中國戲劇史、電影史不會忘記夏衍這個名字——與老舍《茶館》齊名的《上海屋檐下》，以及《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！贰豆蕡@春夢》《春蠶》等一長串電影劇本，在新中國的文藝史上留下了豐厚的一頁。今年正值夏衍先生誕辰120周年，上海話劇藝術(shù)中心時隔五年，再度推出海派經(jīng)典話劇《上海屋檐下》，10月23日起至31日重回舞臺。

夏衍是中國著名文學(xué)家，電影、戲劇作家和社會活動家；中國左翼電影運(yùn)動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他曾擔(dān)任上海人民藝術(shù)劇院第一任院長（兼）。在他的戲劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作個性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的首推《上海屋檐下》。該劇故事以上海弄堂為背景。在一天的時間里，展現(xiàn)了經(jīng)歷不同、性格各異的五戶人家的命運(yùn)，反映了二十世紀(jì)三十年代上海社會中的一個橫斷面，描寫了生活在大城市底層的一群小市民和貧苦知識分子平凡的生活。

《上海屋檐下》寫于“七七事變”前夕，它展現(xiàn)了居住在上海弄堂之中的小人物群像。小學(xué)教師趙振宇生活拮據(jù)卻喜歡“窮開心”，以得過且過的心態(tài)安貧樂道；大學(xué)畢業(yè)生黃家楣家庭困頓，自己又肺病纏身，卻善意地蒙蔽前來探望的老父；施小寶被迫賣身，常受流氓的欺詐糾纏，忍辱含辛；老報(bào)販?zhǔn)チ藧圩庸驴酂o依，終日哼著《李陵碑》中“念嬌兒”的曲子。作家有意把劇情發(fā)生的時間放在一個悶熱難耐的黃梅時節(jié)，象征著抗戰(zhàn)前夕的社會氛圍——人們在無奈憤懣中掙扎，而正是在這種灰色生活的下方，洶涌著生活的詩意潛流，預(yù)示著革命的風(fēng)暴即將到來。這部作品不僅是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義劇作，而且可以說是夏衍先生在話劇創(chuàng)作上美學(xué)思想轉(zhuǎn)變的標(biāo)志——通過“小人物”形象自身的感情和愿望去喚起人們強(qiáng)烈的共鳴。

這出1937年春創(chuàng)作的三幕話劇，在中國話劇史上有著極為重要的地位和價(jià)值。在這部話劇中，夏衍沒有采用以往的歷史劇創(chuàng)作手法，選用一些歷史人物或是英雄人物來鋪陳故事，而是將目光放在他生活過十年之久的弄堂內(nèi)的老百姓身上。正如他自己所說，“《賽金花》之后，我在寫作上有了一種痛切的反省，我要改變那種‘戲作’的狀態(tài)，而更沉潛地學(xué)習(xí)更寫實(shí)的方法。”從平淡無奇的日常生活取材，成為了夏衍戲劇創(chuàng)作最顯著的藝術(shù)特征。

作家是如此熟悉自己筆下的人物，他說：“我在這種屋檐下生活了十年，各種各樣的小人物我都看到過。像黃家楣家里，父親從鄉(xiāng)下來看兒子，結(jié)果是大失所望而歸；施小寶那樣的人，也看到過，本性都是善良的?！闭缱骷移胶?、內(nèi)向的性格，氣質(zhì)內(nèi)斂含蓄而不善張揚(yáng)，《上海屋檐下》好像一幅淡淡的水墨畫，真實(shí)而樸素，簡潔而生動。

由王筱頔導(dǎo)演，桑琦擔(dān)當(dāng)舞美設(shè)計(jì)的話劇《上海屋檐下》首演于2007年，2015年復(fù)演。導(dǎo)演王筱頔表示：“該劇完全忠實(shí)于原著，希望帶給觀眾現(xiàn)實(shí)主義的樸素，無論時代如何發(fā)展，對于最經(jīng)典的東西始終要保持敬畏之心。”除了《上海屋檐下》復(fù)演之外，上海話劇藝術(shù)中心特別策劃“劇場的耳朵”夏衍文選特輯，特邀上海話劇藝術(shù)中心十位演員朗讀十篇夏衍文選，致敬這位具有杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。