2022年1月，中國(guó)原創(chuàng)繪本動(dòng)畫(huà)電影《向著明亮那方》在國(guó)內(nèi)院線上映。電影共由七個(gè)獨(dú)立短篇故事組成，故事全部來(lái)自于繪本圖書(shū)，畫(huà)面也忠實(shí)還原了繪本的清新風(fēng)格。故事通過(guò)關(guān)于童年的點(diǎn)滴或幻想，聚焦中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的家庭生活，細(xì)膩溫柔地展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代家庭的愛(ài)與溫情。

七個(gè)故事的篇幅都不長(zhǎng)，內(nèi)容也都很簡(jiǎn)單，有的作者展現(xiàn)了嫻熟的敘事技巧，有的則通過(guò)簡(jiǎn)單清新的畫(huà)面和明快直白的敘事喚起觀眾的共鳴。七個(gè)故事中，《小兔的問(wèn)題》以一只小兔的視角，通過(guò)與媽媽的對(duì)話，表現(xiàn)母愛(ài)的樸素與偉大，也展示了成長(zhǎng)帶來(lái)的離別與思念的苦痛。《螢火蟲(chóng)女孩》則通過(guò)鄉(xiāng)村長(zhǎng)途車?yán)纤緳C(jī)的黃粱一夢(mèng)，通過(guò)人與自然的相互關(guān)愛(ài)，講述了山鄉(xiāng)在發(fā)展中的巨大變化?！缎』疖嚒穭t以四川地震為背景，講述在災(zāi)難中失去一條腿的小男孩如何在家人的陪伴下鼓起正視生活的勇氣，也折射出堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的中國(guó)人民如何從苦難中尋找希望的光芒，堅(jiān)定對(duì)美好生活的信心?！敦崂喜奶撬仭芬詮V東糖水鋪的經(jīng)營(yíng)者蒯老伯為主角，一面講述他思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)拼搏的女兒，一面獨(dú)自經(jīng)營(yíng)一間小小的糖水鋪，為熟識(shí)的鄰里留一份惦念，為夜歸的打工者留一盞燈火，為溫暖的人們留一碗甜蜜?！逗邔④姾凸④姟芬蕴焱ナ亻T(mén)人哼哈二將為主角，故事在二人的爭(zhēng)吵打鬧中一波三折，折射了當(dāng)代雙胞胎家庭里每個(gè)孩子對(duì)堅(jiān)持自己獨(dú)立人格的訴求?！锻馄诺乃{(lán)色鐵皮柜輪椅》是七個(gè)故事中最沉重的一個(gè)，以一個(gè)鄉(xiāng)村少年的視角觀察年邁孤獨(dú)的外婆；少年偷偷拿外婆的錢(qián)，又對(duì)外婆充滿愧疚，在矛盾的心情中，直到外婆去世，少年才明白外婆對(duì)他的情感，以及他對(duì)外婆刻骨銘心的思念?！兑硗拮拥男瞧谔臁穭t以一種近似“流水賬”的方式展現(xiàn)出在城市打拼的打工者的瑣碎日常；夫妻倆開(kāi)一間小店，周末也要帶著孩子去店里開(kāi)工，他們整天忙忙碌碌的，彼此關(guān)心又不停嘮叨，點(diǎn)滴日常里，忙亂吵鬧又分外溫馨。

電影畫(huà)面清新淡雅，以水墨、剪紙、水彩等不同的藝術(shù)形式，展現(xiàn)了獨(dú)特而溫馨的中國(guó)美學(xué)特色。七個(gè)故事大部分保留了繪本的畫(huà)面風(fēng)格，但有些也進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新。如《蒯老伯的糖水鋪》的原繪本偏寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面線條也細(xì)致復(fù)雜，動(dòng)畫(huà)則做了卡通化和簡(jiǎn)單化的調(diào)整?！逗邔④姾凸④姟返脑L本是用剪紙風(fēng)格畫(huà)出的水彩作品，動(dòng)畫(huà)里做出了立體鮮明的剪紙人物和場(chǎng)景，人物形象也有一定的改動(dòng)，更加貼合人物性格。

對(duì)于國(guó)內(nèi)讀者，繪本并不陌生。繪本指以繪畫(huà)為主、附有少量文字闡述的書(shū)，一般帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。這種藝術(shù)創(chuàng)作形式起源于西方，在中國(guó)起步較晚，通常被認(rèn)為是“給幼兒閱讀的書(shū)”。繪本改編的動(dòng)畫(huà)作品其實(shí)并不鮮見(jiàn)，國(guó)外有《大壞狐貍的故事》《女巫麥格和小貓莫格》等保留繪本風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品，也有《怪物史萊克》《彼得兔》這種成功改編為商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的作品。但在中國(guó)，繪本動(dòng)畫(huà)尚屬新鮮事物。囿于繪本本身的長(zhǎng)度，繪本動(dòng)畫(huà)往往以短片居多，很多都局限在20分鐘左右，這也使得很多繪本動(dòng)畫(huà)與大銀幕失之交臂?！断蛑髁聊欠健返?位獨(dú)立動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在同一主題下聯(lián)手呈現(xiàn)他們的故事，實(shí)質(zhì)上是一次創(chuàng)新，它使曾經(jīng)只能輾轉(zhuǎn)各個(gè)影展的優(yōu)秀獨(dú)立動(dòng)畫(huà)作品終于亮相于國(guó)內(nèi)院線。也許觀眾接受度依然不高，票房成績(jī)始終不好，甚至很難通過(guò)極好的口碑或評(píng)分改變那種動(dòng)畫(huà)是“給幼兒看的”刻板印象，但獨(dú)立動(dòng)畫(huà)短片登上國(guó)內(nèi)院線這件事本身便是難能可貴的。那些才華橫溢的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人需要主流市場(chǎng)和觀眾的一步步認(rèn)可和一點(diǎn)點(diǎn)肯定，為他們更多的表達(dá)、更值得期待的作品開(kāi)疆拓土。同時(shí)，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)也需要更多元的作品以及更豐富的表達(dá)來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人民細(xì)致忙碌而又波瀾壯闊的生活圖景。

《向著明亮那方》無(wú)疑是一部值得更多關(guān)注的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，導(dǎo)演們用頗具創(chuàng)新性的敘事手法和技巧，將關(guān)于童年、親情、鄉(xiāng)情的故事細(xì)細(xì)道來(lái)，其中有牽掛和不舍，也有堅(jiān)強(qiáng)與信念，它們是大時(shí)代浪潮下小人物的喜悅悲傷，也是歷史洪流中一粒粒筑起家國(guó)情懷基礎(chǔ)的砂石。這些故事里有許多獨(dú)屬于中國(guó)人的文化情感，不是壯懷激烈或神仙斗法，就是最普通的煙火人間家長(zhǎng)里短，折射出每個(gè)人成長(zhǎng)中從稚嫩到成熟的隱秘軌跡。這些故事告訴我們，時(shí)時(shí)刻刻要向著明亮那方，相信希望與夢(mèng)想，相信自己每一個(gè)腳踏實(shí)地的步伐。