2021年12月4日，揚(yáng)子江畔風(fēng)和日暄，第四屆《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在南京舉行，這是本屆“紫金?江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”的最后一場頒獎(jiǎng)儀式。同于當(dāng)天舉行的還有第五屆雨花寫作營第二期改稿會(huì)暨結(jié)業(yè)典禮。省作協(xié)主席畢飛宇，黨組成員、書記處書記、副主席賈夢瑋，獲獎(jiǎng)作家朱文穎、陳武、汗漫及寫作營導(dǎo)師等參加了本次活動(dòng)。

“紫金?江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”由省作協(xié)于2013年設(shè)立，包括《鐘山》文學(xué)獎(jiǎng)、《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)、《揚(yáng)子江詩刊》獎(jiǎng)、《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》獎(jiǎng)等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)每兩年頒發(fā)一次，嘉獎(jiǎng)發(fā)表在四家文學(xué)期刊上的優(yōu)秀作品。本屆《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)自年初開始組織評(píng)選，初評(píng)委員評(píng)選出18篇入圍作品后，由終評(píng)評(píng)委以實(shí)名投票的方式評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品，最終，朱文穎的短篇小說《分夜鐘》、陳武的短篇小說《三里屯的下午》獲小說獎(jiǎng)，南帆的專欄《村莊筆記》、王堯的專欄《時(shí)代與肖像》、汗漫的散文《惠山記》獲散文獎(jiǎng)，江離的組詩《蟋蟀在歌唱》獲詩歌獎(jiǎng)。

畢飛宇、賈夢瑋為小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧煳姆f、陳武頒獎(jiǎng)

朱輝、胡弦、榮榮為散文獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吣戏ɡ钣辣I(lǐng)）、王堯（孫衍代領(lǐng)）、汗漫頒獎(jiǎng)

育邦為詩歌獎(jiǎng)獲得者江離（鄧康代領(lǐng)）頒獎(jiǎng)

獲獎(jiǎng)?wù)吆皖C獎(jiǎng)嘉賓合影

獲獎(jiǎng)作品各具特點(diǎn)?！斗忠圭姟泛汀度锿偷南挛纭啡〔挠谌粘Ｉ睿劢贡粫r(shí)代洪流裹挾、遮蔽的小人物；作家直面他們幽深、浩瀚的內(nèi)心深處，呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜多面以及獨(dú)特個(gè)體在時(shí)光中的孤獨(dú)投影。身兼散文家和學(xué)者雙重身份的南帆，在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁書寫之外，傾注了其從容穿行于中國歷史文化間的智性思考，他的《村莊筆記》系列散文恰若一首鄉(xiāng)土消亡的詩意挽歌。王堯以深情、凝練的筆觸，在《時(shí)代與肖像》中把他對故鄉(xiāng)、故人的懷舊記憶，與對逝去年代的歷史性書寫結(jié)合起來，還原出一幅幅鮮活生動(dòng)的故人肖像。汗漫的散文《惠山記》廣博厚重，蘊(yùn)含著作者的人生況味和生命感悟。江離的組詩《蟋蟀在歌唱》切入個(gè)人復(fù)雜悲憫的心靈腹地和深閎簡約的人文精神譜系，完成了屬于自己的獨(dú)特詩學(xué)景觀。

畢飛宇對獲獎(jiǎng)作家表示了祝賀，并回憶了自己與《雨花》的深厚淵源。畢飛宇曾在《雨花》編輯部工作多年，期間，寫下了《玉米》《玉秀》《玉秧》《地球上的王家莊》等重要作品?！啊队昊ā肥且粋€(gè)非常好、非常重要的刊物。由這樣一個(gè)好的刊物評(píng)出來的文學(xué)獎(jiǎng)，是一個(gè)非常體面的獎(jiǎng)，一個(gè)文學(xué)性非常強(qiáng)的獎(jiǎng)。衷心祝賀獲獎(jiǎng)的諸位，重要的是他們得到了《雨花》的肯定，而且參與了《雨花》的發(fā)展?！?/p>

頒獎(jiǎng)活動(dòng)結(jié)束后，舉行了第五屆雨花寫作營第二期改稿會(huì)和結(jié)業(yè)典禮。改稿會(huì)分小說組，散文、詩歌組兩個(gè)類別，邀請了宗仁發(fā)、朱輝、胡弦、榮榮、劉玉棟、崔欣、趙宏興、張予佳、曉雪、育邦、貟淑紅等著名期刊編輯，對提交的作品進(jìn)行了深度點(diǎn)評(píng)，并與學(xué)員進(jìn)行了充分的交流。

據(jù)悉，雨花寫作營由江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦，《鐘山》《雨花》《揚(yáng)子江詩刊》三家刊物共同承辦，旨在培養(yǎng)和推介江蘇青年作家，推動(dòng)江蘇文學(xué)持續(xù)繁榮發(fā)展。本屆寫作營共錄取學(xué)員21名，他們多為80后、90后作家，經(jīng)過為期一年的訓(xùn)練，在創(chuàng)作上已取得了較好成績：李嘉茵的短篇小說《波密人的歷史時(shí)間》獲首屆“京師-牛津”完美世界青年文學(xué)之星銀獎(jiǎng)，秦汝璧的短篇小說集《史詩》入選中華文學(xué)基金會(huì)“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”，李永兵本年度在省級(jí)以上文學(xué)期刊已發(fā)表小說8篇。

“省作協(xié)對青年作家有多個(gè)培養(yǎng)層次，但雨花寫作營是其他的培訓(xùn)班所代替不了的?！辟Z夢瑋從編輯和作家的關(guān)系談到雨花寫作營的設(shè)立意義。他說，編輯和作家應(yīng)該抱著文學(xué)精神建立創(chuàng)作意義上的對話關(guān)系，作家在堅(jiān)持自己創(chuàng)作主體性的前提下，多和編輯交流，對自己的創(chuàng)作有很大的幫助。編輯是文學(xué)的保姆，雨花寫作營邀請名刊編輯改稿并與學(xué)員交流，對青年作家來說是很好的對話機(jī)會(huì)。

畢飛宇為本屆寫作營學(xué)員頒發(fā)了結(jié)業(yè)證書?！吧钤谝粋€(gè)好的文學(xué)環(huán)境里面，對人的成長是有好處的?！碑咃w宇勉勵(lì)學(xué)員們堅(jiān)持創(chuàng)作，“每一個(gè)生活在江蘇的青年作家，永遠(yuǎn)要考慮的是我擁有這樣的機(jī)會(huì)，這樣的條件，我需要把作品拿出來，證明我有，我行。一個(gè)作家，哪怕資質(zhì)不夠頂級(jí)，只要能與外部保持好的溝通，一定是好的。我對江蘇作家寄予無限的期望。但你們對自己不能太急切，你們要安靜寫，要好好寫?！?/p>

第四屆《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

小說獎(jiǎng)

朱文穎短篇小說《分夜鐘》 2020年第4期

陳武短篇小說《三里屯的下午》 2019年第11期

散文獎(jiǎng)

南帆專欄《村莊筆記》 2019年第1-12期

王堯?qū)凇稌r(shí)代與肖像》 2020年第1-12期

汗漫散文《惠山記》 2019年第1期

詩歌獎(jiǎng)

江離組詩《蟋蟀在歌唱》 2020年第1期

第四屆《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞和獲獎(jiǎng)感言

《分夜鐘》| 短篇小說

朱文穎

授獎(jiǎng)詞：

朱文穎擅長從荒誕日常中切取病理樣本，于冷峻而克制的敘事進(jìn)程里展現(xiàn)人性的刀光劍影。小說《分夜鐘》講述了兩個(gè)女人和兩個(gè)男人的故事，事關(guān)愛情，也事關(guān)死亡，作家構(gòu)筑了一個(gè)瘋狂與毀滅、情愛與仇恨相互交織的世界。暴雨突降的春夜，成為當(dāng)事人的“分夜鐘”，他們的人生被一分為二，就像大江大河遭遇聳峙途中的孤峰，命運(yùn)從此轉(zhuǎn)向，再也無法回頭。小說直面幽深、浩瀚而又神秘的內(nèi)心深淵，呈現(xiàn)人性的復(fù)雜多面以及獨(dú)特個(gè)體在時(shí)光中的孤獨(dú)投影。

獲獎(jiǎng)感言：

“‘分夜鐘’這個(gè)詞的出處是這樣的：歐陽修在他的《六一詩話》中曾經(jīng)質(zhì)疑過張繼的《楓橋夜泊》，說夜半為什么會(huì)敲鐘？但后來歐陽修同時(shí)代的一個(gè)詩人，有一次住在蘇州的一個(gè)寺廟里，半夜的時(shí)候他確實(shí)聽到了鐘聲，他問寺廟的和尚，那個(gè)和尚很自然地回答他，說這是把夜分成兩半的鐘。確實(shí)是有‘半夜鐘’，但只有姑蘇才有。我覺得‘分夜鐘’有三個(gè)主題詞，一個(gè)是永恒，第二個(gè)是改變，第三個(gè)是面向未來的永恒。一位評(píng)論家曾經(jīng)評(píng)價(jià)這篇小說，說作家試圖用一個(gè)現(xiàn)代愛情故事的外殼，來體認(rèn)、回應(yīng)和豐富建立在地域文化上的時(shí)間體認(rèn)的一種表現(xiàn)形式。我覺得他的評(píng)論點(diǎn)亮了我內(nèi)心的感覺，這可能也是一個(gè)寫作者的秘密。其實(shí)我們不斷地在不同的時(shí)代有不同的故事來回，它根植于我們本土，根植于我們內(nèi)心，已經(jīng)成為我們的血液和生命密碼。我們不斷地不斷地回來，我覺得這是‘分夜鐘’的意義，也是我們能夠持續(xù)寫作的意義?！?/p>

《三里屯的下午》| 短篇小說

陳武

授獎(jiǎng)詞：

在短篇小說《三里屯的下午》中，作者憑借敏銳的觀察力，將視角聚焦于都市繁華背景之下漂泊在異鄉(xiāng)的小人物，再現(xiàn)了他們在承受物質(zhì)困頓與精神貧瘠之雙重壓迫時(shí)的奮力掙扎。但作者并非一個(gè)冷眼旁觀者，他的目光充滿善意與溫情，真摯地深入筆下人物的內(nèi)心世界，聆聽他們的吶喊與悲哭，體貼他們的酸楚與無助，以悲憫之情懷為筆下的無名之輩創(chuàng)造一個(gè)鏡像，使兩個(gè)窮困潦倒的人得以相互依偎、抱團(tuán)取暖，不至被時(shí)代的洪流沖散。

獲獎(jiǎng)感言：

“向我愛的《雨花》和愛我的《雨花》致敬。我接觸《雨花》很早，在《雨花》還叫《江蘇文藝》的時(shí)候，我就讀了好多期。恢復(fù)《雨花》之后，我又在1979年第7期上讀到《李順大造屋》，從而勾起了我寫作的動(dòng)機(jī)。我寫了好幾篇‘李順大’式的小說，不斷地給《雨花》投稿。我現(xiàn)在還記得第一次在《雨花》發(fā)表的是個(gè)中篇小說，1997年第3期《雨花》又發(fā)表了我的短篇小說《時(shí)間風(fēng)景》，這篇文章后被《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載，這也是我第一次被選刊轉(zhuǎn)載的小說。從這之后，我基本上確立了我的小說寫作的語感和氣息。所以說，《雨花》不僅是我文學(xué)寫作的沃土，也是我文學(xué)成長的搖籃?！?/p>

《村莊筆記》（專欄）| 散文

南帆

授獎(jiǎng)詞：

作家南帆進(jìn)入、離開又重返村莊的經(jīng)歷，讓他筆下的“村莊”變得厚重而多義。這樣的書寫，既有親歷的切膚之感，又有保持距離的客觀節(jié)制。村莊是風(fēng)物，是遺跡，更是歷史文化的承載體，是風(fēng)流人物的“大江東去”，是欄桿拍遍的文化參悟。南帆的書寫，彰顯了隱藏在客觀冷靜文本之下的熱血丹心、家國情懷?！洞迩f筆記》系列散文恰若一首鄉(xiāng)土消亡的詩意挽歌。身兼散文家和學(xué)者雙重身份的南帆，在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁書寫之外，傾注了其從容穿行于中國歷史文化間的智性思考。

獲獎(jiǎng)感言：

“這個(gè)專欄寫了12個(gè)我居住過和走訪過的鄉(xiāng)村，借助這個(gè)專欄，我集中梳理了對鄉(xiāng)村的思考和感想。由于漫長的鄉(xiāng)土中國歷史，鄉(xiāng)村是許多中國作家難以忘懷的主題。我對鄉(xiāng)村的許多認(rèn)識(shí)，得到評(píng)委們的認(rèn)可，這是一次巨大的鞭策和鼓舞！”

《時(shí)代與肖像》（專欄）| 散文

王堯

授獎(jiǎng)詞：

記憶是歷史的承載者，人物是歷史的鍛造者。王堯以深情、凝練的筆觸，把他對故鄉(xiāng)、故人的懷舊記憶，與對逝去年代的歷史性書寫結(jié)合起來，以人物為單元，以敘事構(gòu)建文本，還原出一幅幅鮮活生動(dòng)的故人肖像，再現(xiàn)了其自身難以忘懷的成長經(jīng)歷，并賦予時(shí)代以厚重的質(zhì)感，讓我們看到民族精神在每個(gè)平凡人物身上的延續(xù)與拓展。《時(shí)代與肖像》系列散文以豐盈、可感的細(xì)節(jié)，支撐起真摯、有度的情感表達(dá)，給讀者帶來深切的心靈震撼和審美體驗(yàn)。

獲獎(jiǎng)感言：

“去年我在《雨花》開設(shè)了名為《時(shí)代與肖像》的散文專欄，陸陸續(xù)續(xù)寫了一年，整個(gè)過程讓我印象非常深刻?？梢哉f，專欄的寫作激活了我的敘事和語言能力，因?yàn)橥瑫r(shí)我也在寫一部叫《民謠》的長篇小說，所以我非常珍惜在《雨花》的這個(gè)專欄，很榮幸地去完成它，想寫一部自己的《朝花夕拾》?！?/p>

《惠山記》| 散文

汗漫

授獎(jiǎng)詞：

《惠山記》以探尋元末明初文人倪瓚的生平起筆，串聯(lián)起茶飲美食、歷史文化等諸多元素，廣博厚重，其中更蘊(yùn)含著作者自身的人生況味及生命感悟。作者的文風(fēng)正如其筆名“汗漫”所賦予的含義一樣，開闊、浩大、自由，以文字帶領(lǐng)讀者完成紙上的冒險(xiǎn)和精神上的遠(yuǎn)游，以獨(dú)具匠心的詩性書寫為當(dāng)下中國散文創(chuàng)作開辟了新的路徑。

獲獎(jiǎng)感言：

“在疫情纏綿未了、日常生活出現(xiàn)重重疑難的特殊時(shí)期，能夠獲得雨花文學(xué)獎(jiǎng)，于我而言，是再一次確認(rèn)文學(xué)的意義：一個(gè)人只要寫作，就能夠抱持勇氣和定力，不至于陷入四顧無人的絕境。我珍視這一榮譽(yù)，并將把頒獎(jiǎng)詞作為一種期許，不斷以自己的寫作賦予漢語以美感和力量，創(chuàng)造出臺(tái)灣詩人余光中先生所言的‘另一種散文’，使自己有誠意、有新意和有辨識(shí)度的文本，何復(fù)雜劇變的現(xiàn)實(shí)生活構(gòu)成一種相互辨認(rèn)、對話、共生的關(guān)系?！?/p>

江離《蟋蟀在歌唱》（組詩）| 詩歌

江離

授獎(jiǎng)詞：

在時(shí)光與生命的雙重沉淀中，越來越多的事物、形象、場景，會(huì)在某一天的某個(gè)特定時(shí)刻彰顯出它的意義。正如博爾赫斯在《詩藝》中所言：“要把歲月的侮辱改造成/一曲音樂，一聲細(xì)語和一個(gè)象征?！蹦且豢?，它將由一個(gè)生活現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為文學(xué)事實(shí)，成為一支樂曲或一首詩歌的基調(diào)。江離的組詩《蟋蟀在歌唱》，通過精確的修辭、形象生動(dòng)的多重意象，切入個(gè)人復(fù)雜悲憫的心靈腹地和深閎簡約的人文精神譜系之中，從而完成了屬于他自己的獨(dú)特詩學(xué)景觀。

獲獎(jiǎng)感言：

“詩是‘少就是多’的藝術(shù)，它考驗(yàn)我們的語言修辭能力，在盡可能節(jié)儉的言辭間展現(xiàn)世界的豐富性；也考驗(yàn)我們在日常細(xì)微處對接與發(fā)現(xiàn)精神沃野的能力；它需要要在虛與實(shí)、小與大、輕與重、自信與感性之間尋找綜合性的平衡，通過對當(dāng)代生活的書寫，重新去衡量永恒之物在今天的位置。愛與生死、理想的破碎、信念的重塑、個(gè)人倫理的構(gòu)建以及它在何種程度上仍能抵御各種沖擊，我想我應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)記這些重要的東西，期待自己所寫配得上嚴(yán)格意義上的詩的稱謂?！?nbsp;