“只要相信，就能實(shí)現(xiàn)”。這既是電影《刺殺小說(shuō)家》與同名小說(shuō)的敘事內(nèi)核所在，也是導(dǎo)演路陽(yáng)與作家雙雪濤在創(chuàng)作內(nèi)驅(qū)力上的相同點(diǎn)。電影《刺殺小說(shuō)家》沿用了現(xiàn)實(shí)世界與小說(shuō)家筆下“異世界”平行時(shí)空的新奇設(shè)定，但自劇情展開(kāi)以后，現(xiàn)實(shí)世界與“異世界”的聯(lián)動(dòng)越來(lái)越少，這使得觀眾對(duì)小說(shuō)能夠改變現(xiàn)實(shí)世界的原初設(shè)定產(chǎn)生極大懷疑?！凹犹亓帧薄叭碎g大炮”“代表月亮消滅你”……關(guān)寧續(xù)寫(xiě)小說(shuō)突轉(zhuǎn)的“無(wú)厘頭”文風(fēng)或許能為觀眾帶來(lái)短暫的玩梗爽感，但機(jī)械降神的做法卻使得作品的嚴(yán)謹(jǐn)度大打折扣，從此時(shí)的“開(kāi)掛”行為起，觀眾便不愿將現(xiàn)實(shí)世界與“異世界”牽強(qiáng)聯(lián)系在一起，而更愿意沉湎于貼近春節(jié)檔氣質(zhì)的狂歡氛圍。本期新力量?？?qǐng)到的三位青年作家都不約而同從各自角度談到了對(duì)于影片中現(xiàn)實(shí)同虛構(gòu)之間連接的不滿足，并進(jìn)而反思了以視覺(jué)效果為主打的國(guó)產(chǎn)超現(xiàn)實(shí)類影片在劇作基礎(chǔ)與邏輯自洽上的孱弱以及幻想類、科幻類或創(chuàng)新性文學(xué)作品改編同國(guó)外的差距。

電影片尾“彩蛋”中，一張靜態(tài)海報(bào)上赫然寫(xiě)著“小說(shuō)家宇宙正式開(kāi)啟”。而真正要想實(shí)現(xiàn)打造“小說(shuō)家宇宙”的野心，一套行之有效的邏輯規(guī)則與相對(duì)完整的世界觀的構(gòu)建則顯得尤為迫切。當(dāng)然，誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)電影《刺殺小說(shuō)家》在電影工業(yè)化生產(chǎn)層面做出的諸多努力，正如導(dǎo)演路陽(yáng)所言，“當(dāng)創(chuàng)作者運(yùn)用技術(shù)做出實(shí)踐與嘗試后，再小的進(jìn)步都是質(zhì)變”，在縹緲的文學(xué)母本向影像轉(zhuǎn)化過(guò)程中，創(chuàng)作者有了更大的自由與想象空間，數(shù)字資產(chǎn)的積累與組合，也無(wú)疑將為東方神話宇宙打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

——主持人 許瑩

類型的改編與構(gòu)建：從文字到視聽(tīng)語(yǔ)言

■雙翅目

談及影視改編，尤其是商業(yè)化的改編，首先遭遇的問(wèn)題或許不是“故事”或“文學(xué)性”，而是如何“分類”。“類型小說(shuō)”誕生由來(lái)已久，而類型電影或類型化的游戲，在上個(gè)世紀(jì)才普及全球，成為審美與商業(yè)共通的標(biāo)簽。如今，通俗的類型文學(xué)掙扎于“嚴(yán)肅”或“爽文”之間，需要更為精準(zhǔn)的定位。此時(shí)，影視改編成為引導(dǎo)潮流、審美或話語(yǔ)權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)。影視需要區(qū)分類型，類型可以細(xì)化市場(chǎng)、精準(zhǔn)定位、帶來(lái)收益，因此類型化更像某種結(jié)果，而非市場(chǎng)良莠不齊的緣由。

事實(shí)上，視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)與文學(xué)作品二者之間表達(dá)系統(tǒng)的差異，比讀者、觀眾、批評(píng)家想象中的更遠(yuǎn)。文字藝術(shù)與視聽(tīng)藝術(shù)雖屬于同一市場(chǎng)類型，處理著相同的主題、內(nèi)容、故事和角色，但表達(dá)質(zhì)感與最終效果卻大相徑庭。因?yàn)槊鎸?duì)兩套不同表達(dá)系統(tǒng)，創(chuàng)作者之間能否在達(dá)成內(nèi)容共識(shí)的基礎(chǔ)上，自由使用自身的表達(dá)；讀者或觀眾是否能感受兩套系統(tǒng)不同的表達(dá)審美，分而視之，進(jìn)行鑒賞；制作或營(yíng)銷方能否恰當(dāng)?shù)卣{(diào)整不同表達(dá)系統(tǒng)間的市場(chǎng)策略，都與最終效果息息相關(guān)。所以，從文字藝術(shù)到視聽(tīng)藝術(shù)的改編，不論是追求藝術(shù)效果還是市場(chǎng)效果，都需要一種表達(dá)系統(tǒng)范式的轉(zhuǎn)換。這一轉(zhuǎn)換天然需要感受和知覺(jué)的重構(gòu)?，F(xiàn)實(shí)主義主題對(duì)于審美重構(gòu)的要求相對(duì)低，對(duì)于人物挖掘方式的要求相對(duì)高。帶有幻想色彩的主題，如科幻、奇幻、推想，乃至懸疑與推理的想象性色彩，則對(duì)審美概念設(shè)計(jì)的要求較高，往往需要重新構(gòu)建一套視聽(tīng)藝術(shù)語(yǔ)言。【詳細(xì)】

（雙翅目，科幻作者。作品散見(jiàn)于《科幻世界》《特區(qū)文學(xué)》等。出版有中短篇作品集《公雞王子》《猞猁學(xué)派》。）

“高概念”敘事與想象的方法

■慕明

如果用一句話概括電影《刺殺小說(shuō)家》原著的核心，就是“如果寫(xiě)小說(shuō)能改變世界，將會(huì)怎樣？”這來(lái)自于作者的創(chuàng)作感悟，是一個(gè)典型的推想，或者說(shuō)“假如”（What If）式問(wèn)題，而這也是電影的主要宣傳點(diǎn)之一。以一個(gè)簡(jiǎn)潔有力、通俗易懂的“故事前提”或“噱頭”推動(dòng)敘事乃至進(jìn)行營(yíng)銷，是近年來(lái)以好萊塢為首的商業(yè)影視作品最常用的手段之一，此類作品也常常被稱為“高概念”（High Concept）作品。雖然“高概念”并不是一種明確的電影類型，但觀眾往往會(huì)被其吸引，在業(yè)內(nèi)，作者、編劇、制片人等也常常會(huì)以“一句話梗概”進(jìn)行項(xiàng)目評(píng)估。原因在于，“一句話梗概”往往都是一個(gè)大膽甚至超現(xiàn)實(shí)的假設(shè)，能在受眾心中迅速激起聯(lián)想和好奇心，從而付出寶貴的注意力。

以簡(jiǎn)單明快的“高概念”而非更復(fù)雜、更精細(xì)的人物構(gòu)建等傳統(tǒng)方式作為主要的敘事手段，推動(dòng)故事快速向前，提供緊張刺激的觀影體驗(yàn)，是現(xiàn)代商業(yè)影視的一大發(fā)明，已形成了基礎(chǔ)的敘事模式。無(wú)論是貼近日常生活的《土撥鼠之日》（主角醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)時(shí)間仍然停留在前一天，昨日的一切重新上演），還是世界構(gòu)建更復(fù)雜的《我是傳奇》（人類被病毒感染，夜間喪尸肆虐，主角必須挺到白天），作品常在前1/3或更短篇幅內(nèi)構(gòu)建起高概念中的“規(guī)則”或“設(shè)定”，觀眾跟隨主人公視角，通過(guò)體驗(yàn)一系列符合“高概念”設(shè)定的情節(jié)，建立對(duì)這個(gè)超現(xiàn)實(shí)世界及其背后隱藏規(guī)則的信任。【詳細(xì)】

（慕明，科幻作者。曾獲華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)，銀河獎(jiǎng)等，入圍2020年收獲文學(xué)排行榜中篇小說(shuō)榜。）

《刺殺小說(shuō)家》，減法比加法更難

■宗城

減法比加法更難，這是看完《刺殺小說(shuō)家》后想起的第一句話?！洞虤⑿≌f(shuō)家》是雙雪濤創(chuàng)作的小說(shuō)，收錄于他的短篇集《飛行家》之中。路陽(yáng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)5年將其改編為一部視覺(jué)大片。但是，改編引起兩極分化的意見(jiàn)。贊譽(yù)者為這部電影的敘事野心、視覺(jué)效果擊節(jié)叫好，批評(píng)者則集中于對(duì)電影的敘事邏輯、人物塑造和虛構(gòu)空間的質(zhì)感提出質(zhì)疑。我認(rèn)為《刺殺小說(shuō)家》是華語(yǔ)青年導(dǎo)演在商業(yè)化道路上的一次重要嘗試，它顯示出的種種遺憾，是導(dǎo)演夾雜在藝術(shù)性和商業(yè)性的權(quán)衡中所顯示出的力不從心。

雙雪濤的原作是一篇典型的元小說(shuō)，是作者對(duì)“小說(shuō)無(wú)意義，文學(xué)無(wú)法改變世界”做出的溫柔一擊。但原著的現(xiàn)實(shí)隱喻和虛構(gòu)世界的建構(gòu)程度并不深，電影對(duì)此下了很大力氣補(bǔ)齊，比如把原著里作為虛構(gòu)世界存在的京師，升級(jí)成了格局更大的、散發(fā)出玄幻氣息的平行世界。路陽(yáng)并不滿足于簡(jiǎn)單講一個(gè)少年誅殺惡鬼的故事，它想象了一個(gè)充滿控制與洗腦文化的世界。【詳細(xì)】

（宗城，青年寫(xiě)作者，作品散見(jiàn)于《ONE》《單讀》《作品》《青春》《財(cái)新周刊》等。）