很喜歡讀作家們的創(chuàng)作談，有時(shí)候程度甚至超過喜歡讀他們的作品。原因在于，這個(gè)世界上的很多事情可以尋求別人的幫助，有各種各樣的解決方案，但寫作卻與之不同，它基本上是一件孤軍奮戰(zhàn)的事情，從坐在電腦前的那一瞬間開始，你就要單槍匹馬地進(jìn)行戰(zhàn)斗。從這個(gè)角度講，寫作者或許是全世界最孤獨(dú)的人。在這種時(shí)候，閱讀其他寫作者的創(chuàng)作談，將使人獲得難得的精神鼓舞，你雖然無法和對(duì)方進(jìn)行哪怕一句實(shí)際的對(duì)話，卻有可能實(shí)實(shí)在在地產(chǎn)生一種日?？陬^溝通中無法產(chǎn)生的精神共振，從中汲取力量獲得啟發(fā)，這是專屬于寫作者的私密體驗(yàn)。

希望推薦給你的這些偉大作家的創(chuàng)作心得，能帶給你類似的心理感受。其中很多內(nèi)容對(duì)人有至深影響，例如馬爾克斯說道：“沒有非凡的紀(jì)律卻可以寫一本極有價(jià)值的書，我認(rèn)為這是不可能的……我非常反對(duì)有關(guān)寫作的那種羅曼蒂克觀念，那種觀念堅(jiān)持認(rèn)為，寫作的行為是一種犧牲，經(jīng)濟(jì)狀況或情緒狀態(tài)越是糟糕，寫作就越好。我認(rèn)為，你得要處在一種非常好的情緒和身體狀態(tài)當(dāng)中?！?/p>

希望這些內(nèi)容，也能令你受益。

1 海明威

只要?jiǎng)e人不打擾你，隨你一個(gè)人去寫，你任何時(shí)候都能寫，或者你狠狠心就能做到。但最好的寫作注定來自你愛的時(shí)候。

《老人與?！繁緛砜梢杂幸磺ы撘陨希汛遄永锩總€(gè)人都寫進(jìn)去，包括他們?cè)趺粗\生、出生、受教育、生孩子，等等。有的作家這么寫，寫得很好很不錯(cuò)，寫作這行當(dāng)，你受制于已經(jīng)完美的杰作。所以我得努力學(xué)著另辟蹊徑。

2 杜魯門·卡波蒂

若想考察一個(gè)作家是否領(lǐng)悟了講故事的自然形態(tài)，只要通過這樣的方法：讀完小說后，你是否能想象故事?lián)Q一種講法？或者說，現(xiàn)在的講法是否能讓你的想象黯然失色，讓你覺得它是無懈可擊、不容置疑的？

多寫是唯一的利器。如果你生而知之，那很好。如果不是，那就要學(xué)習(xí)這些知識(shí)。然后將它們以適合你自己的法則重新編排。

作者應(yīng)該先殫精竭慮，把自己的眼淚哭干，在很久很久以后才開始動(dòng)手，努力在讀者身上喚起相似的反應(yīng)。換句話說，我相信，任何藝術(shù)形態(tài)的最高水準(zhǔn)都是通過一副深思熟慮、篤定冷靜的頭腦來實(shí)現(xiàn)的。

3 馬爾克斯

在《百年孤獨(dú)》此前嘗試的寫作中，我想要講述這個(gè)故亊但卻不相信它。我發(fā)現(xiàn)，我所要做的便是相信它們，而且是用我祖母講故亊的那種相同的表情來寫作：帶著一張木頭臉。

我非常反對(duì)有關(guān)寫作的那種羅曼蒂克觀念，那種觀念堅(jiān)持認(rèn)為，寫作的行為是一種犧牲，經(jīng)濟(jì)狀況或情緒狀態(tài)越是糟糕，寫作就越好。我認(rèn)為，你得要處在一種非常好的情緒和身體狀態(tài)當(dāng)中。對(duì)我來說，文學(xué)創(chuàng)作需要良好的健康，而“迷惘的一代”懂得這一點(diǎn)，他們是熱愛生活的人。

對(duì)于小說家而言，直覺是根本。它與理智主義基本上相反，而理智主義可能是這個(gè)世界上我最厭惡的東西了——是就把真實(shí)世界轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N不可動(dòng)搖的理論而言。直覺具備非此即彼的優(yōu)點(diǎn)，你不會(huì)試著把圓釘費(fèi)力塞進(jìn)方洞里去。

4 亨利·米勒

一個(gè)禪宗高手要做點(diǎn)什么之前，他會(huì)先用很長(zhǎng)一段時(shí)間來修行、冥想、做準(zhǔn)備，深思熟慮這件事，然后無念無聲無我無這個(gè)那個(gè)。這個(gè)過程可能要幾個(gè)月時(shí)間，也可能要幾年。然后，他動(dòng)手了，像閃電，直接命中目標(biāo)——完美。

藝術(shù)家是什么？就是那些長(zhǎng)著觸角的人，知道如何追逐空氣中、宇宙中涌動(dòng)的電流的人。

5 納博科夫

我想生活在擁有無聲唱機(jī)和優(yōu)雅的航空車的未來，銀色的天空萬里無云，一個(gè)遍布全世界的地下公路體系，卡車只許在地下行駛，就像摩洛克斯族人一樣。至于過去，我不介意從各個(gè)不同的時(shí)空角落找回一些失落已久的享受，比如燈籠褲和又滑又深的浴缸。

有名的是《洛麗塔》，不是我。我是一個(gè)默默無聞的、再默默無聞不過的小說家，有著一個(gè)不知該怎么發(fā)音的名字。

6 凱魯亞克

在你決定以寫作為職業(yè)的那一刻，你就減弱了對(duì)體驗(yàn)的感受力。寫作的能力變成了一種盾牌、一種躲藏的方式，可以立時(shí)把痛苦轉(zhuǎn)化為甜蜜。而當(dāng)你年輕時(shí)，你是如此無能為力，只能苦苦掙扎，去觀察，去感受。

評(píng)論不應(yīng)該成為一個(gè)習(xí)慣。這會(huì)讓作家以為自己是個(gè)專家、權(quán)威，以為小說是集體產(chǎn)業(yè)和專業(yè)物種，以為想象力是一種理智的、社會(huì)的活動(dòng)一一這些都是極為有害的錯(cuò)覺。

7 雷蒙德·卡佛

小說不需要與任何東西有關(guān)，它只帶給寫作它的人強(qiáng)烈的愉悅，給閱讀那些經(jīng)久不衰作品的人提供另一種愉悅，也為它自身的美麗而存在。它們發(fā)出光芒，雖然微弱，但經(jīng)久不息。

8 帕慕克

小說家則是借耐力來打拼，基本上是靠著耐心，慢慢地，像螞蟻一般地前行。小說家令人印象深刻，憑的不是那種瘋魔而浪漫的眼光，而是他的耐心。

9 艾柯

我一直說我善于利用空隙。原子和原子之間、電子和電子之間， 存在很大空間，如果我們縮減宇宙、去除中間所有的空隙，整個(gè)宇宙可能壓縮成一個(gè)球。我們的生活充滿空隙。早晨你按了門鈴，隨后你得等電梯，到你出現(xiàn)在門前，中間又流逝了好幾秒時(shí)間。在等你的若干秒里，我在思考正在寫的一篇新文章。我可以在廁所、在火車上工作。游泳時(shí)，我想出很多東西，特別是在海里時(shí)。在浴缸里，想出的沒那么多，但也有收獲。

我始終認(rèn)定，一本好書比它的作者更富智慧，它能傳達(dá)出作者沒有意識(shí)到的東西。

我喜歡一個(gè)說法，叫固執(zhí)的無興趣。要培養(yǎng)一種固執(zhí)的無興趣，你必須把自己局限在特定的知識(shí)領(lǐng)域。你不可能對(duì)事事都求知若渴，必須強(qiáng)迫自己不要樣樣都學(xué)，否則你什么也學(xué)不到。

每個(gè)季度都有一篇文章討論在美國(guó)小說已死、文學(xué)已死、文化已死。人們不再讀書！青少年只玩電子游戲！事實(shí)是，全世界有數(shù)以千計(jì)的店里堆滿了書、擠滿了年輕人。人類歷史上，從未有過這么多書、這么多賣書的地方、這么多光顧那些地方買書的年輕人。