拉脫維亞女高音克里斯汀·奧博萊斯首次造訪中國(guó)，將于明晚在上海東方藝術(shù)中心進(jìn)行一場(chǎng)名為“月亮頌”的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。克里斯汀·奧博萊斯被評(píng)論界稱為“當(dāng)今樂(lè)壇的首席普契尼女高音”，此次她的訪華演出在國(guó)內(nèi)僅此一場(chǎng)。

“我不能錯(cuò)過(guò)中國(guó)的演出?！钡谝淮蝸?lái)到上海的奧博萊斯，吃了一頓正宗的中餐，做了一次舒服的中式按摩，還在東方藝術(shù)中心完成了一次愉悅的試唱。“東藝音樂(lè)廳能容納1900個(gè)座位，但因?yàn)槲枧_(tái)和聽(tīng)眾離得很近，讓我有一種身處小廳的感覺(jué)，這會(huì)給我充分的安全感，讓我和樂(lè)迷之間變得更親近！”明晚的演出結(jié)束后，喜歡旅行的奧博萊斯表示還會(huì)在上海多逛逛，發(fā)現(xiàn)這座城市的美好。

克里斯汀·奧博萊斯是當(dāng)今歌劇舞臺(tái)廣受追捧的頂尖女高音之一。她用充滿戲劇張力的音色將普契尼筆下命運(yùn)多舛、充滿異國(guó)情調(diào)的女性角色刻畫(huà)得栩栩如生。

此次滬上音樂(lè)會(huì)，奧博萊斯將帶來(lái)多首普契尼筆下的經(jīng)典唱段，如歌劇《燕子》中的詠嘆調(diào)“多蕾塔的美夢(mèng)”、歌劇《賈尼·斯基基》中的詠嘆調(diào)“我親愛(ài)的爸爸”、歌劇《蝴蝶夫人》中的“晴朗的一天”。奧博萊斯坦言，她最喜歡普契尼的歌劇作品。“我有80%的時(shí)間都在演普契尼筆下的歌劇，出演《蝴蝶夫人》《托斯卡》也為我?guī)?lái)了聲望。”在這位女高音看來(lái)，如果說(shuō)威爾第和莫扎特的歌劇相比表演更注重歌唱技巧，那么普契尼的歌劇相較而言，更希望演員可以在臺(tái)上充分調(diào)動(dòng)肢體語(yǔ)言，盡情施展表演的才能。例如《蝴蝶夫人》的女主角是一位日本女性，需要從頭至尾都在舞臺(tái)上，完成從少女到母親的跨越?！拔艺J(rèn)為舞臺(tái)上的形象不是最主要的?！逗蛉恕肥侨毡救?，《托斯卡》女主角擁有一雙黑色的眼睛，而我既不是日本人，瞳色也不是黑色的。但我依然在內(nèi)心深處相信自己就是劇中人，通過(guò)演技足以彌補(bǔ)外形上的不足。”奧博萊斯希望在開(kāi)口歌唱的那一瞬間，就能讓聽(tīng)眾一秒入戲。

在滬上的中國(guó)首演，奧博萊斯還將演繹德沃夏克《水仙女》中著名的唱段“月亮頌”，這段優(yōu)美的詠嘆調(diào)表現(xiàn)了仙女們對(duì)愛(ài)情之渴望。而以完美演繹這部歌劇而著稱的奧博萊斯，印象中最難忘的一次出演歌劇的經(jīng)歷，也和這部《水仙女》息息相關(guān)。那是她在2010年參演慕尼黑巴伐利亞國(guó)立歌劇院新版制作《水仙女》，當(dāng)時(shí)排練有四周半的時(shí)間，但奧博萊斯在將近三周時(shí)間里都處于“失聲”狀態(tài)，只能進(jìn)行肢體上的表演卻無(wú)法歌唱?！熬驮谌w合成排練的前一天，我的嗓音奇跡般地恢復(fù)了！”等到正式演出時(shí)奧博萊斯的狀態(tài)出奇地好，這場(chǎng)《水仙女》也成為她職業(yè)生涯中最戲劇性的演出之一。

奧博萊斯此次造訪東藝，攜手同來(lái)的是拉脫維亞鋼琴家安妮斯·埃格麗娜。她們將在東藝以鋼琴伴奏聲樂(lè)獨(dú)唱與鋼琴獨(dú)奏輪番演繹的形式上演音樂(lè)會(huì)?！霸谖矣洃浿?，這是我第三次嘗試這樣的形式，以往我常常和大型交響樂(lè)團(tuán)合作，而這一次和鋼琴合作需要我付出更多精力，幾乎不帶停頓地演唱風(fēng)格多樣的曲目?！眾W博萊斯介紹說(shuō)，此次上海音樂(lè)會(huì)的聲樂(lè)曲目短小精悍，并且和埃格麗娜的鋼琴演奏曲目相輔相成。比如奧博萊斯將唱響柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲《紫丁香》《我不是田野上的小草》《野外的夜晚》，而埃格麗娜將奏響柴可夫斯基著名的鋼琴套曲《四月》中的“松雪草”段落。