發(fā)力“紅色起點” 繁榮上海紀實文學(xué)創(chuàng)作

高韻斐

上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地，城市血脈中流淌著紅色基因。習(xí)近平總書記在上?？疾鞎r強調(diào)，上海要把這些豐富的紅色資源作為主題教育的生動教材，讓初心薪火相傳，把使命永擔在肩，切實在實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢進程中奮勇爭先、走在前列。“紅色起點”系列是上海文學(xué)界深入貫徹習(xí)近平總書記講話精神的具體行動，是上海作家為慶祝中國共產(chǎn)黨百年誕辰的集體獻禮，也是上海深入發(fā)掘紅色文化資源的全新嘗試。當前，上?！八氖贰睂W(xué)習(xí)教育正在向縱深推進，“紅色起點”系列創(chuàng)作彰顯了上海文學(xué)界的擔當和責(zé)任，講好身邊“四史”故事，以文學(xué)作品引導(dǎo)廣大群眾從歷史中找答案，從現(xiàn)實中找參照，奮力創(chuàng)造新時代的新奇跡。

眾多研究和史料表明，中國共產(chǎn)黨誕生在上海是歷史的必然，那時的上海既是中國工人階級最為集中的地區(qū)，也是馬克思主義在中國的傳播中心，還是中國共產(chǎn)黨第一個早期組織的誕生地，這些都為黨的誕生奠定了階級基礎(chǔ)、思想基礎(chǔ)和組織基礎(chǔ)。在建黨之后相當長的一段時間里，黨中央一直在上海開展斗爭工作，眾多革命先輩在這里獻出了青春乃至生命。

2016年以來，上海市委宣傳部指導(dǎo)上海市作協(xié)積極推進“紅色起點”系列創(chuàng)作，旨在推出一批生動再現(xiàn)黨的奮斗歷程的紀實文學(xué)作品，繁榮上海紀實文學(xué)創(chuàng)作，培養(yǎng)紀實文學(xué)創(chuàng)作青年骨干力量。在創(chuàng)作采風(fēng)和選題孵化階段，創(chuàng)作者們深深感到，作為黨的誕生地，上海有著豐富的紅色文化資源，這些資源既是城市文化的豐富礦藏，也是進行青年群體革命傳統(tǒng)教育和“四史”教育的鮮活素材，需要有效予以挖掘使用。例如，2022年上海大學(xué)將迎來建校一百周年，這是中國共產(chǎn)黨歷史上創(chuàng)辦的第一所高層次大學(xué)，首任校長于右任、教務(wù)長瞿秋白，中國共產(chǎn)黨歷史上很多著名領(lǐng)導(dǎo)人和革命先烈都從上海大學(xué)走出。從當時“文有上大，武有黃埔”的說法中，可以看出上海大學(xué)在黨史上的重要性。通過青年作家吳越在《上海早晨——記中共創(chuàng)辦的第一所大學(xué)（1922-1927）》中的描寫，更多人得以了解那段光輝的歷史。由此可見，文學(xué)創(chuàng)作不僅是挖掘素材，用文字記載歷史，也是用文學(xué)實踐為歷史負責(zé)、為歷史擔當。

今年5月，“紅色起點”首批六部作品出版，隨著“四史”學(xué)習(xí)教育的深入推進，在上海黨史研究、新聞出版等部門和全市諸多方面的支持下，這些作品取得了良好的社會反響。目前，上海市委宣傳部已將“紅色起點”創(chuàng)作列入迎接建黨百年39個重點文藝創(chuàng)作項目。相信通過“紅色起點”和“紅色足跡”革命題材文學(xué)故事等創(chuàng)作，我們能夠深入發(fā)掘，為黨在上海這座城市的奮斗歷史留下文學(xué)書寫的生動記錄。

上海紅色題材紀實文學(xué)創(chuàng)作將從四個方面深入展開。

一是整體策劃、組織、推進紅色題材文學(xué)創(chuàng)作。近年來，上海針對重大題材文藝創(chuàng)作一直堅持“選題前置”，早謀劃、早布局、早啟動、早實施，通過幾年的實踐和積累，涌現(xiàn)出一批精品力作。站在迎接全面建成小康社會、建黨百年等重大時間節(jié)點，上海文學(xué)界進一步提高政治站位，主動出題、協(xié)調(diào)推進。今后，我們將把紅色題材創(chuàng)作作為一項長期工程，做好項目規(guī)劃，加大組織保障，將這項工作系統(tǒng)化、常態(tài)化。

二是加強系統(tǒng)性，深入挖掘紅色題材文學(xué)創(chuàng)作。推進紅色題材文學(xué)創(chuàng)作，需要拓寬視野，加強系統(tǒng)性、連貫性，要能覆蓋黨在各個歷史時期的奮斗歷程。不僅要寫早期的足跡，也要寫建設(shè)時期、改革開放時期的光輝，特別要突出新時代黨和人民的創(chuàng)造和實踐。站在建黨百年的重要時間節(jié)點，如何生動反映自黨的十八大以來，全國人民在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)過程中波瀾壯闊的偉大實踐，是文藝創(chuàng)作當前面臨的重大課題。上海的紅色題材文學(xué)創(chuàng)作，要始終與上海在我國紅色歷史中的地位相匹配，也要與上海在改革開放40周年以來，特別是浦東開發(fā)30周年以來，按照中央要求勇當“改革開放排頭兵，創(chuàng)新發(fā)展先行者”，偉大實踐過程中排頭兵、先行者的地位相匹配。

三是做好項目成果的推廣和跨媒體轉(zhuǎn)化?！凹t色起點”“紅色足跡”的創(chuàng)作成果，要力爭成為其他文藝創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)和源頭，經(jīng)過轉(zhuǎn)化和再創(chuàng)作，走向銀幕、熒屏、舞臺和網(wǎng)絡(luò)等廣闊天地。新的成果要能夠持續(xù)不斷地產(chǎn)生并向其他藝術(shù)門類成功轉(zhuǎn)化。一方面，要加強宣傳推廣，根據(jù)實際需要對作品進行再度加工、精心打磨；另一方面，也希望社會各方積極參與，讓優(yōu)秀作品發(fā)揮更大的傳播效能。

四是著力培養(yǎng)青年紀實文學(xué)創(chuàng)作隊伍。上海涌現(xiàn)過一批擅長紀實文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)秀作家。夏衍的名篇《包身工》誕生在上海，并成為中國現(xiàn)代報告文學(xué)史上的第一塊里程碑。改革開放以來，上海先后貢獻了《大雁情》《小木屋》等一大批影響深遠的報告文學(xué)作品?，F(xiàn)階段，培養(yǎng)一支更為年輕、更有潛力的紀實文學(xué)創(chuàng)作隊伍，已是刻不容緩的重要任務(wù)。接下來，上海將以“紅色起點”創(chuàng)作為契機，鍛煉青年寫作者，發(fā)力紅色題材書寫，創(chuàng)造上海紀實文學(xué)創(chuàng)作的新輝煌。

“紅色起點”：建黨百年的獻禮之作

何向陽

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨一百周年，今年9月我在上海，上海作協(xié)專職副主席馬文運和我談到上海推出了“紅色起點”一套書，幾經(jīng)商議我們決定在中國共產(chǎn)黨的誕生地上海，聯(lián)合召開“建黨百年系列研討會”的第一次會議。今年中國作協(xié)重點作品扶持工作中，我們特設(shè)了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年”主題專項，書寫中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢而奮斗的光輝歷程，圍繞黨史、革命戰(zhàn)爭史、新中國史、改革開放史和新時代偉大實踐，塑造優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的典型形象，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，弘揚民族精神和時代精神，是文學(xué)界的主要任務(wù)，也是新時代作家的職責(zé)所在。

上海作為中國共產(chǎn)黨的誕生地，中國共產(chǎn)黨人的精彩故事與無私奉獻，為文學(xué)書寫提供了取之不竭的創(chuàng)作源泉。上海作協(xié)從2016年開始，在上海市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，策劃了“紅色起點”叢書，歷時四年精心打造，也歷經(jīng)了上海作協(xié)汪瀾、王偉兩任黨組書記的關(guān)懷推動，終于由上海人民出版社以六部一套的形式精彩呈現(xiàn)，而成為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨百年的獻禮之作。參與書寫的上海作家也在對中國共產(chǎn)黨初創(chuàng)時期光輝歷史的忠實記錄與深度對話中，更加堅定了他們的文學(xué)初心。因此說，這套書的出版具有十分特別的意義。

這套書中，我們看到了一代風(fēng)云兒女在中國最危難的時候挺身而出，以“我以我血薦軒轅”的情懷和為天下勞苦大眾謀解放的理想，拋頭顱，灑熱血，為共產(chǎn)主義信仰而奮斗而犧牲的精神；我們看到了中國共產(chǎn)黨之所以能發(fā)展成世界第一大黨，近百年來保持不衰活力的秘密所在；我們看到了中國共產(chǎn)黨員的忠誠，和忠誠體現(xiàn)在的對黨的信仰的忠誠、對黨組織的忠誠、對黨的理論和路線方針政策的忠誠；我們更看到了在一個個“紅色起點”，那些地點、場所背后，中國共產(chǎn)黨人和早期革命者以及追求進步的人們的面容和身影。

我們看到了陳獨秀、李大釗、毛澤東、瞿秋白、張?zhí)?、董必武、周恩來，我們看到了鄧中夏、陳望道、向警予、惲代英、馮雪峰、茅盾、丁玲，我們看到了魯迅、聶耳、田漢、夏衍、袁牧之、鄭君里，我們也看到了柔石、馮鏗、王劍虹、楊之華、白薇、蕭紅、蕭軍、鄭振鐸……這些人有的是共產(chǎn)黨人，有的是追求革命、向往革命的進步人士、優(yōu)秀分子，但他們共同在各自的經(jīng)歷、生活、工作以及創(chuàng)作中“書寫”了一代風(fēng)云兒女的史詩，他們是尤為值得緬懷和學(xué)習(xí)的。

我從中得到的啟示有兩點：

第一，上海作協(xié)在市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，親自策劃掛帥出征，發(fā)揚了釘釘子精神，將重點文學(xué)創(chuàng)作工作抓細、抓實、抓出了實效。重點文學(xué)創(chuàng)作工作，是組織化很強的工作，組織動員作家創(chuàng)作熱情，發(fā)揮作家創(chuàng)作特長，調(diào)動作家的創(chuàng)作積極性，充分發(fā)揮作協(xié)在制度、資源、政策等方面的優(yōu)勢，積極探索創(chuàng)新重點文學(xué)創(chuàng)作工作的新思路，加強統(tǒng)籌規(guī)劃，合作聯(lián)動，真抓實干，全程介入，拿出了過得硬、留得下的精品力作，為慶祝建黨百年獻上了一份厚禮。

第二，推出一批全景式、史詩性反映中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民開啟新征程，邁向美好生活偉大成就的優(yōu)秀作品。書寫不忘初心英勇奮斗的中國共產(chǎn)黨員的光輝形象，不但要“有量”，更要“保質(zhì)”，不但要切實提升這些作品的格局視野和專業(yè)性，更要在重點文學(xué)創(chuàng)作組織工作中發(fā)揮青年作家這支文學(xué)隊伍中有生力量的作用。這套叢書吸納了上海一大批青年作家參與，體現(xiàn)了上海作協(xié)在重視青年、貼近青年中發(fā)揮凝聚、引領(lǐng)的作用，讓重點文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展葆有了青春的活力。其中，楊繡麗的《巾幗的黎明》寫平民女校，我參觀中共二大會址時也看到了平民女校舊址，在院子里的墻上看到這四個字時，我對它沒有任何形象、深入的認識，楊繡麗的書寫深化了我對平民女校的認知；再比如吳越的《上海早晨》，寫中共創(chuàng)辦第一所大學(xué)上海大學(xué)。如果不是這本書，我們對上海大學(xué)的前世今生也不會有如許清晰的了解。書中所附的上海大學(xué)烈士一覽表，仔細研讀令人心動而流淚。更讓人感動的是《上海早晨》的后記，吳越于一片斷壁殘垣中尋找上海大學(xué)90多年前那些青年學(xué)子傳遞給她的氣息，她發(fā)現(xiàn)作為一個上海人，曾就讀的復(fù)旦大學(xué)距上海大學(xué)江灣校址極近，而其工作的第一個單位《文匯報》又距上海大學(xué)西摩路校區(qū)極近，而瞿秋白、黃仁、劉華等人居住的過街樓、以及上海大學(xué)青云路校址，更是她經(jīng)過千次，后者與其居所不到兩公里，更為神奇的是，南昌下沙窩即江西出身的革命者獻出生命的地方，更與吳越于90年代初和童年小伙伴們生活的地方重合著。真的是，“歷史無所不在，滲透我們的骨髓與記憶”。

上海的確是一座活的近代史的礦區(qū)，是一座革命的富礦。而在對這些早期革命人的情懷的緬懷、對這座精神富礦的挖掘中，我們欣喜地看到了新時代青年作家的傾情傳遞。我也期望“紅色起點”叢書的研討，是我們慶祝建黨百年文學(xué)系列研討的一個起點，期望能讀到更多謳歌中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民不懈奮斗的優(yōu)秀作品。

《上海早晨》：呈現(xiàn)革命者的信仰和理想

李曉東

習(xí)近平總書記說，上海一大會址是中國共產(chǎn)黨的產(chǎn)房。中國共產(chǎn)黨不僅誕生于上海，而且早期在上海奠定了組織構(gòu)架、思想基礎(chǔ)和人才隊伍，是真正且全面的“紅色起點”?！凹t色起點”這套叢書對中國共產(chǎn)黨早期在上海的重大成就，尤其是文化方面，進行了系統(tǒng)梳理，是上海紅色文化研究的重要成果，對一個時期以來把上海近現(xiàn)代文化等同于殖民文化、青紅幫文化、小資大亨文化等，進行了有力糾正。

《上海早晨》一書以上海大學(xué)社會學(xué)系為中心展開。直到今天，社會學(xué)系一直是上海大學(xué)的主流系，是上海乃至全國社會學(xué)研究的重鎮(zhèn)?！渡虾Ｔ绯俊访鑼懥瞬粌H僅是以社會學(xué)系為主體的上海大學(xué)，還是中國共產(chǎn)黨早期培養(yǎng)人才的基地。這本書有四個特點：第一，紅色立場。好多寫上海特別是上海近現(xiàn)代文化的書籍、文章，影視紀實作品等，往往采取殖民文化的立場，津津樂道上?！笆镅髨觥薄懊半U家的樂園”，把上世紀二三十年代的上海描繪為空前絕后的繁榮之地?！渡虾Ｔ绯俊返募t色立場非常明顯，在感情上站到了革命者一邊，價值評斷也如是。第二，鮮明的紀實性。沒有把太多文學(xué)想象融入到文本敘述當中，比如瞿秋白和楊之華的戀情，還有瞿秋白和王劍虹的故事等等，文筆簡約，沒有太多的文學(xué)描述，體現(xiàn)了創(chuàng)作態(tài)度的嚴肅，也是對中國共產(chǎn)黨前輩先驅(qū)的尊重。同時，史料梳理非常清晰細致準確。第三，緊緊圍繞中心，不枝不蔓。書中有一個細節(jié)，楊之華去甲秀里找向警予。甲秀里現(xiàn)在是上海毛澤東舊居。當時毛澤東一家也住在那里，毛澤東、楊開慧、楊開慧的母親，還有岸英、岸青、岸龍三個孩子，是毛澤東一生家庭生活最完美的時期。但作者沒有提到毛澤東，因為毛澤東和那時的上海大學(xué)沒有聯(lián)系。第四，人物刻畫簡約準確。雖然出場人物較多，但作者能夠用特別簡短的文字準確地描繪出人物性格。比如瞿秋白出場的時候，用很低沉的聲音說“我是瞿秋白”，瞿秋白一方面是學(xué)者，一方面是領(lǐng)袖，同時從事地下工作。用這一細節(jié)，傳遞出多種內(nèi)涵意蘊?！渡虾Ｔ绯俊芬增那锇诪槿珪黧w，對楊之華著墨也多，但沒有變成“革命加戀愛”模式，楊之華首先是一個革命者，然后才是瞿秋白夫人。

《白紙紅字》：革命文學(xué)艱難歷程黨的領(lǐng)導(dǎo)堅定方向

張 陵

中國共產(chǎn)黨百年誕辰到來之際，中國當代文學(xué)的紅色題材創(chuàng)作也呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的好勢頭，一大批優(yōu)秀作品脫穎而出。上海推出“紅色起點”叢書，長篇紀實文學(xué)《白紙紅字》就是其中一部。作家程小瑩把筆觸伸入中國現(xiàn)代文學(xué)史，重點講述中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個文學(xué)組織“左聯(lián)”從成立到完成使命六年間的故事，還原了中國革命文學(xué)草創(chuàng)時期的歷史風(fēng)貌。

實際上，“左聯(lián)”時期的革命文學(xué)局面十分復(fù)雜。在白色恐怖最殘酷的艱苦條件下，堅持發(fā)展革命文學(xué)，任務(wù)異常艱巨。在這樣的歷史背景下，“左聯(lián)”應(yīng)運而生。不過，由于革命形勢的發(fā)展變化，“左聯(lián)”黨的主要領(lǐng)導(dǎo)干部不斷更換，中國革命文學(xué)再度出現(xiàn)復(fù)雜局面，導(dǎo)致了“左聯(lián)”的歷史任務(wù)過早結(jié)束。這個局面的歷史陰影，一直拖到新中國文學(xué)以及改革開放時代的文學(xué)，確實使我們對“左聯(lián)”以及中國早期革命文學(xué)的認識和把握蒙上了一層厚厚的歷史迷霧。

《白紙紅字》占有大量材料，是寫作的優(yōu)勢；但面對歷史迷霧，又有寫作上的難度。要化為紀實文學(xué)，變?yōu)槲膶W(xué)故事，更是難上加難。作家知難而進，表現(xiàn)出一種難能可貴的思想和勇氣，去撥開歷史迷霧，從大局入手，直面歷史真實，從而清晰地梳理出一條中國革命文學(xué)艱難曲折發(fā)展壯大的主要線索，為講好紅色故事奠定了堅實的思想基礎(chǔ)。

作家程小玲是小說家，有著豐富的小說創(chuàng)作經(jīng)驗。在紀實性的作品創(chuàng)作中，充分發(fā)揮了小說家講故事寫人物的優(yōu)勢，把“左聯(lián)”的故事講得扣人心弦，引人入勝。我們在這些故事中，讀到革命作家和進步青年作家關(guān)于文學(xué)的斗爭，讀到了“左聯(lián)五烈士”悲壯獻身的故事。革命處于低潮，到處腥風(fēng)血雨，但革命文學(xué)卻開創(chuàng)了一個活躍期。革命者的犧牲更加激發(fā)了革命文學(xué)的斗志。

應(yīng)該說《白紙紅字》講述“左聯(lián)”故事，不僅生動，而且立場正確，給出了自己鮮明的態(tài)度，給出了大局意識，站穩(wěn)了自己的立場。對我們今天重新認識革命文學(xué)，提供了很多啟示。

《起來》：國歌的誕生和一個時代

吳秉杰

《起來》這部作品的重要特點在于，它是關(guān)于一個時代的敘事，同時又具有人物傳記的形態(tài)。圍繞著《義勇軍進行曲》的孕育與誕生，作者講述了一段波瀾壯闊的歷史，其中包含著考證和歷史研究的性質(zhì)，同時又注重人物形象的塑造；作品從一個側(cè)面寫一段革命歷史，同時也寫了個人的生命節(jié)點。“紅色起點”是新的紅色文化起點，作者提供了大量有說服力的材料和細節(jié)，寫得非常具體。

《起來》主要是寫聶耳的生平和他的音樂創(chuàng)作，圍繞聶耳及《義勇軍進行曲》的誕生，又寫了19人傳記，用這么多人物證明歷史，這種寫法非常有啟發(fā)性。書中的大多數(shù)人都不是上海人，但都在上海從事左翼文化事業(yè)，這在一定程度上說明上海不僅有商業(yè)的、資本主義的文化，也有革命文化傳統(tǒng)，這座城市從來沒有缺席過大的歷史潮流。環(huán)境和文化塑造人，文化就是人的靈魂。

從寫作方法來看，《起來》顯然具有多重意義和多種追求。它是文學(xué)敘事《風(fēng)云兒女》電影與《義勇軍進行曲》創(chuàng)作歷程紀實；它是歷史梳理：作家耗費了不亞于論文考證的功夫，文后還附有大量的參考文獻資料，如檔案、報刊文章、回憶錄等不下200多種。作為紀實類的寫作，無論是報告文學(xué)或傳記文學(xué)，當然都不允許虛構(gòu)，真實是藝術(shù)的生命，也是感情產(chǎn)生和形成的基礎(chǔ)。對于作者和讀者來說都一樣。虛假是對我們感情最大的破壞，而文學(xué)喪失了情感價值也就失去了大部分的文學(xué)價值。但這并不等于要把全部的事實和證明過程寫在書中。如第一章寫聶耳，便大量地把聶耳和文本中作者敘述結(jié)合起來，希望無縫連接，這是非常困難的。后續(xù)各章也插入了大量的資料，如果引文太多，也會在一定程度上影響文氣。對于紀實文學(xué)而言，發(fā)掘人物與寫好真實的故事是最重要的，至于如何把豐富的歷史事實與收集到的多方面的資料組織在文本中，這還是一個需要探索的問題。

《巾幗的黎明》：生動講述中國婦女運動的起源

何言宏

我們黨正在紀念和總結(jié)第一個百年，馬上開啟第二個百年；在世界歷史上，我們目前所面臨的，也是百年未有之大變局。所以在這樣的時刻，我們重新回顧百年前的歷史起點，非常必要。因此“紅色起點”這套書的出版，有著重要意義。

近幾年來，我主要從學(xué)術(shù)方面關(guān)注一些女性問題。中國女性文學(xué)非常繁榮和發(fā)達，尤其是女性詩歌，非?；钴S，很有影響力，理應(yīng)引起我們的重視。而中國的婦女解放更是走在全世界前列，楊繡麗的《巾幗的黎明》這本書，實際上也反映了中國女性運動的重要特點。

我們經(jīng)常會把五四運動、新文化運動稱為中國的文藝復(fù)興。那么，在這樣的意義上說，女性解放運動毫無疑問是五四新文化運動的重要方面?！督韼降睦杳鳌繁愫苌鷦拥亍凹o實”和揭示了中國婦女運動起源階段的這一特點，在此意義上，這本書不僅是革命文化的宣傳讀物，也很有學(xué)術(shù)價值、理論價值。

這本書的基本特點，首先是全面。書的第一章從王劍虹、秦德君、丁玲等幾位女性分頭寫起，一直到她們匯聚于上海；在后面的各章中，又寫到上海平民女校的興辦，復(fù)又從女校入手，深入拓展到李達、陳望道、茅盾、陳獨秀、瞿秋白等很多重要的歷史人物，不僅是幾位女性，也包括幾位重要的男性，人物的性格與形象塑造得細致、生動、豐滿，把平民女校的幾個階段，以及人物的命運從開始一直到晚年甚至生命終了，寫得清晰、系統(tǒng)而全面。第二個特點，就是具有強烈而突出的史學(xué)品格。作者十分智慧地抓住了關(guān)鍵人物，以列傳的方式，像《史記》一樣來寫平民女校，取得了很好的效果。此外，這本書在史料運用方面也很突出。作者參考了大量的歷史文獻和相關(guān)研究資料，全面掌握了相關(guān)研究成果，爛熟于心，在介紹歷史故事或每個人物命運的時候信手拈來，這都保證了該著的史學(xué)品格。

楊繡麗是一位詩人，書的史學(xué)性和文學(xué)性結(jié)合得相當好，行文中對事件、場景、人物命運等等感同身受，包含著作者的深刻理解和豐富情感，也帶有女性色彩，可讀性非常強。這部書如果以此為基礎(chǔ)延伸出去，拍攝一部紀錄片，也會非常好看。

《鏗鏘序曲》：書寫有“溫度”的歷史

劉 暢

在即將迎來建黨百年之際，“紅色起點”叢書重溫中國共產(chǎn)黨在上海誕生和發(fā)展的歷史軌跡，確實必要且重要?！剁H鏘序曲》這部作品記錄了中國勞動組合書記部的成立和發(fā)展過程。實事求是地說，在談到上海的紅色歷史時，我們可能更多地想到中共一大、二大，想到“左聯(lián)”、龍華，除了專門的研究者外，普通讀者恐怕很少注意到勞動組合書記部。而《鏗鏘序曲》一書從五四新文化運動起筆，敘述了勞動組合書記部成立的歷史語境，和成立后開展的一系列活動，展現(xiàn)上世紀20年代中國工運史上的一些重大事件，如上海英美煙廠工人大罷工、《勞動周刊》創(chuàng)刊、香港海員大罷工、第一次全國勞動大會等，不僅闡明了勞動組合書記部在中國工運史上的貢獻，也凸顯了上海作為中國工人階級搖籃和工人運動發(fā)祥地的重要地位。

《鏗鏘序曲》在資料的搜集和整理上花了很大功夫，對這些資料的運用也頗具匠心。作者緊扣勞動組合書記部對20年代工人運動的領(lǐng)導(dǎo)、組織作用，將豐富的史實穿插其中。勞動組合書記部所涉及到的內(nèi)容非常豐富，作者以鄧中夏、李啟漢這兩位主要領(lǐng)導(dǎo)者的活動為中心，串聯(lián)起勞動組合書記部從成立到組織工人運動的整個過程，既有相對嚴謹?shù)臍v史資料，又有文學(xué)性較強的逸聞軼事，呈現(xiàn)了早期工運的生動面貌，有一定的“溫度”。作者在塑造工運領(lǐng)袖的形象時，著力將他們還原為有血有肉的人，尤其映襯出共產(chǎn)黨人自我犧牲的崇高。紀實文學(xué)要反映生活和歷史的真實，要“講真話”，紀實文學(xué)本身也是文學(xué)，同樣應(yīng)具有審美向度。在這一點上，《鏗鏘序曲》沒有堆砌材料，對細節(jié)描述比較細致、生動，是頗為可取的。但是，作者在處理事件和細節(jié)的時候顯得比較克制、拘束，如果能夠?qū)χ攸c人物和歷史細節(jié)進行深入加工，可能效果會更好。

《新漁陽里六號》：新青年、新事業(yè)、新漁陽里

許道軍

中國第一個團組織“上海社會主義青年團”在上海漁陽里成立，這在當時是一個不起眼的小事件，但在中國現(xiàn)代歷史上卻有著不同尋常的意義，它是中國共產(chǎn)主義青年團的“紅色起點”，而“漁陽里”也因此具有了“革命圣地”的意義。青年作家陳晨的《新漁陽里六號》以中國成立的第一個團組織“上海社會主義青年團”從籌建、建立到影響輻射全國的過程為中心，記敘了一百年前在漁陽里六號發(fā)起成立青年團、組建外國語學(xué)社并且影響輻射全中國共產(chǎn)主義青年團發(fā)展等事件，刻畫了一大批革命青年如俞秀松、李漢俊、陳望道等探求真理尋求救亡圖存道路的革命者形象。在那個風(fēng)雨如晦又狂飆激蕩的年代，無數(shù)年輕人在思考著“中國向何處去”這個嚴峻命題。新青年、新事業(yè)、新漁陽里，風(fēng)云際會，譜寫了一首高亢的時代之歌。

行文簡潔明快，節(jié)奏感強?！缎聺O陽里六號》緊扣關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件，簡潔明快地勾勒出中國“上海社會主義青年團”的誕生和作為“中國共產(chǎn)主義青年團紅色起點”的新漁陽里形成以及它們在未來共產(chǎn)主義事業(yè)中的地位和意義，一氣呵成，酣暢淋漓。將新漁陽里的形成和中國社會主義青年團的誕生置于20世紀初期風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的大背景之中。這里面有三條線，第一條線是事件線，記錄了《新青年》雜志的誕生——新文化運動的發(fā)生——新青年在漁陽里的聚集——新漁陽里的形成——中國社會主義青年團的成立——共產(chǎn)主義事業(yè)在全國遍地開花全程，環(huán)環(huán)相扣；第二條線是空間線，作品將新漁陽里與更大的背景鏈接起來，形成北京——上?！獫O陽里——新漁陽里——中國——世界的大網(wǎng)絡(luò)和一個更大的視野，在這個大視野中書寫“小小”新漁陽里的大意義；第三條線是時間線，從社會主義青年團成立之前（新青年向漁陽里集結(jié)）——中國社會主義青年團的成立（作為紅色起點的新漁陽里形成）——社會主義青年團成立之后（共產(chǎn)主義青年團事業(yè)全國遍地開花），即新青年向漁陽里集中，到漁陽里共謀大業(yè)，從漁陽里出發(fā)將革命種子撒向全國。三條線相互交織，互為表里，構(gòu)成了作品的事件深度和主題深度。

作品結(jié)構(gòu)精致、巧妙、自然，文學(xué)結(jié)構(gòu)與事件結(jié)構(gòu)保持了同構(gòu)。新青年向漁陽里集中，在漁陽里共謀大業(yè)，社會主義青年團成立后，革命種子向全國播撒，這是“上海社會主義青年團”在漁陽里成立的三個階段、過程和部分，同時也富含著飽滿的意味：中國共產(chǎn)主義事業(yè)的發(fā)生、成長和壯大，是一件自然而然的事情。