如果以1917年2月胡適在《新青年》上發(fā)表8首白話詩(shī)作為中國(guó)新詩(shī)的起點(diǎn)，如今新詩(shī)已經(jīng)度過(guò)了它的百年華誕；如果以1920年1月新詩(shī)社編輯部編的《新詩(shī)集》（第一編）的出版為標(biāo)志，中國(guó)新詩(shī)選本也已經(jīng)走過(guò)了百年歷程。百年來(lái)的新詩(shī)編選活動(dòng)，不僅是新詩(shī)傳播與經(jīng)典化的重要環(huán)節(jié)，也與新詩(shī)創(chuàng)作相互呼應(yīng)、緊密相連。

在新詩(shī)問(wèn)世后不久，新詩(shī)選家都作出了積極的回應(yīng)。最早的一部詩(shī)選應(yīng)該是《新詩(shī)集》（第一編），新詩(shī)社編輯部編輯，新詩(shī)社出版部于1920年1月出版。此外還有許德鄰編的《分類白話詩(shī)選》（1920年8月）、新詩(shī)編輯社編的《新詩(shī)三百首》（1922年6月）、北社編的《新詩(shī)年選（一九一九年）》（1922年8月）等。這時(shí)候，新詩(shī)創(chuàng)作與新詩(shī)編選都處于草創(chuàng)與初步發(fā)展期，因而此時(shí)的選本，更多具有傳播新的詩(shī)歌理念、維護(hù)新詩(shī)合法性、保存新詩(shī)文獻(xiàn)并實(shí)現(xiàn)初步的經(jīng)典化的意義。作為中國(guó)新詩(shī)年度選本的開(kāi)山之作，《新詩(shī)年選（一九一九年）》選目嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)評(píng)精當(dāng)，備受新文化界贊譽(yù)。值得一提的是，1920年8月何仲英編纂的《白話文范》第二冊(cè)首次收入了3首新詩(shī)：傅斯年的《深秋永定門城上晚景》、周作人的《兩個(gè)掃雪的人》、沈尹默的《生機(jī)》。這是新詩(shī)首次進(jìn)入國(guó)文教科書(shū)，其意義也是十分重大。

20世紀(jì)30年代，伴隨著新詩(shī)創(chuàng)作的推進(jìn)，新詩(shī)選本領(lǐng)域出現(xiàn)了朱自清主編的《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集》這樣的經(jīng)典選本。該選本彰顯了中國(guó)新詩(shī)第一個(gè)十年的實(shí)績(jī)，以“自由詩(shī)派”“格律詩(shī)派”“象征詩(shī)派”勾勒出新詩(shī)史，選入了周作人的《小河》、徐志摩的《再別康橋》、聞一多的《死水》、戴望舒的《雨巷》等優(yōu)秀作品，建構(gòu)了郭沫若、聞一多、徐志摩、李金發(fā)、戴望舒等詩(shī)人的經(jīng)典地位。他還注意各家詩(shī)人風(fēng)格的多樣性，比如選錄了聞一多的《聞一多先生的書(shū)桌》這樣“純粹的幽默”的作品。

在40年代，較多的是個(gè)性化選本，其中最值得注意的就是聞一多編選但未能完成、出版的《現(xiàn)代詩(shī)鈔》。聞一多堅(jiān)持詩(shī)歌美質(zhì)，格外欣賞同為“新月派”成員的徐志摩、朱湘、饒孟侃等。但除了“新月派”，他選收“現(xiàn)代派”與“抗戰(zhàn)派”的詩(shī)人作品卻又比較多。或許這也是他的矛盾的體現(xiàn)：他的選本，已不是純粹的文學(xué)選本，而是力圖解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的文化方案。這展現(xiàn)了聞一多為民族與文化尋找“一劑藥方”的宏愿，而這劑藥方的發(fā)展方向，正是人民的文藝。

1949至1979年，新詩(shī)創(chuàng)作與編選都展現(xiàn)了新的時(shí)代面貌，以革命浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義為準(zhǔn)則，建構(gòu)人民文藝的傳統(tǒng)并作為新中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)范。因此，新中國(guó)成立前后出版的各種文學(xué)叢書(shū)其實(shí)也是具有特殊意味的選本，如“中國(guó)人民文藝叢書(shū)”“新文學(xué)選集”與“中國(guó)現(xiàn)代作家選集叢書(shū)”。這些大型叢書(shū)的出版，建構(gòu)起一條完整的新詩(shī)史線索。在這些叢書(shū)中，郭沫若、朱自清、聞一多、殷夫、艾青在某種程度上代表了現(xiàn)代三十年的新詩(shī)成就；1942年以后，則以李季、阮章競(jìng)、田間等為代表。其中，李季的《王貴與李香香》又是具有標(biāo)志意味的“人民的文藝”的經(jīng)典之作：它以民族的民間的形式歌唱解放區(qū)的新人新事，塑造新時(shí)代的新模范。

就專門的新詩(shī)選本而言，1957年開(kāi)始出版的年度詩(shī)選，及時(shí)地反映了社會(huì)主義建設(shè)與新詩(shī)創(chuàng)作的成就，而綜合性新詩(shī)選本影響最大的是臧克家主編的《中國(guó)新詩(shī)選（1919—1949）》，成為當(dāng)時(shí)青年人了解中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的重要選本。臧克家以革命史來(lái)確立新詩(shī)史線索，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義原則，將郭沫若、艾青、聞一多、殷夫、田間確立為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的代表，肯定了新文學(xué)的革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。總體而言，臧克家對(duì)新詩(shī)史脈絡(luò)的梳理、對(duì)代表性詩(shī)人詩(shī)作的選擇和評(píng)述，是很有眼光的。

1979年至2000年是中國(guó)新詩(shī)創(chuàng)作與編選回歸審美本位、開(kāi)啟多元化格局的新時(shí)代。詩(shī)壇的撥亂反正與新詩(shī)選本的破冰之旅結(jié)合在一起，這一破冰行動(dòng)首先是通過(guò)回顧歷史、重塑現(xiàn)代新詩(shī)史而進(jìn)行，其標(biāo)志性成果就是1979年北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京師范學(xué)院共同主編的《新詩(shī)選》與1980年詩(shī)刊社編選的《詩(shī)選》出版。它們開(kāi)始突破單一的政治標(biāo)準(zhǔn)，收入以往被視為資產(chǎn)階級(jí)詩(shī)人的胡適、周作人等，也收入了“歸來(lái)者”詩(shī)群的作品，一體化的格局開(kāi)始打破。

20世紀(jì)80年代，新詩(shī)選本大規(guī)模地向詩(shī)歌流派傾斜，如《新月派詩(shī)選》《象征派詩(shī)選》《現(xiàn)代派詩(shī)選》《九葉派詩(shī)選》，正體現(xiàn)出對(duì)審美本位的認(rèn)可，它們同時(shí)具有指導(dǎo)新詩(shī)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義。閻月君等在1982年編印、1985年出版的《朦朧詩(shī)選》，更是一個(gè)時(shí)代精神的象征，“就像久旱春天的一聲春雷”，震撼了全國(guó)。朦朧詩(shī)潮的人道主義情懷、求新求變的藝術(shù)手法，對(duì)詩(shī)壇形成了強(qiáng)大的沖擊力，也在讀者中引發(fā)了前所未有的反響。

90年代，隨著經(jīng)典熱的出現(xiàn)，審美現(xiàn)代性的追求近乎極致，但仍然能夠在“20世紀(jì)/百年中國(guó)文學(xué)”的思路下兼顧審美性與歷史性。這里面特別值得注意的有張同道、戴定南主編的《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大師文庫(kù)·詩(shī)歌卷》和謝冕、錢理群主編的《百年中國(guó)文學(xué)經(jīng)典》。他們都強(qiáng)調(diào)了文學(xué)回歸審美本位、追求審美現(xiàn)代性的重要性，由此都對(duì)80年代詩(shī)歌特別是朦朧詩(shī)給予了極大的傾斜。此外，《百年中國(guó)文學(xué)經(jīng)典》收入黃遵憲、梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同等“詩(shī)界革命”代表人物的作品。

21世紀(jì)以來(lái)是個(gè)未完成的階段，新詩(shī)選本的多元化與新詩(shī)本身的多元化一致，選本的多元混雜、眾聲喧嘩是這一階段最顯著的特征?！鞍倌曛袊?guó)新詩(shī)”成為新詩(shī)研究與編選的范式，審美固然是衡量作品的最重要尺度，但選家的編選立場(chǎng)帶有更豐富、多元的文化意味。

在新世紀(jì)的第一個(gè)20年，年度詩(shī)選與綜合性選本影響最大，這兩類選本都與時(shí)間有關(guān)，前者可以在場(chǎng)地展現(xiàn)當(dāng)下詩(shī)歌成果，后者則與新詩(shī)百年誕辰有關(guān)。就前者而言，主要有六大年選：長(zhǎng)江詩(shī)歌年選、《中國(guó)新詩(shī)年鑒》、太陽(yáng)鳥(niǎo)詩(shī)歌年選、漓江詩(shī)歌年選、《21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系·詩(shī)歌卷》、花城詩(shī)歌年選等。六大年選注意到新詩(shī)格局的多元化、網(wǎng)絡(luò)的興起對(duì)于詩(shī)歌寫(xiě)作與傳播的沖擊、新詩(shī)創(chuàng)作的敘事化傾向等，在時(shí)間線索的追蹤中勾勒出中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)的發(fā)展印跡。

綜合性選本中規(guī)模最大的是《中國(guó)新詩(shī)總系》《中國(guó)新詩(shī)百年大典》《中國(guó)新詩(shī)百年志》等。謝冕等人編選的《總系》從“現(xiàn)代性質(zhì)”這一根本點(diǎn)出發(fā)，以“選”敘“史”，不僅數(shù)量上超過(guò)以前選本，在作品質(zhì)量上也嚴(yán)加把關(guān)。以胡適為例，姜濤在編選時(shí)既收入胡適在白話實(shí)驗(yàn)與詩(shī)藝探索方面較好的作品如《一念》《鴿子》《湖上》《夢(mèng)與詩(shī)》等，甚至收錄了譯詩(shī)《關(guān)不住了！》，以及《十一月二十四夜》這樣之前不大受關(guān)注的作品。《總系》還發(fā)掘了大批邊緣化、被忽視的詩(shī)人詩(shī)作，如劉延陵、王怡庵、關(guān)露、賈芝、劉廷芳、朱英誕、吳興華、灰娃等?！洞蟮洹穼⒕庍x下限延伸至21世紀(jì)，更多地表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下詩(shī)歌的關(guān)注。中國(guó)作協(xié)于2015年組織編選的《中國(guó)新詩(shī)百年志》，分為作品卷（上下卷）和理論卷（上下卷）共4卷，收錄了426位詩(shī)人和詩(shī)評(píng)家在各個(gè)歷史時(shí)期的460多首詩(shī)歌和80多篇詩(shī)論。張新穎編選的《中國(guó)新詩(shī)：1916—2000》將以往選家較為忽視的40年代與90年代詩(shī)歌作為重點(diǎn)，突出了馮至、穆旦、海子等詩(shī)人的地位。它們是對(duì)中國(guó)新詩(shī)前所未有的總結(jié)與篩選，重新描繪了一幅波瀾壯闊的中國(guó)新詩(shī)史圖景。

中國(guó)新詩(shī)選本已經(jīng)走過(guò)了一個(gè)世紀(jì)的歷程，與新詩(shī)創(chuàng)作一樣既有輝煌，也歷經(jīng)坎坷，新詩(shī)選本促成了中國(guó)新詩(shī)的經(jīng)典化，鑄就了中國(guó)新詩(shī)的百年輝煌，同時(shí)也成就了自身：一大批經(jīng)典選本確立了自身在新詩(shī)史上的地位，它們以深刻的詩(shī)歌觀念、精準(zhǔn)的評(píng)選眼光、公正的新詩(shī)史觀，為新詩(shī)創(chuàng)作與接受提供了重要參考。新的百年之門已經(jīng)開(kāi)啟，中國(guó)新詩(shī)創(chuàng)作與選本編選仍然任重而道遠(yuǎn)。

（作者系江南大學(xué)人文學(xué)院教授）