受疫情影響暫別讀者近半年的陜西北路網(wǎng)文講壇，終于在六月的第二個(gè)周六歸來(lái)。恰逢文化和自然遺產(chǎn)日，網(wǎng)文講壇邀請(qǐng)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史題材代表作家府天、閱文集團(tuán)總監(jiān)鄧鄂閩與上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)秦風(fēng)，一起暢聊網(wǎng)文歷史小說(shuō)中的中華密碼。

中華民族的文化遺產(chǎn)，包括了以物質(zhì)形態(tài)存在的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的不可移動(dòng)文物和可移動(dòng)文物，以及如歷史文化名城、街區(qū)、村鎮(zhèn)等；也包括以非物質(zhì)形態(tài)存在的傳統(tǒng)表演藝術(shù)、民俗活動(dòng)、禮儀節(jié)慶和手工技藝等。這些文化遺產(chǎn)以獨(dú)特的方式潛移默化地影響著各族人民的思想觀念，并以強(qiáng)大的凝聚力維系著中華文明綿延不斷。在世人熟知的四大文明古國(guó)中，唯有中華文明沒(méi)有斷代，得以傳承下來(lái)的理念中，仁愛(ài)、禮儀、信義等核心思想，其實(shí)也是歷史類(lèi)網(wǎng)文非常著重刻畫(huà)傳遞的。

那么，哪個(gè)朝代最受網(wǎng)文作家的青睞呢？答案是明朝。

“更確切地說(shuō)，是明末清初?！备旖榻B，歷史上的清軍入關(guān)、明朝滅亡其實(shí)具有一定的偶然性，因此很多作者會(huì)從彌補(bǔ)歷史遺憾的角度展開(kāi)創(chuàng)作?！叭绻运文楸尘埃赡芪覀円o主角開(kāi)很多外掛才能達(dá)到理想的效果，而明末有很多種可能讓主角走對(duì)路子、改變時(shí)代的走向。”另一方面，明朝可考的各種歷史資料也比較詳盡，因此對(duì)新人來(lái)說(shuō)，會(huì)是比較容易寫(xiě)的選擇。近年以明朝為背景創(chuàng)作的網(wǎng)文比比皆是，其中作家月關(guān)創(chuàng)作《回到明朝當(dāng)王爺》《錦衣夜行》算是其中的代表，還被改編成了電視劇。

除了明朝，三國(guó)也在歷史網(wǎng)文中非常受歡迎?！凹词共皇翘貏e了解三國(guó)的人，認(rèn)識(shí)一堆三國(guó)名人也是很正常的，甚至連他們的表字都能說(shuō)出來(lái)，說(shuō)明國(guó)人對(duì)三國(guó)有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，但這也導(dǎo)致了三國(guó)故事很難寫(xiě)出新意，容易陷入舊的模式。”府天分析道。

在鄧鄂閩看來(lái)，網(wǎng)文作者喜歡通過(guò)創(chuàng)作改變歷史上的重要節(jié)點(diǎn)，正體現(xiàn)了中國(guó)人內(nèi)在的仁愛(ài)精神，“對(duì)于王朝末期的亂世、民族面臨的苦難，我們總是心懷不平、不忍的，所以會(huì)希望能夠用自己文字的力量去拯救、去改變一些不希望發(fā)生的事情?！?/p>

隨著歷史小說(shuō)的讀者群體在不斷擴(kuò)大，很多年輕人其實(shí)是通過(guò)小說(shuō)來(lái)認(rèn)識(shí)中國(guó)的歷史、文化的傳承。“稍早的時(shí)候，歷史小說(shuō)里其實(shí)真正講歷史也比較少，摻雜的更多是武俠、獵奇等元素，讀者更多是為了看得爽?！?鄧鄂閩說(shuō)，“但現(xiàn)在，讀者對(duì)歷史網(wǎng)文提出了更高的需求，他們希望通過(guò)小說(shuō)滿足更深層次的探知欲望。在這一點(diǎn)上，像是《國(guó)家寶藏》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》這樣的科普節(jié)目就是很好的形式?！?/p>

那么，作者要怎樣才能寫(xiě)好歷史題材的小說(shuō)呢？

“無(wú)他，唯手熟爾?！备毂硎?。寫(xiě)文多年，府天養(yǎng)成了隨時(shí)隨地查找搜集素材的習(xí)慣，她的電腦里會(huì)按朝代分多個(gè)文件夾，然后把每個(gè)朝代的風(fēng)俗、服飾、地理、飲食、官制等細(xì)節(jié)再分門(mén)別類(lèi)保存，形成一個(gè)專(zhuān)業(yè)的史料倉(cāng)庫(kù)，“如果在書(shū)里你寫(xiě)了一個(gè)幕僚，那么幕僚一個(gè)月能拿到多少錢(qián)、有什么樣的待遇、會(huì)被要求干些什么，作者都要非常清楚，剛開(kāi)始光是查一種官制就要花費(fèi)很多時(shí)間。”只有細(xì)節(jié)立住了，作者才能呈現(xiàn)符合時(shí)代特征的中華文化密碼，給人以真實(shí)感，不然分分鐘“穿幫”：“比如你寫(xiě)秦朝時(shí)出現(xiàn)了椅子，除非你的主角穿越過(guò)去搞發(fā)明，不然椅子是不可能在秦朝就出現(xiàn)的。”

歷史細(xì)節(jié)不好摳，那寫(xiě)架空題材就會(huì)比較容易嗎？答案也是否定的。

府天說(shuō)：“讀者對(duì)于虛構(gòu)的朝代不會(huì)那么容易產(chǎn)生認(rèn)同感，那就需要作者從一開(kāi)始就用特別有趣的人物和情節(jié)吸引住他們，這是更難的?！?秦風(fēng)也表示：“架空題材要把讀者‘套’住，確實(shí)是一件不容易的事情，作者需要花很多心思，編寫(xiě)環(huán)環(huán)相扣的劇情，才能把讀者吸引到他所設(shè)置的故事里，就像打游戲通關(guān)一樣?！?/p>

同時(shí)鄧鄂閩指出，網(wǎng)文作者在創(chuàng)作上不應(yīng)投機(jī)取巧：“歷史小說(shuō)有代入感強(qiáng)、民族認(rèn)同感強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，架空小說(shuō)也有讓讀者沒(méi)有負(fù)擔(dān)地純粹看故事的優(yōu)勢(shì)。不要僅僅因?yàn)椤鞒尘昂脤?xiě)’就去寫(xiě)，因?yàn)橥?lèi)型的作品市面上已經(jīng)有了很多，讀者自然也會(huì)對(duì)作品的質(zhì)量、文筆、故事架構(gòu)更加挑剔。但這也并不等于寫(xiě)一個(gè)冷門(mén)的背景，競(jìng)爭(zhēng)的人少，讀者就必然會(huì)看?！?在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，讀者跟作品的供求關(guān)系永遠(yuǎn)取決于故事是否好看。如果一個(gè)題材寫(xiě)的人越少，它就越有可能不被普及，市場(chǎng)永遠(yuǎn)歡迎更有想象力的內(nèi)容。

事實(shí)上，如今網(wǎng)文作者在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域顯得越來(lái)越專(zhuān)業(yè)，還有很大一部分原因，是他們本身就來(lái)自某個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，如學(xué)醫(yī)的來(lái)寫(xiě)醫(yī)療文，學(xué)考古的來(lái)寫(xiě)歷史文。鄧鄂閩希望，能有更多有專(zhuān)業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備的人能投身于網(wǎng)文創(chuàng)作：“總有一些東西是需要開(kāi)創(chuàng)的，如果有人先走出一條路，相信后人的分享也會(huì)越來(lái)越豐富。”