一代“銀幕偶像”讓-保羅·貝爾蒙多于本周一在巴黎家中去世，享年88歲。消息傳來(lái)，舉國(guó)皆哀，幾乎所有的法國(guó)媒體都把他送上頭條，許多影迷自發(fā)前往貝爾蒙多位于圣父街的故居門口悼念。當(dāng)天晚上有660萬(wàn)的法國(guó)人守在電視機(jī)前，重溫了他的代表作《王中王》和《雄獅薩姆》。

“我悲痛欲絕…”驚聞好友去世的消息，阿蘭·德龍難掩自己的傷心，“我倆相識(shí)了六十多年，一起合作過(guò)，搭檔過(guò)，是親密無(wú)間的好友。”經(jīng)歷過(guò)那個(gè)輝煌年代的人都記得，德龍和貝爾蒙多曾是法國(guó)電影的“絕代雙驕”，年紀(jì)相若的他們（貝爾蒙多比德龍大兩歲）見證了法國(guó)和歐洲電影的巔峰，1998年兩人還最后合作過(guò)一部動(dòng)作片《二者必居其一》。“我們?cè)炀土朔▏?guó)電影，他和我，都是法國(guó)電影的標(biāo)志，不能撇開一人只談另一人。”貝爾蒙多和德龍的友誼是如此漫長(zhǎng)而珍貴，從1957年德龍的第二部作品《卿本佳人》起兩人就認(rèn)識(shí)了，貝爾蒙多也在這部影片中飾演了一個(gè)小角色，這同樣是他最早的銀幕痕跡，兩年后，貝爾蒙多為電影史貢獻(xiàn)了那部驚世駭俗的代表作《精疲力盡》。

貝爾蒙多和德龍的偉大，已無(wú)需用任何獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)標(biāo)注，戛納、威尼斯和愷撒還都要用“終身成就獎(jiǎng)”來(lái)致敬這些創(chuàng)造歷史的前輩。馬克龍、奧朗德、薩科齊，三位法國(guó)總統(tǒng)第一時(shí)間為貝爾蒙多的離世發(fā)表悼詞，不惜用“國(guó)寶”和各類贊譽(yù)形容詞。媒體紛紛追憶，法國(guó)文化部在討論追悼?jī)x式，就連巴黎圣日爾曼俱樂(lè)部也發(fā)來(lái)悼文，貝爾蒙多在法國(guó)的地位和影響力可見一斑。在國(guó)際影壇，他同樣是受人尊敬的前輩，“這是文化界的悲傷日子，安息吧，讓-保羅·貝爾蒙多”，西班牙著名演員安東尼奧·班德拉斯在個(gè)人推特上寫道：“他是一位偉大的演員，法國(guó)和歐洲電影的標(biāo)志就這樣離開了我們。”

全世界有無(wú)數(shù)人是看著貝爾蒙多的電影長(zhǎng)大的，影迷們至今親切地稱呼他為“貝貝”，視他為偶像的人早已超越國(guó)界，“當(dāng)我18歲跨入演藝圈時(shí)，有幸遇見了他，一個(gè)謙虛、慷慨、善良、有趣、熱愛生活、令人永生難忘的人”，法國(guó)著名演員、導(dǎo)演紀(jì)約姆·卡內(nèi)的回憶，更像是出自晚輩對(duì)祖父輩的思念。

遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的中國(guó)，也有不少資深影迷發(fā)出感慨：“我要把《精疲力盡》的碟翻出來(lái)再看一遍”“今晚‘六公主’不會(huì)再放一遍《王中王》吧?”多虧當(dāng)年上海譯制片廠的那些經(jīng)典配音，把貝爾蒙多、阿蘭·德龍和路易·德·菲奈斯等人的杰作早早介紹到國(guó)內(nèi)，影響了幾代人；而到了之后的VCD、DVD時(shí)代，貝爾蒙多又成了崇拜新浪潮的文藝青年們的最愛，《精疲力盡》《狂人皮埃羅》的碟片洗了又洗，又驚喜地發(fā)現(xiàn)貝爾蒙多與安娜·卡里娜錯(cuò)車接吻的經(jīng)典一幕，已被最“迷影”的戛納電影節(jié)搬上了官方海報(bào)。

“他已經(jīng)太累了，走得很安詳、寧?kù)o”，貝爾蒙多的律師透露了這位偉大演員的最后時(shí)刻。大家都知道晚年的貝爾蒙多身體狀況不佳，尤其是輕度中風(fēng)后，逐漸減少了演藝和公共活動(dòng)，最后一部主演的作品，還是2008年的那部《男人與狗》。在50多年的演藝生涯中，貝爾蒙多在80多部影片中留下令人印象深刻的銀幕形象，尤其是上世紀(jì)五六十年代“新浪潮運(yùn)動(dòng)”風(fēng)起云涌時(shí)，他與讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂福、克洛德·夏布羅爾等人合作的那些代表作，在電影史上具有里程碑式的意義。

與“帥得耀眼”的德龍相比，大鼻子、噘嘴唇的貝爾蒙多更令人心生親近之情，他的魅力正在于那種沒(méi)有距離感的不羈，那種讓觀眾感同身受的叛逆，以及讓很多女生傾心的痞氣。正如馬塞爾·卡內(nèi)的那部名作《不安分的年輕人》，初入影壇的貝爾蒙多趕上了新一代法國(guó)電影人的發(fā)軔，他和戈達(dá)爾等人的合作，與讓娜·莫羅、安娜·卡里娜的搭檔，可以跳出“爸爸電影”的教條，自由地開拓第七藝術(shù)的可能性。同時(shí)，貝爾蒙多還能輕松地在“讓-呂克·戈達(dá)爾與亨利·韋納伊”之間切換，在他最高產(chǎn)的六七十年代里，他既拍了戈達(dá)爾挑戰(zhàn)所有鏡頭法則的《精疲力盡》《女人就是女人》和《狂人皮埃羅》，也在韋納伊的《冬天里的猴子》《陽(yáng)光下的十萬(wàn)美元》《恐怖籠罩城市》等娛樂(lè)性很強(qiáng)的商業(yè)片中征服觀眾，甚至在上一代巨星讓·伽本的贊許下，成為他唯一的“繼承人”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，貝爾蒙多一生的作品共創(chuàng)下了1.6億人次觀影的紀(jì)錄，而在大多數(shù)法國(guó)普通觀眾心中，貝爾蒙多與其說(shuō)是新浪潮的“標(biāo)志”，不如說(shuō)是他們童年記憶里的“動(dòng)作片男神”。馬克龍悼詞里的那些形容詞，其實(shí)就是他年輕時(shí)對(duì)貝爾蒙多的印象：“身形敏捷、英雄偉岸、笑聲爽朗、風(fēng)度翩翩。”儼然就是法國(guó)版的詹姆斯·邦德。的確，貝爾蒙多在讓-皮埃爾·梅爾維爾、讓·貝克、菲利普·德·布羅卡等導(dǎo)演的犯罪類型片、喜劇冒險(xiǎn)片中的表演足以與好萊塢相抗衡，像《里奧追蹤》中絕大多數(shù)特技鏡頭都是自己親自完成的，這多少要?dú)w功于貝爾蒙多少年時(shí)打下的好身板兒——當(dāng)年他如果堅(jiān)持打拳擊，而不是半路改學(xué)藝術(shù)的話，世界影壇恐怕就要錯(cuò)失一個(gè)傳奇了。

貝爾蒙多的影壇“頂流”地位一直延續(xù)到了上世紀(jì)八十年代，在新浪潮運(yùn)動(dòng)早已式微，戈達(dá)爾陷入革命的激進(jìn)，特呂弗和夏布羅爾越來(lái)越主流化的大勢(shì)下，貝爾蒙多則把自己的演藝事業(yè)推入了又一個(gè)高峰——他出演了熱拉爾·烏里的《王中王》。賣座片大導(dǎo)烏里多年來(lái)一直和“喜劇之王”路易·德·菲奈斯合作，《虎口脫險(xiǎn)》《暗度陳倉(cāng)》《雅各布教士歷險(xiǎn)記》都是那種打破票房歷史紀(jì)錄的全民喜劇，時(shí)隔16年之后烏里再拍《王中王》，重拾他最拿手的“法式二戰(zhàn)喜劇”，依然頗受歡迎。這也要?dú)w功于貝爾蒙多在片中的表演風(fēng)范，英勇的拳擊教練對(duì)抗第三帝國(guó)，那種無(wú)所畏懼的浪漫英雄主義，也只有在貝爾蒙多的身上才能詮釋得淋漓盡致，難怪之后媒體就干脆用“王中王”來(lái)稱呼他了。

此外，還有路易·馬勒、阿蘭·雷奈、克洛德·勒魯什……在半個(gè)多世紀(jì)的演藝生涯中，貝爾蒙多幾乎同所有重量級(jí)的藝術(shù)或商業(yè)大導(dǎo)合作過(guò)，但直到即將邁入上世紀(jì)九十年代，他才獲得獎(jiǎng)項(xiàng)上的肯定。與勒魯什1989年合作的《雄獅薩姆》是貝爾蒙多唯一一次獲得愷撒獎(jiǎng)最佳男主角殊榮，1995年的《新悲慘世界》讓觀眾看到了不一樣的他，而此時(shí)的貝爾蒙多已經(jīng)逐漸把演藝重心轉(zhuǎn)向了戲劇舞臺(tái)，并且獲得了法國(guó)戲劇史上最悠久的布里加蒂爾獎(jiǎng)。

遺憾的是，自覺身體狀況不佳的貝爾蒙多，在新千年之后重回銀幕的次數(shù)屈指可數(shù)，媒體也只是在2011年戛納、2016年威尼斯為他頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)時(shí)，見到皮膚黝黑，滿頭銀發(fā)的“貝貝”。而在他晚年主演的那部《男人與狗》里，觀眾看到的是一張布滿溝塹的面孔，在這部翻拍自德西卡《風(fēng)燭淚》的現(xiàn)實(shí)主義作品中，絲毫不見貝爾蒙多年輕時(shí)的瀟灑。或許是太沉重了，今天人們追憶貝爾蒙多時(shí)，還是首選他那些帶來(lái)笑聲，自由不羈的形象，“哦，你這個(gè)小混蛋”，一如《狂人皮埃羅》里瑪麗安娜對(duì)費(fèi)迪南德充滿愛意的俏罵，“是嘛，看我的！”貝爾蒙多撇嘴一笑，轉(zhuǎn)頭就打歪了方向盤，把車開進(jìn)了蔚藍(lán)的大海。