類型評(píng)價(jià)：

本書基于老牌國(guó)企紅星集團(tuán)深陷欠債、虧損、領(lǐng)導(dǎo)層腐敗等重重困境的現(xiàn)實(shí)性背景，以生動(dòng)細(xì)致的筆觸、貼合真實(shí)的鋪陳，講述了主角陶唐臨危受命接下“紅星”重?fù)?dān)，身為主要領(lǐng)導(dǎo)在不到一年的時(shí)間里腳踏實(shí)地開展改革，殫精竭慮應(yīng)對(duì)內(nèi)部糾紛、媒體關(guān)切、高層壓力，終于實(shí)現(xiàn)扭虧為盈的故事。

小說中切實(shí)體現(xiàn)了習(xí)總書記“改革開放永無止境，只有進(jìn)行時(shí)沒有完成時(shí)”重要論述對(duì)國(guó)企發(fā)展的根本性意義，全景式展示了新時(shí)期國(guó)企改革面臨的困境和做出的嘗試，犀利揭露了官場(chǎng)追逐名利的不正之風(fēng)，塑造了一系列栩栩如生的眾生百態(tài)，可以說，對(duì)同類型作品的作者和愛好此類作品的網(wǎng)絡(luò)讀者都有較強(qiáng)的示范引領(lǐng)性意義。但是，在人物、情節(jié)個(gè)別塑造細(xì)節(jié)把握方面仍然具有一定的不足之處。

作者簡(jiǎn)介：

wanglong，起點(diǎn)中文網(wǎng)原創(chuàng)作家，代表作《復(fù)興之路》《榮飛的夢(mèng)幻人生》?！稄?fù)興之路》曾獲國(guó)家新聞出版廣電總局2017優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品、首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽特等獎(jiǎng)等榮譽(yù)，入選“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部?jī)?yōu)秀作品”榜單。

文本評(píng)析：

一、得失原難論丈夫：“非典型”現(xiàn)實(shí)題材的自我革命性嘗試

“官場(chǎng)文”作為以政界百態(tài)為主要書寫題材的作品，其歷史可以上溯到清末《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等譴責(zé)小說。改革開放以來，官場(chǎng)小說的題材日益豐富，表達(dá)形式趨于多樣，作品出現(xiàn)“井噴式”態(tài)勢(shì)。研究者將其原因概括為：“20世紀(jì)90年代以來……社會(huì)發(fā)生深刻變革，人們的生活方式、價(jià)值觀念、文化心態(tài)與以往有了很多不同，世俗欲望越發(fā)膨脹，權(quán)力成為個(gè)別人掠奪財(cái)富的重要而有效的工具，社會(huì)矛盾越發(fā)復(fù)雜，社會(huì)問題開始增多，官場(chǎng)小說當(dāng)之無愧的成為踐行的急先鋒?！?進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著全民化網(wǎng)絡(luò)寫作的普及，在浩如煙海的網(wǎng)文之中，官場(chǎng)文始終是炙手可熱的一大類型，一定程度上滿足了讀者對(duì)官場(chǎng)“內(nèi)幕”“真相”的獵奇心理和窺視欲，也滿足了讀者對(duì)了解官場(chǎng)規(guī)則并為己所用的需求，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“學(xué)而優(yōu)則仕”“修身齊家治國(guó)平天下”和西方對(duì)權(quán)力的渴求相融合，其主題也是無所不包，既有較為貼合實(shí)際的步步升遷，又有偏向玄幻的重生穿越；既有體現(xiàn)作者政治理想的完人型主角，又有不掩飾欲望的靠權(quán)力攫取金錢美色的貪婪型主角。不可忽視的是，知名官場(chǎng)文作者基本都有體制內(nèi)任職經(jīng)歷，如《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》的作者小橋老樹，《二號(hào)首長(zhǎng)》的作者黃曉陽(yáng)，《問鼎》的作者何常在等。可以說，在當(dāng)下中國(guó)獨(dú)特的政治生態(tài)影響下，非此道中人難以真正寫好官場(chǎng)?！稄?fù)興之路》的作者wanglong（阿龍），有著在國(guó)企工作數(shù)十年的豐富閱歷，這一烙印自然深刻地體現(xiàn)在作品之中。

《復(fù)興之路》作為一部直面當(dāng)下國(guó)有企業(yè)改革、關(guān)注政治生態(tài)、主要角色群體均為“體制內(nèi)”中年且不乏職位較高者的作品，甫一問世，便自然地被劃入“官場(chǎng)文”的范疇。但是，比起其他有一定名氣和影響力的網(wǎng)絡(luò)官場(chǎng)小說作品，《復(fù)興之路》顯得并不夠模式化和典型化。全書塑造的小世界——紅星機(jī)械廠，是許多60后、70后乃至80后愛恨交織的終生印記：一家在當(dāng)?shù)刈钣忻麣?、待遇最?yōu)厚的國(guó)有企業(yè)，能夠包攬工人們的衣食住行、育兒養(yǎng)老，是千百人自一出生起就無比信賴的庇護(hù)所，也是在改革陣痛中最先凋殘的無根樹，隨之帶來的，是許多人夢(mèng)想的破滅和對(duì)未來的懷疑。當(dāng)技術(shù)革新無法適應(yīng)市場(chǎng)的需要，人才外流無法抑制，運(yùn)行管理效率充滿漏洞，這樣的國(guó)企必然面臨日薄西山的命運(yùn)，走向破產(chǎn)，抑或走向轉(zhuǎn)型。全書第一主角陶唐，就是一名“紅星”子弟，在經(jīng)歷了斗毆誤傷他人殞命、考學(xué)離鄉(xiāng)、仕途得意、妻子身亡等一系列人生轉(zhuǎn)折之后，在組織要求下從原本清閑的政研室主任崗位調(diào)離，回歸紅星任董事長(zhǎng)，用不到一年的時(shí)間改變了人事、管理、生產(chǎn)等多方面頑疾，挽狂瀾于既倒，自己則又被派任新的崗位，留給讀者一個(gè)意味深長(zhǎng)的背影。

《復(fù)興之路》的主角陶唐的“非典型”，最明顯地體現(xiàn)在文中他的職場(chǎng)之路上。大凡官場(chǎng)文的主線離不開“功名利祿”，熱衷于描寫主角從底層科員一步步飛黃騰達(dá)到手握大權(quán)，甚至為達(dá)到這一目的，直接讓主角重生再活一遍，以此實(shí)現(xiàn)全文的“爽感”。主角的身邊，也不乏位高權(quán)重的導(dǎo)師型領(lǐng)導(dǎo)、忠心耿耿的下屬，可以為主角的升遷之路充當(dāng)“金手指”。正如研究文章指出，“今天的網(wǎng)絡(luò)官場(chǎng)小說，甚至大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)……都是以一種形式的偏執(zhí)沖動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的對(duì)當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的別樣狂想和狂寫，并以這種形式想象性地面對(duì)或者化解現(xiàn)實(shí)的矛盾和糾結(jié)?！?陶唐卻沒有步此濫觴，出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)是人到中年、職業(yè)生涯接近頂峰的廳級(jí)干部，文中沒有太多展示他的意氣風(fēng)發(fā)，陶唐本人也坦承“我這人其實(shí)沒什么理想，在哪個(gè)位子上就想那個(gè)位子的事，過去這樣，以后也這樣”。讀者更多看到的是他如履薄冰一般，為改變紅星集團(tuán)的命運(yùn)應(yīng)對(duì)外來和內(nèi)在的種種困難。上無能夠無原則庇護(hù)他的更高層領(lǐng)導(dǎo)，下無毫不計(jì)個(gè)人得失維護(hù)他的忠誠(chéng)下屬，再推心置腹的朋友也暗藏算計(jì)，看似平淡的交鋒暗流洶涌，每一個(gè)人形象都不是非黑即白。主角更沒有快意恩仇、大刀闊斧地推動(dòng)改革，而是細(xì)水長(zhǎng)流地一步步攻破已有的困難，通過實(shí)現(xiàn)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革最終達(dá)到紅星集團(tuán)成功改革的目的。書中有不少場(chǎng)景都是細(xì)致到近乎平淡的會(huì)議、談話、調(diào)研、制定規(guī)劃，對(duì)體制內(nèi)運(yùn)行方式不熟悉的讀者可能會(huì)感到不夠引人入勝，作者也坦言：“對(duì)于讀者多為在校或剛參加工作的年輕人來說，本書基本沒有代入感，不爽快?！敝鹘堑慕Y(jié)局也許會(huì)讓想要找到“升遷之路”的讀者感到失望，會(huì)覺得主角沒有得到傳統(tǒng)意義上的成就，但這一略顯傳統(tǒng)的寫作方式最為貼近現(xiàn)實(shí)，也更能反映作者想要傳達(dá)的主旨，不妨認(rèn)為，這在網(wǎng)文寫作界是一種新的“刀刃向內(nèi)”的自我革命精神。

從這方面看，《復(fù)興之路》源于現(xiàn)實(shí)、貼近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式，是值得同一類型網(wǎng)絡(luò)寫作者以之作為標(biāo)桿的。經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年的風(fēng)起浪涌、披沙揀金，寫作必將回歸生活的母本，“能夠站在時(shí)代的背景下對(duì)不道德的事情與人進(jìn)行譴責(zé)，而不是憑著一腔幻想依靠固定的模式進(jìn)行快餐文學(xué)的書寫” 。作者更需要重拾“文以載道”的責(zé)任感和使命感，跳出套路化、媚俗化的寫作傾向，在現(xiàn)實(shí)的土壤中汲取動(dòng)力。

二、知我罪我，其惟春秋：看似成功實(shí)則悲情的人物群像

《復(fù)興之路》的作者寫出了陶唐“出走半生”的人物設(shè)定，但歸來并不是少年。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾年齡層普遍偏低的情況下，《復(fù)興之路》堪稱一部中年之書。因?yàn)橹鹘侨说街心?，所以壓力重重，瞻前顧后，在外挑單位大梁，在家上有老下有??；因?yàn)橹鹘侨说街心?，所以?duì)曾經(jīng)彼此心動(dòng)過的女同學(xué)只能回以一句“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”；因?yàn)橹鹘侨说街心?，所以收獲的成績(jī)?cè)佥x煌，也透著日薄西山的隱隱悲情。

陶唐的悲情性，最大的來源是這個(gè)組織賦予、他無法拒絕只能奮力支撐的爛攤子，直到下一次人事變動(dòng)為止。紅星占據(jù)的地皮是新城建設(shè)的“攔路虎”，產(chǎn)品質(zhì)量在市場(chǎng)不過關(guān)，欠債八個(gè)億，人浮于事、團(tuán)團(tuán)伙伙、腐敗成風(fēng)。這些實(shí)打?qū)嵉睦щy，是許多國(guó)企曾經(jīng)存在和正在存在的，是涉世未深的讀者群體難以想象和代入的。陶唐從“救火隊(duì)員”當(dāng)起，從落實(shí)規(guī)章制度到創(chuàng)新企業(yè)管理文化，從提升產(chǎn)能到解決污染問題，從注入資金、關(guān)注市場(chǎng)到打擊腐敗、徹底更新人事，每一項(xiàng)工作都瑣碎，都重要，都?xì)ёu(yù)由人，都讓讀者掩卷沉思：如果我是主角，將會(huì)怎樣？陶唐一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“像我們這樣的大型國(guó)企，非常有必要學(xué)習(xí)軍隊(duì)的管理方法，嚴(yán)格的紀(jì)律、高昂的士氣以及奉獻(xiàn)精神”究竟是否能全面落實(shí)下去？陶唐在離開紅星之后，這一系列改變能否堅(jiān)持下去？企業(yè)要的改革，是因人成事、因人廢事，還是用制度全面管人、管事、管錢？許多問題都無法給出標(biāo)準(zhǔn)答案，正如紅星的復(fù)興之路還需要繼續(xù)崎嶇前行。

作者精心塑造的其他人物，無論是正面還是負(fù)面，也因其復(fù)雜和飽滿而透出悲情底色。陶唐的舊友里，曾經(jīng)呼風(fēng)喚雨的東湖實(shí)業(yè)集團(tuán)老總唐一昆因買兇殺人難逃法網(wǎng)，主管市政規(guī)劃、交通、城建的副市長(zhǎng)周鴻友最終被“雙規(guī)”，他們和主角言笑晏晏時(shí)，讀者也難以料到隨后不久便揭開的魔盒。人事有代謝，往來成古今，人在做出選擇時(shí)就需要承擔(dān)應(yīng)有的代價(jià)，如果說全書想要給讀者傳遞“官場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)”，這應(yīng)該是唯一的主旨。

三、沉沙無意卻成洲：作品的不足之處

《復(fù)興之路》作為一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，仍然在刻畫人物方面存在著一定的不足之處。首先是全書引子中提到的二十五年前一場(chǎng)命案，陶唐、孫敦全、周鴻友、徐德光、羅少興、唐一昆等人因?yàn)榫坪笥懻撔；▍尉_發(fā)生毆斗，拉架的徐德光意外摔死，導(dǎo)致羅少興入獄三年、陶唐被拘留十天錯(cuò)過當(dāng)年高考，從而每個(gè)人走上了不同的人生道路。乍看這一引子，幾乎讓人覺得這是一篇懸疑作品；但結(jié)合全書脈絡(luò)來看，這一開篇設(shè)定在后文中并沒有起到應(yīng)有的勾連作用，有贅筆之嫌。況且，檔案里有拘留經(jīng)歷的學(xué)生，在那個(gè)包分配的年代如何能進(jìn)入政府機(jī)關(guān)，即使進(jìn)入，又如何能在一次次升遷中通過政審？

全書另一不足之處，是關(guān)于陶唐感情線的描寫。無須諱言，陶唐寄托了作者對(duì)理想型官員的全部期待：有魄力、有能力、人品正直，私德近乎完美，在妻子車禍去世后無意經(jīng)營(yíng)感情，專心照顧女兒和岳母。但是作者可能為了體現(xiàn)陶唐的驚人魅力，刻意增加了年輕貌美的妻妹方可多年來暗戀陶唐、一心想要嫁給他的情節(jié)，以及陶唐當(dāng)年暗戀的呂綺在以紅星集團(tuán)發(fā)展規(guī)劃部副主任身份和他重逢后，不顧自己已有家庭，仍然難以抑制情感表達(dá)的情節(jié)?？梢哉f，這兩部分感情線對(duì)全書的基調(diào)都有一定的庸俗化之嫌。所以，作品的內(nèi)涵意義愈復(fù)雜，對(duì)作者的考驗(yàn)也愈多，讀者的期待也愈高?！稄?fù)興之路》是一部標(biāo)桿，廣大網(wǎng)絡(luò)讀者也期待著有更新的超越。