“疫情中上海有1649名援鄂勇士，鏖戰(zhàn)江漢78天。在1800名文藝工作者13000多件藝術作品的基礎上，我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術作品而組成的《召喚》展。今天我們的展覽結束了，但是我們的思考不會結束，我們的情懷不會終止?！痹谧蛱斓摹罢賳尽虾Ｊ锌箵粜鹿诜窝滓咔槊佬g、攝影主題展”閉幕研討會上，上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席尤存說。

為期一個月的這一主題展閉幕一直受到上海各界的關注，閉幕當天，一場“與時代脈搏一起跳動”為題的抗疫主題創(chuàng)作研討會也在中華藝術宮展開。“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)特選刊研討會主要發(fā)言：

研討會現(xiàn)場

“不在場”與“在場”：用身、用心、用情

尤存（上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席）：這個展覽注定與抗疫的形勢相關聯(lián)，4月8日展覽開幕的時候，武漢解封，同時4月8日上海第一批歸來的援鄂醫(yī)療隊經(jīng)過14天隔離以后，在開幕的這一天到現(xiàn)場來觀摩。今天是5月8日，上海由二級響應調為三級響應，所以今天我們在現(xiàn)場可以不戴口罩，但是我們接下來舉辦的這個研討會，注定跟我們的源頭相關聯(lián)，源于何物、源于何時，這就是庚子年中國與世界在這個春天里不得不面對的新冠疫情。

今天（5月8日）的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，已經(jīng)造成了全球四百多萬人的感染，二十多萬人死亡，這是人類的傷痛，也是疫情的傷痛。

面對疫情，我們做出的選擇就是毫不猶豫、義無反顧，所以就有上海的1649名援鄂勇士，鏖戰(zhàn)江漢，共計78天。病毒在肆虐，勇士在決戰(zhàn)，所以就有上海的藝術界用畫筆、用鏡頭匯聚起來的一個洪流，藝術界在行動，有我們的悲憫心、家國情況及扣著拼搏者的節(jié)拍，謳歌著時代的英雄，所以就有1800名文藝工作者，在13000多件藝術作品的基礎上，我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術作品而組成的《召喚》展。

今天我們的展覽結束了，但是我們的思考不會結束，我們的情懷不會終止，我們的脈搏將會永遠與時代、與人民一起跳動。

毛時安（中國文藝評論家協(xié)會副主席 ）：這次展覽主題是“召喚”，這是一個非常莊嚴的命題。我的理解是，在我們國家遭遇危難、人民生命遭受嚴重威脅時，我們的藝術家聽從了人民的召喚、生命的召喚、國家的召喚和自己內心的召喚。上海藝術家們的作品飽含深情，在藝術上也富有特色。置身畫展現(xiàn)場，我再次感受到這60多天中國人讓山河動容的歷史壯舉，我們的藝術家確確實實在用自己的內心歌唱、歌頌，正面表現(xiàn)我們的時代。

當今時代，圖像幾乎滲透到各個領域，如何突破圖像包圍，尋找、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造陌生的光芒灼人的激動人心的圖像，是對藝術家眼力、心力的考驗。在場，未必有所得，不在場，肯定無所得。立場，站在生命、生活、凡人的一邊，去發(fā)現(xiàn)、去發(fā)掘……把深入生活的態(tài)度、立場轉化為圖像形式，不動聲色地把圖像背后人和生活的精神、本質揮發(fā)出來，抵達圖像背后的人的精神世界。

靳文藝（劉海粟美術館副館長、畫家）：疫情發(fā)生時，我在老家貴州，一直想著返回上海畫室創(chuàng)作。

今天討論的主題是現(xiàn)實主義繪畫，也是寫實繪畫，其關鍵詞是就是“實”，實也是作品創(chuàng)作的關鍵，“實”也來源于對生活的感悟，是真實的實，真情實感的實。創(chuàng)作這件《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》我感受到藝術創(chuàng)作必須要用身、用心和用情?！坝蒙怼保蒙眢w感受生活的存在，感受生活方方面面的信息，提煉出創(chuàng)作的素材，但這在疫情期間是不可能的，但在信息化時代，各種各樣的信息技術可以稍作彌補，我在貴州時，在網(wǎng)上看到一組醫(yī)護人員戴著護目鏡的照片，當時被這個場景震撼了，護目鏡上面全是霧珠，什么也看不見，我就想象，這位醫(yī)生在護目鏡下面工作了多長時間？也試圖以這張照片作為基本素材來進行創(chuàng)作。

這件作品我最初的題目是《汗水和淚水》，但是我覺得《汗水和淚水》不足以表達復雜的感情，后來叫《抗疫天使》，但是我覺得依舊無法將情感表達完全。我在2月11日看到這張照片，后來查到它的拍攝時間是2月9日，我不知道那天的武漢是晴還是雨，但是武漢會晴的。所以就以日記式《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》為題。后來我與畫中的醫(yī)務人員取得了聯(lián)系，這幅照片拍攝時是她進入方艙醫(yī)院的第一天，防護設備還沒有用過，環(huán)境也是陌生的，如何應對新冠病毒也還沒有經(jīng)驗，她護目鏡戴上之后一點不敢動。她還告訴我，她所在的醫(yī)療隊出發(fā)時還嘻嘻哈哈，結果從車上一下來以后，馬上就感覺武漢的氣氛。

“用心”和“用情”是非常重要的，這件作品到最后形成的效果，與跟當時看到的照片其實差別非常大，其中覺得融入了我對疫情的理解，其中帶著當時的情感，那種要迸發(fā)出來的激烈的情感，表達了我的理解。

4月28日，畫中人貴州援鄂的護士長龍艷在中華藝術宮撫摸作品《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》中的自己

李根（上海美術學院教師）： 我是畫寫實繪畫的，一般來說創(chuàng)作一幅2.2米×1.5米作品，往往需要兩個月，而這次時間僅僅一個月，時間上是一個挑戰(zhàn)。再者這是一個主題性的畫展，大家創(chuàng)作范圍比較接近，容易造成畫面雷同的局面。所以我在反復推敲，設想多幅構圖后，最終我采取一組三幅大型肖像類的方式來繪制。

繪制過程處于疫情期間，完全在家中創(chuàng)作，這與傳統(tǒng)依托寫生的創(chuàng)作方式完全不一樣。不過在這個時代，我們可以通過網(wǎng)絡等媒介獲得新的資訊、拿到更加第一手的資料，可以讓及時發(fā)生的事情與我們的創(chuàng)作非常緊密的聯(lián)系在一起。同時這種畫面的現(xiàn)場感、臨場感更加強。

我這幅畫最主要想表達人物的一種情緒、表情，我選取了醫(yī)生、護士、建筑工人為代表群體，以他們傳達無所畏懼和樂觀的精神，這也是我在各種報道中體會到的。

我從本科開始學習大型主題油畫創(chuàng)作，回顧美術史，有一些非常典型的例子，比如在描繪災難的時候，席里柯在創(chuàng)作《美杜莎之筏》時，為了表達到所描繪的人物，他直接到醫(yī)院寫生瀕死的人、甚至是尸體。但在當下我們無法、我也不敢去現(xiàn)場。只能利用現(xiàn)有的素材。我畫這張作品的時，看了主流媒體的攝影報道，也看了微博，其中有很多一線資料可以使用。再回到大型油畫創(chuàng)作，創(chuàng)作中最忌諱的是畫面中沒有形象，比如德羅克洛瓦的《自由引導人民》其中舉著法國國旗的女神，就是我們談到歷史畫時的浮現(xiàn)出的形象。

但這次抗疫作品有一個難點，很多我們想要描繪的人物都戴著口罩的。我在構思這張作品的時候想，能不能把口罩摘下來，露出他的臉，只有我們的臉面露出來，畫面給人的感染力才能更足一點。

我們這代的畫家，很多時候與社會有一種脫離感，過去很多老先生很積極地參加主流大型展覽，很多年輕的畫家可能沒有。其實在這個時代，畫家更加應該有社會的責任心，來發(fā)揮藝術的作用。面對疫情，文人、學者畫筆為歌，我們畫家就以畫筆為榮。

賴鑫琳（《解放日報》特派武漢一線攝影記者）：我是2月7日與上海醫(yī)療隊進入到武漢，3月22日回到上海。在武漢的45天里，我21次穿著防護服、戴護目鏡，進入到各種紅色污染區(qū)進行采訪、拍攝，其中包括武漢定點收治新冠患者的醫(yī)院和方艙醫(yī)院。

2月7日，我們到達時，武漢是封城的狀態(tài)。我們大概8點到機場，從機場坐大巴到酒店，在大巴行駛過程中，窗外的城市給我的感覺是不寒而栗——整個城市是燈火通明的，甚至于公交站臺的廣告都在滾動，但是整個城市沒有人，也沒有車，就像一座鬼城一樣。剛到的時候我也感到非常不確定，不知道自己會不會被感染，該怎么樣開展工作。

我覺得跟著醫(yī)生是最安全的，所以我天天跟著他們去醫(yī)院，醫(yī)生和護士很多是“90后”，甚至有1998年的。第一次到武漢大學人民醫(yī)院東院區(qū)時，我看到年輕的護士穿上防護服，他們自己也不知道會不會被感染，通過他們我看到很多很復雜的東西。

之后我進到污染區(qū)采訪，感受到穿著防護服、護目鏡工作五六個小時真的是一種煎熬，戴著口罩缺氧、造成呼吸困難，再到后面會惡心、嘔吐。我經(jīng)常在病區(qū)里面看到一些醫(yī)生，直接嘔吐在口罩里面，還有醫(yī)護人員直接暈倒在病區(qū)。但是作為醫(yī)護人員，即便是嘔吐他們也還在繼續(xù)工作。

我在穿上防護服后，大約三、四個小時就頭痛很厲害。但我看到醫(yī)護人員這么辛苦，而且比我還年輕，我覺得我為什么不能堅持呢？所以我在很不舒服的時候就休息和調整一下，然后接著拍攝。

在武漢45天見到很多醫(yī)療隊隊員是拿命在工作，我作為記者、攝影師，我要把我看到的和歷史發(fā)生的經(jīng)歷記錄下來，這是我到武漢最初的想法。

賴鑫琳，《如釋重負》（3月9日晚，武昌方艙醫(yī)院。湖北省人民醫(yī)院江文洋醫(yī)生在結束了自己在方艙的最后一個夜班后躺在空床上，如釋重負）

這張《如釋重負》是3月9日晚拍攝的，3月10日是武漢方艙醫(yī)院休艙的日子，作為記者出于職業(yè)的敏感，我覺得最后一晚是非常重要的節(jié)點。當時華山醫(yī)療隊所有成員都進入方艙醫(yī)院，我也跟著他們一起，但照片中的這位醫(yī)生是武漢人民醫(yī)院的醫(yī)生，他主要是輔助華山醫(yī)院專家治療方艙醫(yī)院的患者。我突然看到這位醫(yī)生在把病人都送出去了后，他就躺下來。當時我在拍其他的東西，看到他后，我覺得他就像一個宇航員，經(jīng)歷了漫長的飛行，突然落地到地球的感覺，這個畫面非常打動我，我就拿一把椅子站在上面拍下了他，整個過程大約持續(xù)一分鐘。他看到我拍覺得不好意思，就默默出去了。

沒想到的是，第二天人民日報、央視網(wǎng)都發(fā)了這張照片，還上了微博熱搜，預計有3億多的閱讀。我覺得記者在現(xiàn)場可能沒有很強的、要去拍大片的目的，我覺得對于我來，我作為一個記者，在新聞的現(xiàn)場，在歷史的現(xiàn)場，在重大事件的時候沒有缺位，這就足夠了。

如何回應特殊時代向藝術家提出的創(chuàng)作新課題

平龍（上海市美術家協(xié)會常務理事）：我第一次收到上海美協(xié)“召喚”是1月30日，那時新冠病毒已經(jīng)影響了每一個人的生活，逐漸感覺到對它的恐懼，并對它帶來的危機會到什么程度，會持續(xù)多久充滿未知，未知也帶來恐懼。我開始特別關注于新聞。

當時我被兩個名字“擊中”——火神和雷神，這兩個名字讓我眼前一亮，隨著疫情的深入和建設的展開，我發(fā)現(xiàn)它是一次不同以往的一種建設的方式，不分你我、不分先后，傾其所能地把建設火神山和雷神山醫(yī)院的速度提高到最快，生命來搶時間、搶速度。我看新聞里介紹，有些施工隊開的運輸車、鏟車是在回家的途中，他臨時改變方向，到來火神山工地，“火神山醫(yī)院”也以最快的速度、奇跡一般地展現(xiàn)在大家面前。

平龍，《風火雷霆 中國速度》

當時我選取了挖掘機，以俯瞰的視角看，就像玩具一樣，卻日夜不停地建設，他就像一位普通的勞動者、普通的民眾，承擔著一點點個人的力量。

隨著疫情的發(fā)展，我還陸續(xù)的創(chuàng)作了幾幅跟時間相對應的作品，在展覽開幕前的十幾天我還與20多位作者一起創(chuàng)作了《召喚》。感到自己在疫情期間，以一個美術工作者的心態(tài)和觀察參與其中，做了一點努力。

張豐（上海市書法家協(xié)會理事）：寫下1649位上海上海支援湖北醫(yī)務人員的名字，確實是一件特殊時期的特殊作品，無論是從體量（4米×3米），還是字數(shù)（比一部《道德經(jīng)》的字多），創(chuàng)作的時長也非常長。對于我來是難忘的一個體驗。

講到寫名字，說起來非常容易，當初我接到這項創(chuàng)作時，計劃“今天寫明天交”，后來發(fā)現(xiàn)話說太大了，因為寫名字有很多意想不到的事情。

創(chuàng)作中的曲折又很多，里面有很多的小故事，我總覺得這件作品還夠完美。但是能夠一口氣寫下來，確實是對自己的挑戰(zhàn)，我也一直在問自己，到底是什么樣一種內動力來支撐自己一氣呵成，把這件作品寫出來，我想是筆下英雄們的精神激勵著我。

金興?。ㄉ虾Ｃ耖g文藝家協(xié)會會員、金山農(nóng)民畫畫家）：藝術作品是一種情感的產(chǎn)物，人們對藝術作品的欣賞更多的是尋找心靈的慰藉。我記得從大年三十那天晚上開始一直到現(xiàn)在，我和我愛人一直在創(chuàng)作關于抗疫的作品。我想，許多藝術家之所以參與到創(chuàng)作中來，就是為了讓更多人看到我們藝術家在關注、在行動。我以醫(yī)護人員第一時間簽下請戰(zhàn)書去第一線工作為題材創(chuàng)作一個繪本《逆行者》，故事寫好后我馬上就讀給我愛人聽，她聽后眼眶都紅了。我想這也是我們今天的主題，我們藝術工作者要感動別人，必須要先感動自己。經(jīng)過多次修改后，《逆行者》這本繪本圖書即將出版，而它的電子版權也免費上線供中外小朋友閱讀，希望能通過閱讀帶給更多人愛的力量。不管是我們的藝術家還是各行各業(yè)的朋友們，只要我們一起努力，有愛就有希望，有愛就有未來。

張立行（上海市文藝評論家協(xié)會副主席、文匯報文化中心主編）：我記得一位著名藝術家曾經(jīng)說過：假如你的藝術創(chuàng)作是被動需要，無論是政治的被動需要還是商業(yè)的被動需要，那你很難創(chuàng)作出驚世力作?！爱斈愕男睦镉袀€太陽感動自己，那么你的作品一定同樣會感動你的觀眾。”這次展覽能夠推出那么多優(yōu)秀作品，準確生動傳神地傳遞出時代的情緒，我想，這與藝術家投注到作品中的濃濃真情是密不可分的。

網(wǎng)絡時代下的文藝和青年藝術家的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)

鄭辛遙（上海市美術家協(xié)會主席）：總結研討這次“抗疫主題展”的成功舉辦，我有三點體會。一、作品有溫度。無論是美術作品的寫意，還是攝影作品的紀實，都有一個共同的特點，就是畫家和攝影家們都被白衣天使等抗疫英雄們“逆行”事跡所感動，把真情實感融入到藝術創(chuàng)作中，用自己的作品來鼓舞人們的斗志，描繪出中國力量。二、跨界有寬度。同一主題，由美術、書法、攝影、民間藝術、裝置等不同形式來表達，相得益彰，形成合力，實現(xiàn)大合唱，在審美上呈現(xiàn)多樣性。三、新媒體有速度。這次“抗疫主題展”的成功舉辦，除主辦方的精心策劃、組織外，宣傳報道也是有特色，各大紙媒和新媒體紛紛報道。

就“漫畫藝委會”而言，今年更名為“上海美協(xié)漫畫動漫藝術委員會”，為什么要加“動漫”兩字？我們希望又更多年輕人的加入，作品也更加接地氣。

其實漫畫看似兩三筆，里面一個畫家的精心構思。我的這一件《一定要贏——戰(zhàn)勝新冠肺炎病毒》采取了招貼畫的形式，把我們的白衣天使高度濃縮，畫面中白衣天使的比較大，病毒在畫面中顯得有的弱，它的背稍微有點駝，還帶著點狡詐、兇猛，在較量的過程中我們的醫(yī)務人員很淡定，但病毒已經(jīng)氣喘吁吁了。

雍和（上海市攝影家協(xié)會主席） ：我在大年三十的晚上拍下這張照片，時間節(jié)點是上海一級響應的時間。這張照片不是我刻意拍的，那天正好去醫(yī)院探望朋友，就在發(fā)熱病房外拍了一張照片。我拍照沒有條條框框，只是看到一個點就拍了。就這樣拍，從那天拍到今天為止，106天我沒有間斷。我的創(chuàng)作目的很簡單，只要能為歷史、為上海這座城市留下一點記錄就行了。

就抗疫防疫而言，我覺得攝影要更多承擔一些社會責任，而不是象牙塔里孤芳自賞。有許多前輩是我們的榜樣，比如在抗日戰(zhàn)爭時期，就有攝影家到延安拍攝，再往前司馬遷，他用筆記錄下時代和人物，也是一種“攝影”，只是技術不同，我覺得攝影家重要的不單是技術，而是多承擔一些社會的擔當。

雍和《大年夜》（1月24日，大年三十夜晚，上海同濟醫(yī)院，發(fā)熱觀察區(qū)的醫(yī)護人員）

李守白（上海民間文藝家協(xié)會主席） ：做藝術的人應該做到心中無界，不能被一些框架框住，這樣路才能走得寬、走得遠。以民間藝術的傳承發(fā)展為基礎，從而進行“創(chuàng)新”，是我們上海民協(xié)以及所有搞民間藝術工作者的心愿。這次展覽上，就涌現(xiàn)了一批年輕的創(chuàng)作者，他們用最快的速度，以自己民族的語言和新穎的形式，來表現(xiàn)這座城市的精神。這既是文化自信的表現(xiàn)，也體現(xiàn)了民間藝術生存的法則。時代造就了年輕新一代的崛起，我們相信，伴隨著國家的崛起與國潮風的流行，必然會迎來一波又一波新的浪潮。

上海民協(xié)近些年也在大力吸納年輕會員，給年輕人提供更大的舞臺，為他們提供更多鍛煉的機會。這次“召喚”展上，就有父子搭檔、父女搭檔、師生搭檔的作品。另外，年輕人對互聯(lián)網(wǎng)的熟悉也是很大的優(yōu)勢。怎樣更好地利用互聯(lián)網(wǎng)來推動我們文藝事業(yè)的發(fā)展，也是值得考量并積極研究的一個方向。

汪涌豪（上海市文藝評論家協(xié)會主席）：一個藝術家要懂得利用不同的藝術手段。但跨界不僅是調用不同的藝術手段，更是一種立場、一種視野。在信息紛擾的互聯(lián)網(wǎng)時代，擁有這種立場和視野非常重要。怎樣沖破專業(yè)的壁壘，面向大眾，怎樣更貼近地反映當下的生活？

中國的社會晚清以來一直有青年崇拜，因為青年最富有理想，最關注未來。青年人展望未來，因此之故他們也最關注當下，當下是一個個主題來構成的，在這個主題構成需要整個民族所有的成員共同投入，人生是有規(guī)律的，前浪就是未來的你，后浪就是過去我的，我們在一個巨大的體量，拖拽著我們民族的船上，駛向未來的彼岸。我們未來應該增加不同年輕層次的藝術家交流，同時我們應該給更多的年輕藝術家加任務，我們不要總是覺得年輕人不成熟，其實年輕人覺得自己很成熟了，而且我們老一輩人可能有些東西跟不上時代了，所以老少結合，共同來推進我們的事業(yè)。