2021年6月，特·官布扎布的《人類筆記》出版。作家出版社類似于羊皮書的封面設(shè)計，“一份獻給人類的特殊禮物”“它破解了我們?nèi)祟愡@一物種未被破譯的生存密碼”的推薦語，無不在標識這部書的與眾不同。這是一部大書，時間上將自人類太古時代到聯(lián)合國成立的漫長過程以通史的形式演義，空間上涉獵了人類在地球上遷徙的重要足跡。這也是一部有著獨特視野的書，從人類最本能的需求出發(fā)，在對生存資源再分配的博弈的解讀中，書寫著人對自身、對群體、對世界的建設(shè)和毀滅，也詮釋著盧梭的名言：“人是生而自由的，但卻無往不在枷鎖之中?！弊髡呤冀K堅守自己獨特的表達方式，不被洶涌而來的歷史淹沒，以自己的語言風(fēng)格，傳達出作為人類一員對自身的解讀和思考、熱愛和悲憫。作者在創(chuàng)作談中說：“站在東方文化的根基上，面向人類說話是需要勇氣的。同樣，在沒有文本范式的前提下推出這些文字，也是需要勇氣的?！笔堑?，站在東方文化的根基上指點人類的作品相對少，而以這樣的個人視野、個人表達解讀人類社會發(fā)展史的，更是少之又少。中國文學(xué)的范式都是在中國作家艱辛的創(chuàng)作中建立的，就如批評家李浩經(jīng)常提醒我們的，“所謂文學(xué)史，本質(zhì)上應(yīng)當是文學(xué)的可能史”，“凡墻皆是門”，中國文學(xué)的范本也是在勇氣和創(chuàng)作熱情的鼓舞下寫就。

2021年第一天，艾平的散文《翡翠之江》在《光明日報》刊發(fā)，這是新年對作家最吉祥的祝福。這一年，他的報告文學(xué)《在這片奮斗的土地上》在《人民日報》刊發(fā)，散文《五彩羊明鏡》《原始森林之路》在《文匯報》刊發(fā)。2020年出版的長篇報告文學(xué)《春風(fēng)染綠紅山下》由德國歐洲大學(xué)出版社翻譯成英文出版，2019年在《人民文學(xué)》刊發(fā)的中篇小說《包哈斯三回科右中旗》也將翻譯出版。評論家易新在《人民日報》刊發(fā)的評論《〈春風(fēng)染綠紅山下〉——來自脫貧攻堅一線的感人故事》以“作品貼著人物寫、作品貼著現(xiàn)場寫、作品貼著細節(jié)寫”總結(jié)了其相較于同類題材創(chuàng)作的特色。艾平的報告文學(xué)常在大家熟悉的題材中尋找屬于自己的寫作屬性，始終讓寫作貼近事物、細節(jié)、常識和現(xiàn)場，讓作者和讀者的感官都活躍起來?！段宀恃蛎麋R》《原始森林之路》延續(xù)著艾平散文的一貫宗旨——描寫生活現(xiàn)場、大地細節(jié)，一筆一畫刻錄呼倫貝爾記憶。這種記憶的可貴之處在于，作者以現(xiàn)在進行時態(tài)、以更多“途中視角”而非“終點視角”寫作，讓讀者從旁觀到參與、從被告誡到共分享，把小說、報告文學(xué)的寫作經(jīng)驗引入到散文中，為讀者帶來更為生動復(fù)雜的審美體驗。

這一年，布仁巴雅爾的報告文學(xué)《嘎查的路，怎么走》、瓦·哈斯的長篇小說《益希班覺》相繼出版，路遠擔綱劇本創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇《堅守可可西里》播出，詩人白濤、溫古在詩歌創(chuàng)作的道路上孜孜以求。這些耳順之年的作家們有著艱辛漫長的創(chuàng)作生涯，也屢獲殊榮，因為熱愛，所以一直在創(chuàng)作的路上綻放光彩。內(nèi)蒙古老作家用關(guān)注人類、觀照現(xiàn)實的重要作品，為建黨百年獻上一份誠摯的祝福。“70后”的趙卡、趙耀東、韓偉林、楊瑛、劉慧春、謝春卉，“80后”的何君華、娜仁高娃、牛海坤、李亞強、張小花，都以不凡的業(yè)績向文學(xué)致敬。這些創(chuàng)作者賡續(xù)著內(nèi)蒙古文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，站在這片廣袤的大地上，尋找精神的故鄉(xiāng)、寫作的故鄉(xiāng)，尋找屬于自己的語言，也在尋找中確立了自己的寫作風(fēng)格。

2020年，“70后”作家海勒根那憑借短篇小說集《騎馬周游世界》獲得全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎。2021年，他的短篇小說集《請喝一碗哈圖布其的酒》入選“中國少數(shù)民族文學(xué)之星”叢書，并在作家出版社出版。這些階段性的成果，是對他30年堅持創(chuàng)作的褒獎，他從詩歌寫到短篇小說，把詩歌的境界寫到了小說里，把小說的敘事帶到了詩歌里。2021年4期《草原》刊發(fā)的中篇小說《巴桑的大?！繁弧缎≌f月報》轉(zhuǎn)載，入圍“2021年收獲文學(xué)榜”；在《花城》刊發(fā)的《放生馬》被《小說月報》轉(zhuǎn)載。在這兩篇小說中，他把敘事的懸念和言外之意與原鄉(xiāng)、尋找、遠行的主題相結(jié)合，讓小說保持著輕逸和飛翔的姿態(tài)。在他用想象力、感染力、魔術(shù)能力營造的氛圍中，自由、理想和信念那么隱秘地感染著讀者?！栋蜕５拇蠛！分泄嗜サ母赣H扶他上馬、海螺聲中傳來召喚，《放生馬》中云青馬轉(zhuǎn)生，“我”和祖父鬃尾飛揚、四蹄如風(fēng)，自然和非自然、事實和想象、歷史與現(xiàn)實彼此交織在一起，讓小說整體的詩性和局部的詩性相勾連。

2021年，廣子的詩歌創(chuàng)作成績依然豐碩。詩歌《生日，與母書》2020年在《人民文學(xué)》發(fā)表后，被《新華文摘》于2021年6月轉(zhuǎn)載。組詩《秋風(fēng)在遷徙的隊伍中安插了兩只翅膀》2021年4月在《詩刊》刊發(fā)，其中《紅草灘的紅》《我聽見篝火說》《大雁飛過》分別入選中國詩歌網(wǎng)“漢詩英譯”、《中國當代文學(xué)選本》和詩與攝影集《暖巖》?！靶枰嗝捶序v的雨/才能煮熟一只漂泊的餃子”，“篝火是一種語言/但它什么也沒說/我已燒成了一堆灰燼”，“我以故鄉(xiāng)的名義挽留過大雁/但秋風(fēng)在遷徙的隊伍中安插了兩只翅膀”……廣子讓敘事進入到詩歌，增加詩歌的豐厚感、親歷感，增強其自由度。他也擅于截取片段，以“詩眼”般的句子，讓想象力飛升，保持著詩意的充盈。

2021年，許廷旺依然在兒童文學(xué)的領(lǐng)域勤奮耕耘，出版《兒童文學(xué)名家精品典藏館·遠去的百靈》《甜津津的甘草》等著作，以斐然的創(chuàng)作實力在他所喜愛和熟悉的領(lǐng)域馳騁向前。云韜在《許廷旺動物小說的敘事特色》一文中說：“許廷旺的小說以敘事性見長，其難能可貴之處正在于聚焦動物與動物之間、動物與人之間的關(guān)于生與死、愛與恨的生命糾纏，跳出一般人類故事中勾心斗角、爾虞我詐的情節(jié)模式，在精心鋪墊的場面與環(huán)境中展現(xiàn)力與力的正面對決，使許廷旺擅長的懸念營造手法得以淋漓盡致地發(fā)揮。由接踵而至的驚險場景銜接而成的小說，屢屢讓人目不暇接，手不釋卷。”

2021年，肖睿在作家出版社出版了《打雪仗》，在“ONE·一個”連載了《太陽雨》。“《打雪仗》講的是空間，我希望通過一本小說，講人在扭曲的空間里如何變形。《太陽雨》講的是時間，我想讓時間像雨一樣，不停地打在人性上，看看有沒有不變的諾言?！毙ゎ＿@兩部長篇都是以民間借貸導(dǎo)致金融崩潰之后的人性變化為主要內(nèi)容，他不斷用文字擊打靈魂，在變動之中尋找一些可以持守的東西。魔幻的故事和人生，都在平靜克制的敘事、亦莊亦諧的語言中一一呈現(xiàn)。

2021年，安寧散文集《寂靜之聲》由百花文藝出版社出版，“作品用一個個或孤獨或熱鬧的人間故事，承載對自然虛空事物的思考與描寫”。這一年，她以散文集《遷徙記》獲得三毛散文獎新銳獎，并保持著每月至少有一篇作品在刊物上發(fā)表的頻率，單篇散文《一株金銀木點燃了冬天》《有人路過眉山》《河流》《終生坊》分別刊發(fā)于各報刊。作為一個“80后”創(chuàng)作者，她已經(jīng)出版27部作品集，成果豐碩。作為內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院的教師，渡瀾、蘇熱、田逸凡都是她的學(xué)生，在她的引薦下，各大刊物上出現(xiàn)了內(nèi)蒙古“95后”“00后”作家銳利而挺拔的身影。

2021年，“渡瀾的童話”依然在延續(xù)。她以作品《山丹姐姐的羽毛》獲得第六屆華語青年作家獎短篇小說獎雙子獎，是這個獎項設(shè)置以來最年輕的獲獎?wù)摺ｎC獎詞介紹，她的敘述打破了慣常的邏輯必然性，以一種非線性的詩歌語言講述那些奇幻而異質(zhì)的故事，從而為作品打上自己獨特的個人精神烙印。短篇小說《威風(fēng)老虎》在《十月》單月號3期刊發(fā)，卷首語評介，年輕寫作者爆溢的語言才華，陌生、神秘、異族的想象力，為漢語帶來耳目一新的閱讀體驗與寫作語法。陳鵬在《人性的“風(fēng)暴”與失真的“溫暖”——讀渡瀾、韓東小說》中的分析，可以作為對渡瀾小說的進一步注解：“渡瀾小說堪稱目下文壇的異數(shù)之一……這是一種高風(fēng)險的寫作……她專心致志的就是語言和語言的碰撞，就是毫無忌憚的游戲和反游戲?！薄堕L江文藝》在2021年11期推出4篇關(guān)于渡瀾小說創(chuàng)作的評論，這些評論對渡瀾特立獨行的創(chuàng)作既驚嘆贊美，也寬容接納。對于渡瀾，是否會留下“傷仲永”的感嘆，她會在成長和創(chuàng)作中給出答案，讓我們靜待花開。

蘇熱的短篇小說《膠囊》在《草原》刊發(fā)，短篇小說《不眠藝術(shù)》在《山西文學(xué)》刊發(fā)。評論文章《復(fù)魅新視角下的青年創(chuàng)作》在《文學(xué)報》刊發(fā)后，全國文學(xué)報刊聯(lián)盟以《青年寫作：如何把個體經(jīng)驗擴大為更易接受的共同經(jīng)驗》為題轉(zhuǎn)載。蘇熱的作品不多，卻用有質(zhì)地的書寫制造了諸多驚喜?！赌z囊》應(yīng)該屬于蘇熱“黃鎮(zhèn)系列”的范疇，在一個不那么圓潤的故事里，“書寫個體精神、個體經(jīng)驗的獵奇與探索……更具體地立足于人物的精神訴求與困境……孤獨、死亡、迷茫、恐懼，一系列母題心境，營造出一種獨屬于青年作家的奇迥世界”。蘇熱的故事更多的是探索，而不僅僅是獵奇。他在創(chuàng)作中，用更為平實的表達，從個體經(jīng)驗、感受出發(fā)，形成一種思考的傳遞、一種共同經(jīng)驗的開拓。這個來自河套平原的青年，像米沃什那樣，保持著一個小地方人的謹慎，也對他摯愛的文學(xué)，在不急不躁的創(chuàng)作中，付出更多的思考。

田逸凡2021年在《草原》刊發(fā)了短篇小說《求你們告訴我》，在《青年作家》刊發(fā)了《晚晴》《泥沼》兩個短篇，并配發(fā)了老師安寧的評論文章《“零零后”田逸凡筆下的家庭生活》。小說《求你們告訴我》是對世俗生活的深度介入和不言自明的記錄，那些記錄沒有按照起因、經(jīng)過、結(jié)果去講，以閃爍其詞的記錄，讓幻覺、記憶、現(xiàn)實混雜在一起，把可能所謂的真相，或者可能發(fā)生的事情呈現(xiàn)出來?！赌嗾印贰锻砬纭芬约彝リP(guān)系為主題，就如徐晨亮在《家是自我的劇場，家是經(jīng)驗的叢林》中所言：“作者展現(xiàn)了以家庭為觀察原點，深入?yún)擦职阌纳顝?fù)雜之現(xiàn)實經(jīng)驗的文學(xué)能力……其實處理家庭生活這類經(jīng)驗的能力，更能代表年輕寫作者的潛力與可塑性。”“00后”的田逸凡剛剛上路，相信貼著生活書寫的創(chuàng)作途徑，會讓他的寫作之路更為堅實一些。

盤點內(nèi)蒙古的新銳創(chuàng)作，“00后”的曉角也堪稱一匹黑馬。2020年，17歲的曉角在《中國校園文學(xué)》相繼刊發(fā)組詩《一個少女的冬天》和散文《我的植物世界》《扶貧家》，展現(xiàn)了自己的才華。2021年，曉角在《詩刊》刊發(fā)了《坐在青草長出的土路上》，在《草原》上刊發(fā)了組詩《改變》《土豆城的公告》，以及小說處女作《清冷之人》?；艨∶髟凇妒サ呐c贏得的——關(guān)于曉角的“詩與生活”》中說：“曉角所呈現(xiàn)的生活與詩歌的對應(yīng)、轉(zhuǎn)化關(guān)系，我們可以說詩歌在一定程度上替代我們生活，也在幫助或修正我們的生活，甚至拓展了我們關(guān)于生活的理解和想象。與此同時，詩歌在時間的慣性延續(xù)和生存漩渦中還承擔了鎮(zhèn)靜劑的功能?！睍越窃谖淖掷锝槿肷詈吞颖苌睿瑢ふ椅遗c我、我與他人、我與世界的相處方式，這也是每一個人的人生命題。只是這個命題過早地被曉角感知，于是，她把生活、生命、精神意志都灌注在文字里。

雛鳳清于老鳳聲。這些“95后”“00后”的作家，他們把經(jīng)典閱讀和對生活的理解結(jié)合起來，書寫他們正在探求的世界，也在書寫中確立如何和自身、和他人、和這個世界對話的模式。他們以銳利的青春寫作，展示著自身的才華、智慧和對文學(xué)的理解，也和內(nèi)蒙古老中青作家一起點亮了2021內(nèi)蒙古文學(xué)的天空。