圖為原創(chuàng)音樂劇《在遠方》劇照

由北京演藝集團出品、北京歌劇舞劇院制作的原創(chuàng)音樂劇《在遠方》，繼首輪巡演取得良好的市場和口碑后，近日在北京天橋演藝中心開啟第二輪巡演。被評為“全國優(yōu)秀農(nóng)民工”的快遞員劉闊觀劇后感慨：“這部劇很真實，姚遠在快遞三輪車上擦汗、吃盒飯、一刻不停地送件，就是我們工作、生活場景的反映，看后很暖心，也很振奮?！?/p>

“遠方在哪里？”遠方就在每個奮斗者的腳下。這部劇給出了答案。音樂劇《在遠方》改編自同名電視劇，通過講述從事快遞行業(yè)的主人公姚遠的奮斗歷程，展現(xiàn)中國社會近20年的發(fā)展變化。將54集電視劇內(nèi)容壓縮進兩個多小時的舞臺空間，挑戰(zhàn)不小。這既要求創(chuàng)作者要將多重敘事線索安排得當，還要從舞臺特點出發(fā)，將蓬勃壯闊的時代變遷與開闔跌宕的人物情感融為一體。該劇的藝術(shù)實踐經(jīng)驗值得總結(jié)。

首先，強化人物關(guān)系設置，讓主要角色成為劇中人物關(guān)系的交匯點。主人公姚遠與路曉歐是戀人關(guān)系，與二叔是收養(yǎng)關(guān)系，與劉云天是競爭關(guān)系，與高暢是伙伴關(guān)系。編劇將這些人物關(guān)系有側(cè)重地進行情節(jié)的深度延展，給予不同人物豐富的戲劇空間。

以姚遠與二叔的關(guān)系的表現(xiàn)為例。姚遠是二叔領(lǐng)養(yǎng)的孤兒，情同父子，二叔總會為他指點迷津。劇中二叔的個人角色歌《叔是過來人》首次出現(xiàn)時，表現(xiàn)出二叔略帶詼諧的人物性格。之后，他要求和姚遠同去四川開創(chuàng)事業(yè)，此時這首歌變?yōu)楦婢彽男珊驼{(diào)式，成為一個“老驥伏櫪，志在千里”的人物獨白。音樂劇結(jié)尾，二叔去世，姚遠再次唱起這首歌，圓舞曲的變奏配以哀婉的唱腔，升華為一種情感表達。同樣，主人公姚遠與路曉歐、劉云天、高暢等人物的關(guān)系，都從不同側(cè)面刻畫出姚遠的情感世界。當所有人物關(guān)系以姚遠為焦點連接在一起時，整部作品便形成了有情感濃度、有思想深度的支撐，引發(fā)觀眾共鳴。

其次，在戲劇沖突中強化主人公的性格塑造。音樂劇《在遠方》將姚遠設置于多重戲劇矛盾和壓力之下，既來自情感，也來自生存，既來自現(xiàn)實，也來自內(nèi)心。編劇重點著墨于主人公面臨困難的反應。姚遠埋頭奮斗，從未改變自己的人生理想和奮斗目標。憑借堅定的信念，姚遠可以突破各種困境，超越現(xiàn)實，眺望遠方。姚遠的地下室小屋貫穿全劇，旋轉(zhuǎn)的“梯子”推動情節(jié)發(fā)展，將時間與空間的隱喻特質(zhì)相結(jié)合。舞美設計實現(xiàn)了場景變化，有層次地渲染主人公的現(xiàn)實情境與內(nèi)心成長，富有創(chuàng)意。

其三，刪繁就簡，人物情感的完整表達重于敘事的完整性?！耙愿栉柩莨适隆钡囊魳穭。乇憩F(xiàn)人物情感的起伏跌宕。音樂劇《在遠方》中，編劇為觀眾提供了眾多敘事線索，但除了姚遠和路曉歐的愛情以及姚遠與二叔親情敘事線索之外，并沒有細致處理其他敘事線索，諸如遠方公司的事業(yè)發(fā)展、劉云天的商業(yè)競爭等等。這種處理方式，說明創(chuàng)作者明確了創(chuàng)作重點，對不同敘事線索進行了取舍和詳略布局。

音樂劇《在遠方》的成功證明，藝術(shù)創(chuàng)作既要觀照現(xiàn)實，又要學習在“現(xiàn)實”這個巨大的語料庫中，選取可用素材，進行詩意化的創(chuàng)造。誠如編劇申捷所言：“每一代人有每一代人的故事，面對當下，超越它，我們才能到達遠方?！?/p>