卷首語(yǔ)

21世紀(jì)開(kāi)始整整20年了，嚴(yán)肅文學(xué)的變革仍在發(fā)生，出路仍在尋找之中。讀者的閱讀興趣和習(xí)慣已轉(zhuǎn)向手機(jī)，嚴(yán)肅文學(xué)中的小說(shuō)如何走進(jìn)手機(jī)、如何像20世紀(jì)八九十年代那樣最大范圍地捕獲讀者并走進(jìn)他們的內(nèi)心？新信息、新經(jīng)驗(yàn)、新現(xiàn)實(shí)層出不窮、鋪天蓋地而來(lái)，小說(shuō)家該如何處理它們、如何在信息的海洋中走出一條藝術(shù)征服力的道路？城市化進(jìn)程加快，人的時(shí)間觀、空間觀和價(jià)值觀深刻變化，小說(shuō)寫(xiě)作是否找到了與之對(duì)應(yīng)的有效的新的方法、新的結(jié)構(gòu)以及新的原創(chuàng)故事？

這些都是問(wèn)題，懸而未決?；蛟S這是嚴(yán)肅文學(xué)一段低迷的迷茫期、試錯(cuò)期、探索期，與那個(gè)正在逝去的鄉(xiāng)土?xí)r代告別，與這個(gè)全新的城市時(shí)代深情擁抱。文學(xué)的不適感和陣痛期當(dāng)然可以理解，值得期待和讓人相信的是，新的嚴(yán)肅文學(xué)正在孕育之中。認(rèn)識(shí)人并對(duì)人的內(nèi)心世界永不疲憊地開(kāi)掘——傳統(tǒng)經(jīng)典小說(shuō)告訴我們，這是小說(shuō)永恒的魂魄和存在價(jià)值，是小說(shuō)的恒數(shù)；尋找新的故事模式、新信息、新經(jīng)驗(yàn)、新現(xiàn)實(shí)，自然地融入小說(shuō)，是新時(shí)代對(duì)小說(shuō)家的表達(dá)要求，是小說(shuō)的變數(shù)?；蛟S，找到這種恒數(shù)和變數(shù)的最佳結(jié)合點(diǎn)，新的小說(shuō)藝術(shù)便將出現(xiàn)。

青年小說(shuō)家熊湘鄂是一個(gè)總在思考和追問(wèn)的寫(xiě)作者，他的中篇《后遺癥》講述一個(gè)見(jiàn)義勇為的英雄回歸平常之后，身心后遺癥給他帶來(lái)的痛苦，故事因此而展開(kāi)，小說(shuō)家總在追問(wèn)：你現(xiàn)在后悔了嗎？這個(gè)問(wèn)題的答案在小說(shuō)中。著名詩(shī)人于堅(jiān)變身為思想者，為我們帶來(lái)思想隨筆《棕皮手記：三尺》，這組隨筆或深刻或?qū)掗熁螂S性或生僻或長(zhǎng)或短。著名詩(shī)人湯養(yǎng)宗帶來(lái)組詩(shī)《福建集》，還有但及的短篇、胡煙的散文、房偉對(duì)評(píng)論家王干的評(píng)論等諸多好文等著您翻開(kāi)。李壯、朱山坡和歐逸舟三人談?wù)撘粋€(gè)大問(wèn)題：“草根美學(xué)與當(dāng)下文藝格局”，見(jiàn)地深刻。文學(xué)的美味終究是讓人難忘的。

目 錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

熊湘鄂 后遺癥（中篇）

熊湘鄂 你現(xiàn)在后悔了嗎（創(chuàng)作談）

中 篇

蘇 薇 云在風(fēng)中

短 篇

但 及 三人合影

巫宏振 機(jī)場(chǎng)路上

何榮芳 一碗沒(méi)有蔥花的面

新 銳

魯 亢/鄭潤(rùn)良 推薦人語(yǔ)

成 業(yè) 金樓夢(mèng)（短篇小說(shuō)）

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

頭 題?湯養(yǎng)宗 / 福建集（組詩(shī)）

陳 葦 無(wú)盡的偏旁（組詩(shī)）

吳乙一 手帖（組詩(shī)）

藍(lán)朝金 故鄉(xiāng)吟

張建新 你黑色枝丫間有群星過(guò)境

長(zhǎng) 野 再別星雨湖（外二首）

青春詩(shī)箋

宋 煜 箱男記

散文風(fēng)尚

實(shí)力

于 堅(jiān) 棕皮手記：三尺

八方文采

胡 煙 狂躁的舞臺(tái)

楊西北 楊騷與白薇：重逢的收獲

曾靜平 素年繁花

黃明安 采荔枝

管朝濤 石隴春

黃子平 柚子茶

文藝探索

李 壯/朱山坡/歐逸舟 “草根美學(xué)與當(dāng)下文藝格局”三人談

房 偉 王干的“小說(shuō)課”