閱讀翌平的新陽剛少年科幻小說《燃燒的星球》《流浪的方舟》時，瞬間讓人聯(lián)想到阿西莫夫的“機(jī)器人三定律”。上世紀(jì)40年代開啟的人機(jī)關(guān)系之思，在翌平的作品中以新穎的機(jī)器人角色設(shè)定與更加趨近可能的科幻假想再度展開。

“翌平新陽剛少年科幻系列”將故事架構(gòu)在了100多年后的22世紀(jì)。這樣一個基于未來的設(shè)定，構(gòu)成了該系列科幻小說中的多重“假想”。作品中，角色的身份變得豐富而復(fù)雜，也呈現(xiàn)出新的社會結(jié)構(gòu)。主角千雄、梅子馨的身份是兩位六年級小學(xué)生，但屬于“生物電子人”，大腦植入了各種能力芯片，并與地球主控管理系統(tǒng)保持連接。作品假想了電子人對比人類的優(yōu)勢，他們擁有人類的感性和電子人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，有著超越傳統(tǒng)人類的多種能力，但他們并非人類的主宰者，而是保衛(wèi)人類的高級戰(zhàn)士。作品中的人類則被稱為“原始人”，包括科學(xué)家燕墨子、慕容詭，地球總統(tǒng)梟龍?jiān)频取！霸既恕彪m然自身運(yùn)算能力、搏擊能力等能力都極為有限，但是掌握著科技命脈，在這個新型結(jié)構(gòu)的世界中扮演著決策者、主宰者的角色。層級最低的是機(jī)器人，雖然已經(jīng)是極為智能的機(jī)器人：熾焰被人類送上月球，為人類開發(fā)新能源，而后因不滿人類的無情，自命月神，主宰月球；巨靈神曾經(jīng)是駕駛飛船的航天員，開發(fā)月球時被人類視為英雄，后投入廢舊工廠；閃電也曾為人類立下赫赫戰(zhàn)功，但機(jī)器人在這個社會結(jié)構(gòu)中的命運(yùn)，是無論多么優(yōu)秀，為人類做出了多么巨大的貢獻(xiàn)，始終是人類的侍從或仆人，會因?yàn)殛惻f、損傷等原因被報廢。

人類與機(jī)器人之間深刻的“關(guān)系”問題，構(gòu)成了《燃燒的星球》《流浪的方舟》一系列作品中矛盾沖突的焦點(diǎn)。因?yàn)榄h(huán)境的惡劣和工作的艱辛，人類派智能機(jī)器人巨靈神送智能機(jī)器人熾焰登月，代替人類開發(fā)月球。熾焰在月球上開采氦3礦山，為地球輸送源源不斷的能源，使地球免于污染。但為防止熾焰不斷進(jìn)化失控于人類，以慕容詭為代表的人類科學(xué)家給熾焰設(shè)置了抹去記憶、循環(huán)使用的程序。知道內(nèi)情的熾焰一怒之下稱霸月球，并向地球發(fā)起進(jìn)攻?！度紵男乔颉繁闫鹩谶@場近太空的地球軍隊(duì)與月軍的戰(zhàn)爭，開闊的場面描寫呈現(xiàn)出科幻大片的宇宙既視感。作品中大戰(zhàn)的關(guān)鍵與勝負(fù)的核心，是機(jī)器人的立場選擇。熾焰為紀(jì)念制造它的人類老師燕墨子，制造了機(jī)器人燕墨子，機(jī)器人燕墨子最終的立場，決定了戰(zhàn)爭的走向。機(jī)器人巨靈神等，則選擇了誓死保衛(wèi)家園。《流浪的方舟》在地月“內(nèi)戰(zhàn)”之外，假想了更可怕的、來自以星際職業(yè)軍人艾蓮斯為代表的外星生物的威脅。

可以看到，翌平的少兒科幻小說再次將關(guān)注焦點(diǎn)指向了人類對機(jī)器人的復(fù)雜情感。未來的人類，將借助并將越來越依賴機(jī)器人對人類的貢獻(xiàn)；機(jī)器人超越人類的、以程序的形式存在的各種內(nèi)在與外在的能力，也使人類逐漸警惕于機(jī)器人對人類的可能威脅。阿西莫夫在一系列機(jī)器人科幻小說中嘗試展望未來人類與機(jī)器人的關(guān)系，闡釋了機(jī)器人三定律：“機(jī)器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管；機(jī)器人必須服從人給予它的命令，當(dāng)該命令與第一定律沖突時例外；機(jī)器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護(hù)自己的生存?！边@一超前的假想為科幻文學(xué)創(chuàng)作提供了源源不絕的創(chuàng)作動源。之后，多部科幻作品聚焦于三定律中存在的矛盾與漏洞，于是有了第零定律的補(bǔ)充：“機(jī)器人必須保護(hù)人類的整體利益不受傷害?！卑⑽髂虻臅r代，人類還沒有機(jī)器人，也還沒有能夠制造機(jī)器人的公司。這一假想不斷被闡釋的魅力，就在于它將不斷趨近于可能的現(xiàn)實(shí)。生活在當(dāng)代的人類，已經(jīng)在機(jī)器人制造領(lǐng)域有了極大發(fā)展。閱讀翌平的機(jī)器人系列科幻新作時，那些假想性的展望與思索顯出了日漸迫近現(xiàn)實(shí)的意味。

在該系列中，人類仍在不斷修正著機(jī)器人定律。月球事件之后，以慕容詭為代表的人類科學(xué)家在升級DMAX的時候，在底層加入了一條指令：“無論在任何情況下，都不能與人類為敵?！钡牵m然人類不斷修正著自己制定的機(jī)器人定律，機(jī)器人仍有可能在某種未被指令限制的情況下做出違背法則、反人類的決策。在翌平的作品中，這種反人類的決策，觸及了一個更深層的問題：在智能機(jī)器人對人類的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)大于許多人類的未來社會，智能機(jī)器人的社會地位該如何安放，人類該以怎樣的態(tài)度對待智能機(jī)器人。

在作品中，科學(xué)家燕墨子制造熾焰的初衷，是制造和人類一樣的智能機(jī)器人，并定位為一種高智商物種，與人類平等相處。但科學(xué)家慕容詭持反對態(tài)度，并對機(jī)器人的生殺予奪絲毫不講人情。作品做出的這樣的科幻假想，實(shí)際上再次提出了一個關(guān)于未來的問題：科技的不斷發(fā)展，機(jī)器人的不斷進(jìn)化，人類對機(jī)器人的日益依賴，都推動著人類與機(jī)器人之間的關(guān)系不斷迎來新的問題，機(jī)器人故事就是不斷在將人類與機(jī)器人相處的邏輯問題推向極限，觸發(fā)更具有警醒意義的思考。假設(shè)人類制造機(jī)器人的技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的仿生人機(jī)器人階段，面對與人類幾乎沒有區(qū)別的機(jī)器人時，人類與智能機(jī)器人之間是否可能存在“平等”的關(guān)系？人類又將或又應(yīng)寫入怎樣的指令，執(zhí)行怎樣的機(jī)器人定律？對于一個有智能、有情感的機(jī)器人來說，智能與情感究竟是福音還是災(zāi)難？這顯然極為復(fù)雜，涉及了對“人”與“人性”的重新考量。

從文學(xué)表現(xiàn)的層面看，機(jī)器人類型科幻故事的共性特征在于強(qiáng)調(diào)故事的邏輯性，情節(jié)緊湊，并不斷出現(xiàn)意外的反轉(zhuǎn)。翌平在這方面做了非常恰當(dāng)?shù)陌芽睾吞幚?。同時，翌平在少兒科幻小說創(chuàng)作中凸顯了文學(xué)性的訴求。作品呈現(xiàn)出多視角的交叉敘事，分別以千雄、梅子馨、巨靈神、閃電、燕墨子、慕容詭等人的視角介入故事，以此進(jìn)入到不同人物的內(nèi)心深處，呈現(xiàn)觀念上的巨大差異。在敘事順序上，作品讓最集中的矛盾沖突率先爆發(fā)，以激烈的太空戰(zhàn)爭先聲奪人，而后以插敘、倒敘形式鋪展有溫度的細(xì)描。作品呈現(xiàn)了多處富有韻味的細(xì)節(jié)：智能機(jī)器人熾焰抵達(dá)月球時，對巨靈神贊嘆道：“從這里望去，地球更像是月球的衛(wèi)星哦，說不定哪天真會這樣呢！”之后，正是這個叫熾焰的機(jī)器人發(fā)動了復(fù)仇的戰(zhàn)爭，使地球變成了一顆“燃燒的星球”。作品觸發(fā)了一種發(fā)散的思索：當(dāng)人類以越來越復(fù)雜的形式——原始人、電子人、克隆人、機(jī)器人共處于宇宙時，人類的喜新厭舊、無邊貪念與冷酷無情都可能將宇宙推向戰(zhàn)爭的深淵。也許，朝向未來時，我們更應(yīng)該學(xué)會的是，從不同的星球上彼此觀望和欣賞對方。