類型評價(jià)：

作為“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”之一，成書于改革開放三十年之際，曾獲中宣部第十一屆“五個一”工程獎、入選“新中國70年70部長篇小說典藏”的《大江東去》，以其大氣磅礴的題材、對政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域改革的深入思考、對社會生活的現(xiàn)實(shí)描繪，精心刻畫了國有企業(yè)、村辦集體企業(yè)、私營企業(yè)、外資企業(yè)等改革前沿經(jīng)濟(jì)體的代表人物宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等，深入描寫了主角群體在大時代中的悲歡和命運(yùn)的起伏，展現(xiàn)了千千萬萬改革弄潮兒“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的精神風(fēng)貌，勾勒了社會各階層千姿百態(tài)的畫卷，以獨(dú)到的深度和廣度書寫了改革開放以來的歷史進(jìn)程，詮釋了中國特色創(chuàng)業(yè)精神和實(shí)干精神，堪稱網(wǎng)絡(luò)小說接壤嚴(yán)肅文學(xué)的有益嘗試。

作者介紹

阿耐，著名作家。著有《大江東去》《不得往生》《歡樂頌》《都挺好》《艱難的制造》等小說作品。其作品改編的《大江大河》《歡樂頌》《都挺好》等熱播電視劇廣受好評。《大江東去》曾獲中宣部第十一屆“五個一”工程獎。

文本評析

一、有據(jù)可依，有文可循：對時代細(xì)致入微的書寫

《大江東去》作為編年體敘事作品，每一章節(jié)都是用具體的年份和月份串聯(lián)而成，和現(xiàn)實(shí)中的重大歷史事件緊密相關(guān)。1977年恢復(fù)高考，1979年聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制，1982年嚴(yán)打，1988年下海之風(fēng)，1992年小平同志南巡講話……在“大歷史”中，以“小人物”為中心題材，以紀(jì)實(shí)性、原生態(tài)書寫成功刻畫了百年未有之大變局的時代記憶，將小人物的人生歷程與大歷史的風(fēng)云激蕩有機(jī)結(jié)合，使宏大敘事和個體悲歡相融相生，無愧于一部“個人的《人民日報(bào)》”之譽(yù)。包產(chǎn)到戶、包干到戶、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、技改、聯(lián)營廠、掛靠、轉(zhuǎn)制……這些略嫌佶屈聱牙的名詞，濃縮了三位主線人物二十年間的搏擊歷程，他們或?yàn)閺臅S打拼向上的國企高管，或?yàn)閺呢毨мr(nóng)村奮斗出來的農(nóng)民企業(yè)家，或?yàn)榘资制鸺业乃狡罄峡偅\(yùn)沉浮與時代變遷緊密相連?！洞蠼瓥|去》的洋洋數(shù)百萬字篇幅，正是因主線人物的起落悲歡而豐滿生動，每一個人的經(jīng)歷既可以獨(dú)立成篇，又和他人緊密相連，形成了一部新時期的創(chuàng)業(yè)史、改革史、奮斗史。

二、浪淘盡千古風(fēng)流人物：三位代表性主角的人生經(jīng)歷

宋運(yùn)輝：冰與雪，周旋久

書中第一男主角宋運(yùn)輝，是一代“中國特色技術(shù)型官僚”的典型代表。來自偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的宋運(yùn)輝，自小背負(fù)著“黑五類子女”的烙印，飽受社會歧視的磨難，讓他從少年起就塑成了沉默寡言和敏銳善思的特點(diǎn)。所幸，時代的變革為宋運(yùn)輝個人的命運(yùn)帶來了轉(zhuǎn)機(jī)，在“科學(xué)的春天”時代，進(jìn)入大學(xué)的宋運(yùn)輝展現(xiàn)出了比同齡人成熟許多的心智，養(yǎng)成了“把報(bào)紙上的新聞理論與自己的生活學(xué)習(xí)聯(lián)系在一起”的思考方式并因此受益一生。宋運(yùn)輝對《人民日報(bào)》社論的深刻研究，不僅幫助了未來的姐夫雷東寶，使之一手將貧困村小雷家打造成首個聯(lián)產(chǎn)承包和磚廠計(jì)件試點(diǎn)，更在雷東寶的介紹下，和深諳官場之道的縣委書記老徐相識，被引薦進(jìn)入金州化工廠。身為當(dāng)時難得的名校高材生，宋運(yùn)輝入廠的第一年，卻是從“三班倒”的基層員工開始做的，在工人們不解的眼光里，他大展拳腳，里里外外將全套生產(chǎn)程序磨了個透，每天平均在車間工作十四個小時，不僅在工友中贏得了廣泛的認(rèn)可和贊許，也以“狠勁”為自己打下了技術(shù)水平和實(shí)踐能力的基礎(chǔ)。經(jīng)歷了一次次的職場站隊(duì)、新技術(shù)革新紛爭，從一線工人到技術(shù)員、車間主任，善于審時度勢的宋運(yùn)輝成了程廠長的東床佳婿，隨之進(jìn)入廠領(lǐng)導(dǎo)層，完成了從下屬到領(lǐng)導(dǎo)的華麗轉(zhuǎn)身。在創(chuàng)新和守成的博弈之中，在對時機(jī)的把握和放棄之中，宋運(yùn)輝一步步成長，也一步步深入權(quán)力核心的漩渦，但他初心未改，堅(jiān)持加入東海項(xiàng)目的籌建創(chuàng)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了仕途的又一重大轉(zhuǎn)折。宋運(yùn)輝的人生經(jīng)歷之中，有對理想的十年堅(jiān)守，有不甘為人后的野心，更有無法界定的灰色地段，最明顯的例子就是他的婚變，放棄了和自己思想、能力都無法并行的前妻程開顏，與多年知交、互為師生之誼、才貌雙全、家世顯赫的梁思申終成眷屬。實(shí)際上，不妨認(rèn)為，梁思申是宋運(yùn)輝內(nèi)心深處的理想主義的化身，宋運(yùn)輝是在現(xiàn)實(shí)中遭遇坎坷、有時背離初心的本體。盡管被認(rèn)為“太求上進(jìn)，姿勢一點(diǎn)不優(yōu)雅從容”，并不意味著宋運(yùn)輝是一個自私自利的人，他仍然具備自己的道德底線和處事原則，行事不乏大氣和擔(dān)當(dāng)，甚至有著為做出事業(yè)不計(jì)個人得失的純凈一面，這也是他不同于一般作品中“鳳凰男”之處?？梢酝茢?，在他的身上，寄予了作者“天將降大任于斯人也”的期望，并將他作為改革開放以來懂技術(shù)、會管理、敢擔(dān)當(dāng)?shù)囊淮鷮W(xué)者型官員代表。

雷東寶：眼見他起高樓，眼見他樓塌了

宋運(yùn)輝的姐夫雷東寶是全書另一主線人物，他代表了“農(nóng)村因溫飽所迫而自發(fā)改革，而后轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的群體”。雷東寶由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)，當(dāng)上小雷家村支書，面對的是一個全村吃不飽飯、年輕人娶不上媳婦的爛攤子。小雷家面臨的困難，正是在經(jīng)歷了“人民公社”時代后廣大貧困農(nóng)村的縮影。所幸，他們迎來了雷東寶這樣一個敢拼、敢闖、一往無前、莽勁十足的帶頭人，他在結(jié)識了宋家姐弟后，了解到“聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”的創(chuàng)新，以強(qiáng)勢手段讓村民們接受了分組單干；他白手起家，艱難創(chuàng)辦磚窯、預(yù)制品廠、養(yǎng)豬場、電纜廠、銅廠，讓窮村翻身成了人人羨慕的富裕村，本人也成了說一不二的老總。所不幸，雷東寶又是一個極度強(qiáng)勢、剛愎自用、缺乏長遠(yuǎn)眼光的領(lǐng)導(dǎo)者，在個人私德方面更是無法讓下屬全然信服，他把集體企業(yè)的財(cái)富視為自己的囊中物，最終導(dǎo)致眾叛親離，鋃鐺入獄；第一任妻子宋運(yùn)萍流產(chǎn)身亡后，再婚的雷東寶為了圓兒子夢，找“小三”生下孩子后直接奪走，放任妻子將其毀容；他帶頭的小雷家村辦產(chǎn)業(yè)從興盛走到衰敗，對自然環(huán)境造成不可挽回的破壞，最終在席卷全球的金融危機(jī)中一蹶不振。經(jīng)歷了從赤貧到富有，再到近乎一無所有的雷東寶，在命運(yùn)的大起大落中，將走向何方？和小雷家一樣經(jīng)歷污染之痛、前途風(fēng)雨飄搖的集體企業(yè)，在過往激蕩的四十年中，更是比比皆是。這是當(dāng)代中國轉(zhuǎn)型期的代價(jià)，也是回顧歷史不容粉飾的一面。

楊巡：草木有本心

楊巡作為民企老板的代表，是典型的東南地區(qū)個體戶形象，自幼輟學(xué)，靠賣饅頭養(yǎng)活母親和弟妹，獨(dú)闖東北靠販賣電線、開電器市場攢下第一桶金，回到老家創(chuàng)辦營銷市場，籌建合資百貨商廈，進(jìn)軍房地產(chǎn)，始終走在追逐利潤的第一線。楊巡經(jīng)歷了破產(chǎn)的大起大落，遭遇過有背景的競爭對手的直接打壓，被前妻背叛過，也背叛過自己的合作伙伴，追求過“女神”梁思申，也在財(cái)富溫柔的誘惑中迷失。他沒有宋運(yùn)輝的睿智、高瞻遠(yuǎn)矚，也沒有雷東寶的一言九鼎、敢作敢當(dāng)，一直將自己放在一個小人物的位置上，該下跪就跪，絕不在乎“男兒膝下有黃金”，但也因此具備能屈能伸的堅(jiān)韌，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)持立足。但楊巡由于性格和眼界的局限，仍然在人格方面存在著站位不高、思慮不廣的不足之處，雖然在全書結(jié)束時擁有了幸福的家庭，作者在續(xù)書中暗示楊巡也將面臨家庭分崩的危機(jī)。

三位主線人物和衍生出的其他重要人物之間的關(guān)系，也是盤根錯節(jié)。雷東寶是宋運(yùn)輝的姐夫，楊巡是他們的老鄉(xiāng)，又是小雷家電線廠的合作伙伴；三人之間，以及和其他人之間，有互相指導(dǎo)和扶持，也有競爭和壓迫，背后有權(quán)力的傾軋，也有命運(yùn)播弄的身不由己，有真有假，有善有惡，有直白的欲望也有崇高的理想。可以說，《大江東去》中形形色色的人物，和富于張力的人物關(guān)系，正是變革大潮中千千萬萬中國人的縮影，是社會和時代滄桑巨變的象征，作為二十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表之作，有其獨(dú)到意義。

三、宏大敘事下的未盡完美之處

在欣賞《大江東去》帶來的大氣磅礴的閱讀快感之時，需要正視本書的不足之處，由于過度強(qiáng)調(diào)大格局、大歷史觀，相對忽視了文學(xué)性的把控，過多的“上帝視角”讓全書顯得編年史有余、藝術(shù)性不足，引入的歷史背景時常偏生硬，對改革相關(guān)問題和成因的剖析往往流于表面，人物塑造也顯得較為臉譜化，使得對敘事意圖的支撐力度不夠。但瑕不掩瑜，《大江東去》仍然是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有里程碑意義的一部作品。