中國作家網：我們對于農村題材的書寫傳統(tǒng)是怎樣的？

孟繁華：1942年以后，農村題材創(chuàng)作興起，毛主席提出我們的文學藝術要能夠為廣大人民群眾服務，為工農兵服務，要創(chuàng)造有中國作風、中國氣派，老百姓喜聞樂見的形式。從延安開始，這種書寫有了最初的范本，比如《白毛女》，這個情況一直延續(xù)到共和國成立，比如丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風驟雨》，包括后來當代文學里的八大經典，“三紅一創(chuàng)保山青林”（《紅日》《紅顏》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《林海雪原》），文學界普遍認為成就最高的還是《創(chuàng)業(yè)史》。

到1980年前后，有兩部非常重要的作品，一個是古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，還有一部是周克芹的《許茂和他的女兒們》?？吹竭@兩部作品的時候，我們感到非常震驚，中國的鄉(xiāng)村題材文學開始向新鄉(xiāng)土文學在調整，作家用一種非常真實的現實主義方法來反映廣大農民的生活狀態(tài)和精神面貌。

1978年黨的十一屆三中全會提出了改革開放，于是新鄉(xiāng)土文學在中國文學界迅速崛起?？梢哉f40多年來中國鄉(xiāng)村文學的創(chuàng)作，始終圍繞著改革開放來進行的。我相信中國的廣大作家，特別是書寫鄉(xiāng)村的作家，對改革開放是完全擁護和贊成的。

那么一個非常有重要表征性的創(chuàng)作狀況是什么呢？我們看到書寫鄉(xiāng)村變化的一些作品時，能感覺到很多作家對于鄉(xiāng)村變革所持有的情感態(tài)度是不一樣的。很多作家是懷著非常熱烈的感情、充滿激情的來書寫鄉(xiāng)村巨大的變革。變革的過程當中會遇到很多問題和矛盾，這些矛盾和問題很多可能不是政策性的，是鄉(xiāng)土中國源遠流長的文化所決定的。作家書寫身處其中的每個人復雜的心態(tài)，先富起來的人和沒有富起來的人之間的那種矛盾糾葛等等。他是帶著情感立場和情感態(tài)度的，有很多非常樂觀的作品。比如周大新、關仁山等，樂觀地書寫中國農村變革的作品，這些作品我覺得都有社會主義初期的文學傳統(tǒng)的譜系關系在。有些作品的人物從人物譜系角度就像梁生寶=肖長春和高大全的當代版，或者在說人物在價值觀上沒有變化，但行為方式上以及社會生活的背景上做了很好的處理。

另外一種就是說對鄉(xiāng)村中國變革過程中的一些缺失，作家感到憂慮。鄉(xiāng)村中國的變革也出現一些問題，比如，留守兒童，留守老人以及鄉(xiāng)村文明在空心化過程中的崩潰。很多作家用文學的方式表示出了憂慮。還有一種就是對鄉(xiāng)村生活的變革，用一種很客觀的這種方式去呈現。

40年來的整個新鄉(xiāng)土文學或者叫做鄉(xiāng)村文學的整體情況大概就是這樣。我始終認為，鄉(xiāng)土文學或者農村題材和中國的社會狀況有關系，和很多作家的文化記憶、情感記憶以及生活經驗有關。鄉(xiāng)村文學創(chuàng)作建構起來的傳統(tǒng)，被一代代作家所傳承，積累了很豐富的經驗，甚至可以說它是中國文學經驗里面最重要的一部分。

中國作家網：中國農民在尋找自己的發(fā)展道路，是不是作家也在尋找對于農村變化的一種新的書寫方式？

孟繁華：鄉(xiāng)村中國的變革是非常困難的一條道路。我們有幾千年農耕文明的歷史，進入現代對于農民甚至鄉(xiāng)村各級干部來說，都是一個巨大的挑戰(zhàn)和考驗。能夠從這樣一個并不令人十分樂觀的環(huán)境里面，迅速走向現代，讓廣大的中國農民都過上很好的日子，這條道路是非常艱難。

我們不說別的，就說當城市化進程越來越加快的時候，很多農民特別是青壯年來到了城市，在進入城市的過程當中，事實上他們是受了很多委屈，生存過程是非常艱難的。通過具體作品呈現出來，每個農村的變化，資源、資金，觀念等，包括具體的人物，從物質到精神，也能看出這個過程不是一蹴而就。

中國作家網：您又如何看待中國作協(xié)組織25位作家深入到扶貧的第一線去采訪采風，以報告文學的形式去記錄時代？

孟繁華：脫貧攻堅事業(yè)是國家總體戰(zhàn)略的一部分。中國作協(xié)派25個作家深入農村，通過文學的聲音加入到整個中國扶貧的總體戰(zhàn)略里面去，當然是一個非常重要的舉措。在這一點上，中國作協(xié)做了很多的工作。

今年是脫貧攻堅的關鍵一年，很多作家深入下去之后，作家做了很多的工作，產生了很多優(yōu)秀作品，各個大出版社幾乎都出過脫貧攻堅題材的作品。這些作品在某種程度上是中國作家發(fā)出的扶貧聲音和塑造的扶貧形象。中國作家在扶貧道路上的文學聲音，他們塑造的這些文學形象，讓廣大讀者看到了整個國家脫貧致富的希望和信心。

中國作家網：對您來講，在脫貧攻堅過程中，文學的力量應該體現在什么地方？

孟繁華：我個人認為是這樣的，我們希望所有的文學都能夠給讀者建構生活的信心，看到生活的美好。包括脫貧攻堅題材作品，他們塑造的這些個形象實事求是，用現在流行的話叫正能量。

去年，我曾經中國作協(xié)采訪團去臨潭池溝村，池溝村是整體新建的一個村子，青山綠水，房子非常寬敞，每個人臉上的神情就會表達他對脫貧致富的那種感受，有滿足感，對生活有幸福感。

有一天臨潭的縣委書記跟我們在一起聊天，他眼睛都是血紅的，他要到省里開會，到市里開會，到縣里開會。每一個村莊有幾戶貧困村，他一清二楚。所以脫貧攻堅是舉全國之力，基層干部他們真是太辛苦了，我們看到心里非常百感交集。所以書寫這個事業(yè)的作品，我覺得不僅對廣大的農民，對整個民族都有積極的鼓舞作用，能夠看到國家民族的希望。讓每一個人都過上好日子，脫貧攻堅這條道路就是一條必經之路。