當(dāng)代中國(guó)文學(xué)，經(jīng)歷改革開(kāi)放以來(lái)，各式各樣的實(shí)驗(yàn)和嘗試以后，成績(jī)當(dāng)然很偉大，收獲的確很豐碩。但大雅之聲這部分，也就是史詩(shī)式的不朽之作，還在人們殷切的期待之中，望眼欲穿。

打開(kāi)《全唐詩(shī)·李白卷》第一頁(yè)，就是這首“大雅久不作，吾衰竟誰(shuí)陳”的《古風(fēng)》。

古詩(shī)講用典，李白這兩句詩(shī)，典出孔子《論語(yǔ)·述而》里的感喟：“甚矣，吾衰也！久矣，吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公！”他以此作為這首詩(shī)的開(kāi)場(chǎng)白。

在孔子心目中，周公是中國(guó)封建社會(huì)詩(shī)書禮教的奠基人，他感嘆自己很久以來(lái)不曾夢(mèng)見(jiàn)周公了，這就意味著整個(gè)社會(huì)開(kāi)始禮崩樂(lè)壞，把這位厘定禮儀制度的先人完全置之腦后。李白作詩(shī)也是這個(gè)意思，大雅之聲，泛指那些具有充分的時(shí)代精神，具有豐厚的民族特色，具有使人向上的心理共鳴，能夠起到裨益社會(huì)、引領(lǐng)大眾的文學(xué)作品，李白之“大雅久不作”和孔子的“不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公”，這種真正的精神上的遺憾，來(lái)自他們兩位回顧時(shí)代而產(chǎn)生的歉疚感。

李白的訴求很清楚，他希望有“大雅之作”出現(xiàn)。后面的“自從建安來(lái)，綺麗不足珍”，以“綺麗”二字點(diǎn)題。文學(xué)不能盡是風(fēng)花雪月、吹拉彈唱、男歡女愛(ài)與卿卿我我，更需要像《詩(shī)經(jīng)》中《大雅》那類具有史詩(shī)性質(zhì)的鴻篇巨制。要是好久沒(méi)有出現(xiàn)這類嚴(yán)肅、認(rèn)真、深切而且有文學(xué)價(jià)值、有時(shí)代特色的鏗鏘之音，起到振聾發(fā)聵、令人警醒的作用，是無(wú)法向歷史交代的。

自古以來(lái)，在文學(xué)領(lǐng)域里，“雅正之聲”和“綺麗之音”，這兩種思潮的抵牾，孰輕孰重，孰高孰低，一直是值得爭(zhēng)議的題目。就以李白這番感慨而言，在他以前的半個(gè)世紀(jì)，初唐陳子昂那首有名的《登幽州臺(tái)歌》，引發(fā)出“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的悵惘；在他以后的半個(gè)世紀(jì)，中唐韓愈“齊梁及陳隋，眾作等蟬噪”的否定，都證實(shí)了“建安文學(xué)”以后，自兩晉南北朝，直到隋一統(tǒng)的三百多年間，綺麗之音，愈趨侈靡淫巧，浮艷頹廢，致使文學(xué)走進(jìn)了死胡同，喪失生機(jī)。南朝梁陳時(shí)期，從君主起，至文壇扛鼎人物，無(wú)一不沉迷其中，正如近來(lái)有些朋友大玩文學(xué)，玩到最后，無(wú)法自拔，把自己也玩進(jìn)去一樣；看來(lái)，李白的“大雅久不作”與“綺麗不足珍”，顯然是有感而發(fā)。

公元1000年，算起來(lái)應(yīng)該是北宋真宗咸平年間（998-1003年）。從文學(xué)史的角度觀察，簡(jiǎn)直令人不勝訝異，唐以后的梁唐晉漢周的五代，又重蹈兩晉以后的宋齊梁陳隋的覆轍，再次出現(xiàn)“大雅久不作，吾衰竟誰(shuí)陳”的局面，五代等于重新“拷貝”了南北朝一回。公元1000年時(shí)的文壇景象，不免顯得荒蕪冷落。說(shuō)是空空如也，有一點(diǎn)委屈古人，說(shuō)是不甚好的年景，也許更接近事實(shí)。比之兩者之間，李白、杜甫的盛唐，那群星璀璨的盛況，比之一百年前，李商隱、李賀的晚唐，那眼花繚亂的局面，根本是無(wú)法相提并論。革命前輩李一氓戎馬一生，但他是校注《花間集》的專家，在他整理出版的這部古籍中，當(dāng)時(shí)那些文人，對(duì)發(fā)生在眼前的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)、血腥屠殺、率眾食人、神州陸沉的悲慘現(xiàn)實(shí)，無(wú)法找到一詞一句的反映，翻開(kāi)五代十國(guó)的文學(xué)史，可堪稱道的名家與作品，屈指可數(shù)。

“唐之文，涉五季而弊?！薄端问贰穼?duì)這一時(shí)期文學(xué)的評(píng)價(jià)，是很確切的。五代時(shí)以《花間集》為代表，專以華艷辭藻，寫男女情事的軟性作品，其中旅愁閨怨，合歡離恨，輕狂冶游，燕婉情私，也差不多寫到盡頭了。因此，北宋初期的詩(shī)文，仍拘束在五代浮華的影響之中，沒(méi)有什么起色，文學(xué)進(jìn)入了低潮期，也屬正常。

畢竟，文學(xué)是一條不停的河流，有時(shí)流得快些，有時(shí)流得慢些。尤其在社會(huì)處于上升階段，總是給文學(xué)注入生氣，出現(xiàn)改革求變的種種可能。確實(shí)如此，大約過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，便出現(xiàn)以范仲淹、梅堯臣、歐陽(yáng)修、司馬光、王安石以及蘇軾等為代表的北宋文學(xué)輝煌期。文學(xué)的發(fā)展，是與時(shí)代的進(jìn)步舉足并行的。

因此，當(dāng)代中國(guó)文學(xué)，經(jīng)歷改革開(kāi)放以來(lái)，各式各樣的實(shí)驗(yàn)和嘗試以后，成績(jī)當(dāng)然很偉大，收獲的確很豐碩。但大雅之聲這部分，也就是史詩(shī)式的不朽之作，還在人們殷切的期待之中，望眼欲穿。坦率地講，像“唐宋八大家”那樣對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生影響的巨人，像唐詩(shī)宋詞那樣千古傳誦的名篇，能與之相比擬的當(dāng)代名家與作品，一時(shí)間，竟不能屈指數(shù)來(lái)，還是很令人汗顏的。

經(jīng)過(guò)新時(shí)期文學(xué)三十多年來(lái)的實(shí)踐，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新人輩出、后來(lái)居上的嶄新局面，沒(méi)有理由不相信，明天會(huì)發(fā)展得更好。宋齊梁陳隋也好，梁唐晉漢周也罷，都是中國(guó)歷史上最為動(dòng)亂不寧、戰(zhàn)禍頻仍的年代，其間的文學(xué)史出現(xiàn)空白、斷檔抑或走彎路，不足為奇。眼下，民族騰飛，國(guó)家復(fù)興，那么，與之相匹配的“盛世文章”，一定也能指日可待吧。