編者按：

3月30日至4月1日，大益文學(xué)院與中國作家網(wǎng)聯(lián)合主辦“新青年?新勢力”中國青年作家峰會，13位青年作家與8位文學(xué)導(dǎo)師，聚焦我們這個時代青年寫作的歸途與來路，航標(biāo)與遠(yuǎn)方。

中國作家網(wǎng)特邀13位青年作家獨家專訪，探索屬于他們的青年成長，傾聽他們的文學(xué)故事。

艾諾依 1990年生于黃河畔，長于長江邊，現(xiàn)居什剎海。曾獲冰心散文獎、 《讀者》新媒體最受歡迎作者獎、編劇作品獲全國政法題材優(yōu)秀原創(chuàng) 劇本獎等。即將出版《追光者》《山河萬朵》《且來花里聽笙歌》等。

艾諾依：生活遞給你一把刀，是因為它在背后藏了一個蛋糕

“我曾參加一個活動，其中一個人說，有幾個潛質(zhì)不錯的，可惜結(jié)婚生子了，應(yīng)該沒有創(chuàng)作空間了。我當(dāng)時就笑噴了，當(dāng)然這個不僅指我這樣的女性，還有男性，我覺得這樣的思考很狹隘。有一回張悅?cè)惶岬?，她的一些讀者群體結(jié)婚生子了，就脫離對她的支持，理由是張悅?cè)坏膶懽鞑磺袑嶋H，與讀者們的生活軌跡脫鉤。其實每個人有自己的寫作土壤，也有你觸摸不到的星空，我們不能說作者在這個年齡應(yīng)該做什么，也不能說作者在這個年齡做什么樣選擇會對寫作有影響，活著本身就是以發(fā)散的姿態(tài)去歷練，人生就是一個不確定的過程，我會長大，我的愛也會。”

中國作家網(wǎng)記者：簡單講講你的成長經(jīng)歷吧。我看你在簡介里寫生于黃河畔，長于長江邊。

艾諾依：我從小受到獨立成長的環(huán)境影響比較深刻，14歲之前在北方，14歲之后在南方，一個人在外求學(xué)生活，當(dāng)時各方面習(xí)慣都不同。其中有個事給我感觸很深，就是大家都年齡小嘛，也會好奇南北的地域差異，當(dāng)時就會有同學(xué)問我，北方人是不是都愛吃大蒜，我當(dāng)時不知道怎么回答，可是我印象中會覺得要融入這個地方，要把那些固有的方式改掉，雖然我本身就不愛吃大蒜，但是從那以后我真得是直到這兩年才開始慢慢吃這些。當(dāng)時我要潛意識里劃線，才能讓自己在心態(tài)上去適應(yīng)周圍。我一直就是覺得自己要不斷變化，不斷挑戰(zhàn)，要敢于打破固有的形式。

這樣的成長不僅讓我更深刻地了解南北方的生活與人群、性格與特色，并且塑造了我敏銳的觀察力，拿捏人物的情緒，共情力比較強(qiáng)。同時，我也不喜歡把自己的視野圈定在一個生活范圍內(nèi)，喜歡和不同層次、圈子的人群接觸，他們的遭遇也是有趣的故事，另外，也更關(guān)注那些在困境中向陽而生、獨立堅強(qiáng)、絕地反擊的人和事。

中國作家網(wǎng)記者：你的這種生活經(jīng)驗，或者說個人特質(zhì)，對寫作有什么影響嗎？

艾諾依：我覺得每個人就是一個小世界，不論男性還是女性，都有柔與剛的兩面性，我們在思考世界的時候，其實是與自己對話，挖掘自己潛在的意識。我們在談女性寫作的時候，會希望有女性現(xiàn)實意識的作品，希望各行各業(yè)的女性有更多的發(fā)聲，但是我們是不是一開始就設(shè)想女性是傾訴者，會對把女性作為弱者的出發(fā)點習(xí)以為常，我希望自己作品里的女性既可以是獨當(dāng)一面的職業(yè)女性，也可以是弱者，但并非任人宰割的弱者，而是被生活打倒了就站起來，她們是智慧與勇敢的女性。

比如在我的懸疑小說里《從一個秘密開始》，是關(guān)于四個女性的故事，故事里的男性只有一個，還已經(jīng)去世，成為了故事埋下的線索，從情感和事業(yè)上，每個女性都有自己的秘密，她們各自掩藏，探索復(fù)雜的人性，也有的會成為導(dǎo)火線，導(dǎo)向更大的危機(jī)?，F(xiàn)在越來越多的文學(xué)或影視作品也在呈現(xiàn)女性群像，然而不能僅僅停留在爭名逐利、談情說愛、原生家庭等物質(zhì)化的沖突，希望我們的作品不僅涵蓋當(dāng)下時期女性的生存和發(fā)展，而且可以試圖破譯女性心靈的多變性、矛盾性與真實性。畢竟一方面女性尋求的安慰與臂膀往往還是女性同胞，她們就是一個閉合的圓；這也恰好說明另外一方面，當(dāng)代女性可以兼顧家庭和事業(yè)，以前只有一條路可以走，現(xiàn)在有很多路可以走。

中國作家網(wǎng)記者：你如何定義青年文學(xué)？你認(rèn)為新媒體寫作算是當(dāng)下青年文學(xué)的一種新形式嗎？

艾諾依：我認(rèn)為青年文學(xué)不等同于青春文學(xué)，青年文學(xué)不拘泥于校園、青春、時尚和自我等邊框，雖然有生活經(jīng)驗的缺乏，也有現(xiàn)實的焦慮，再加上數(shù)字化影像化舞臺化戲劇化等多種呈現(xiàn)形態(tài)，對閱讀方式帶來巨大沖擊，但些這也對創(chuàng)作者發(fā)出求新求變的信號，而作者就會更趨向于創(chuàng)造一個自己的“星球”或“島嶼”。簡單來說，有的發(fā)生于過去，就形成網(wǎng)絡(luò)小說里的玄幻；有的發(fā)生于未來，就形成科幻；有的發(fā)生于兒童題材，就形成魔幻，這些奇幻之旅的依據(jù)是源自作者的想象力和整體故事架構(gòu)，這些也吸引了一批龐大的讀者群體。

另外一種新媒體寫作，則是源自于心靈慰藉和勵志文學(xué)，我們看到在機(jī)場、車站等書店，很多工具書的書名就怕你不知道它是雞湯文，而打開新媒體平臺也有很多標(biāo)題黨，一篇篇閱讀量都上萬，其實文章里面提到的很多故事真實性也模糊不清，很多人也希望打造“個人IP”，推出新媒體運營和MCN矩陣，但是真正的營銷與承載的內(nèi)容并不一定成正比。互聯(lián)網(wǎng)平臺受眾會多元化，信息會碎片化，甚至通過大數(shù)據(jù)分析，平臺推送的是你想看和想要你看到的內(nèi)容。我不希望自己作為青年作者，寫作趨向于表面化、經(jīng)驗化、群體化。一部作品的“厚重”不在于字?jǐn)?shù)的多少，而在于反思的深度。寫作的價值就是我過了十年再去看我的文字，依然傳遞了我可以點頭的人生觀和價值觀。寫詩歌，也是一種思辨的訓(xùn)練，尤其會影響小說語言，現(xiàn)在我們經(jīng)常使用網(wǎng)絡(luò)，也更傾心于直擊心靈的短句子，詩歌正是有這樣的特別之處。“深入生活，扎根人民”真的是一個積極的號召，特別是非虛構(gòu)創(chuàng)作，有時候彌補(bǔ)了小說寫作的缺口，積極思考社會議題、關(guān)注社會與自我的關(guān)系，拓展文學(xué)的邊界。

中國作家網(wǎng)記者：你說文化不僅停留在寫作上，它影響著我們幾代人的生活。對當(dāng)下的大眾文化/流行文化，你持什么看法？

艾諾依：文化的傳播潛移默化和深遠(yuǎn)持久地影響著人們的生活與選擇，汲取的養(yǎng)分流淌在血液里，通向我們的未來，改變我們的軌跡，影響我們的思維，其中文學(xué)也是重要的一部分。我們在閱讀中不斷建構(gòu)自我，以抵御和療愈人生的不安。當(dāng)下的大眾文化超越了時空的局限，日益顯示出文化傳遞、溝通、共享的強(qiáng)大功能，與主流文化、精英文化一起主導(dǎo)著當(dāng)下中國文化的發(fā)展。作為新力量，這種文化形態(tài)表明了人民日益增長的文化需求呈現(xiàn)多層次、多樣性，以及它處于上升期的內(nèi)在動力和相應(yīng)的批判意識。

大眾文化的世俗性和娛樂性可以滿足和發(fā)掘人們的感受，比如年輕人喜歡二次元文化，正確引導(dǎo)二次元文化與傳統(tǒng)文化的交融，順勢而為、雙向破壁。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)也存在同樣的情況，代際隔閡、價值判斷導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)無法破圈，相對來說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以改編影視，也可以改編成動漫、文創(chuàng)周邊，各種喜聞樂見的形式傳播更廣泛。在全球化的大背景下，中國民族文化的發(fā)展必須正視挑戰(zhàn)，多元發(fā)展，持有堅守、傳承、尊重與創(chuàng)新的態(tài)度。

中國作家網(wǎng)記者：如果用三個詞形容你的作品特質(zhì)，你會選哪三個？

艾諾依：未知，解答，力量。再多一個詞就是溫度。如果要解釋一下，“未知”就是多元化的存在，也是創(chuàng)造一些新鮮感；“解答”就是我的作品會給生活一個支點，每個故事都是謎面和謎底的組合，有的是多個謎面環(huán)環(huán)相扣，讀者在求解的過程中，發(fā)現(xiàn)故事的答案，也會獲得自己的答案；“力量”就是可以有舌頭有牙齒，剛?cè)岵?jì)，相得益彰，我喜歡這種反差美?！皽囟取笔潜匾獥l件。

中國作家網(wǎng)記者：一路走來，青年面臨著不斷成長與抉擇，與之前的作品相比，你覺得現(xiàn)在的作品有什么變化？你在嘗試往哪方面突破？

艾諾依：在高中和大學(xué)的時候，我也把長篇小說寫在本子上，或者發(fā)在網(wǎng)絡(luò)，這是一個窗口吧，是遞給廣大創(chuàng)作者發(fā)聲的“話筒”，但是我個人感覺網(wǎng)絡(luò)小說有些模式是千篇一律，會形成固化重復(fù)，像一些觀眾追劇，就喜歡看同一個類型，那些起承轉(zhuǎn)合的套路就是高光點，與文學(xué)性、精品化有距離。這也是我之前提到的跳出舒適圈，摒棄慣性思維，可能我還沒達(dá)到超越與突破的水平，很快這樣的寫作就暫停了。

參加工作以后，我用業(yè)余時間寫詩歌和散文，也不斷探尋周圍發(fā)生的一切，多參加一些活動，不把自己框限于悶頭在家里寫作，這個社會發(fā)展迅速，首先思想意識要與時代接軌，了解一件事情也不只是通過書本，可以去看紀(jì)錄片，舞臺劇，話劇，相聲，影視劇等等，文藝活動和作品表達(dá)的觀點和內(nèi)容都是觸類旁通，而且青年作者要先打開自己的視野，才能與世界對話。我最終轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，是到了一定年紀(jì)和閱歷才想去表達(dá)自己的觀點，希望自己的作品可以面向未來，面向世界，面向大眾。

中國作家網(wǎng)記者：收到“新青年 新勢力”峰會邀請，你的第一反應(yīng)是什么？

艾諾依：我有時間嗎？因為“時間”對許多上班族來說真的需要切割甚至掰開揉碎了用。

中國作家網(wǎng)記者：青年歷經(jīng)歲月，才會走向成熟，你覺得這是必然嗎？

艾諾依：不必然。有的人不是一生放蕩不羈愛自由嗎？哈哈。有的人二十歲可能經(jīng)歷比四十歲的人還要豐富，歲月只會改變?nèi)蓊仯粫淖儽举|(zhì)，只有生活發(fā)生了“拐點”，或喜或悲，成長就是一瞬間，而不是歲月帶來的痕跡。這個“成長”不是只有青年人，也有可能是中年人，或者到了晚年的頓悟，想要真正的成熟對大多數(shù)人太難了，每個人都可以有個性化的選擇，但即使是個體總要對自己的人生負(fù)責(zé)。

中國作家網(wǎng)記者：現(xiàn)在的生活狀態(tài)自己是否滿意？

艾諾依：生活一直處于動態(tài)之中吧，在不變中隱藏著微變，而微變又積蓄成質(zhì)變。比如一個人經(jīng)常處于勞累狀態(tài)，突然某一天猝死，那這個人如果是你的合作伙伴，對項目可能有影響；如果是你的上司，對工作調(diào)整有影響；如果是你的親人好友呢？永遠(yuǎn)不知道明天會發(fā)生什么，接受發(fā)生在我身上的事，心態(tài)端正，積極過好當(dāng)下。我的前瞻意識比較強(qiáng)，會有較強(qiáng)的預(yù)見性和主動性，注重長遠(yuǎn)。

中國作家網(wǎng)記者：平時怎樣利用時間從事文學(xué)創(chuàng)作？你的職業(yè)對文學(xué)創(chuàng)作的影響大嗎？

艾諾依：我一直說自己是個斜杠青年，哈哈。只能利用休息的時間，或者創(chuàng)作周期長一些，所有的堅持都源于熱愛。寫詩歌的時候，身邊認(rèn)識的“地鐵詩人”，就是在早晚上下班乘坐地鐵的時候?qū)懺姟?chuàng)作小說又不同，確實需要環(huán)境與心境，但是可以分段，一個情緒點一個故事情節(jié)的剝離，也有朋友每天日更三千字逼著自己完成立下的任務(wù)。我覺得寫得慢不是壞事，手里有一部長篇，有過三次構(gòu)思階段——大學(xué)時期構(gòu)思，踏入社會初期構(gòu)思，魯院畢業(yè)后構(gòu)思，就因為速食時代不想著急去表達(dá)，也不贊同后期再不斷修改，每個階段先沉淀一下，等到它可以自成一體、自由呼吸的時候，不管多少人認(rèn)可，至少過了自己心里的坎兒，直到最近才開始動筆。我的職業(yè)對文學(xué)影響有一些，但是總體不大。

中國作家網(wǎng)記者：除了寫作，你有什么其他的愛好？

艾諾依：繪畫，旅行，爬山，游泳，舞蹈，運動，參觀藝術(shù)展，做手工等，抓娃娃算嗎？比較解壓哈哈。我會選擇去多做嘗試，比如我的女兒在疫情期間看到醫(yī)生逆行的身影，她會立志長大成為一名醫(yī)生，在她這個年齡，我就會講解還有各種職業(yè)和正在發(fā)生的事，北斗衛(wèi)星工程師，故宮文物修復(fù)師，三星堆考古專家等等，也可以一起制作組裝相關(guān)的模型，希望她知道這個世界是豐富多樣的，讓她在了解更多的情況下做自己的選擇。再比如她看了動畫片里的籃球運動會，有一段時間里希望自己成為籃球運動員，我就會帶她去正規(guī)的體育館或者培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，嘗試籃球、足球、羽毛球等各種適合孩子的球類運動，讓她對比自己喜歡與擅長的一項。在與她溝通的過程中，我也會發(fā)現(xiàn)更多看待生活的角度。

中國作家網(wǎng)記者：如果回到18歲，你最想對當(dāng)時的自己說什么？

艾諾依：生活遞給你一把刀，是因為它在背后藏了一個蛋糕。