讀柔石的小說(shuō)《二月》，其實(shí)是在看謝鐵驪導(dǎo)演的電影《早春二月》之后。那個(gè)電影，大約是在上個(gè)世紀(jì)八十年代看的。雖然是悲劇，但是鄉(xiāng)村的明媚和陶嵐的明媚，有一種很明亮的感覺(jué)。后來(lái)讀小說(shuō)，一直難以覆蓋電影留給我的深刻印象。

等看李六乙導(dǎo)演的話劇《二月》（演出時(shí)間：2020年1月15日至22日，地點(diǎn)：國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)，編劇、導(dǎo)演：李六乙），一開(kāi)場(chǎng)的灰暗，以及所有演員的深色衣著讓我很不適應(yīng)，開(kāi)場(chǎng)很久，我都被自己暗暗的希望打攪：我想讓陶嵐穿上一件紅衣服。

但是導(dǎo)演是有力量的，終于，我不僅適應(yīng)了導(dǎo)演的“設(shè)計(jì)”，而且完全進(jìn)入了“觀看”。起先對(duì)“烏合之眾”的介入過(guò)于強(qiáng)烈的感覺(jué)也消失了。

進(jìn)入觀看并不是進(jìn)入情節(jié)進(jìn)程?！抖隆返墓适略缫咽熘?，不會(huì)有對(duì)故事進(jìn)展的懸念，于是關(guān)注的就是如何表現(xiàn)這個(gè)進(jìn)程，表現(xiàn)的手段和形式。

舞臺(tái)上右角處的那架鋼琴，既是情節(jié)里真正的道具，是房間里的琴，也是舞臺(tái)之外的“聲音”，觀眾在跟隨人物命運(yùn)的同時(shí)，又有可能在被那命運(yùn)觸及自身的時(shí)候，沉浸一會(huì)兒。更不用說(shuō)這架鋼琴在銜接劇情、人物出場(chǎng)和退場(chǎng)等等處的物理作用了。完全融入其中又出離其外。

所謂情節(jié)，也常常并不對(duì)應(yīng)出現(xiàn)具體的“物”與“人”，比如并沒(méi)有孩子在舞臺(tái)上，沒(méi)有彩蓮，也沒(méi)有弟弟，弟弟的病和弟弟的死，都只在敘述中呈現(xiàn)。但烏合之眾卻是有真人的，有一群村民此起彼伏地在舞臺(tái)上，他們的“關(guān)心”就像鬼魂施惡的意志，仿佛排山倒海般的壓迫。

陶嵐和蕭澗秋，還有文嫂，他們的感情表達(dá)卻并不總施與道具，也很少在動(dòng)作里，主要用語(yǔ)言，甚或總在獨(dú)白中，只在“說(shuō)話”中，可為什么顯得更加飽滿和動(dòng)人？

也許這樣才讓我們看到舞臺(tái)，聽(tīng)見(jiàn)說(shuō)話？讓舞臺(tái)和說(shuō)話最充分凸顯它們的魅力？

很強(qiáng)的間離效果卻不失對(duì)戲的情感進(jìn)入，這大概就是話劇的本質(zhì)？獨(dú)白，很有儀式感的獨(dú)白，越來(lái)越少地見(jiàn)于話劇，許多話劇已經(jīng)“淪落”為僅僅的情節(jié)進(jìn)程。強(qiáng)調(diào)獨(dú)白，是不是就是它的詩(shī)性？詩(shī)性固然是情感，但卻是一種抽象的、進(jìn)入更普遍（不是更多而是更高）意義的情感？

只有具備詩(shī)性，才是審美的？

想起還是六乙導(dǎo)演的作品《小城之春》，也是審美的典范。

什么是審美？首先是美，但必須被“看見(jiàn)”，就是有人的主觀參與。就話劇來(lái)說(shuō)，就是得看得出美，它不是客觀的，它是被領(lǐng)會(huì)過(guò)的客觀，是汲取（與其說(shuō)是汲取不如說(shuō)是升華或者賦予）之后的世間之美，是透徹的情感。它不同于理論和教誨，它是愉悅的經(jīng)驗(yàn)，是感性的、現(xiàn)象的，但又不僅僅是身臨其境，又有距離和審視，從而欣賞。

審美的認(rèn)同，是世間極少的奢侈之一吧?；蛘呱踔潦亲畲蟮?。

再退一步，離得再遠(yuǎn)一點(diǎn)，我們又看到了導(dǎo)演眼中的美，導(dǎo)演的審美?？丛拕?，既是觀眾的審美過(guò)程，也是觀看導(dǎo)演的審美。

一個(gè)聯(lián)想到的問(wèn)題是，看這樣的戲與《安提戈涅》之類的不同在哪里？《安提戈涅》的故事固然也了解，但是這樣的故事更是“寓言”，它的寓意可以反復(fù)被詮釋，各種詮釋，因此每一次重排，意味著導(dǎo)演對(duì)這個(gè)“寓意”嘗試做新的更深入更富有洞見(jiàn)的詮釋，以至于把矛盾和無(wú)解展示給觀眾。因此觀眾對(duì)這個(gè)詮釋更加期待？以至于看戲的過(guò)程有更多思辨的思緒？

這是兩種不同的戲嗎？固然他們都必須是美的，是有思想意義的。但方向不同？

就情感來(lái)說(shuō)，一種是重新走一遍曾經(jīng)的情感，以更美更純粹的方式；就思想來(lái)說(shuō)，一種是又一次走進(jìn)模糊，走進(jìn)紛爭(zhēng)的事件，重新在現(xiàn)象中“思辨”？

如果這樣，那這兩種戲都是我愛(ài)的。因?yàn)榭催@樣的話劇昏睡不得，敷衍不得，輕松不得，正如魯迅先生所言，該期待一種“敏明的讀者”，需在“詫異或同感中”“照見(jiàn)自己的姿態(tài)”。正如《二月》導(dǎo)演所說(shuō)，因?yàn)樗鼈儽憩F(xiàn)的是一種“精神現(xiàn)象”，是一種精神存在。

這一版《二月》真是別樣的，別樣的戲劇，別樣的美。盧芳（陶嵐）的表演真的是棒極了！王瑋（蕭澗秋）在鋼琴上彈出的歌與聲也特別感人！

一次難忘的觀劇經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)有意義的夜晚。

陳希米，作家，著有《讓“死”活下去》等，現(xiàn)居北京。