《中國現(xiàn)代文學文獻學十講》，陳子善著，復旦大學出版社，2020年8月即出，451頁，75.00元

中國現(xiàn)代文學文獻學（又可稱“中國現(xiàn)代文學史料學”，關于這兩個概念的關聯(lián)和區(qū)別、互用和并用等，參見劉增杰：《中國現(xiàn)代文學史料學·前言》，中西書局，2012年）是中國現(xiàn)代文學學科的重要分支，以搜集、整理、考證、校勘、闡釋中國現(xiàn)代文學文獻為宗旨。近年來，中國現(xiàn)代文學研究界越來越關注和重視文獻的發(fā)掘和研究，《中國現(xiàn)代文學史研究法》（謝泳著，廣西師范大學出版社，2010年）《中國現(xiàn)代文學史料學》《新文學史料學》（朱金順著，海燕出版社，2018年）等專著的相繼問世，更從理論上對現(xiàn)代文學文獻學的建構和完善有所推動。

應該看到，現(xiàn)代文學文獻學繼承和借鑒了古典文學文獻學的許多治學原則和方法，而且與古典文學文獻學一樣，固然需要理論的歸納和闡發(fā)，但更重要的是，這也是一門實踐的學問。章學誠所謂“辨章學術，考鏡源流”，只有在不斷實踐中才能有所發(fā)現(xiàn)，有所突破?；仡欀袊F(xiàn)代文學史的研究進程，文獻學研究的實踐，如果從1920年1月上海新詩社編印《新詩集》（第一編）算起，至今正好一百年。在這一百年中，阿英、李何林、瞿光熙、唐弢、賈植芳、趙燕聲、丁景唐、魏紹昌、薛綏之、姜德明、樊駿……等位，以他們各具特色又卓有成效的研究實踐，大大豐富和充實了現(xiàn)代文學文獻學。這些現(xiàn)代文學文獻學研究先行者的貢獻，我們后人不應忘卻。 

《新詩集》（第一編），上海新詩社編印，1920年1月。

我長期從事中國現(xiàn)代文學文獻學的研究，編過若干現(xiàn)代作家的文集、全集、研究資料集和回憶錄，也寫過不少或長或短或直接或間接有關現(xiàn)代文學文獻的考證和辨析文字。因此，本書從我不同程度關心和涉獵的現(xiàn)代文學文獻學的十個方面展開論述，它們是：

作品版本、集外文、手稿、筆名、書信、日記、文學刊物和文學廣告、文學社團、作家文學活動、新文學文獻中的音樂和美術。

我認為這十個方面是現(xiàn)代文學文獻學研究不可缺少的重要組成部分。但有必要說明的是，對這十個方面的探討，我并不泛泛而論，而是從我自己的研究實踐出發(fā)，每個方面選取數(shù)篇長短不一的論文組成“十講”。也就是說，我試圖從自己個案研究（當然，我以為這些個案具有一定的代表性）的心得，具體地展示中國現(xiàn)代文學文獻學研究的基本面向，進而討論這些發(fā)掘和研究對推動中國現(xiàn)代文學史研究深入和拓展所可能起到的作用。

還必須指出的是，這“十講”明顯帶有我的個性色彩。如新文學文獻中的音樂和美術，尤其是西洋古典音樂，雖然均涉及跨學科研究，卻無非是我個人興趣使然，未必是研究者都應該關心的。即使像版本、集外文、手稿等文獻學研究必不可少的大宗，我也不可能面面俱到，而只能從一己之角度切入。而且，這“十講”也并不能涵蓋現(xiàn)代文學文獻學研究的全部，諸如口述歷史和回憶錄研究、檔案史料研究、文獻編纂成果研究、網(wǎng)絡資源整合和研究，等等，都值得關注而我關注還不夠，有待今后繼續(xù)努力。 

《吶喊》，1923年6月付印，1923年8月初版。

收入本書的《〈吶喊〉版本新探》《〈周作人集外文（1904—1945）〉的重編》《巴金〈懷念蕭珊〉初稿初探》《〈野草〉出版廣告小考》等篇，都是首次編集；收入本書的其他篇什也都重加修訂，有不少篇還根據(jù)新出現(xiàn)的史料作了較大補充或改寫。

用一系列例證來體現(xiàn)中國現(xiàn)代文學文獻學研究的魅力，以及它們對中國現(xiàn)代文學史研究而言又意味著什么，也許是一個新的嘗試。希望可供有志于現(xiàn)代文學文獻研究的同好和學子參考，也希望得到海內外同行的批評。

2020年7月6日于海上梅川書舍，時正大雨傾盆