我國科幻產(chǎn)業(yè)在政策扶持、科技創(chuàng)新、文化消費(fèi)繁榮的推動(dòng)下，快速發(fā)展起來。美國、日本等發(fā)達(dá)國家的科幻產(chǎn)業(yè)也離不開本國科技和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及政府的支持。概觀國內(nèi)外科幻產(chǎn)業(yè)的演進(jìn)規(guī)律，主要經(jīng)歷了從1.0到3.0的發(fā)展階段，在文化科技融合的創(chuàng)新影響下，科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延不斷拓展，逐步形成“科幻+”的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

一、科幻1.0：以科幻文學(xué)為主導(dǎo)的想象力消費(fèi)

西方科幻文學(xué)伴隨著工業(yè)革命和自然科學(xué)的發(fā)展而興起。1918年第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生。1926年美國出版人雨果創(chuàng)辦雜志《驚奇的故事》（Amazing Stories）提出了“Science Fiction（科學(xué)虛構(gòu)小說）”的概念。20世紀(jì)30到60年代，西方科幻文學(xué)進(jìn)入“黃金時(shí)代”，出現(xiàn)了克拉克、阿西莫夫等科幻大師。20世紀(jì)70年代以后，西方科幻往哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)科學(xué)延伸，發(fā)展出新浪潮、賽博朋克等流派，突出對(duì)于現(xiàn)代科技如何影響人類社會(huì)的想象、反思和重構(gòu)。

中國的科幻小說最早可追溯到晚清和民國時(shí)期，但真正發(fā)展于20世紀(jì)70—80年代。在當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的背景下，科幻小說以葉永烈等作家倡導(dǎo)的“科學(xué)文藝”形式成為科普傳播的載體。80年代中后期，在經(jīng)歷“科文之爭”之后，中國科幻逐步擺脫“科普讀物”的局限，創(chuàng)作類型多元化。進(jìn)入新世紀(jì)，在國家科技創(chuàng)新和文化振興的推動(dòng)下，中國科幻加快發(fā)展，科幻作家和作品不斷涌現(xiàn)，劉慈欣的《三體》從2008年到2010年連續(xù)出版了3部，2015年斬獲雨果獎(jiǎng)，在國內(nèi)掀起科幻熱潮。

科幻文學(xué)是工業(yè)文明、現(xiàn)代科技和文學(xué)創(chuàng)作結(jié)合的產(chǎn)物，富有對(duì)科學(xué)的想象力和對(duì)文化科技的包容性。科幻產(chǎn)業(yè)1.0，是以科幻文學(xué)為主導(dǎo)的想象力消費(fèi)時(shí)代。

二、科幻2.0: 影視和科技結(jié)合的科幻視聽消費(fèi)

20世紀(jì)90年代到新世紀(jì)以來，電影、電視、動(dòng)漫、游戲等視聽媒介取代閱讀媒介成為世界性潮流。美國通過發(fā)達(dá)的電影工業(yè)化體系、完善的投融資模式和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，打造了“星球大戰(zhàn)”“漫威宇宙”等全球超級(jí)IP，占據(jù)全球票房市場的主流。根據(jù)IMDB數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2009-2020年全球電影票房排行榜前30中，好萊塢科幻電影占比高達(dá)60%，并牢牢占據(jù)全球票房的前五名，分別是《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》(三和四)《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》《侏羅紀(jì)世界》。科幻電影成為美國科幻產(chǎn)業(yè)的代表。日本的科幻動(dòng)漫獨(dú)具特色，將手繪風(fēng)格與CG、3D技術(shù)融合，在畫面和特效設(shè)計(jì)上融入大量機(jī)械場景和工業(yè)美學(xué)，推出了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》《新福音戰(zhàn)士》等科幻IP，在全球科幻市場中占有重要席位。

中國電影產(chǎn)業(yè)自2012年“中美電影新政”后加快發(fā)展，2015年票房突破400億，2018年成為全球第二大票房市場，為國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展打下基礎(chǔ)。2016年-2020年，國產(chǎn)科幻電影出品總計(jì)超過20部，以《美人魚》《流浪地球》《上海堡壘》《瘋狂的外星人》最為出名。雖然國產(chǎn)科幻偏向于重視劇情的“軟科幻”，但在拍攝和特效技術(shù)上仍然取得很大進(jìn)步，比如《美人魚》的水下3D拍攝、《瘋狂外星人》中外星人的表情和動(dòng)作捕捉技術(shù)，尤其是《流浪地球》的地球?yàn)?zāi)難、太空?qǐng)鼍暗奶匦Ш吞张摰臋C(jī)械設(shè)計(jì)等，被公認(rèn)為“硬科幻”佳作。2020年，國家發(fā)布“科幻十條”，著力打造科幻電影產(chǎn)業(yè)，提出建立特效電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，中國科幻電影進(jìn)入發(fā)展的快車道。

科幻電影將文學(xué)作品的想象力文化，運(yùn)用現(xiàn)代科技加以影像化呈現(xiàn)，追求高超的特效技術(shù)、營造極致的視聽體驗(yàn)，形成強(qiáng)大的票房市場、粉絲效應(yīng)和衍生產(chǎn)業(yè)?？苹卯a(chǎn)業(yè)2.0，是影視和科技結(jié)合的科幻視聽消費(fèi)時(shí)代。

三、科幻3.0: 以高科技應(yīng)用為支撐的科幻場景消費(fèi)

科幻3.0代表了科幻產(chǎn)業(yè)的前沿動(dòng)態(tài)和發(fā)展趨勢。美國的環(huán)球影城將科幻電影中的太空探索、海洋冒險(xiǎn)、地球?yàn)?zāi)難等特效場景運(yùn)用3D\4D\5D等技術(shù)加以再現(xiàn)，將虛擬的科幻場景和真實(shí)的在場體驗(yàn)融合一體，讓游客沉浸其中，成為和迪士尼齊名的文旅IP。法國的未來世界，將科學(xué)和藝術(shù)結(jié)合，以探索未來為主題，通過聲光電、虛擬現(xiàn)實(shí)、全息影像等科技手段，呈現(xiàn)從宏觀宇宙到微觀生物的科學(xué)世界和藝術(shù)想象。

近年來，隨著我國文化、休閑和旅游業(yè)的發(fā)展，全國各地出現(xiàn)了很多科幻新興業(yè)態(tài)。貴州科幻谷、重慶科幻樂園、長春科幻影城等主題樂園和園內(nèi)推出的沉浸式演出，為游客提供全新的科幻文化體驗(yàn)；北京的中國科幻大會(huì)、南京的藍(lán)星球等科幻賽事和會(huì)展活動(dòng)，展出各種科幻概念、科學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)和黑科技潮品，成為科幻迷的“朝圣地”；還有科幻主題的密室逃脫、劇本殺、餐廳商場等在各個(gè)城市開花，打造充滿科幻元素和炫酷風(fēng)格的城市新空間。

科幻3.0和高科技的發(fā)展契合，更能體現(xiàn)科幻的科技創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化特征，借助人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、全息影像等高科技的綜合應(yīng)用，設(shè)計(jì)和開發(fā)出多種消費(fèi)場景，完美呈現(xiàn)充滿未來感、想象力的奇觀景象，重塑用戶體驗(yàn)和消費(fèi)方式，為科幻產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)巨大的發(fā)展空間。

四、科幻產(chǎn)業(yè)的演進(jìn)規(guī)律：從媒介敘事到場景營造

如果說科幻1.0是故事驅(qū)動(dòng)、科幻2.0是視聽體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)，那么科幻3.0就是場景驅(qū)動(dòng)。從科幻1.0、2.0再到3.0，科幻敘事元素逐步向科幻場景元素迭代，科幻載體從媒介空間向現(xiàn)實(shí)空間延伸?？苹貌辉賰H僅是文本和屏幕世界中的虛擬場景和遙遠(yuǎn)想象，而是走進(jìn)人們現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)場景和沉浸體驗(yàn)，在高科技驅(qū)動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)科幻的“現(xiàn)實(shí)化”。

科幻從1.0的出版產(chǎn)業(yè)、發(fā)展到2.0的數(shù)字視聽產(chǎn)業(yè)，進(jìn)而往3.0的以場景營造為核心的“科幻+”多元產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在文化和科技融合的創(chuàng)新影響下，科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延不斷拓展，形成以科學(xué)精神和想象力文化為內(nèi)核，以視聽工業(yè)化生產(chǎn)、高科技應(yīng)用和服務(wù)為支撐，塑造超現(xiàn)實(shí)故事、視覺奇觀和虛擬現(xiàn)實(shí)場景、創(chuàng)新文化科技消費(fèi)方式的新興綜合業(yè)態(tài)。

作者簡介：

金韶，北京聯(lián)合大學(xué)新聞與傳播系副教授，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院傳播學(xué)博士，北京市科委《促進(jìn)北京科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》課題負(fù)責(zé)人。

劉文紅，北京聯(lián)合大學(xué)新聞與傳播系教師，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院新聞學(xué)博士。