11月的北京天高云淡，顧琴個(gè)人書(shū)法篆刻作品展如期舉行，她用作品展現(xiàn)有溫度、有厚度的藝術(shù)思考，用筆墨刀石折射溫暖的人文情懷，為北京的深秋增添多姿之彩。

顧琴舉辦自己的展覽，從她的意識(shí)深處首先要回答的一個(gè)問(wèn)題是中國(guó)肖形印發(fā)展的方向。藝術(shù)的走向，沒(méi)有惟一的路徑，即使同向也絕不會(huì)同度，因?yàn)檩椛涫降陌l(fā)展形式，注定每個(gè)人的藝術(shù)取向皆不會(huì)重復(fù)，只會(huì)沿著自己確定的目標(biāo)不斷延伸。

顧琴所走的肖形印的路子，是在不斷探索不斷豐富的過(guò)程中加以恢弘的。我們品讀她的肖形印，已經(jīng)不再限于古代肖形印的范疇，而是注入了更多的其他元素，這種注入也不是定點(diǎn)定量的，她吸收青銅器文飾的美麗璀璨，同時(shí)不舍棄現(xiàn)代裝飾圖案的簡(jiǎn)約與率性，她汲取漢畫(huà)像石的拙樸大氣，同時(shí)又關(guān)注到巖畫(huà)的生動(dòng)有趣，她體味造像人物的飄逸高古，又更加喜歡當(dāng)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)的天真無(wú)邪，萬(wàn)種風(fēng)情涌至刀下，顧琴的裁剪不是面面俱到，而總是把握創(chuàng)作內(nèi)容的重心，將肖形的精神特質(zhì)用斑斕的線勾勒出來(lái)，以簡(jiǎn)約的形式包孕博大的內(nèi)涵。由于作者長(zhǎng)期浸淫于肖形印創(chuàng)作，在表現(xiàn)手法上成熟而含蓄，尤其在線與面的轉(zhuǎn)化使用上駕輕就熟，多呈妙趣，這種處于物象深層的刻畫(huà)，又和美術(shù)表現(xiàn)的功力聯(lián)系在一起，刀下那根線的凸出或收縮全是生活的經(jīng)驗(yàn)得來(lái)的，不僅僅是靈感的激發(fā)，從中可以看出作者的筆墨積淀的深厚。

顧琴的風(fēng)格是多樣化的，她愿意賦予物象以新的也就是自己的理想，像猴子通過(guò)大塊面的鋪陳，加重了畫(huà)面感，給人以智者的思考。雙魚(yú)的組合，親密無(wú)間，草草寫(xiě)意，表現(xiàn)出中國(guó)家庭組合的親和美滿，太極排布，略帶隱澀，而琴瑟之韻充滿畫(huà)面，產(chǎn)生美好的想往，這是拙的一路。精巧工細(xì)的是“禪是一枝花”、“數(shù)葉迎風(fēng)”這類題材，動(dòng)中之靜的感受，濃烈地傳遞給審美主體，讓人通過(guò)這么一個(gè)小的畫(huà)面，可以貼近大自然，享受到畫(huà)面之外更多的美，寧?kù)o引發(fā)了無(wú)限的思絮，向宏闊的世界走去，發(fā)揮了詩(shī)性的無(wú)窮想象。

顧琴于書(shū)法，自我構(gòu)成了一個(gè)輻射型的結(jié)構(gòu)形態(tài)，從她的系列作品里我們可以讀到她楷書(shū)的端莊肅穆，讀到她楚簡(jiǎn)的流變生動(dòng)，讀到她艸書(shū)狂放不羈，隸書(shū)的恣肆多變。顧琴的骨子里有著藝術(shù)家天然情愫的奔涌，這種奔涌一經(jīng)和她的靈感發(fā)生碰撞，就會(huì)任性地發(fā)瀉出來(lái)。藝術(shù)家在成熟階段最可貴的是這樣的激情和靈感相隨相行，我們深切關(guān)注、并深切盼望顧琴的成功。