浪潮以小說(shuō)創(chuàng)作的類型融合為主要?jiǎng)?chuàng)新方式，以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)感、改善可讀性和提升文學(xué)性為直接的融合目標(biāo)。余華《文城》被評(píng)為“純文學(xué)爽文”，原因也在于小說(shuō)中的人物形象過(guò)于清晰，尤其小說(shuō)主人公有“打怪升級(jí)”的神力，“爽感”無(wú)限。但是小說(shuō)最終并沒(méi)有順從于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的英雄模式，主人公在讀者毫無(wú)防備的情況下就死了，這不會(huì)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者愿意看到的“故障”。阿乙用《嚴(yán)酷的事實(shí)》和《憤怒》等寓言敘事來(lái)探索新的文學(xué)風(fēng)格，目的是“繼承中國(guó)小說(shuō)的故事傳統(tǒng)，讓小說(shuō)重新回歸流暢易讀”，也是在完成現(xiàn)實(shí)觀照的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)可讀性的重要。

融合敘事：

科幻敘事、現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作與越界能力

在當(dāng)前的類型融合敘事中，最流行、最值得討論的或許是科幻敘事與現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作的融合。文學(xué)界已出現(xiàn)未來(lái)現(xiàn)實(shí)主義、科技現(xiàn)實(shí)主義、科幻未來(lái)主義以及“純文學(xué)科幻”等表述，這些概念既來(lái)自傳統(tǒng)的純文學(xué)寫(xiě)作者，也來(lái)自科幻小說(shuō)家。他們都想借科幻敘事展開(kāi)想象，用一個(gè)更具未來(lái)感的故事揭示當(dāng)前世界的問(wèn)題。像王威廉《野未來(lái)》里的青年，他們通過(guò)科幻作品所想象的未來(lái)，會(huì)與自己作為個(gè)人的未來(lái)命運(yùn)有關(guān)系嗎？用科幻虛構(gòu)出宏大、浪漫的未來(lái)，比照出現(xiàn)實(shí)世界中迷茫的個(gè)體，既有現(xiàn)實(shí)批評(píng)，也有技術(shù)反思。科幻作家晝溫的《偷走人生的少女》就整體而言是傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，作家很樸實(shí)地講著未來(lái)的故事，想象了人可以通過(guò)高科技設(shè)備復(fù)制他人的頭腦思維時(shí)，我們將面臨怎樣的道德困境。還有更多的作家，都是借未來(lái)生活的可能性來(lái)揭示當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的命題，或用反思科技的故事直面一些永恒的人性問(wèn)題。

對(duì)于科幻敘事，楊慶祥曾有一個(gè)判斷：“不能將科幻文學(xué)視作一種簡(jiǎn)單的類型文學(xué)，而應(yīng)該視作為一種‘普遍的體裁’。正如小說(shuō)曾經(jīng)肩負(fù)了各種問(wèn)題的探求而成為普遍的體裁一樣，在當(dāng)下的語(yǔ)境中，科幻文學(xué)因?yàn)槠浔旧淼摹浇缧浴沟闷渥钣锌赡茏兂删C合性的文本?！卑芽苹梦膶W(xué)視作一種“普遍的體裁”，對(duì)于早期作為科普宣傳文本的科幻文學(xué)而言可能不會(huì)成立，但對(duì)于今天科幻敘事和純文學(xué)相互融合趨勢(shì)下的科幻文學(xué)而言，作為未來(lái)文學(xué)的“普遍體裁”完全有可能。

科幻敘事有著超強(qiáng)的越界能力，其文本綜合能力將越來(lái)越突出。這不僅是當(dāng)前中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的新現(xiàn)象。最新譯介的外國(guó)小說(shuō)中，像麥克尤恩的《我這樣的機(jī)器》、托馬斯·品欽的《致命尖端》、星新一的《人造美人》以及諾獎(jiǎng)獲得者石黑一雄的《克拉拉與太陽(yáng)》、托卡爾丘克的《世界墳?zāi)怪械陌材取ひ返鹊?，這些小說(shuō)也在用科幻的故事探索著未來(lái)人性的變異可能。這些當(dāng)代重要作家最新的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，將作為一種世界文學(xué)新趨勢(shì)的外部力量，影響著中國(guó)作家的類型融合選擇。

科幻敘事對(duì)當(dāng)前中國(guó)小說(shuō)界的影響，可以聯(lián)系起上世紀(jì)八十年代的先鋒文學(xué)。當(dāng)年馬原、余華、格非、蘇童等人的先鋒寫(xiě)作，其先鋒性往往體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、小說(shuō)技巧方面的實(shí)驗(yàn)，而這些技巧有些也源自偵探懸疑類小說(shuō)。八十年代先鋒小說(shuō)對(duì)于九十年代以來(lái)的中國(guó)文學(xué)而言，無(wú)論是小說(shuō)語(yǔ)言還是敘事方式，其影響都是深刻而長(zhǎng)久的。今天，傳統(tǒng)寫(xiě)作與科幻文學(xué)以及更多類型小說(shuō)之間的相互融合，所帶來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)新，讓我們期待著“文學(xué)共融”時(shí)代的“融合”之“融”，將轉(zhuǎn)化為“繁榮”之“榮”。

（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院講師）