6月29日，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年“七一勛章”頒授儀式在北京人民大會(huì)堂金色大廳隆重舉行。中共中央總書記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平向“七一勛章”獲得者藍(lán)天野頒授勛章。新華社記者 李學(xué)仁 攝

“七一勛章”獲得者藍(lán)天野簡(jiǎn)介

藍(lán)天野 漢族，1927年5月生，1945年9月入黨，河北饒陽(yáng)人，北京人民藝術(shù)劇院演員、導(dǎo)演。將一生奉獻(xiàn)給人民文藝事業(yè)。青年時(shí)代參加革命，從事進(jìn)步文藝活動(dòng)。解放后，出演或?qū)а荨锻懽儭贰恫桊^》《家》等數(shù)十部?jī)?yōu)秀文藝作品，塑造眾多經(jīng)典人物形象。傳承藝術(shù)藝德，發(fā)掘和培養(yǎng)一大批文藝界領(lǐng)軍人才，為中國(guó)話劇藝術(shù)繁榮發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)。榮獲“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號(hào)和“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”等。

“今年，我做夢(mèng)都沒想到，又上舞臺(tái)演了一次戲。在本命年，八十四周歲粉墨登場(chǎng)，不是翻演保留劇目，而是出演一個(gè)新的角色”。2011年北京人藝重排巴金的《家》，由曹禺改編《家》的劇本，由李六乙導(dǎo)演。時(shí)任北京人藝院長(zhǎng)的張和平特別邀請(qǐng)藍(lán)天野和朱旭兩位著名表演藝術(shù)家“出山”，在這部劇中出演角色。

2020年10月，藍(lán)天野（左二）在北京人藝經(jīng)典話劇《家》中飾演馮樂山。 李春光 攝

“上臺(tái)演戲？再?gòu)念^創(chuàng)造一個(gè)新的人物？荒疏久矣，再說，已越耄耋之年，演得動(dòng)嗎？記憶力早已衰退，記得住詞兒?jiǎn)?？在猶豫不決的日子里，也在想這個(gè)戲了，又重讀巴金的小說，劇本我熟，1984年我就導(dǎo)演過這個(gè)戲。突然冒出個(gè)想法來，要不，我演馮樂山？為什么呢？按照常規(guī)思路，大概是讓我演高老太爺，朱旭演馮樂山吧，要是改變一下常規(guī)思路呢？會(huì)不會(huì)誘發(fā)出另一番創(chuàng)造心情？但我也沒把握，我這一輩子在舞臺(tái)上沒演過壞人?！彼{(lán)天野曾在話劇《家》的一篇自述中這樣寫道，“上臺(tái)演戲？我離開戲劇多久了？算幾個(gè)時(shí)間賬吧，1963年我在人藝就正式轉(zhuǎn)為導(dǎo)演編制，雖然有些保留劇目抽不開身，還不斷登臺(tái)，但主業(yè)已經(jīng)是做導(dǎo)演了。1987年，我年整60歲，準(zhǔn)時(shí)辦理了離休，自此離開了戲劇，不演了，不導(dǎo)了，也不看戲了，那些年的好些熱門劇目我都沒看過。也難說離開的絕對(duì)徹底，還有個(gè)《茶館》每年演上幾場(chǎng)。直到1992年《茶館》最后一次演出，此后可就真的再和話劇沒有絲毫瓜葛，這一擱置就是19年的時(shí)間。”

藍(lán)天野在中國(guó)話劇的表導(dǎo)演史上都可稱得上是“奇觀”或者是“奇跡”。2008年，北京人藝藝委會(huì)成立，離休后離開舞臺(tái)多年，已潛心于繪畫、收藏的藍(lán)天野被任命為藝委會(huì)的顧問之一，看新戲連排、討論劇本，每年招考青年演員，“于是腦子里時(shí)而又翻騰起戲劇，又多多少少關(guān)注起北京人藝表演風(fēng)格之類的事”，藍(lán)天野專注的目光從那時(shí)起又投回了他視為藝術(shù)殿堂的話劇事業(yè)。在經(jīng)典劇目《家》中飾演了馮樂山，從此開啟了他從2011年至今又10年蓬勃的演劇和導(dǎo)演新的生涯。

“我有一個(gè)主張，演員對(duì)一個(gè)角色的創(chuàng)造從什么時(shí)候開始？不是在你接到劇本和角色時(shí)，應(yīng)該從決心當(dāng)演員的那一天起，就不斷在心中醞釀種種人物創(chuàng)造的愿望和積蓄了，也許還沒有這樣一個(gè)劇本和人物，但你心中總在琢磨這樣那樣的人物形象。我從未想過自己會(huì)演馮樂山，但記憶中，從年輕剛剛演戲起，幾十年來和同行議論過形形色色的人物，也包括馮樂山?！遍L(zhǎng)髯飄胸，發(fā)與須連，一襲呢料長(zhǎng)袍，黑絲絨隨形帽子，方竹手杖，也就是后來形成的這個(gè)人物造型。藍(lán)天野于是從生活中蒸騰琢磨，塑造出“我的這一個(gè)”馮樂山。

就在去年的10月，為紀(jì)念曹禺誕辰110周年，北京人藝時(shí)隔9年再次復(fù)排上演了曹禺改編的話劇《家》，藍(lán)天野攜北京人藝四代演員連演了11場(chǎng)這臺(tái)3個(gè)半小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的大戲。李六乙認(rèn)為，“這既是文學(xué)、戲劇的內(nèi)容需要，更是中國(guó)戲劇和北京人藝的需要，文化的延續(xù)是需要人來實(shí)現(xiàn)，通過一代一代的創(chuàng)造，完成這種文化的傳承?！倍衲?月，已是94歲高齡的藍(lán)天野再次執(zhí)導(dǎo)話劇《吳王金戈越王劍》，這部由著名劇作家白樺編劇，濮存昕、盧芳、荊浩等主演的歷史大戲，以全新的陣容和魅力再度被搬上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。1983年，白樺受藍(lán)天野邀約而創(chuàng)作的《吳王金戈越王劍》首演，呂齊、鄭榕、狄辛、修宗迪等一批當(dāng)時(shí)北京人藝的當(dāng)家名角主演，曾連演73場(chǎng)，大受關(guān)注。2014年，87歲的藍(lán)天野再當(dāng)導(dǎo)演，首選復(fù)排該劇。而今年3月，再度復(fù)排上演這部《吳王金戈越王劍》，8場(chǎng)門票剛一開票便迅速售罄，很多年輕觀眾都對(duì)這部作品充滿關(guān)注，藍(lán)天野認(rèn)為“幾乎所有劇種都演過‘臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳’，但白樺不是重復(fù)這一題材，他寫了一個(gè)很不一樣的故事，將視角對(duì)準(zhǔn)了紛爭(zhēng)背后復(fù)雜的人性，有著濃濃的家國(guó)情懷”。白樺去世時(shí)，藍(lán)天野曾寫過一篇文章，說他“一是有才，二是愛國(guó)”，而在當(dāng)下復(fù)排這部戲，也希望能夠引起觀眾的思考，“希望都借此想一想，我們的國(guó)家應(yīng)該怎樣發(fā)展？自己在這個(gè)國(guó)家發(fā)展的進(jìn)程中要做些什么？”

6月29日，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年“七一勛章”頒授儀式在北京人民大會(huì)堂隆重舉行，94歲的藍(lán)天野獲頒“七一勛章”。70年來，藍(lán)天野出演及導(dǎo)演了大量文藝作品。尤其是在北京人藝那些具有民族化、寫意化風(fēng)格的古裝劇中，他的表演有著十分獨(dú)特的韻味。他在話劇及電影《茶館》中飾演的秦仲義、話劇《蔡文姬》中飾演的董祀、話劇《王昭君》中飾演的呼韓邪等人物，成為其他演員迄今難以超越的形象。他在電視劇《渴望》和《封神榜》中飾演的王子濤和姜子牙的熒幕形象在觀眾中更是膾炙人口。繼2011年84歲高齡重返北京人藝舞臺(tái)，演出經(jīng)典劇目《家》之后，2012年，北京人藝建院60周年，藍(lán)天野出演了原創(chuàng)大戲《甲子園》中的男一號(hào)黃仿吾，與諸多人藝高齡老藝術(shù)家一起創(chuàng)造了中國(guó)話劇史上的又一奇跡。2018年，藍(lán)天野為北京人藝執(zhí)導(dǎo)了新創(chuàng)話劇《大訟師》，2020年，93歲的藍(lán)天野在北京人藝68周年院慶晚會(huì)上的《蔡文姬》片段中再度飾演了董祀一角，成為話劇舞臺(tái)上的一段佳話。

在不少觀眾看來，藍(lán)天野的表演具有豐厚的生活底蘊(yùn)、高雅的文化品位，格調(diào)清雋，與眾不同，有著獨(dú)到的韻味和濃郁的詩(shī)意，可稱得上“獨(dú)具風(fēng)骨”。藍(lán)天野從小生活在一個(gè)四世同堂的大家庭，青少年時(shí)的夢(mèng)想是成為一名畫家。1942年，藍(lán)天野考入了北平市立三中，在學(xué)校的聯(lián)歡會(huì)上，他看到了由蘇民等高年級(jí)同學(xué)演出的話劇作品。不久后，藍(lán)天野與蘇民，這兩名高一和高二的學(xué)生，因?yàn)槎际潜趫?bào)的美術(shù)編輯，開始結(jié)交，并加入了新成立的學(xué)生業(yè)余演劇團(tuán)體——沙龍劇團(tuán)。1944年，這兩位好朋友又一起考入了國(guó)立北平藝專學(xué)習(xí)繪畫，也就是從這一年起，年少英俊的藍(lán)天野正式走上了話劇的舞臺(tái)。

特別值得一提的是，在參加業(yè)余演劇的同時(shí)，藍(lán)天野還在姐姐石梅和姐夫石嵐的影響下，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，后來，又把晉察冀城工部領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系引到了沙龍劇團(tuán)，1945年至1948年，中共地下黨城工部通過沙龍劇團(tuán)和祖國(guó)劇團(tuán)，廣泛聯(lián)系了許多學(xué)校的學(xué)生，把北平市的學(xué)生運(yùn)動(dòng)和文化運(yùn)動(dòng)非常好地結(jié)合起來，藍(lán)天野和他的這些同學(xué)、戰(zhàn)友們一起，都全身心地投入到革命的時(shí)代洪流中。新中國(guó)成立后，在北平從事戲劇運(yùn)動(dòng)的一些骨干就留在了戲劇戰(zhàn)線，話劇也成為藍(lán)天野為之奮斗終生的事業(yè)。1952年北京人藝建院，當(dāng)時(shí)劇院的“四巨頭”曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊和趙起揚(yáng)，提出了專業(yè)化和劇場(chǎng)藝術(shù)的目標(biāo)，要把北京人藝建設(shè)成像莫斯科藝術(shù)劇院那樣的劇院，并且是中國(guó)人自己的藝術(shù)劇院。藍(lán)天野那時(shí)25歲，風(fēng)華正茂，他懷著對(duì)這個(gè)宏偉藍(lán)圖的美好憧憬，以極大的激情參加創(chuàng)作、排練、演出，積累文化修養(yǎng)，不斷努力摸索和鉆研表演。1960年，在北京人藝召開的一個(gè)“提高藝術(shù)質(zhì)量大辯論”會(huì)上，藍(lán)天野曾做了關(guān)于表演方面的中心發(fā)言。發(fā)言中，他對(duì)演員的表演藝術(shù)提出了這樣的標(biāo)準(zhǔn)：“更真實(shí)些，更鮮明些，更強(qiáng)烈些”，后來他又補(bǔ)充了一點(diǎn)——“更含蓄些”。這幾點(diǎn)要求，既是他當(dāng)時(shí)針對(duì)北京人藝建院以來演過的一些戲在表演藝術(shù)上取得的獨(dú)特成就、經(jīng)驗(yàn)，以及所存在的問題提出的，也是他自己在表演藝術(shù)上的畢生追求。

從1944年第一次上臺(tái)表演，到至今帶領(lǐng)著北京人藝“四代同堂”的演員們一同登臺(tái)，藍(lán)天野飾演過多種類型的角色，在這些角色里，有不少只是配角，但是在話劇藝術(shù)的殿堂里，“沒有小角色，只有小演員”，即使是小角色，只要演出“戲”來，幾分鐘的表演依然可以給觀眾留下難以忘懷的印象。演劇是一門實(shí)踐的藝術(shù)，一位演員的成長(zhǎng)過程與他所塑造角色的過程相互交織，在創(chuàng)造中前進(jìn)。藍(lán)天野正是被這一過程深深吸引，一生都在真誠(chéng)、執(zhí)著地追求和創(chuàng)造，探索演劇方法的奧秘所在。

蘇民作為藍(lán)天野的終生摯友曾感慨道，現(xiàn)在的演員很難擁有一種高貴的氣質(zhì)，而藍(lán)天野身上，便有這種高貴氣質(zhì)。為人訥言內(nèi)向，卻有著錚錚傲骨；做事全情投入，卻與世無(wú)爭(zhēng)瀟灑恬淡……這樣一種高貴的文人風(fēng)骨與精神，也深深浸透在藍(lán)天野對(duì)表導(dǎo)演創(chuàng)作的追求中。