看尚長(zhǎng)榮、史依弘主演的數(shù)字電影《霸王別姬》，心中升起一種莫名的激情，關(guān)乎京劇，關(guān)乎生命，關(guān)乎繼承，關(guān)乎人生。

拜電影技術(shù)的發(fā)展，“數(shù)字”給我們留下的不僅是電影制作的物美價(jià)廉與迅捷美賞，更重要的是，自上世紀(jì)上半葉梅蘭芳與楊小樓首次將該劇搬上京劇舞臺(tái)以來(lái)留給廣大國(guó)人難以磨滅的印象及二位大師京劇藝術(shù)人生的異動(dòng)、發(fā)展與獻(xiàn)身。年輕的史依弘擔(dān)綱了這出梅派經(jīng)典的主演虞姬，而予人特別感情沖擊與悲慨情結(jié)的“楊”霸王，則由尚長(zhǎng)榮飾演。對(duì)于尚長(zhǎng)榮來(lái)說(shuō)，演這樣一出熟之又熟的本工戲?qū)嵤菬o(wú)多大難處。比起他的創(chuàng)新，至多是一次回歸，一次繼承。但我的感覺(jué)是他似乎更全神貫注，動(dòng)了他全部的內(nèi)心情感。盡管自他加入上海京劇院以來(lái)多次與史依弘合作演過(guò)此戲，是很熟悉的傳統(tǒng)戲，也有很多創(chuàng)意與心得，只不過(guò)是舞臺(tái)劇。但如尚長(zhǎng)榮所言，發(fā)展亦需創(chuàng)新，雖不能割斷傳統(tǒng)，尤需賦予其新意，要激活傳統(tǒng)。這后一句話曾警策了戲曲界無(wú)數(shù)有志于以創(chuàng)新為己任的青年演員。這次，我依然被他在這出數(shù)字電影中的唱、念、做、打、聲容、氣勢(shì)及透過(guò)臉譜流出的眼神與精氣神所震懾，恍如看一出熟悉的新戲，或蘸滿新意的老戲，同樣感受到他又在激活傳統(tǒng)。我悟到，尚長(zhǎng)榮的“激活傳統(tǒng)”不僅針對(duì)新戲而言，而早已成為他恪守的一種嶄新而成熟的演劇理念。我理解可與李少春大師指出的演戲必須要演人物，走“人物派”之路，而非演行當(dāng)、演流派、演技巧如出一轍。也似梅蘭芳大師所講改革須“移步不換形”，雖指出任何發(fā)展創(chuàng)新都需注意“不換形”，但首先要做到敢“移步”，敢出新，而不能老戲老演。激活也即移步，關(guān)鍵在“變”，變則能“活”。梅蘭芳說(shuō)，他的戲都是逐步完善的，每次演出都有一些新的體會(huì)，尋到新的不同。我想，尚長(zhǎng)榮的霸王雖屬傳統(tǒng)，也屬創(chuàng)新，吸收“楊”“金”所長(zhǎng)而繼續(xù)移步，至有新的活力。讓新世紀(jì)新時(shí)代的尚長(zhǎng)榮演原封不動(dòng)的老霸王怕是不可能。創(chuàng)新、激活、生活化的體驗(yàn)與表現(xiàn)，已刻進(jìn)他腦海。自他創(chuàng)演新曹操以來(lái)，我們很少看到他再演傳統(tǒng)戲里的曹操，偶爾演也有些不同。不知他為此犧牲了多少辛苦學(xué)來(lái)的曹操戲。許是“曾經(jīng)滄海難為水”嗎？但，他對(duì)《霸王別姬》情有獨(dú)鐘，不僅為昨天，更為今天和未來(lái)，只因其中有太難割舍的“情”。

尚長(zhǎng)榮不會(huì)忘記，楊小樓與梅蘭芳這對(duì)忘年交，因《別姬》結(jié)下的刎頸之交。日寇侵華，梅蘭芳蓄須明志，決定移居香港，拒絕為敵人演戲，得知楊叔因拒絕日偽騷擾稱病臥床，行前特意回京拜別故交，叔侄揮淚告別，臨行在楊家庭院為他鐘愛(ài)的楊霸王再歌舞一回，小樓淚下。誰(shuí)知叔侄此去竟成永訣。楊小樓為抗戰(zhàn)憂憤而死，京劇里再無(wú)楊霸王！尚長(zhǎng)榮當(dāng)然知悉梨園往事，懂得《霸王別姬》的歷史不僅在楚漢風(fēng)云里，更在父輩先賢為創(chuàng)立與傳承京劇而結(jié)下的大情大義里。拍數(shù)字電影時(shí)，尚長(zhǎng)榮已近耄耋之年，體力不濟(jì)仍勠力上陣，為痛別虞姬一灑錐心之淚。他繼承的不僅是傳統(tǒng)霸王對(duì)虞姬的難舍之情，更是楊霸王為京劇后輩留下的自責(zé)高德之情。當(dāng)然，他也不會(huì)忘記，當(dāng)年，是他父尚小云與楊小樓演紅《楚漢爭(zhēng)》包括 “別姬”在前，之后看梅蘭芳演此戲，觀眾熱捧，自己便不再演《別姬》，尚小云的讓?xiě)蛑峦宫F(xiàn)了梅派藝術(shù)的一大巔峰。

京劇傳統(tǒng)不僅體現(xiàn)在許多傳統(tǒng)戲里，也長(zhǎng)在前輩先師身上。師傅要求徒弟傳承，先要自己做到。楊小樓對(duì)后輩逐漸超越他、搶了他的風(fēng)頭感到不自在，是人之常情，也符合事物發(fā)展規(guī)律。楊小樓勇于向小字輩檢討自責(zé)，不僅讓梅蘭芳動(dòng)容，更為后輩京劇人樹(shù)立了做人的楷模。他更為看到梅蘭芳勇于超越前輩的當(dāng)下，看到梅蘭芳不可限量的未來(lái)而高興鼓勵(lì)。尚長(zhǎng)榮“激活傳統(tǒng)”的三部曲，不僅為上海京劇院爭(zhēng)得喝彩與榮譽(yù)，重振了周信芳開(kāi)創(chuàng)的以麒派藝術(shù)為標(biāo)志的海派藝術(shù)，他本人也無(wú)可爭(zhēng)議地開(kāi)創(chuàng)了時(shí)尚花臉與現(xiàn)代花臉之先河。之后，一些關(guān)切之聲不斷生出：誰(shuí)來(lái)接尚長(zhǎng)榮的班？尚長(zhǎng)榮若退役，其后的上海京劇院該怎樣發(fā)展？這些希望與擔(dān)憂自然也會(huì)引起尚長(zhǎng)榮的警醒與深思。尚長(zhǎng)榮開(kāi)始收徒、傳藝、講學(xué)。當(dāng)然，我們不能要求后人一定要復(fù)制或超過(guò)前人，一代人有一代人的長(zhǎng)征，相信風(fēng)流代有才人出。但歷史上的優(yōu)秀難以再現(xiàn)確并不少見(jiàn)。尚派花臉未能叫響，尚長(zhǎng)榮威儀難有覓繼者。故全力演好楚霸王或許是他為上海京劇院所能盡到的最后職責(zé)。借以再次呼出他一生為之奮斗的“激活傳統(tǒng)”之理念，不負(fù)他崇敬前輩而樹(shù)立的“移步不換形”與要做“人物派”的志向。

歷史會(huì)帶給我們某些遺憾，卻也會(huì)給我們帶來(lái)新的意想不到。以武旦登場(chǎng)的優(yōu)秀旦角史依弘終修成眾望所歸的梅派大青衣，不僅令世人驚艷，且一發(fā)不可收拾，更以其不安分的天性和神奇般的靈性享譽(yù)八方。在依然年輕的人生交響里，接連推出了“文武昆亂不擋”與“一臺(tái)四大名旦演藝”的個(gè)人專場(chǎng)，令業(yè)內(nèi)外無(wú)數(shù)觀眾驚喜。人們要問(wèn)：她怎能做到的？最初我看她演昆劇《游園驚夢(mèng)》，感到她是在完善自己的梅派系列。不會(huì)昆曲怎能稱自己是梅派？之后，她又演出了《鎖麟囊》《昭君出塞》《金玉奴》，她是怎樣在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并掌握了與梅派決然不同的其他三大名旦的唱念表演呢？盡管她的演法會(huì)引起些許不同的聲音，但她不怕而由衷堅(jiān)持所謂的不安分，只為滿足內(nèi)心的呼喚，自是生命的欲望，難能可貴。她從其他三大旦角身上看到有別于梅派的特色與優(yōu)長(zhǎng)，便想親自去模擬、實(shí)踐、體會(huì)一下，她覺(jué)得，肯定對(duì)自己的梅派乃至未來(lái)創(chuàng)演新戲都會(huì)有借鑒和幫助，藝不壓身自是好事。史依弘的不安分，實(shí)際在其興致，更在其過(guò)人的聰敏與自信。她生于連接外部世界的大上海，成長(zhǎng)于以海派名世、不拘一格的上海京劇院，經(jīng)歷京、海兩派藝術(shù)陶冶，勇于放飛自我的前輩李玉茹、童芷苓及老院長(zhǎng)周信芳的身教，自是她廣采博收、學(xué)之不盡的導(dǎo)師。后來(lái)進(jìn)入上海京劇院的尚長(zhǎng)榮也是她熱愛(ài)與親近的老師。尚長(zhǎng)榮的成功，不僅在他無(wú)比聰穎的“激活傳統(tǒng)”，更在他不畏艱難、經(jīng)得起失敗的上下求索。求索，是比“尚氏三部曲”帶給他更可貴更有意義的生命律動(dòng)。尚長(zhǎng)榮看到小他一輩師妹的不安分，與他有幾分相似，不由得生出愿助她一臂之力的心愿，陪她演霸王便不僅為工作，也成為當(dāng)年楊、梅間的同心同道、惺惺相惜。

因好學(xué)不倦，引天道酬勤。京劇演員可以多學(xué)多演。史依弘說(shuō)，正因多看多學(xué)，底子厚了，功夫多了，才有了不一樣的自己。有了流派，大家尊崇流派，把流派捧上天，流派不能動(dòng)了，反而不能再豐富再學(xué)習(xí)了。京劇既然博大精深，為什么不能多學(xué)一點(diǎn)呢？只希望在藝術(shù)的道路上，可以不竭地進(jìn)修到一些新的工具，獲得多一點(diǎn)的勇氣，不斷往前走。她欣賞馬克思女兒的一句格言：世界的一切對(duì)我都不陌生。排新戲，演不同人物，對(duì)她來(lái)說(shuō)也是很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。依弘坦言：我們這代人原來(lái)看得就少，學(xué)得少，如再不往進(jìn)修的路上走，是很難進(jìn)步的。不但京劇、昆曲，我對(duì)一切藝術(shù)門類都愛(ài)好，包含音樂(lè)劇、芭蕾、交響樂(lè)等等。后來(lái)，不是等待機(jī)會(huì)排新戲，而是我主動(dòng)去尋找、去訪求好的新戲來(lái)排，就像當(dāng)年尚長(zhǎng)榮老師懷揣劇本千里跋涉尋到上海京劇院來(lái)排他心儀的劇本一樣。尚長(zhǎng)榮終于看到了“尚長(zhǎng)榮后”的上海京劇院的更加美好的前景。不止史依弘，上海京劇院的許多青年演員都在“尚長(zhǎng)榮后”崛起。

史依弘也漸漸懂得，她崇尚的梅派不僅是她安身立命的基石，也是她繼續(xù)開(kāi)拓向前的起點(diǎn)。別的流派、新玩意兒，都可以拿來(lái)借鑒，展現(xiàn)她的不拘一格的靈性與自由，及她個(gè)人的不安分，但梅派不一樣，梅派已是她生命的一部分，甚至已成為喜愛(ài)她想念她不舍她之上海觀眾的期盼。梅派最早由上海觀眾呼出，是因?yàn)槊诽m芳第一次在上海改弦更張演出了文武兼擅的《穆柯寨》，扮演了一身大靠、一口京白、敢于自主擇婿的小女子，把一個(gè)活潑潑的穆桂英送到觀眾面前。梅派由此被上海觀眾叫響。流派，是觀眾叫出來(lái)的，也是觀眾向往美好的心底呼喚。愛(ài)護(hù)梅蘭芳，就需愛(ài)護(hù)梅蘭芳的梅派藝術(shù)，遵守梅蘭芳的創(chuàng)新與他揳入上海觀眾心中的“移步不換形”。由此我想，贊揚(yáng)史依弘的四大名旦演出，只是上海觀眾對(duì)史依弘突發(fā)奇想的欣賞與刮目，真正希望看到的還是她身上不可改變的梅派基因與梅派出新。興趣與好奇可以使人不安分，使命與擔(dān)當(dāng)卻可以喚回一時(shí)走偏的孩子。

史依弘創(chuàng)排的“新武俠”劇《新龍門客棧》意義非凡，讓我們看到她對(duì)遵從梅派理念塑造人物的努力與創(chuàng)造，最能打動(dòng)觀眾的是兩個(gè)女性從相互較量到彼此發(fā)現(xiàn)、最后彼此成全的感情變化過(guò)程。史依弘一人分飾兩角——火辣老板娘金鑲玉和孤傲女俠邱莫言。表演上的角色轉(zhuǎn)換、換裝趕妝的技術(shù)瓶頸及性格塑造的瞬間改變?yōu)樗岢鲂碌恼n題。即使用程式也需即時(shí)分身。京劇《新龍門客?！飞俨涣宋鋺虻募映?，史依弘稱：“京劇多年來(lái)好像只剩下唱了，武戲是很有看點(diǎn)的，但多年被忽略。這出戲一言不合就開(kāi)打，速度節(jié)奏無(wú)疑要加快。新的看點(diǎn)需有新的創(chuàng)意?！?對(duì)自己以往角色顛覆最大的金鑲玉，史依弘已說(shuō)不清用哪個(gè)流派來(lái)表演了，甚至行當(dāng)也難說(shuō)清。正好融匯了她學(xué)過(guò)的梅尚程荀四個(gè)流派的特點(diǎn)并跨行當(dāng)表演，唱腔上恪守梅派，表演幅度上大過(guò)以往扮演過(guò)的所有角色，融入了她不安分的個(gè)性。

《新龍門客?！房傮w遵循了京劇虛擬性、寫(xiě)意型、程式化的本體特征，也銳意改革創(chuàng)新，為吸引青年觀眾，舞臺(tái)美術(shù)融入音樂(lè)劇、歌劇、話劇元素，與傳統(tǒng)京劇一桌二椅不同，一朵象征意味濃郁的旋轉(zhuǎn)紅云多次出現(xiàn)于天幕。武打設(shè)計(jì)激烈流暢，演員造型精到多彩。相信經(jīng)過(guò)不斷打磨，主唱段增加更多梅派風(fēng)神，會(huì)成為一部留得住傳得開(kāi)有觀眾緣的好戲。

史依弘對(duì)京劇的貢獻(xiàn)不僅在表演，而逐漸擴(kuò)展到更遠(yuǎn)，直至將自己的生命融入京劇。早在排《新龍門客?！非?，她就與長(zhǎng)江商學(xué)院副院長(zhǎng)梅建平教授一起創(chuàng)建了 “上海弘依梅文化傳播有限公司”。這些年她有許多占盡風(fēng)華的巡演，包括《新》劇的創(chuàng)演，都是公司所為。她不但成立了上海唯一市級(jí)民營(yíng)劇團(tuán)弘依梅京劇團(tuán)，還在寶山區(qū)開(kāi)辦了以她名字命名的依弘劇場(chǎng)。演出外，史依弘主動(dòng)擔(dān)起對(duì)附近中小學(xué)上千名學(xué)生的京劇普教工作。她熱衷于演戲、創(chuàng)新、組團(tuán)、講課，看似不安分，實(shí)是最難得的安分。

尚長(zhǎng)榮可以放心地交班了。他用千里奔襲沽得激活傳統(tǒng)，史依弘用她的永不安分換來(lái)青春綻放。京劇真是博大精深，它造就的豈止是京派、海派及數(shù)不清令人神往的眾多流派，更造就了勇往直前敢于沖破流派、行當(dāng)、程式，包容勇于刺虎、創(chuàng)建新天、越軌守軌、呵護(hù)流派的京劇新梅。作為觀眾，我愛(ài)項(xiàng)羽的霸氣，更愛(ài)虞姬的堅(jiān)貞。霸王王氣長(zhǎng)在，虞姬歷久鮮活。傳統(tǒng)因他們而時(shí)尚。而今，作普及傳承京劇工作的遠(yuǎn)不止史依弘一人，上海京劇院在堅(jiān)持創(chuàng)新的同時(shí)，也不忘對(duì)有價(jià)值的傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理?！厄?qū)車戰(zhàn)將》《一捧雪》《臨江會(huì)》《鐵公雞》《費(fèi)貞娥刺虎》的推出，讓上京在京劇的傳承與發(fā)展兩方面仍領(lǐng)先于全國(guó)。

我欣賞依弘的不安分，但仍希望看到她用更多的精力釀出類似杜近芳《柳蔭記》《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》《玉簪記》《佘賽花》《蝴蝶杯》《桃花村》《桃花扇》《白毛女》《林海雪原》《紅色娘子軍》等廣散出別樣梅香的眾多新花，成為名副其實(shí)的又一新梅，為梅派的發(fā)展與傳承創(chuàng)出浩瀚的新天，讓梅樹(shù)繁花似錦，世代崢嶸。

數(shù)字電影《霸王別姬》是史依弘獻(xiàn)給梅師最忠誠(chéng)的一瓣馨香。我相信，依弘者，依梅也。