3月31日，科幻怪獸電影《星門深淵》殺青。

盡管這兩年國內(nèi)的科幻電影有些扎堆的現(xiàn)象，但我們還是有足夠理由相信，這會是一部值得期待的作品。

在2019《流浪地球》之前，沒人相信國內(nèi)能拍好科幻電影，在這之后，人們印象有所改觀，但整體還是優(yōu)質(zhì)作品較少的局面。

優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)科幻電影的稀缺，與這一題材的電影在整體數(shù)量上就比其他類型的作品少得多有很大關系。當量變不足以達成質(zhì)變，拍攝周期、制作投入和難度又比其他類型的電影高出一大截，影視從業(yè)者在題材選擇上便有所取舍，認為拍科幻電影吃力不討好。越?jīng)]人拍越不容易出精品，越不容易獲得市場認可，由此進入負循環(huán)。

細究來說，拍科幻電影的難，在于幾個方面：

一、科幻電影屬于西方文化的舶來品，廣大觀眾看這類題材作品“先天性”代入感不足，較難產(chǎn)生共情。這也導致了國內(nèi)的科幻電影在故事以及情感內(nèi)核方面，在符合類型敘事的基礎上，還需要進行本土化的改造，讓中國觀眾更容易接納、理解科幻電影的魅力所在。

二、電影是一門需要擬真的藝術，科幻電影相比其他類型的電影敘事更為宏大，對于場景真實感、細致程度的要求也更高?；蛘哂行┤苏J為只要故事夠好，就能拍好科幻電影，市面上也出現(xiàn)過一些小而精、故事取巧的優(yōu)秀作品，部分經(jīng)典作品如今看來已是場景與特效簡陋，依舊有口皆碑，但這與不同時期觀眾的審美水平、接受度有很大關系。在觀眾品味“水漲船高”的當下，科幻電影在制作、特效呈現(xiàn)上所需花費的投入成本必定是居高不下，沒有太多可取巧的空間。

三、科幻電影十分依賴配套的電影工業(yè)體系，所謂的工業(yè)體系不僅在于能擁有多精良的設備，使用多先進的技術，更在于專業(yè)團隊的配合與協(xié)作，因為一切設備、經(jīng)驗、設備的載體都是人。當前國內(nèi)拍攝科幻電影尚未體系化，對于規(guī)則與流程仍在摸索階段，因為經(jīng)驗不足，在具體呈現(xiàn)方面很多細節(jié)缺乏足夠的共識與統(tǒng)一標準，這導致拍攝過程中容易出現(xiàn)內(nèi)耗大、溝通不足、最初設想與最終呈現(xiàn)出現(xiàn)重大偏差等情況。

中國科幻電影艱難成長的道路上，所幸從不缺乏電影人不斷做出嘗試、突破?！缎情T深淵》正是一部察覺問題并企圖用實際行動做出改變的作品。

在創(chuàng)作過程中，導演張小北反復推敲，盡力讓作品體現(xiàn)出中國人共有的情感，能讓中國觀眾產(chǎn)生共情，“只有先是一部好電影，再有資格談是不是一部好的科幻電影”。

早在開機之前，《星門深淵》已根據(jù)分鏡頭腳本進行過動態(tài)預演，不僅是包括桌椅之類的置景道具，包括燈光、材質(zhì)等呈現(xiàn)細節(jié)也已進行過推演調(diào)試，可以說預演的虛擬場景與實際要拍攝的現(xiàn)實場景別無二致。如監(jiān)制兼任攝影指導羅登所說，“早在開拍前，電影已經(jīng)用虛擬鏡頭全部拍了一遍”。

羅登曾參與主控過多部院線電影。據(jù)他介紹，動態(tài)預演很大程度上提升了《星門深淵》的品質(zhì)，此外有利于主創(chuàng)在前期就對拍攝細節(jié)達成共識，便于拍攝工作順利高效的推進。制片人林娜表示，在虛擬場景搭建過程中，就已非常精確地計算每個演員的表演區(qū)域，以及在設計、材質(zhì)上做了充分考量，便于場景留存，為影片后續(xù)開發(fā)做好準備。

在前期籌備階段，《星門深淵》的劇組就下足“死功夫”，在動態(tài)預演中以纖毫盡顯的要求呈現(xiàn)拍攝細節(jié)，

而在場景搭建、特效制作方面，也足見劇組的韌勁與完美主義。

電影開拍前，劇組人員為了最大程度還原故事發(fā)生的舞臺，用了三個月時間搭建了近10000平米的實景科幻棚，將太空飛船里包括駕駛艙、醫(yī)療艙、貨艙、通道、棧橋等12個場景都進行了精心的布置。目前這些空間都已進行全場景掃描，后期進行特效包裝后效果將更加逼真。

此外每個場景都已進行過VR掃描，在后續(xù)片方相關活動中，觀眾們有望在VR相關的物料里獲得身臨其境的視覺體驗。

除了科幻元素，《星門深淵》在怪獸的呈現(xiàn)效果上也是不遺余力。據(jù)制片人林娜介紹，關于怪獸的造型就一共做了26版，并且邀請到知名特效大廠Base FX(倍視視效)參與制作。早在動態(tài)預演階段，同樣已調(diào)動各部門積極配合，對于怪獸的大小、材質(zhì)、攝影及燈光細節(jié)乃至場景、美術的搭建，都進行過充分的考量，為實際拍攝與后期特效制作做足大量前期準備工作。

關于視覺效果努力做得更好之余，《星門深淵》不忘講好一個中國科幻故事。導演張小北表示，如果是電影是造夢，科幻電影就是“夢中之夢”，在銀幕中看著前所未見的視覺奇觀，從中感受著自己的生命體驗。他認為科幻電影作為電影的一種類型，終究需要落實到人的情感上，帶給觀眾一種如何看待這個世界的全新視角。

據(jù)總制片人孫放介紹，故事不僅是展現(xiàn)危機面前人與人相互猜疑、算計的一面，也會有一些中國人共有的情懷，比如尊老愛幼，在危機當中也會有人選擇保護老人和小孩，體現(xiàn)出一份家庭觀念與人性之美；此外還有家鄉(xiāng)情懷，“即使身處逆境也一定要團聚、回家”，這是一份中國觀眾都能理解并容易引起共鳴的情感。張小北導演也對主演高至霆和連凱贊賞有加，認為他們的演繹極大豐富了影片的情感表達。

從《星門深淵》的制作態(tài)度上，足見創(chuàng)作團隊的硬氣與決心。

這與主創(chuàng)以及背后的平臺有很大的關系。張小北導演與科幻電影結(jié)緣已久，不僅在電影《球狀閃電》中擔任過編劇，出演過《流浪地球》，自己執(zhí)導過兩部科幻、怪獸題材電影《拓星者》與《血隕狂沙》，就連自己成立的公司也叫北京太空堡壘文化發(fā)展有限公司，他對于科幻電影的熱愛與真誠創(chuàng)作的態(tài)度在業(yè)內(nèi)眾所周知。

出品公司臻視未來是融創(chuàng)文化旗下廠牌，融創(chuàng)文化旗下的東方影都是《流浪地球》、《瘋狂外星人》的拍攝地，未來融創(chuàng)文化將以“IP+內(nèi)容+新場景、新消費”為戰(zhàn)略布局，對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容IP進行線上線下全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，《星門深淵》作為其出品科幻題材的試水之作，是一次與旗下其他業(yè)務板塊進行聯(lián)動的重要嘗試。

另一出品方優(yōu)酷近年來在怪獸題材領域持續(xù)深耕，主控出品的《大蛇》《水怪》都取得不俗的市場反響。據(jù)優(yōu)酷制片人海寧透露，平臺在《星門深淵》籌備前期就已介入，對于項目推進起到一定作用，在后續(xù)宣發(fā)、推廣方面也將給予大力支持。優(yōu)酷十分看好“怪獸+科幻”題材的結(jié)合，希望能將這部作品打造為旗下“怪獸制燥”廠牌又一部重量級作品。

有態(tài)度，有能力，有資方與平臺的加持，《星門深淵》呈現(xiàn)出一副精誠務實的架勢。中國科幻電影需要這樣的團隊與作品，也希望這部電影能綻放出應有的光芒，為中國觀眾帶來帶來一些驚喜。