新型冠狀病毒感染肺炎疫情打破了往日的春節(jié)氣氛。這個(gè)前所未見的病毒一手制造的災(zāi)難、焦灼席卷全國(guó)，置身其中的所有人，無可避免。

我們應(yīng)當(dāng)如何來記錄這段特殊的歷史？影像大概是留存記憶和啟示反思的最理想載體之一。當(dāng)疫情過后，人們?cè)賮砘赝嬗谄渲械倪z憾和苦痛、克制與自省、信念和希望，能夠被淘洗出并且鐫刻進(jìn)社會(huì)記憶的又是什么？

影像的記錄關(guān)乎真實(shí)的力量。這種力量是具有張力的：它既是自上而下的宏觀書寫，鏡頭對(duì)準(zhǔn)更廣闊的人類福祉，以及一場(chǎng)大疫所牽動(dòng)的社會(huì)浮沉；也是自下而上的微觀生命記憶，那些奔赴一線的“逆行者”，身處疫情中心的“當(dāng)事人”，以及卷入其中數(shù)不勝數(shù)的普通人……相互觀照才能形成所謂“全景”，影像的介入方能更進(jìn)一步地抵達(dá)“真實(shí)”。

而后者的力量慣常被低估。然而任何一段社會(huì)歷史背后都關(guān)聯(lián)著一段段獨(dú)特的個(gè)體參與，一如本雅明所言“歷史的建構(gòu)，是獻(xiàn)給無名者的記憶”。今天的媒介環(huán)境創(chuàng)造了一個(gè)可被廣泛書寫和記錄的契機(jī)，通過各種各樣的“微”樣式深入社會(huì)的脈絡(luò)肌理，也延展著人們的認(rèn)知理解，生成著共感與共情，使得更多參與歷史書寫的普通人的故事為大眾所知曉，而這種不斷壯大的影像力量，更顯露出舉足輕重的珍貴價(jià)值。

實(shí)際上，在新冠肺炎抗疫期間，對(duì)每一個(gè)活生生的個(gè)體的關(guān)注成為諸多影像作品的選擇，這些作品不僅再現(xiàn)了不同個(gè)體在疫情期間的思考、情感和抉擇，讓更多的普通人成為歷史書寫的主角，發(fā)掘出在當(dāng)下中國(guó)社會(huì)中影響這段歷史進(jìn)程的一個(gè)個(gè)不為人知的真實(shí)故事，更感召著精神信念與人類命運(yùn)共同體的意識(shí)。或許，在不那么精致的鏡頭里，人們方才意識(shí)到“抗疫”作為一個(gè)凝結(jié)集體意志的共同行動(dòng)，個(gè)體并非什么都做不了，記錄本身便是一種抗疫，沒有人會(huì)是災(zāi)難中的一座孤島，光影里的無數(shù)“中國(guó)面孔”，都是特殊時(shí)期最鼓舞人心的“武漢日記”。

疫情期間，越來越多的專業(yè)機(jī)構(gòu)和專業(yè)創(chuàng)作者選擇以輕記錄的方式深入一線，講述個(gè)體的抗疫故事。代表性的如湖北電視臺(tái)制作的系列微紀(jì)錄片《非常手記》、上海廣播電視臺(tái)制作的微紀(jì)錄片《安靜，也是一種守護(hù)》等。此外，專業(yè)制作力量與民間紀(jì)實(shí)素材實(shí)現(xiàn)對(duì)接整合，多體現(xiàn)在廣電媒體或網(wǎng)絡(luò)媒體面向全民發(fā)起記錄號(hào)召，并結(jié)構(gòu)化地對(duì)大眾自拍攝內(nèi)容進(jìn)行甄選和再組織。代表性的如中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道推出的融媒體短視頻《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》、大象點(diǎn)映聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)起并制作的全民紀(jì)錄計(jì)劃《余生一日》、中國(guó)教育電視臺(tái)制作的《戰(zhàn)“疫”24小時(shí)》、優(yōu)酷推出的《中國(guó)面孔》等。

這些影像的推出大多順應(yīng)了移動(dòng)媒體時(shí)代更高的記錄效率，甚至在很大程度上以不同個(gè)體所置身的獨(dú)特“空間”為線索，為難以抵達(dá)“現(xiàn)場(chǎng)”的更多人提供了大量一手信源線索，從傳播的角度而言，這些看似簡(jiǎn)單質(zhì)樸的輕記錄影像為大眾掌握疫情變化創(chuàng)造了一個(gè)實(shí)時(shí)、有效的通道，對(duì)于疫情“圍困”之下的中國(guó)社會(huì)圖景和民眾生活提取出了真實(shí)、鮮活的感知。這些信息可能與疫情實(shí)況與抗疫進(jìn)展有關(guān)，或是醫(yī)護(hù)人員以及方方面面的社會(huì)守護(hù)者“逆行”而上的軌跡，也或許是解惑、求助等更多真實(shí)細(xì)節(jié)的描摹，但無論于哪個(gè)層面，這些精細(xì)化社會(huì)記憶線條的書寫，都為人們帶來了心安，或者給予人們對(duì)抗風(fēng)浪的能量。

輕記錄影像的豐富滲透，昭顯著在特殊社會(huì)階段記錄個(gè)體社會(huì)記憶的重要性和必要性。縱觀這些不同風(fēng)格、不同側(cè)重的紀(jì)實(shí)作品，其至關(guān)重要的意義并不止于“誰(shuí)”才是創(chuàng)作的主角這一基本面議題的商榷，更體現(xiàn)著不同層面的社會(huì)影響。

一方面，常常被遮蔽的個(gè)體聲音，往往體現(xiàn)影響社會(huì)進(jìn)程的真實(shí)力量。輕記錄影像能夠把這些缺席的聲音為更多人所關(guān)注，內(nèi)嵌其中的社會(huì)動(dòng)員能力不容小覷。例如大象點(diǎn)映提出記錄也是“抗疫”的一種重要方式，發(fā)起《余生一日》全民記錄計(jì)劃，拍攝自己在抗疫期間一天內(nèi)的“任何時(shí)刻”。這樣的號(hào)召并非個(gè)案，人民網(wǎng)在其推出的特別直播節(jié)目《武漢時(shí)間》中也以“疫情中城市”“快樂‘宅’生活”“抗疫暖心事”等主題向大眾發(fā)起征集，以期從不同社會(huì)側(cè)面來展現(xiàn)疫情期間真實(shí)的人物故事和社會(huì)生活。落實(shí)到具體的作品上，自武漢關(guān)閉離漢通道后開始拍攝的vlog作品《武漢日記2020》，記錄下了這一段不平凡的江城生活，鏡頭下，是作為三個(gè)孩子的母親自告奮勇地去做運(yùn)送物資的志愿者，并表示“直到?jīng)]人再戴口罩我的志愿工作才結(jié)束”；是患者作為父親想見子女的心切與不自覺后退以避免感染家人的矛盾；是無法避免的生離死別和熬過絕望迎來的重生……這些看起來尋常的社會(huì)生活敘事里，都是不同個(gè)體的獨(dú)特生命記憶，一如有人對(duì)這組作品的評(píng)價(jià)：它記錄的或許都是日常，但這些記錄賦予了更多日常里的普通人以勇氣和信念。

另一方面，輕記錄影像也體現(xiàn)著凝聚大眾情感、召喚大眾共同體意識(shí)的精神價(jià)值。疫情發(fā)生后，央視紀(jì)錄頻道廣泛收集大量來自民間的真實(shí)“武漢時(shí)刻”短視頻，并通過多種新媒體平臺(tái)合作進(jìn)行集納播出，其融媒體短視頻《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》彰顯積極的社會(huì)影響?！耙娮C信念與希望”是這組短視頻作品的生動(dòng)注腳，透過一個(gè)個(gè)身處武漢的疫情親歷者的鏡頭，人們得以在這些個(gè)體化的記憶書寫中完成共情，并且在差異中尋求到所謂“共渡難關(guān)”的共同意義：普通的武漢居民過了一個(gè)不普通的除夕夜，家里今年的春聯(lián)有些不一樣，上面有一言“臨危不言棄”；普通的年輕護(hù)士挑戰(zhàn)著不普通的工作強(qiáng)度，在一線時(shí)需要勇往直前，脫下“戰(zhàn)袍”時(shí)也有自己的軟弱——一看到年幼的孩子就止不住地想哭；普通的醫(yī)生在抗疫期間過了一個(gè)不普通的生日，感慨今年的自己吹不了蠟燭——因?yàn)轱w沫可能會(huì)傳播病毒……這樣的故事數(shù)不勝數(shù)，可這些“普通人”卻在共同守候著一個(gè)必須要到來的光明時(shí)刻。有同樣關(guān)切的《中國(guó)面孔》，致敬平凡英雄，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)在抗疫前線承擔(dān)著不同工種的“普通人”，或是醫(yī)護(hù)人員、軍人、建設(shè)者，又或是口罩生產(chǎn)工人、后勤人員，愛與溫暖貫穿在所有抵抗寒冷的挑戰(zhàn)里，這一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)需要人們共同比肩同行。

或許有的只是手機(jī)鏡頭的簡(jiǎn)單記錄，又或許只是書寫了一段看起來普通的社會(huì)生活，但這些不可或缺的個(gè)體社會(huì)記憶，才讓人們真切感知到平凡與偉大之間可能只是一個(gè)轉(zhuǎn)身，而記錄就是一種共同參與：沒有什么比“我們”更能令我們共情和動(dòng)容。