在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，文本的閱讀考察非常重要，同時，原文本之外的諸多伴隨文本也可以系統(tǒng)地納入到研究視野中，并與文本研究互為參照。“伴隨文本”這個概念的提出是基于任何符號文本，都在文本之外攜帶著未進(jìn)入文本自身的因素。但這些“伴隨文本”深入影響著符號的生產(chǎn)與解釋。因此對文本進(jìn)行審視除了關(guān)注文本自身之外，不可忽視伴隨文本的影響。

隨著新媒體時代信息資源的不斷豐富，網(wǎng)絡(luò)小說的伴隨文本已呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的樣式，例如文本互涉、影游改編、網(wǎng)站推介、讀者評論等。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作發(fā)展和相關(guān)研究取得的成就有目共睹，但對于伴隨文本的研究目前則更多集中于網(wǎng)絡(luò)出版和影視改編方面，在作者—讀者的評論互動、創(chuàng)作者與平臺方的訪談資料、作品的文案與推介方面的關(guān)注較少，而且將伴隨文本作為一個整體進(jìn)行宏觀審視和總結(jié)整理的工作還有很大的推進(jìn)空間，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一個新的學(xué)術(shù)生長點(diǎn)。同時，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作具有較為明顯的開放性，伴隨文本和文本之間的互動影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)文學(xué)。比如讀者的評價甚至?xí)?shí)時改變文本情節(jié)的發(fā)展走向，文學(xué)網(wǎng)站的排名數(shù)據(jù)能夠影響作者是否決定繼續(xù)連載。所以對于網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本的全方位考察研究是亟需且具有重要意義的。

伴隨文本可以有多種呈現(xiàn)方式，從類別上可以劃分為顯性伴隨文本、生成性伴隨文本與解釋性伴隨文本。顯性伴隨文本是“顯露”在文本表現(xiàn)層上的附加因素，整體上可以分為副文本和型文本兩類。例如網(wǎng)絡(luò)小說中的標(biāo)題、文案、網(wǎng)站上的封面圖片，以及實(shí)體書出版后的封面和插圖等都屬于副文本。副文本是讀者在閱讀小說之前首先接觸到的伴隨文本。讀者在文學(xué)網(wǎng)站浩如煙海的書庫中挑選自己心儀的小說時，很大程度上會受到這些副文本的影響。像《花千骨》在晉江文學(xué)城上的文案中放的一些非常激烈的對白，還有一些網(wǎng)絡(luò)小說封面上寫的靈異神怪、情有獨(dú)鐘、虐戀情深等標(biāo)簽，這些內(nèi)容都屬于副文本。它們的選擇機(jī)制和產(chǎn)生的作用都值得研究。

除此之外，文學(xué)網(wǎng)站上對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的類型分類用語，比如說仙俠、穿越、玄幻等，也是一種顯性伴隨文本，我們可以把它叫做“型文本”。型文本對于創(chuàng)作者和閱讀者雙方都起到了提示作用。這種“設(shè)定”方便讀者按照自己的閱讀興趣選擇小說，同時也保證了作者在創(chuàng)作小說時有明確的題材和主題。型文本之所以能具備這一功能，是由于同一類文本中往往具有共同的符碼。以網(wǎng)絡(luò)仙俠小說為例，“仙俠”是其所屬的題材類別。在仙俠小說中角色身份常有仙、魔、神、佛、靈獸、鬼魂等，這些角色所生活的空間除了人間、仙界、魔界外，還有各個族類所居住的世界。這些元素共同構(gòu)成了仙俠小說的型文本特征。

生成性伴隨文本主要由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“前文本”與“后文本”構(gòu)成。前文本包括網(wǎng)絡(luò)小說中的引文、典故、歷史文化語境，以及戲仿與改編的對象文本等。后文本則是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作的作品，如影視劇、廣播劇、游戲、同人創(chuàng)作等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視作品提供了許多改編素材的來源，但同時這個改編方向也可以逆向出現(xiàn)，如去年熱播的電視劇《延禧攻略》，其同名網(wǎng)絡(luò)小說就由該劇劇情改編而來。因此我們不可只著眼于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身，還可以歷時性地通過幾個截面呈現(xiàn)出這個作品更加清晰的面貌，以小見大地反映出文化生產(chǎn)的整體樣態(tài)，進(jìn)而對整個文化生產(chǎn)鏈條進(jìn)行深入思考。

解釋性伴隨文本主要由評論文本和鏈文本構(gòu)成。評論文本包括專家評論、研究論文和專著、讀者評論，以及相關(guān)新聞等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性體現(xiàn)在其有數(shù)量驚人的粉絲評論。創(chuàng)作者由于評論而改變作品走向的案例不勝枚舉，因此我們不可忽視評論的重要性和他們的價值。針對評論的內(nèi)容可以采用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的方法來處理，從詞條抓取、比例統(tǒng)計(jì)等方法入手。因?yàn)樵u論的數(shù)量巨大，所以計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)可能更可以發(fā)揮作用，發(fā)現(xiàn)潛藏在評論文本之下的發(fā)展規(guī)律與變化傾向。

發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品網(wǎng)站頁面的超鏈接，例如作品的廣告、排行榜數(shù)據(jù)等這類“鏈文本”也屬于解釋性伴隨文本。以晉江文學(xué)城為例，任何一部網(wǎng)絡(luò)小說的頁面都被層層超鏈接包裹。處于網(wǎng)頁最上方的是作品庫、排行榜、評論頻道、新聞活動等鏈接。小說首頁的文案部分會有作者放置的各種鏈接，例如新書的推薦等，文案右邊的板塊是文章的基本信息，包含小說類型、視角、作品風(fēng)格、進(jìn)度字?jǐn)?shù)以及出版信息等。首頁的下方是小說的目錄，點(diǎn)擊具體章節(jié)進(jìn)入閱讀頁面后可以發(fā)現(xiàn)，除小說正文內(nèi)容外，閱讀頁面還包含小說的全站排行名次等，這些鏈文本包含著極大的信息容量。

將圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要文本的這些伴隨文本進(jìn)行整理總結(jié)，做一個數(shù)據(jù)庫，以及進(jìn)一步制作成網(wǎng)狀的聯(lián)結(jié)圖，是一種非常有益的嘗試。如能制作一個以原文本為中心的伴隨文本分類統(tǒng)計(jì)列表，就能清晰地呈現(xiàn)原文本的伴隨文本信息以及伴隨文本各個類型之間的關(guān)聯(lián)。此外，還可以將不同文本的統(tǒng)計(jì)圖表加以對比，分析不同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原文本的伴隨文本之間的共通點(diǎn)與差異點(diǎn)。筆者目前正在制作從1997年到2019年的重要網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本統(tǒng)計(jì)表，力圖建立近20年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨文本的數(shù)據(jù)庫，為學(xué)界未來的研究開展提供可供查閱索引的資料庫。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域一個令人遺憾的現(xiàn)象是早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史料的大量散佚。筆者在統(tǒng)計(jì)中發(fā)現(xiàn)，新世紀(jì)前后的網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本，例如讀者評論、網(wǎng)站頁面等因網(wǎng)站關(guān)停等各方面原因已很難查詢，筆者多方詢問查證獲取歷史資料盡力彌補(bǔ)了部分缺失，但仍有待補(bǔ)的條目。這也提示我們，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究而言，數(shù)據(jù)的及時保存非常重要且乃當(dāng)務(wù)之急。本次數(shù)據(jù)庫整理工作是一次對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨文本的階段性整理總結(jié)，希望能夠?yàn)槲磥淼膶W(xué)界研究保存好當(dāng)下的重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本與伴隨文本史料，以供研究者隨時調(diào)閱，提高研究效率。

建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨文本數(shù)據(jù)庫之后，可以通過編制原文本與伴隨文本之間的聯(lián)結(jié)網(wǎng)來考察兩者之間的互動關(guān)系。通過機(jī)器提取字段和人工甄別，對伴隨文本數(shù)據(jù)進(jìn)行處理并繪制網(wǎng)狀聯(lián)結(jié)圖，從而從伴隨文本這個新的視角切入，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成發(fā)展進(jìn)行審視。通過此聯(lián)結(jié)圖，可以發(fā)現(xiàn)諸多原文本之間不易察覺的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而對網(wǎng)絡(luò)小說的生成機(jī)制及其發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行整體思考。筆者分別截取男頻小說和女頻小說的部分案例來說明聯(lián)結(jié)圖的構(gòu)建方法。《搜神記》《悟空傳》《朱雀記》這三本創(chuàng)作年代與作者均不相同的小說看起來并沒有什么關(guān)聯(lián)，但是通過伴隨文本卻可以將它們聯(lián)系在一起。首先，《搜神記》與《朱雀記》有相同的型文本“中國古典神話玄幻類型”，而《朱雀記》與《悟空傳》則擁有相同的前文本，兩者都是《西游記》的戲仿文本?！端焉裼洝放c《悟空傳》之間可以通過鏈文本產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，它們曾共同出現(xiàn)在早期經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)玄幻小說排行榜中。僅是3部小說就可以通過多種類型的伴隨文本產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。

女頻小說也同樣如此?！秹艋卮笄濉泛汀恫讲襟@心》同為“清穿”言情小說，它們具有共同的型文本即穿越、大女主。有不少研究者曾指出，新世紀(jì)初期穿越言情小說最早以“清穿”形式出現(xiàn)是網(wǎng)絡(luò)中對20世紀(jì)90年代大眾文化“清宮戲”的一次跨媒介文化回應(yīng)。這些早期清穿言情小說的創(chuàng)作者多為“80后”，在他們的成長時期，描寫康熙時期“九子奪嫡”事件的港臺歷史劇以及以《還珠格格》為代表的清朝古裝劇正是流行文化的代表，因此新世紀(jì)清穿言情小說的出現(xiàn)是“80后”創(chuàng)作群體的一次懷舊式集體書寫。《夢回大清》和《步步驚心》的共同前文本即清朝宮廷戲。《步步驚心》還包含了宮斗、宅斗等更為復(fù)雜的型文本元素。從評論文本中可以發(fā)現(xiàn)它與其他文本之間的型文本關(guān)聯(lián)。例如“東方資訊網(wǎng)”的一則新聞報道標(biāo)題為《你發(fā)現(xiàn)了沒？〈知否〉就是宅斗版的“步步驚心”》，文中比較了兩部小說人物關(guān)系的相似性。評論文本可以在兩部看似沒有關(guān)聯(lián)的作品中找到共通點(diǎn)。當(dāng)我們將不同類型的原文本通過伴隨文本形成一個聯(lián)結(jié)圖時，可以直觀展示出伴隨文本聯(lián)結(jié)原文本的橋梁作用。此外，伴隨文本的功能性價值還體現(xiàn)在原文本與伴隨文本的互動中。例如，評論文本能夠改變網(wǎng)絡(luò)小說預(yù)設(shè)結(jié)局，后文本中的影視改編能提高原作知名度、影響其續(xù)作情節(jié)走向等等，這些信息都可以從聯(lián)結(jié)圖中進(jìn)行快速讀取。

我們可以梳理網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本的發(fā)展歷程，根據(jù)數(shù)據(jù)庫對各類型伴隨文本進(jìn)行歷時性梳理，從伴隨文本角度重新審視并理性把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展歷程，嘗試以伴隨文本的變化歸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段性特征的可能性。例如，以“盜墓”作為型文本關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索可以發(fā)現(xiàn)，2006年作品的數(shù)量出現(xiàn)高峰，《盜墓筆記》《藏地玄經(jīng)》《上古神跡》等重要作品均在此時涌現(xiàn)，但高峰過后，這一文類無論是質(zhì)量還是數(shù)量均呈現(xiàn)下滑趨勢。不同盜墓小說之間也存在共同的型文本元素以及借鑒的同類前文本，可見由于盜墓小說有極強(qiáng)的原創(chuàng)性要求，隨著文本內(nèi)容的同質(zhì)化等問題出現(xiàn)，讀者的閱讀興趣轉(zhuǎn)移，盜墓小說熱潮在2006年后被新的文類代替，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在“讀者/學(xué)者”評論文本數(shù)目的量化統(tǒng)計(jì)中，在目前已有的數(shù)據(jù)考察中，量化統(tǒng)計(jì)確實(shí)可以發(fā)現(xiàn)潛藏在伴隨文本之下的發(fā)展規(guī)律和變化傾向，有些甚至是早于原文本變化的，因而量化梳理伴隨文本有利于更加理性地把握網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展軌跡，甚至預(yù)判發(fā)展趨向。

考察網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本的發(fā)展變化，絕不可切斷其與技術(shù)及社會經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系。一手訪談資料可以呈現(xiàn)出伴隨文本發(fā)展歷程背后的社會文化變遷。筆者結(jié)合社會學(xué)的研究方法，聯(lián)系采訪網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者、文學(xué)網(wǎng)站編輯以及從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的專家學(xué)者，可以將所獲資料作為創(chuàng)作環(huán)境變化發(fā)展過程的史料，形成數(shù)據(jù)庫的外部參照。伴隨文本攜帶了大量的社會文化契約，解讀伴隨文本的發(fā)展歷程可以從另一個角度思考網(wǎng)絡(luò)小說變遷背后的社會環(huán)境影響，同時思考其對社會文化的反向作用。網(wǎng)絡(luò)小說從誕生之初的“隨性寫作”“自娛娛人”到當(dāng)下的以“商業(yè)化寫作”為主體，其背后商業(yè)資本的導(dǎo)向以及社會環(huán)境的改變通過伴隨文本得以呈現(xiàn)。例如型文本的不斷豐富折射出網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的崛起，讀者評論文本的數(shù)目和差異性的增加，反映出讀者閱讀興趣的變化和參與度的提高，文學(xué)接受方對網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作所施加的影響亟需關(guān)注和研究。

從伴隨文本角度切入考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以將不同媒介的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行整合并細(xì)致分析。將文學(xué)基礎(chǔ)上的原文本、圖像視野下的副文本封面和書籍插圖、媒介范疇下的后文本影視和游戲改編、社會學(xué)觀照下的評論文本納入數(shù)據(jù)庫中進(jìn)行綜合總結(jié)考察。對網(wǎng)絡(luò)小說伴隨文本的發(fā)展歷程加以研究，可以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展提供一個文本外部的研究切入角度。探索從這一角度進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分類、分期的可能性，總結(jié)伴隨文本在新媒介融合時代為網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展可以提供的新動力之著力點(diǎn)，同時預(yù)判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來變化趨勢，為國家戰(zhàn)略指導(dǎo)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)范和引導(dǎo)提供參考，也將為業(yè)界在如何利用伴隨文本擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化影響力和經(jīng)濟(jì)效益方面提供啟示。制成以伴隨文本為主線的“原文本-伴隨文本關(guān)系聯(lián)結(jié)圖”，有利于為當(dāng)下蕪雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀提供一個理性把握的進(jìn)路。文學(xué)載體從書頁到網(wǎng)頁的轉(zhuǎn)變，顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成范式的變化，與之相伴的伴隨文本在生產(chǎn)方式、存在形態(tài)以及傳播模式上也有其特性。探究伴隨文本與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雙向互動，不失為透視這20多年來文化生產(chǎn)和社會環(huán)境變遷的一條路徑，也可以進(jìn)一步為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展提供鏡鑒。