有一群人，他們?nèi)找岳^夜地在屏幕前碼字，寫出了一個個動人的中國故事。還有一群人，他們敏銳地觀察到了這樣一個寫作生態(tài)。他們放下成見，接納新事物，跨越代際，“破圈”走進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場。過往，不曾畏懼案牘勞形；當(dāng)下，以更為宏闊的研究視野，扎實的學(xué)術(shù)功底，幫助這樣鮮活的當(dāng)代文學(xué)樣式一點點走進歷史。2022年，更多反思與灼見，都將擲地有聲。

漫長歲月，陪伴網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評成為“顯學(xué)”

歐陽友權(quán)（中南大學(xué)教授，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任）

2021年悠忽而過，這一年主要致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系研究，發(fā)了一些文章。主要觀點可以參考專著《當(dāng)代中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評史》，文章《傳統(tǒng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精神血脈”》等。另外張羅并主持了兩個學(xué)術(shù)活動，一是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準”全國研討會，二是“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年”國際高峰論壇，希望能推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的發(fā)展，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評建設(shè)。

2021年印象最深刻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象有三：一是借助建黨百年的歷史契機，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速走向主流化，并不斷向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏，建黨精神為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樹立價值航標，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已日益成長為中國特色社會主義文藝的有生力量和新時代文學(xué)的潮流坐標；二是國家出臺文件治理文娛行業(yè)亂象，網(wǎng)絡(luò)空間“規(guī)范化收緊”，促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)環(huán)境的凈化與優(yōu)化；三是創(chuàng)作隊伍不斷壯大，文學(xué)新人不斷冒頭，90后、95后成創(chuàng)作主力軍，迭代加速彰顯行業(yè)活力。

作家作品方面，越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家突破類型小說的套路敘事，打通題材敘事壁壘，在不同領(lǐng)域開啟類型小說“破圈”之功。例如，會說話的肘子《夜的命名術(shù)》，在科幻外衣下包裹著賽博朋克、穿越、冒險等多重元素；賣報小郎君的《大奉打更人》以多元素融合開辟出反傳統(tǒng)敘事新路徑；天蠶土豆的《萬相之王》在東方世界故事之上加入年輕化幻想；95后作家天瑞說符，將“硬科幻”與“Z世代”網(wǎng)感話語結(jié)合，創(chuàng)作的《我們生活在南京》完成了硬核科幻成就唯美故事的“新科幻”實驗。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展目前也存在著一些問題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線上經(jīng)營觸達止增的天花板，短視頻強大的吸睛能力讓文學(xué)粉絲不斷流失；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”趨勢凸顯了IP分發(fā)的重要性，但矯治作品“魔改”和實現(xiàn)“制作精良”仍然是任重而道遠；行業(yè)治理十分必要，但網(wǎng)絡(luò)屏蔽詞過多、“禁區(qū)”設(shè)限過密已超過對傳統(tǒng)文學(xué)的要求，給網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作帶來困惑。

2022年的個人科研擬做好兩件事：一是完成國家重大項目系列成果結(jié)項，二是完成“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年”文獻數(shù)據(jù)庫編撰工作。另外就是常規(guī)要做的，編撰《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2021）》。做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究很辛苦，也很有樂趣，網(wǎng)文作品量大篇長，新作品、好作品層出不窮，還有各種榜單需要評閱，時有閱讀壓力。但做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是自己的專業(yè)之事，也是喜歡的事，可謂苦中有樂，樂在其中。我從1999年進入這一領(lǐng)域，見證了我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)雨歷程?，F(xiàn)在，看到一大批青年才俊在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中展露鋒芒，看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評日漸成為“顯學(xué)”，感到十分欣慰。

十年學(xué)科化，深化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史研究

邵燕君（北京大學(xué)中文系教授，北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副所長）

2021年主要工作有兩個。一是做網(wǎng)文史的史料工作，這個工作做了四五年了，到了收官階段。如果順利，2022年應(yīng)該可以出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事年表及重要網(wǎng)站簡史》（北京大學(xué)出版社）和《新中國文學(xué)史料研究?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卷》（上下卷，120萬字，南京師范大學(xué)出版社）。如果能順利出來，真是一塊石頭落了地。熬的時間太長了，很多朋友在問，我自己也很期望出來，好做案頭工具書。在做史料工作的基礎(chǔ)上，我們對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源問題提出了自己的見解，引發(fā)業(yè)內(nèi)熱烈討論，歐陽友權(quán)、馬季等學(xué)者都發(fā)表了回應(yīng)文章，各抒己見。這一健康深入的爭論有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史研究的深化。

另一項工作是編選出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選2020-2021》。這一工作自2015年開始，列入“漓江年選”，自2018-2019改為雙年選。年選工作一直由我們團隊的男頻主編吉云飛和女頻主編肖映萱負責(zé)。他們目前已經(jīng)博士畢業(yè)到高校任教，所以此次雙年選由他們二位青年學(xué)者領(lǐng)銜。

2021年最關(guān)注的是免費模式對付費模式的沖擊已經(jīng)達到融合的階段，目前的態(tài)勢是“雙活”。免費讀者構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的基座，付費部分開始向“小眾”方向發(fā)展，這有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化。2022年的主要計劃有兩個，一是在史料研究的基礎(chǔ)上，撰寫《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史》。另外編輯出版《“封神者”說：網(wǎng)文經(jīng)典作家訪談錄》，這個和《創(chuàng)始者說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》（北京大學(xué)出版2020）是同一系列的深度訪談，也是陸續(xù)做了幾年，希望能收官。為了督促自己，今年我們在《名作欣賞》開了專欄，先一篇一篇推出，敬請關(guān)注。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是完全由興趣引導(dǎo)的，十年工作下來，發(fā)現(xiàn)也已經(jīng)可以建成一個獨立學(xué)科了。個中滋味，且歌且行。

談網(wǎng)絡(luò)小說的“爽”，要更新文體理念和研究視野

周志強（南開大學(xué)文學(xué)院教授，當(dāng)代審美文化研究中心主任）

2021年，我主要關(guān)注當(dāng)代的現(xiàn)實主義文體哲學(xué)問題，探討和思考了典型論的哲學(xué)真實與歷史真實、數(shù)字社會的內(nèi)在文化邏輯、大眾文化的剩余快感，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中YY小說（YY小說的內(nèi)容多為幻想的現(xiàn)實中不可能發(fā)生的事，借此來釋放年輕人壓抑的情緒）的“爽感”機制。自這一年起，立足“現(xiàn)實”的哲學(xué)思考，開啟虛擬現(xiàn)實敘事研究。

對于YY小說的“爽文”現(xiàn)象感興趣，嘗試將“爽”與“快感”“欲望”等分開，將之視為“處在痛苦中的享樂”（Jouissance）；非常關(guān)注貓膩、常書欣、紫金陳、周浩暉、何常在、唐家三少、Priest、阿彩的作品，《間客》《余罪》《長夜難明》，個人認為是網(wǎng)絡(luò)小說的典藏作品。

我覺得目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展處在“常態(tài)化”時段，但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評卻處于“過去式”的狀態(tài)。人們喜歡用已有的知識話語和觀看方式來理解和闡釋網(wǎng)絡(luò)小說，如用快感理論或需求層次論等來理解“爽”、用人物性格或主題設(shè)置等來理解網(wǎng)絡(luò)故事等等。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，需要更新的不僅僅是理論話語與研究方法，更需要更新文體理念和研究視野。如果沒有意外，這一年將會撰寫1到3篇關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說的“爽”、故事型與現(xiàn)實指涉方面的學(xué)術(shù)論文；完成《現(xiàn)實主義文本剩余物》的論著，并且主編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究讀本。

在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種“平民啟蒙”、“癥狀享樂”、“寓體寫作”的文學(xué)形式；它對日常生活理性的固著、化不爽為爽的偏執(zhí)與隱藏剩余物真實的結(jié)構(gòu)，令其成為當(dāng)代中國社會文化的典型表征。闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不在于要理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而在于要通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解當(dāng)代中國的社會意識和文化機制。

與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也到了“IP寫作”的時段。每個作家應(yīng)該改變過去那種隨寫隨丟的意識，有意識地創(chuàng)生自己世界的“元宇宙”圖景：人物類、故事型和人生態(tài)，期待這三點會在未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新的數(shù)字感知技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)造新的文化風(fēng)景。

日常生活的質(zhì)感，帶來嶄新的審美表意經(jīng)驗

馬季（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員，中國當(dāng)代文研究會新媒體文學(xué)委員會副主任）

2021年，我的研究重點是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事研究，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事探究》一文發(fā)表于《中國文學(xué)批評》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事是一個宏大的課題，這篇文章只是個綱要，還將深入和細化。2022年，專題研究將側(cè)重新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的趨勢與熱點。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷了2015年IP熱之后，回歸到內(nèi)容為王的新語境當(dāng)中，新語境主要是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實的關(guān)注，互聯(lián)網(wǎng)語境下的現(xiàn)實關(guān)懷，以及網(wǎng)絡(luò)作家自身與現(xiàn)實的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是與傳統(tǒng)文學(xué)相對立的異物，而在全面融入中國當(dāng)代文學(xué)的洪流之中。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)過摸索，找到了一條創(chuàng)新之路，沒有簡單承襲或模仿傳統(tǒng)文學(xué)對現(xiàn)實生活的表現(xiàn)方式，而是有所突破，捕捉到了互聯(lián)網(wǎng)語境下的時代感和國家意識。如《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）、《大醫(yī)凌然》（志鳥村）等作品，以及懸疑劇《開端》（祈禱君原著改編）充分展示了網(wǎng)絡(luò)文藝作品表現(xiàn)生活的精神廣度和個性化特色。我將上述作品歸納為“真實環(huán)境與虛構(gòu)心理空間”相結(jié)合的敘事手法。

近年來優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都有一個共同點，在“虛擬”中均被賦予了日常生活的質(zhì)感。這些作品主題鮮明、故事精彩、情感飽滿、暖心提神、精神豐盈，不僅為我們提供了嶄新的審美表意經(jīng)驗，也開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化之路。

隨著國家文藝政策和文藝組織的不斷深化，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進步，加上產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗的積累，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在朝更加理性和規(guī)范的方向發(fā)展。在創(chuàng)作內(nèi)容上，不同門類的藝術(shù)形式相互借鑒、相互融合，極大豐富了作品精神內(nèi)涵，拓展了文學(xué)表現(xiàn)的疆域。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多文本存在方式不僅僅是商業(yè)化的IP概念，也是實現(xiàn)傳播有效性的重要手段。如何進一步擴大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對外傳播力，實現(xiàn)國內(nèi)和國際雙循環(huán)，有可能是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的主要突破口。

在生機與危機中熱情飽滿，不懈努力

周志雄（安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主任）

2021年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主要集中在三個方面：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系與批評標準的建立，6月份在合肥和9月份在長沙舉行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會議都將其設(shè)置為重要論題，《中國社會科學(xué)報》等核心報刊對其進行專題討論；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源問題，引發(fā)了“事件影響起源說”“網(wǎng)站平臺起源說”和“網(wǎng)生起源說”的學(xué)術(shù)論爭；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、經(jīng)典化、發(fā)展境況問題，學(xué)界的探討集中在概念厘定、價值評判和實踐路徑等方面。這三個方面的代表性成果有：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的“樹狀”結(jié)構(gòu)》（歐陽友權(quán)）、《再論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭是金庸客?！罚ㄉ垩嗑ⅰ毒W(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化與評價體系建構(gòu)》（周志雄）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個偽命題》（黎楊全）、《使命與鉗制：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展境況思考》（單小曦）。

2021年，一批年輕的90后、95后網(wǎng)絡(luò)作家迅速成長、提升，印象比較深刻的有會說話的肘子、宅豬、我會修空調(diào)、橫掃天涯等。印象較深刻的作品還有愛潛水的烏賊《詭秘之主》，言歸正傳的《我的師兄實在太穩(wěn)健了》，賣報小郎君的《大奉打更人》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化道路任重道遠，好作品依然匱乏。

2022年，我將繼續(xù)開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究、重要網(wǎng)絡(luò)作家作品研究、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史料庫建設(shè)。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量大，現(xiàn)象多，研究的空間廣闊，生機與危機并存。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究對研究者的要求很高，需要飽滿的熱情，需要開放的文學(xué)文化視野，需要堅持不懈的努力。

從現(xiàn)場出發(fā)，做好“苦差事”

桫欏（河北作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員）

2021年我關(guān)注的對象還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和作品，我認為做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究首先要從現(xiàn)場出發(fā)，從閱讀、分析作品出發(fā)，對現(xiàn)象和趨勢的觀察也要落實到具體的作品上來。2021年結(jié)合各類優(yōu)秀作品推選、評審、研討等活動，閱讀了不少作品；寫了有十幾篇論文，也說不上是成果，個人的一點看法吧。我比較關(guān)注的代表性作品有《北斗星辰》（匪迦）、《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）、《天圣令》（蔣勝男）、《三萬里河?xùn)|入?！罚ê纬Ｔ冢?、《廊橋夢密碼》（陳釀）等。

印象最深刻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，一是從外部看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會定位發(fā)生了變化，十九屆五中全會提出2035年建成文化強國的遠景目標，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須要肩負起文化責(zé)任和歷史使命來。過去我們討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時候多談它的市場性、消遣性、娛樂性，實際上作為文學(xué)書寫，它的首要功能還應(yīng)該是價值表達和思想引領(lǐng)。二是從內(nèi)部看，精品化、主流化和國際化程度進一步提升。作品負載的價值內(nèi)涵使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了非常明顯的主流化趨勢，精品化程度也有了提升，海外傳播的步伐加快、影響力也拓展開來。三是從作家隊伍方面，“Z世代”崛起，年輕作者入行，讓這個行業(yè)充滿朝氣，未來希望無限。

2022年的研究有兩個想法：第一還是要從現(xiàn)場出發(fā)，對作品、作家和現(xiàn)象進行研究和批評；第二個不太成熟的想法是，做一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論知識的普及工作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者以普通人居多，但是研究界、評論界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)理化的知識在大眾層面基本上是缺失的，普及得不夠，所以我想系統(tǒng)性地研究一下這個問題。

入行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論和研究也有十多年了，感受復(fù)雜。首先是很快樂，如果不覺得有趣味，不是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)感興趣，恐怕也堅持不下來。其次，這是個非常苦的差事，網(wǎng)絡(luò)小說基本上都是超長篇幅，閱讀量巨大。第三點，研究容易評論難，用各種學(xué)科的理論來解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象不是個難事，而在現(xiàn)場針對具體作品和現(xiàn)象的評論是不容易做好的。文學(xué)研究和文學(xué)批評不是一回事，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域中這兩個層面非常不容易區(qū)分，希望能看到更多從現(xiàn)場出發(fā)、在文學(xué)框架內(nèi)研究和批評的成果。

國人蓬勃的想象力，是民族文化生生不息的證明

李瑋（揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任，南京師范大學(xué)教授）

2021年，我負責(zé)揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心的微信公眾號“揚子江網(wǎng)文評論”，對重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要事件、熱點進行推介。其中，圍繞中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2020年）開展了系列訪談、評論，引發(fā)廣泛關(guān)注。

同時，我也在思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價標準問題。與何平老師一起主持中國作協(xié)理論支持項目《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建設(shè)》，發(fā)表評論文章《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價的五個關(guān)鍵詞》等；主持“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”評選，組建以各高校大學(xué)生為主要成員的評審團隊，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站以及其他新媒體平臺遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典，及時介紹、發(fā)布“青春榜”。

2021年涌現(xiàn)了諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，今年完結(jié)的有黑山老鬼《從紅月開始》，沉筱之的《青云臺》，偽戒的《第九特區(qū)》等，除此之外豆瓣、知乎的作品也值得關(guān)注。明顯感覺到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正進入新的轉(zhuǎn)型期，諸多創(chuàng)新性的作品已經(jīng)、或必然將在這一段轉(zhuǎn)型期內(nèi)出現(xiàn)。2022年開年，《開端》的熱播印證了這一判斷。繼貓膩的《慶余年》之后，祈禱君的《開端》影視改編的成功，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸走出大玄幻鼎盛的時期，宏大背景的設(shè)定，奇譎的想象和綿長的文化隱喻是以貓膩為代表的網(wǎng)文做出的重要貢獻。而近兩年，短小精巧的故事、腦洞新奇的設(shè)定和貼近現(xiàn)實的情感，則成為帶來驚喜的作品的共同特點。

2022年，我將繼續(xù)關(guān)注新作品、新現(xiàn)象和新熱點，及時跟蹤評論，繼續(xù)推進中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建設(shè)的研究。除此之外，將對劇本殺、新媒體文展開研究。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展非常有活力，通過大量閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，我感受到新時代中國人蓬勃的想象力，這種想象力本身就是民族文化生生不息的證明。追蹤和參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的熱點，一直讓我有參與文學(xué)發(fā)展進程之感。和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和諸多同仁的合作，也讓我感到非常開心。期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康可持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)造出具有世界影響力的精品佳作。

當(dāng)代人做當(dāng)代人的文學(xué)批評

吉云飛（中山大學(xué)中文系（珠海）助理教授）

2021年上半年在寫博士論文《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機制的生成》，第一章《制作起源：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五種起源敘事》用力較多，在答辯前順利發(fā)表了出來，借此參與了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“起源”問題的討論。下半年，和邵燕君老師共同主編了《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選（2020-2021）?男頻卷》，是北大網(wǎng)文論壇兩年追讀后給出的一份“書單”，也算是當(dāng)代人做當(dāng)代人的文學(xué)批評。

對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我最關(guān)注的是它的文學(xué)性。只是要在這一“文學(xué)精靈”最新的轉(zhuǎn)世之身中，重新辨認和確證它的文學(xué)性，需要經(jīng)歷一場漫長而艱苦的跋涉。我主動也是被迫選擇從生產(chǎn)機制和作品年選開始，從最基礎(chǔ)的物質(zhì)生產(chǎn)和最即時的文學(xué)批評起步，希望最終能夠走到它的光輝的頂點——像一切時代的當(dāng)代文學(xué)一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅會為它所處的社會留下專屬的痕跡，也在嘗試對永恒之物的重新捕捉——方生方逝的我們，或許借此得以見證自身在歷史中的獨特價值。

2022年最重要的計劃是，與邵燕君老師及肖映萱和李強兩位同門共同完成《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史》的寫作。于我而言，這是博士論文未竟工作的延續(xù)和再來，期望也會是對它的一次提升。在生產(chǎn)機制的研究告一段落后，我將開始為從類型角度進入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做比較正式的準備工作。這會以三年或五年為期，足夠幸運的話，最后的成果將是一本小書。雖然筆下尚無一字，倒是先擬好了書名：《現(xiàn)在的夢——中國網(wǎng)絡(luò)小說類型談》。

我很感激網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也很幸運能走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之路。我是從小讀網(wǎng)文長大的孩子，從初一算起已有16年，以字數(shù)計，大概看過十億字以上吧。如今，我可以很確信地說，因為夢到過一個不同的世界，所以我成為了一個更好的人。還要感謝邵燕君老師的引領(lǐng)。她在我選擇人生志業(yè)的關(guān)頭，使我意識到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給了我很多，因此我也對它有責(zé)任，更手把手帶我練好基本功。當(dāng)然，說到底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究給了我不斷去滿足、認識和更新自我的契機，使我對時代、文學(xué)和自我有了更整全的愛欲。這條從類型到整全的路上有真正的愉悅，讓憊懶的我有力量走得再遠一點，也讓一貫不合群且慳吝的我，愿意將路上的些微所得分享給所有人。

（中國作家網(wǎng) 虞婧）