內(nèi)容提要：論文提出“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”的概念，以須一瓜長(zhǎng)篇新作《致新年快樂》為例，分析小說以“創(chuàng)傷”為人物設(shè)定行為動(dòng)機(jī)的寫作策略。小說通過對(duì)三個(gè)主要人物設(shè)置創(chuàng)傷，從而塑造了急公好義又各有缺陷的主人公群像，并對(duì)小說的結(jié)局預(yù)設(shè)了合理性。最終，論文從作家近年創(chuàng)作的《太陽黑子》《五月與阿德》《白口罩》中梳理出“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”譜系，對(duì)須一瓜的“人性”書寫路徑進(jìn)行評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：《致新年快樂》 須一瓜 創(chuàng)傷 動(dòng)力學(xué)

在許多批評(píng)家眼中，小說家須一瓜以擅長(zhǎng)描寫人性而聞名。孟繁華說：“須一瓜的興趣不是停留在對(duì)案件的偵破上，不是用極端化的方式?jīng)]有限制地夸大了這個(gè)題材的大眾文學(xué)元素，而是深入到罪犯犯案之后的心理以及在心理支配下的救贖生活?！?梁鴻觀察到：“它們對(duì)生活的內(nèi)部有一個(gè)特別細(xì)致的人性鋪陳，里面有矛盾，有人性的掙扎，略微有現(xiàn)代主義的色彩，不單單著眼于現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，而是把現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景抽象為更為普遍的人性的法則，包括人與人之間的荒誕存在。”2比如《太陽黑子》作為典型的“須一瓜式作品”，從命名就能聯(lián)想到對(duì)人性的比附——人性猶如太陽，既光耀奪目，又有著黑子。3我們不妨認(rèn)為，從《淡綠色的月亮》《蛇宮》開始，一直到《太陽黑子》《雙眼臺(tái)風(fēng)》《五月與阿德》和2020年新作《致新年快樂》，須一瓜最大多數(shù)的作品主要圍繞“普遍的人性的法則”展開。

倘若我們遵循“人性”的坐標(biāo)系進(jìn)一步挖掘，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)“人性”是復(fù)數(shù)的，看似絕對(duì)的“人性”是可以相對(duì)化的?！拔膶W(xué)是人學(xué)”——從高爾基這一命題出發(fā)，無論是五四新文化運(yùn)動(dòng)鼓吹的“人的文學(xué)”，或者是20世紀(jì)50年代到70年代盛行的“人民的文學(xué)”，所有文學(xué)都包含在特定歷史情境限定下對(duì)特定的人的斷想。這樣看來，對(duì)須一瓜的探討僅僅貼上“人性”的標(biāo)簽是不夠的。她對(duì)于“人性”有怎樣的見解與偏好，她對(duì)于“人性”習(xí)慣的呈現(xiàn)方式如何，以及這種見解與呈現(xiàn)將多大程度牽引更大的理論與現(xiàn)實(shí)能量——這才是批評(píng)家需要進(jìn)一步追問的。

須一瓜經(jīng)過多年創(chuàng)作的實(shí)踐，已形成一套她自有的對(duì)于“人性”的呈現(xiàn)方式。這套呈現(xiàn)方式往往依賴一個(gè)特殊動(dòng)力內(nèi)核來展開，即人物的創(chuàng)傷。人物時(shí)刻被早年的創(chuàng)傷所籠罩，因此行走在光明與黑暗的交叉地帶，性格當(dāng)中包含著跳脫日常生活邏輯的例外狀況。小說利用創(chuàng)傷造成人物行為的驅(qū)動(dòng)力，讓人物展開既偏激而又合理的行動(dòng)，從而形成別具一格的藝術(shù)韻致。本文謹(jǐn)以2020年長(zhǎng)篇新作《致新年快樂》4為中心并兼及其他近年作品，對(duì)于這一創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)的內(nèi)在機(jī)理做一番考察。

一、《致新年快樂》里的表層性格與核心性格

《致新年快樂》講述一群熱心市民“替天行道”，自愿幫助警察抓捕犯罪分子的故事。小說敘事輕快戲謔，節(jié)奏歡脫奔放，“志愿反扒大隊(duì)”的諸多行止，讓人啼笑皆非又瞠目結(jié)舌，讓人熱血沸騰又扼腕嘆息。小說空間以世紀(jì)之交的東南海濱城市廈門為藍(lán)本。原屬蘆塘鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)聳立起一座“新年快樂工藝品廠”。在商業(yè)巨富的父親支持下，富二代老板成吉漢衣食無憂，卻有一個(gè)瘸了腿的風(fēng)一般的夢(mèng)想——他渴望正義。在他周圍，集結(jié)了一批同樣“高貴而愚蠢”的熱血群眾：其中有經(jīng)驗(yàn)豐富的前警察猞猁、女扮男裝的飛刀好手邊不亮、迷戀權(quán)威而時(shí)常掉鏈子的鄭貴了、鄭富了兄弟以及潑辣仗義的工廠廚娘阿四。經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)坐落于水庫，三教九流雜居，城鄉(xiāng)接合部治安事件層出不窮，派出所警力捉襟見肘。在老板成吉漢的理想主義推動(dòng)下，新年快樂工藝品廠保安隊(duì)成為一支越發(fā)“正規(guī)化”的民間治安大隊(duì)，從化解幼兒園危機(jī)到解救被拐兒童，最終升格到阻止一場(chǎng)銀行大劫案，走向亢奮的失控狀態(tài)。每個(gè)保安隊(duì)成員的身世背景、性情欲望也在情節(jié)展開中逐漸浮出水面，這一團(tuán)亢奮向上的火焰越燒越旺，并走到其生命輝煌的盡頭。整部長(zhǎng)篇也最終走向了某種必然的有意為之的失控。

故事以成吉漢的妹妹“我”來敘述。這個(gè)敘述者的設(shè)置是巧妙的——作為妹妹，既合理保留了對(duì)主角成吉漢的“知情權(quán)”，又在保留了通過關(guān)鍵信息缺失或提前透露來制造懸念的可能。同時(shí)，“我”作為父親的商業(yè)伙伴與真正繼承人，與哥哥成吉漢拉開認(rèn)知上的距離，又保留了對(duì)成吉漢及整個(gè)新年快樂保安隊(duì)的距離感和優(yōu)越感，便于形成輕松歡快的語調(diào)。

小說結(jié)構(gòu)也頗為整飭。小說前6章安排各位人物次第登場(chǎng)。第1章以妹妹視角追述成吉漢的童年，他不同尋常的童年經(jīng)歷形成的“英雄情結(jié)”，構(gòu)成全書的基礎(chǔ)。第2章以幼兒園危機(jī)整體展示保安隊(duì)群像。第3章借勇救輕生婦女，將猞猁（林弈）展示給讀者。第4-6章繼續(xù)以意外插曲的形式依次引出邊不亮、鄭氏兄弟和廚娘阿四。從第7章開始恢復(fù)主線情節(jié)的敘述，伴隨破獲摩托飛車搶劫案，之后是幾幕較大的高潮：眾人掛彩的公車反扒、意外救下被拐兒童、代表警察慰問敬老院以及最終導(dǎo)致猞猁喪生的銀行大劫案。

從人物設(shè)計(jì)的角度看，這部小說也富有“現(xiàn)代”氣息。在19世紀(jì)經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義小說中，介紹人物的方式往往是一段外貌的描寫，再給出一段性格上的概述，例如喬治?艾略特的《米德爾馬契》或托爾斯泰的《安娜?卡列尼娜》等等。戴維?洛奇說：“現(xiàn)代小說家通常傾向讓人物的細(xì)節(jié)信息慢慢地、通過多變的行為與話語浮現(xiàn)出來”。5換句話說，更多在事件中過程性地“展示”人物而非以敘述者評(píng)論中直接地“概述”人物，成為現(xiàn)代小說的標(biāo)志。在《致新年快樂》中，須一瓜在三位主要人物（成吉漢、猞猁、邊不亮）出場(chǎng)時(shí)，以“偶發(fā)事件”的形式來展示其形象與性格。成吉漢出場(chǎng)于第1章，其正義感的來源，以其童年的“橄欖綠上衣”事件進(jìn)行展示。猞猁正式出場(chǎng)在第3章，在跳水輕生婦女的救援行動(dòng)中，他不僅救了輕生婦女，還救了心急救人卻因毫無經(jīng)驗(yàn)而溺水的老板成吉漢。邊不亮出現(xiàn)于第4章，她因?yàn)楸话鞘中懈`而心急追兇，誰知與車技不佳的成吉漢撞到了一起。天真爛漫、冷靜城府與急躁冒進(jìn)，是我們對(duì)成吉漢、猞猁與邊不亮的第一印象。

小說并未一次性窮盡人物的性格。在“初登場(chǎng)”的事件中，人物只是展露了表層性格，而核心性格留待危機(jī)時(shí)才會(huì)顯露，否則主要人物必顯扁平。好萊塢編劇家麥基的論述放在這里非常合適——“人物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時(shí)得到揭示——壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性。”6在主線情節(jié)的推進(jìn)當(dāng)中，成吉漢、猞猁、邊不亮的暗面也逐漸顯露。成吉漢對(duì)音樂的癡迷、猞猁對(duì)警察身份的懷念與邊不亮對(duì)懲戒惡人的執(zhí)念，這些激進(jìn)的核心性格，在壓力環(huán)境中得到充分激發(fā)，并如萬有引力一般帶偏正義的行動(dòng)，走向最終的瘋狂。

如果說，這些人物激進(jìn)的核心性格將導(dǎo)致這幫正義群眾的行為失控，那么小說家必須解釋這些性格的來歷，否則情節(jié)可信度就會(huì)遭到質(zhì)疑。好萊塢電影講究邏輯自洽，“經(jīng)典設(shè)計(jì)是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公構(gòu)建的故事，主人公為了追求自己的欲望，與主要來自外界的對(duì)抗力量進(jìn)行抗?fàn)?，通過連續(xù)的時(shí)間、在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)里，到達(dá)一個(gè)表現(xiàn)絕對(duì)、而變化不可逆的閉合式結(jié)局”7。在小說所關(guān)涉的“虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)”中做到“連貫而具有因果關(guān)聯(lián)”，才是可信度的關(guān)鍵。須一瓜深明此理，她采取的處理方式則是，以人物早年的創(chuàng)傷對(duì)其行為背后的心理機(jī)制作出解釋。

二、成吉漢、邊不亮與猞猁的創(chuàng)傷性內(nèi)核

某些小說中，姓名是解讀人物的密碼。“成吉漢”比起歷史人物成吉思汗，少了一個(gè)“思”，似乎暗指人物缺乏反思的沖動(dòng)性格。在他的統(tǒng)攝下，全體人物/全書籠罩著一種樂觀又瘋狂的危險(xiǎn)氣息。小說對(duì)他的性格本源作了揭示——他從小遭受父親的壓抑，因?yàn)橐患【獾礁赣H的打罵；又被父親逼迫練習(xí)鋼琴，結(jié)果母親在父親堅(jiān)持下開車帶他前去學(xué)琴，途中遭遇車禍去世。這兩個(gè)創(chuàng)傷性事件構(gòu)成了他的復(fù)雜性格：因?yàn)槟赣H逝世，他與父親同處于愧疚感的籠罩中。出于愧疚，父親縱容他在工藝品廠為所欲為。他則因?yàn)槟赣H驟然去世而將痛苦轉(zhuǎn)嫁成為對(duì)父親的忤逆，加劇了對(duì)父親的反叛。出于對(duì)母親的懷戀，他將音樂當(dāng)成自己生命中的頭等大事；又出于對(duì)父親打碎自己警察夢(mèng)的憎恨，試圖通過“見義勇為”來完成補(bǔ)償。對(duì)母親的懷戀與對(duì)父親的反叛，是他對(duì)音樂與正義癡迷的背后根源。

小說潛在地借用精神分析理論來構(gòu)造人物行為模式：個(gè)體由于童年創(chuàng)傷而形成造成心理能量的匯聚的“情結(jié)”（complex），在成年之后以過度補(bǔ)償?shù)男问酵瓿蓪?duì)創(chuàng)傷性事件的不斷回溯。拉康的欲望圖示顯示中，主體進(jìn)入符號(hào)世界所失落的小客體a被永遠(yuǎn)留在實(shí)在界——這就是主體所遭遇的創(chuàng)傷性事件。這一創(chuàng)傷性事件不斷對(duì)其產(chǎn)生的影響就是：主體在符號(hào)界不斷追尋的欲望客體，其實(shí)都是小客體a留下的幻影。由于欲望客體與小客體a并非同一，所以主體在符號(hào)界只能不斷追尋一個(gè)又一個(gè)欲望客體，一旦得手就興味索然，不斷尋找下一個(gè)欲望客體。8正因?yàn)樾】腕wa永遠(yuǎn)停留在符號(hào)界之外，主體在符號(hào)界之內(nèi)的追尋將永無止境——所以對(duì)創(chuàng)傷的補(bǔ)償，是不斷且過度的。

成吉漢對(duì)音樂的熱愛，既瘋狂又高調(diào)。他既喜歡音樂，又喜歡“喜歡音樂”這一行為。一上任廠長(zhǎng)，他就升級(jí)了所有的廣播系統(tǒng)，將全廠一百多個(gè)揚(yáng)聲器全部更新，辦公室專門整出一間聽音室?！耙贿M(jìn)大門，我們就像進(jìn)入一個(gè)透明的、無形的音樂廳。我們一行不知道是走在夕陽淺金色的天地間，還是成吉漢布置的不可名狀的奇異光輝中。在那音樂旋律里，在那小號(hào)引領(lǐng)的新年賀卡一樣的根據(jù)地，一切被音樂描繪得如天國(guó)一樣感人欲淚。”9顯然，音樂與正義一樣，只是他戀母心理的外在表現(xiàn)。

戀母與仇父結(jié)合在一起，音樂與正義如影隨形。每當(dāng)主人公們行俠仗義歸來，小說文本總會(huì)配上輝煌的樂曲。在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)口解決一起摩托車組合搶包案，保安隊(duì)付出多人掛彩的代價(jià)后返回廠區(qū)，成吉漢等人心潮澎湃、壯懷激烈?！昂龅?，新年快樂四周的白色柵欄內(nèi)，大小燈齊放光明，維納斯噴泉狂飆。阿依達(dá)的超長(zhǎng)小號(hào)在夜空穿云裂霧，連接天國(guó)。光輝而磅礴的音色，讓小小廠區(qū)，神跡般壯麗輝煌。是的，整個(gè)廠區(qū)，高分貝地響起了威爾第的《凱旋進(jìn)行曲》?！?0在行俠仗義的瞬間，成吉漢因?yàn)檎x伸張而興奮，然而從更深層次看，是因?yàn)橥瓿蓪?duì)父親的忤逆與母親的懷戀而感到滿足。

由于行為本質(zhì)帶有錯(cuò)位性質(zhì)，他的行為變成了緣木求魚，走得越近，錯(cuò)得越遠(yuǎn)。在童年創(chuàng)傷的推動(dòng)下，成吉漢的行為走向失控。猞猁在蜻蜓飯草的哀求下，決意幫助她弟弟小非洲走上正軌，挫敗他和賈語文搶劫銀行的計(jì)劃。這一行動(dòng)的難度在于既要挫敗銀行劫案、把危險(xiǎn)人物賈語文扭送公安機(jī)關(guān)，又要適可而止嚇跑小非洲，讓他置身事外。誰知劫匪竟然攜帶真槍，藏在肘腋之下，成吉漢主動(dòng)駕車追擊，猞猁喪失了對(duì)成吉漢的制約。在文本走向終結(jié)處，正義與音樂給小說以及成吉漢帶來了不受控制的高潮?！霸谝魳分?，所有的光影、人形、景致、顛覆與離心力感，飛逝的街道，遠(yuǎn)方的山嵐霧氣，乃至抽象的事物，所有的一切，全部都在車行旋律中刷新、變形、升華，尤其是輔之以速度時(shí)，音樂絕對(duì)讓成吉漢腦漿沸騰，血液狂飆?！?1音樂與正義是成吉漢的致幻劑。當(dāng)猞猁試圖關(guān)閉音響時(shí)，成吉漢發(fā)出瘋狂的叫喊：“小號(hào)！小號(hào)！你滅了一支靈魂的小號(hào)！”成吉漢進(jìn)入了自己想象的激情人生，沉醉于瘋狂，最終釀成車禍，導(dǎo)致猞猁的身亡。

當(dāng)我們回溯成吉漢瘋狂行為的原因，不可避免地想到了他與父親的矛盾關(guān)系以及對(duì)母親的懷戀。正是創(chuàng)傷構(gòu)成了人物的欲望，從而推動(dòng)了其行為——小說對(duì)于“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”的使用并不僅在于成吉漢一個(gè)人物。第二個(gè)人物是邊不亮。相對(duì)而言，邊不亮的形象更傳奇也更單面一些。

小說的敘述者認(rèn)為，邊不亮的加入改變了保安大隊(duì)行為的意義——因?yàn)樗男袀b仗義超出了個(gè)人私欲，而帶有公共正義的性質(zhì)。然而當(dāng)我們回溯邊不亮的過往卻發(fā)現(xiàn)并不盡然。邊不亮女扮男裝加入保安隊(duì)，源于童年所遭受的暴力?！斑叢涣痢边@一姓名寓意著背后的黑暗。她出身農(nóng)村，父親因?yàn)檠鼈麖呢涇囁緳C(jī)崗位退休務(wù)農(nóng)。小說明確點(diǎn)出這一家苦難的癥結(jié)在于邊不亮的母親。母親嗜賭如命，邊不亮出事的原因就在于母親擅自把全家唯一的自行車借給牌友，導(dǎo)致中學(xué)時(shí)的邊不亮只能走路回家而遭到路人強(qiáng)暴。而后父親與弟弟堅(jiān)持騎車去接邊不亮，卻因雨天路滑發(fā)生車禍，弟弟身亡。父親不久在給邊不亮留下錢款和一把彈簧刀后自殺。賭徒母親則卷走這貧困之家賴以生存的救命錢，不告而別。對(duì)此，邊不亮的心理在小說中處理得相當(dāng)快速，甚至有些過于流暢。“必須要有人代表所有的壞人——接我的刀！”邊不亮對(duì)正義的執(zhí)念，既源于自己童年遭遇的性暴力，更源于背后對(duì)母親的仇恨?！白x不了書之后，我最想做的是，找到她，找到那個(gè)叫母親的女人，我親手殺了她！為了我們這個(gè)家，為了爸爸為了弟弟，為了我自己?！?2由此，邊不亮女扮男裝加入正義大軍，隱藏女兒身，帶著父親留下的彈簧刀踏上復(fù)仇之路。

小說中最接近悲劇英雄的是猞猁。他出身閩西小城，父親早逝，母親是當(dāng)?shù)赜⒄Z老師，他英文能力極佳，名校畢業(yè)后擔(dān)任警察。前途原本一片光明，派駐國(guó)外前夕在KTV與兩位啤酒推銷小姐發(fā)生糾紛，醉后陰差陽錯(cuò)之下造成襲警、猥褻等事實(shí)，從警隊(duì)除名。猞猁走投無路，淪為成吉漢的保鏢與保安大隊(duì)真正的靈魂人物，為這一支業(yè)余隊(duì)伍不斷規(guī)劃航向，并護(hù)航到其生命終點(diǎn)。在私人生活方面，為了自保而參與誣告猞猁的啤酒小姐蜻蜓飯草，因?yàn)槔⒕味疑镶︶?，卻與猞猁彼此墜入愛河，并將他拖入自己弟弟小非洲的搶劫事件之中?？磥?，他就像一個(gè)被死亡驅(qū)力（death drive）所控制的主體，天然地被種種致命的危險(xiǎn)所誘惑著；又像一個(gè)命運(yùn)與性格主宰的英雄人物，不可避免地最終走向深淵。猞猁的悲劇源于當(dāng)警察時(shí)的醉后失態(tài)，此后境遇一落千丈?！昂萌说倪^失”造成了他“受難”的結(jié)局，引發(fā)觀眾對(duì)他的“憐憫”與“惋惜”13。

我們還能發(fā)現(xiàn)，因過失造成母親逝世——這一創(chuàng)傷性事件對(duì)猞猁行為的推動(dòng)。事變之后，體弱多病的母親與他陷入冷戰(zhàn)，又在半年后中風(fēng)離世?！八谀莻€(gè)補(bǔ)課小黑板上，用英語，給母親寫了滿滿一黑板的話，然后澆上汽油隨母親衣物一起燒了。”14母親的離世讓他深深愧疚，與蜻蜓飯草的戀愛又加劇了他對(duì)母親的愧疚。他通過行俠仗義，想象性地恢復(fù)自己的“警察”身份，緩解對(duì)母親的愧疚。

須一瓜以其敏銳的目光，透射人性幽微之處，以“創(chuàng)傷”支撐了這三個(gè)主要人物的行為邏輯，形成了整個(gè)文本的內(nèi)在動(dòng)力學(xué)結(jié)構(gòu)。這些人物之外，從鄭富了、鄭貴了到廚娘阿四這些人物由于并未被賦予創(chuàng)傷性內(nèi)核，人物面目更為模糊，居于舞臺(tái)的邊緣位置。

三、“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”的譜系：從《太陽黑子》到《白口罩》

縱覽須一瓜2010年以后的長(zhǎng)篇小說，在創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)的名義之下，我們可以列出一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的譜系。

長(zhǎng)篇小說《太陽黑子》15講述三位主人公陳比覺、辛小豐、楊自道年輕時(shí)因?yàn)闆_動(dòng)犯罪殺死一家五口，流竄到城市隱姓埋名十多年，并收養(yǎng)棄嬰“尾巴”的故事。小女孩“尾巴”極具癥候性：她出生日期剛好是他們?nèi)朔赶绿咸齑笞锏娜兆?，由此小女孩“尾巴”變成了他們救贖的希望，也成為他們身份暴露的“尾巴”。為了不斷贖罪，他們?yōu)榛加邢忍煨孕呐K病的“尾巴”尋醫(yī)問藥?！拔舶汀钡南忍煨孕呐K病，正是三個(gè)人的“心病”——滅門慘案的慘烈圖景在他們心頭時(shí)刻縈繞，成為他們生命中的創(chuàng)傷性事件。在滅門——?jiǎng)?chuàng)傷性事件的推動(dòng)下，他們不斷懺悔、贖罪，而這樣的懺悔與贖罪顯然又于事無補(bǔ)，唯有死刑的來臨能讓這一創(chuàng)傷結(jié)束。

長(zhǎng)篇小說《五月與阿德》16是關(guān)于“身體”的敘事，更是一個(gè)關(guān)于“創(chuàng)傷與創(chuàng)傷之后”的敘事。故事講述鄉(xiāng)村姑娘、身懷脊柱側(cè)彎的五月進(jìn)城之旅。她童年遭遇山貨客的誘騙與侵害，進(jìn)城后在絲絲美美發(fā)店和東方之珠足浴城上班，并結(jié)識(shí)了從儀仗隊(duì)退休的阿德，而后住進(jìn)對(duì)方家里并在他的規(guī)訓(xùn)下成長(zhǎng)、結(jié)婚生子，最后跳樓身亡。兩個(gè)主人公各有其傷。五月因?yàn)橥陝?chuàng)傷而渴望城市。阿德入伍時(shí)曾因自己的輕度羅圈腿而自卑，后刻苦矯正加入儀仗隊(duì)，又因?yàn)檠鼈麊适Я四行怨δ?。在這樣的創(chuàng)傷下，他通過規(guī)訓(xùn)五月完成自我男性力量的想象性恢復(fù)。

描繪放射性裝置遺失從而引發(fā)全城“疫情”恐慌的長(zhǎng)篇小說《白口罩》，可以視為《致新年快樂》的影子小說，也是后者的深入版與放大版。小說以明城一起不明來歷的兇猛疫情為肇始，以正義、沖動(dòng)而又脆弱的女記者小麥為敘述者，描繪了康朝為首的精衛(wèi)民間救援隊(duì)的困境與壯舉。不明怪病來襲，各種傳言如甲流、禽流感、毒氣泄漏等紛至沓來，全城陷入一片恐慌，滿城盡戴白口罩。女記者小麥為救援隊(duì)首領(lǐng)、瀟灑不羈的康朝所吸引，并深入救援隊(duì)的內(nèi)部?？党谌且咔橹畷r(shí)執(zhí)行著自己的前妻——明城副市長(zhǎng)向京的秘密搜尋任務(wù)。為了救援隊(duì)的身份與資金，康朝與前妻向京做了交易。而肺癌晚期的向京為了明城的GDP，不得不隱瞞真相，對(duì)找尋任務(wù)的危險(xiǎn)性秘而不宣，最終造成了康朝的死亡。小說抵達(dá)終點(diǎn)，康朝與向京幾乎同時(shí)不治身亡，真相大白——原來所謂“疫情”根源在于一個(gè)放射源的遺失。

《白口罩》17與《致新年快樂》的相似性不僅在于同以急公好義的民間組織為題材，而在于其內(nèi)在的動(dòng)力結(jié)構(gòu)。《白口罩》同樣以音樂為重要的文本裝置?！八麄冏钕矚g在激越的小號(hào)中，奔赴危機(jī)和急難?！√?hào)讓大家容易感到，靠近光、向著光出發(fā)?！边@樣的音樂，自然是靈魂人物康朝的最愛。小麥敏銳地覺察，他其實(shí)是不斷在這樣激越的旋律中，汲取能量與人造的激情。音樂似乎象征著康朝蓬勃的精神力量。小說原文中，康朝認(rèn)為小麥的“內(nèi)在力量不夠”，那么他的內(nèi)在力量源于何處？他與前妻向京貌合神離，與救援隊(duì)的女孩兜兜有了感情。在被前妻捉奸后，女孩兜兜毅然出走?；蛟S出于自尊、猶豫或?qū)矍榈牟淮_定等原因，他并未挽留前往大西北支援的兜兜。女孩兜兜隨即在賑濟(jì)雪災(zāi)時(shí)車禍身亡。女孩兜兜的死對(duì)于他是一個(gè)創(chuàng)傷性事件，圍繞這一事件，形成了他的“內(nèi)在力量”。創(chuàng)傷使主體不斷以各種形式回到創(chuàng)傷現(xiàn)場(chǎng)，他更加義無反顧投入救援，既是追懷女友，又帶有贖罪的意味。從那一刻起，他的狀態(tài)更加“向死而生”，也果然在搜尋放射源的過程中獲得精神解脫。

由此我們發(fā)現(xiàn)，須一瓜近期長(zhǎng)篇小說中的人性，既復(fù)雜又有跡可循。小說以社會(huì)新聞、法律卷宗為素材，主人公往往“急公好義”，以執(zhí)拗的人格追求理想性的“共同善”，從而形成小說奇崛的走勢(shì)。在小說主線情節(jié)之外，我們往往能夠發(fā)現(xiàn)一條“創(chuàng)傷-補(bǔ)償”的隱藏模式。非常人，行非常事。借助慘烈的創(chuàng)傷，形成人物特立獨(dú)行的形象和持續(xù)不斷的性格內(nèi)驅(qū)力——這或許就是須一瓜長(zhǎng)篇小說的內(nèi)在發(fā)動(dòng)機(jī)。

須一瓜或許也意識(shí)到了這一點(diǎn)。因此，長(zhǎng)篇小說《別人》18與“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”的關(guān)系最遠(yuǎn)，也最為微妙。小說通過女記者龐貝的視角去直面食品安全、醫(yī)患矛盾、言論自由、信任危機(jī)、金錢至上等諸多問題。與《致新年快樂》一樣，主人公也是一個(gè)“高貴的傻瓜”。在報(bào)業(yè)危機(jī)背景下，《日子報(bào)》喜歡酗酒的女記者龐貝被啟用為“食品安全報(bào)道組”成員，一大批食品安全問題浮出水面。由于觸怒官商利益集團(tuán)，阻力日益增大，政府監(jiān)管部門不作為又官官相護(hù)，報(bào)社深受政治與市場(chǎng)意識(shí)形態(tài)鉗制。女記者與《日子報(bào)》的關(guān)注點(diǎn)隨即轉(zhuǎn)到醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域，醫(yī)療黑幕被曝光出來——公立的酉州醫(yī)院巧立名目進(jìn)行創(chuàng)收，私立的尚仁醫(yī)院對(duì)無辜群眾惡意騙診。小說更深層的意蘊(yùn)在于揭露當(dāng)代社會(huì)的精神疾患：個(gè)體異化為冷漠割裂的唯我論的存在狀態(tài)，與主體構(gòu)成息息相關(guān)的他者也淪為單方面為我所用、為我所取的“別人”。小說中，關(guān)于靈魂人物女記者龐貝“溢美之詞很多，諸如：才情蓋世，不可收買的毒蛇，酉州報(bào)業(yè)不可復(fù)制的名片；同樣的，她的名字是和醉酒放蕩、自由散漫、漠視規(guī)矩聯(lián)系在一起的”。然而，“龐貝是天生沒有安全感的人，她的笑意，實(shí)質(zhì)是對(duì)人、對(duì)環(huán)境的習(xí)慣性討好”。同事“小名達(dá)娃”曝光完黑心4S店后即遭車禍，同車的記者段愷心車禍后銳氣全失、形同廢人，記者的生活與危險(xiǎn)、壓力步步相隨，戰(zhàn)友伙伴或離世或離開。長(zhǎng)期精神壓力讓龐貝有了酗酒的問題，酒后的她才能意氣風(fēng)發(fā)、神采飛揚(yáng)，從一次次打擊當(dāng)中恢復(fù)。小說并沒有過多講述龐貝的個(gè)人史，她的過往也隱藏暗處，但我們或可以“酗酒”為癥候，間接推斷出她的精神創(chuàng)傷。

更進(jìn)一步追問，我們?cè)撊绾卫斫庖粋€(gè)人物超出普通人的“激情”。這種對(duì)于“公義”執(zhí)念如何在自我經(jīng)驗(yàn)的土壤當(dāng)中扎根？在得到小說家給我們的答案之后，我們是否還能追問一句——對(duì)于共同體、共同善的追求是否必然需要經(jīng)由“創(chuàng)傷”事件才能與個(gè)人內(nèi)在形成緊密結(jié)合？為什么必須是“非常人”才能做到這樣的“義薄云天”？除去對(duì)于創(chuàng)傷性人格的想象，在當(dāng)代中國(guó)我們還能否設(shè)想一種更完整、更溫和，也更具有集體視野的“常人”，去肩負(fù)本由須一瓜小說主人公們?nèi)コ袚?dān)的道義關(guān)懷？

“創(chuàng)傷動(dòng)力學(xué)”意味著對(duì)情節(jié)、故事的高度追求，然而這并不是須一瓜的全貌。小說家在都市書寫中固然形成了相對(duì)穩(wěn)定和成熟的模式，我們卻并不應(yīng)對(duì)那些不太具有“須一瓜式”特色的作品視若無睹。小說家自己也在試圖擺脫“路徑依賴”，例如短篇《小學(xué)生黃博浩文檔選》以對(duì)話體的方式、歡脫的敘事聲音完成對(duì)小學(xué)生生活的狀態(tài)描述，而近作《灰鯨》則在“灰鯨”的理想象征之外，入木三分地描畫出了中年夫婦的“疲倦感”。拋棄了對(duì)奇崛的追求、對(duì)尾條新聞和創(chuàng)傷性人格的熟練使用，這位擅長(zhǎng)“故事”的作家還留下了許多對(duì)于“狀態(tài)”的書寫：對(duì)普通生命不同階段的現(xiàn)象學(xué)描述。我們有理由期待，須一瓜在“非常人”之外再添“常人”形象，對(duì)“人性”有更深刻通透的開掘。

注釋：

1 孟繁華：《都市深處的魔咒與魅力——評(píng)須一瓜的小說創(chuàng)作》，《時(shí)代文學(xué)》（上半月）2013年第9期。

2 須一瓜、梁鴻：《尊重人性的復(fù)雜，是社會(huì)成熟的表現(xiàn)——關(guān)于須一瓜長(zhǎng)篇小說〈雙眼臺(tái)風(fēng)〉的談話》，《北京日?qǐng)?bào)》，2018年9月13日。

3 申霞艷強(qiáng)調(diào)：“案件、卷宗只是她的橋梁，她的目的地仍在寸心，在欲望的多與靈魂的深?！币娚晗计G《人生就在這黑暗和光芒之間搖曳》，《中華讀書報(bào)》2019年4月10日。

4 《致新年快樂》首發(fā)于《收獲》長(zhǎng)篇專號(hào)2020年春卷，并由上海文藝出版社2021年1月出版。

5 [英]戴維?洛奇：《小說藝術(shù)》，盧麗安譯，上海譯文出版社2010年版，第81頁。

6 7 [美]羅伯特?麥基：《故事：材質(zhì)?結(jié)構(gòu)?風(fēng)格和銀幕制作的原理》，周鐵東譯，天津人民出版社2014年版，第109、44頁。

8 居飛：《拉康的客體小a：自身差異的客體》，《世界哲學(xué)》2013年第6期。

9 10 11 12 14 須一瓜：《致新年快樂》，上海文藝出版社2021年版，第11、65、231、143、173頁。

13 “這種惋惜感在悲劇憐憫情感中占主要地位。不管你叫它‘憐憫’或者‘悲觀’或者別的什么名字，它在大多數(shù)偉大悲劇里都是存在的?！眳⒁娭旃鉂摗侗瘎⌒睦韺W(xué)》，張隆溪譯，人民文學(xué)出版社1985年版，第79頁。

15 《太陽黑子》由上海文藝出版社2010年出版。

16 《五月與阿德》，發(fā)表于《收獲》2019年長(zhǎng)篇專號(hào)（秋卷）。

17 《白口罩》由北京十月文藝出版社2013年出版。

18 《別人》由作家出版社2016年出版。

[作者單位：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所]