借由影像去感知城市空間，一直是一個(gè)有趣的研究課題。我們?cè)陔娪啊度龒{好人》《東》中，觀看畫家劉小東和導(dǎo)演賈樟柯記錄正在消失的景觀；我們跟隨“新浪潮祖母”瓦爾達(dá)，去城市的角落體驗(yàn)“拾荒”的意義；我們?cè)陔娪啊冻鲎廛囁緳C(jī)》中，置身于城市漫游中，感受與它的肌膚相貼……

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授陳濤的《穿城觀影：中國(guó)當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》探索了當(dāng)代影像（電影和視覺藝術(shù)）與城市空間的互浸與勾連，從敘事到認(rèn)同，從生產(chǎn)到搬遷，從記憶到規(guī)訓(xùn)，從漫游到體感，城市和影像成為了最精彩的當(dāng)代景觀。

從田壯壯的《搖滾青年》到崔健的《藍(lán)色骨頭》，當(dāng)代電影中的搖滾青年具有怎樣的特征，與北京這座城市又有怎樣的關(guān)聯(lián)？從《傾城之戀》到《半生緣》，許鞍華為何頻頻改編張愛玲的小說，借此表達(dá)怎樣的城市認(rèn)同？從徐冰的《鬼打墻》到鄭連杰的《大爆炸》，視覺行為藝術(shù)如何思考長(zhǎng)城的紀(jì)念碑性與當(dāng)代性？

本書以20世紀(jì)90年代以來中國(guó)的城市化發(fā)展為經(jīng)，以聚焦城市的影像（電影和先鋒藝術(shù)）作品為緯，以“體感”和“生產(chǎn)”為勾連和編織方法，鋪展中國(guó)當(dāng)代城市的影像地圖，其中尤其側(cè)重對(duì)北京和上海等大都市空間的精細(xì)雕琢，通過立體化和深度化的個(gè)案分析，探討空間與影像二者的交織與互動(dòng)?！按┏怯^影”，不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品，更強(qiáng)調(diào)借由城市影像的“穿針引線”“穿街走巷”和“穿衣配飾”來了解中國(guó)當(dāng)代的城市化發(fā)展。

在某種程度上，《穿城觀影》延續(xù)了作者上一本《底層再現(xiàn)：中國(guó)當(dāng)代電影中的城市游民》的社會(huì)關(guān)懷，并將問題意識(shí)和研究視角進(jìn)行了延伸和拓展?！兜讓釉佻F(xiàn)》探討中國(guó)當(dāng)代電影對(duì)于“城市游民”這類底層群體的再現(xiàn)，側(cè)重于以階層的視角剖析中國(guó)當(dāng)代的城市化發(fā)展；《穿城觀影》則將研究對(duì)象轉(zhuǎn)移到“城市空間”，從“生產(chǎn)”和“體感”兩個(gè)角度出發(fā)，審視影像藝術(shù)中這一物理的和社會(huì)的空間。